1
00:00:04,428 --> 00:00:13,241
Добрый день! В этом уроке мы проработаем различные представления о данных и сравним их, чтобы увидеть становится ли очевидной риторическая сила каждого визуального формата.

2
00:00:13,241 --> 00:00:21,442
А также примеры того, где конкретные диаграммы, график просто не работают. Эффективное использование различных графических форм - это искусство

3
00:00:21,442 --> 00:00:28,236
и хотя для него нет простых правил, оно регулируется базовыми принципами, как в предыдущем занятии. Возможность взглянуть на лучшие

4
00:00:28,236 --> 00:00:35,538
и худшие примеры также встроена в упражнение, приведённое ниже, это даст возможность создать критический словарь для обсуждения того,

5
00:00:35,538 --> 00:00:43,189
почему что-то является плохой визуализацией, а что-то - хорошей. Из таких описаний должны возникать и становиться ясными базовые принципы.

6
00:00:43,189 --> 00:00:50,502
Хотя один из основных принципов состоит в том, что есть случаи в которых не применяется стандартная обработка и решение,

7
00:00:50,502 --> 00:00:57,121
должно быть адаптировано проблеме и/или цели, для которых разрабатывается визуализация. Теперь поговорим об очень важном человеке

8
00:00:57,121 --> 00:01:04,055
в визуализации - Эдвард Тафти является выдающимся специалистом в области визуального отображения количественной информации.

9
00:01:04,055 --> 00:01:09,915
В книге "Визуальное представление о больших объёмах информации" он вводит два правила, которым время от времени можно следовать:

10
00:01:09,915 --> 00:01:19,611
соотношение данных и чернил (Data-Ink ratio) и визуальный мусор (chartjunk). Первое графическое правило Тафти - это соотношение данных и чернил.

11
00:01:19,611 --> 00:01:26,995
Тафти определяет чернила как несмываемое ядро графики. Неизбыточные чернила, расположенные в ответ на изменения представленных чисел.

12
00:01:26,995 --> 00:01:33,908
Другими словами, чернила данных важны для процесса осмысления данных переменными. Тафти определяет соотношение чернил и данных

13
00:01:33,908 --> 00:01:40,291
как количество чернил данных, делённое на общее количество чернил, необходимое для печати графики. Я не думаю, что он на самом деле

14
00:01:40,291 --> 00:01:48,120
предлагает нам измерить количество чернил, нанесённых на страницу, а вместо этого предлагает удалить те элементы, которые никак не добавляют

15
00:01:48,120 --> 00:01:55,195
новую информацию графике. Другое правило, с которым нас знакомит Эдвард Тафти называется chartjunk или визуальный мусор на диаграмме.

16
00:01:55,195 --> 00:02:01,580
Теперь Тафти гораздо больше обвиняет диаграммный мусор, чем другие формы чернил, несвязанных с данными. На самом деле он предполагает,

17
00:02:01,580 --> 00:02:09,825
что художественное украшение на статистических графиках подобно сорнякам. Он предположил, что на самом деле существует три вида графиков.

18
00:02:09,825 --> 00:02:16,892
Первый - это непреднамеренное оптическое искусство. Например, чрезмерное затенение или узорчатость элементов диаграммы.

19
00:02:16,892 --> 00:02:24,703
Вы можете посмотреть на этот график и увидеть как раз то, о чём мы говорили выше. Весь узор заставляет человеческий глаз подпрыгивать и вызывать

20
00:02:24,703 --> 00:02:33,539
утомление зрением. Эти явления называются муаровыми узорами. Вторая форма chartjunk - это сетка. Тафти предположил, что сетка не нужна,

21
00:02:33,539 --> 00:02:40,646
как чернила для данных, но также вызывает конкуренцию с фактическими общими данными. Утончение, удаление или обесцвечивание линий сетки

22
00:02:40,646 --> 00:02:47,751
облегчает просмотр данных, вместо того чтобы быть перегруженным количеством строк на странице. Третья форма графика,

23
00:02:47,751 --> 00:02:54,954
на которой я хочу сосредоточиться - это тот, который обычно приходит на ум, когда говорят chartjunk. Тафти называет это подсадной уткой.

24
00:02:54,954 --> 00:03:04,932
В широком смысле он имеет ввиду креативную графику, несвязанную с данными, будь то штриховая графика или фотографии, которые включены в диаграмму.

25
00:03:04,932 --> 00:03:12,108
Цвет - это сложный элемент для включения в диаграммы и графики. В этом курсе мы не будем углубляться в теорию цвета. Но цвет - это проблема,

26
00:03:12,108 --> 00:03:19,557
особенно когда вы пытаетесь общаться с людьми, у которых может быть нарушение цветового зрения или дальтонизм. Есть несколько приёмов,

27
00:03:19,557 --> 00:03:26,630
которые можно обойти. Например, раньше было хорошей практикой заменить окраску узорами, иногда называемые штриховкой графики.

28
00:03:26,630 --> 00:03:33,697
Вместо этого, решение почти всегда состоит в том, чтобы удалить весь цвет, за исключением одного, который вы можете использовать в качестве выделения

29
00:03:33,697 --> 00:03:41,809
и ссылки на цвет в своём тексте. Кто-то тогда просматривает диаграмму вне контекста всё равно почувствует акцент, не будучи подавленным радугой данных.

30
00:03:41,809 --> 00:03:47,744
Но если вы всё-таки хотите использовать цвет, то советую обратить внимание на цветовой круг - это основной инструмент для комбинирования цветов.

31
00:03:47,744 --> 00:03:54,370
Цветовой круг спроектирован так, что сочетание любых цветов, выбранных из него будут хорошо смотреться вместе, главное научиться пользоваться

32
00:03:54,370 --> 00:04:01,050
этим инструментом. Можно выделить несколько схем. Комплементарными или дополнительными цветами являются любые два цвета,

33
00:04:01,050 --> 00:04:08,695
расположенные напротив друг друга на цветовом круге. Например, синий и оранжевый, красный и зелёный. Эти цвета создают высокий контраст,

34
00:04:08,695 --> 00:04:14,640
поэтому они используются, когда надо что-то выделить. Есть классическая триада - это сочетание трёх цветов, которые в равной степени стоят друг от друга

35
00:04:14,640 --> 00:04:21,568
на цветовом круге, например красный, жёлтый и синий. Триадная схема также обладает высокой контрастностью, но более сбалансированная

36
00:04:21,568 --> 00:04:26,891
чем дополнительные цвета. Принцип здесь состоит в том, что один цвет доминирует и акцентирует двумя другими.

37
00:04:26,891 --> 00:04:32,962
Такая композиция выглядит живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов. Аналоговая триада в сочетании от двух до пяти,

38
00:04:32,962 --> 00:04:39,246
в идеале от трёх до двух цветов, находящихся рядом друг с другом. Примером может служить сочетание приглушённых цветов:

39
00:04:39,246 --> 00:04:44,518
жёлто-оранжевый, жёлтый, жёлто-зелёный, зелёный и сине-зелёный.