WEBVTT

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[Katharina Grosse: Pintando com Cores]

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[Estúdio de Katharina Grosse, 
Berlim, Alemanha]

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Eu tenho que escrever este poema aqui 
no meu pulso --

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no meu braço.

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Queijo Stilton.

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Eu vou fazer um cartão de Natal 
para os meus amigos.

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Um lado do cartão vai ser uma fotografia 
de um poema que eu gosto muito.

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Eu escrevi no papel,

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e eu acho que talvez fique melhor 
na minha pele.

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Quando eu comecei a pintar, 
eu parei de ler.

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Na escola, eu amava apreender 
novas línguas e ler coisas,

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e eu realmente parei com isso 
no momento que comecei a pintar.

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E eu não sabia porquê.

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Levou um tempo para eu entender 
porque eu fiz isso.

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É um poema de um poeta austríaco,

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o nome dele é Esnst Jandl,

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e ele escreveu muitos poemas realmente 
fantásticos, que são apenas som, e ...

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sim, eles são fascinantes.

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A estrutura linguística te leva a um
certo sistema de ordem

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onde as coisas se seguem, o que é 
muito linear.

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E eu entendo que pintar não tem uma
estrutura linear;

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mas a sincronia na pintura motiva bastante
o seu processo de pensamento.

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[som da câmera do celular disparando]

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Ok, nós temos que fazer de novo.

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É muito raro ler algo profundo e 
fundamental em cores.

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Críticos modernos escrevem sobre 
o conceito do que você consegue ver

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ou o que está sendo abordado politica ou
socialmente;

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mas, a discussão da pintura 
no campo das cores nunca acontece.

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O interessante é que, a cor é um elemento
na pintura que foi sempre discutido

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desde o século 17-- na grande academia 
de Paris ou em algum lugar assim --

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como o elemento da pintura feminino, menos
estável e clara, e não tão inteligente,

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Enquanto o conceito, 
-- as linhas, os desenhos --

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é a parte mais masculina, clara, 
progressiva, e inteligente de uma arte.

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Eu acho que eu estou lidando com essa 
herança de uma maneira interessante,

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porque a cor é uma característica tão
espacialmente importante no meu trabalho,

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em relação ao mundo cristalizado, 
edificado e materializado

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que é parte do que eu faço
quando eu pinto em espaços.

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Eu gosto desse potencial anárquico da cor.

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Eu vejo claramente que a cor está tirando
as barreiras dos objetos.

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Então não tem mais uma relação
entre o sujeito e objeto.

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E eu acho que isso é talvez o que a cor 
tem o potencial de nos fazer pensar.

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[Galeria Johann König, Berlim, Alemanha]

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É a primeira vez que eu estou apresentando
trabalhos em papel numa exposição.

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Quando eu voltei do meu feriado anual 
de surf, [RISOS]

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eu comecei os trabalhos em papel 
e continuei.

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E eu achei muito 
interessante

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e eu podia desenvolver várias coisas 
muito rápido.

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Todas as ações diferentes 
se juntam em uma superfície,

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então é um pouco parecido com 
a violência em filmes,

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o que meio que acelera e 
compressa o tempo.

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Assim, diminuindo o processo de 
pensamento e ação.

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E também não há resistência 
para trabalhar nesses formatos menores

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diferente de grandes peças em que 
a resistência do material é muito forte

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que torna a pintura menos fluída e móvel.

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O que eu estou fazendo com meu
trabalho é meio que pegar alguns desses

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pensamentos rápidos 
que rodam o meu cérebro,

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e talvez a pintura é uma das formas de

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tornar eles visíveis e compreensíveis 
para mim mesma.