WEBVTT

00:00:07.640 --> 00:00:12.140
[Katharina Grosse: Schilderen met kleur]

00:00:12.800 --> 00:00:15.980
[Katharina Grosse Studio, Berlijn, Duitsland]

00:00:16.240 --> 00:00:20.180
Ik moet dit gedicht opschrijven,
hier op mijn pols--

00:00:20.180 --> 00:00:21.660
op mijn arm.

00:00:23.100 --> 00:00:24.660
"Stilton Cheese".

00:00:26.280 --> 00:00:29.760
Ik maak een kerstkaart voor mijn vrienden.

00:00:30.160 --> 00:00:35.960
Eén kant van de kaart wordt een foto
van een gedicht dat ik erg goed vind.

00:00:36.800 --> 00:00:40.300
Ik heb het op papier geschreven,

00:00:40.860 --> 00:00:43.860
en ik denk--misschien is het beter 
op mijn huid.

00:00:46.380 --> 00:00:48.620
Zodra ik begon met schilderen,
ben ik gestopt met lezen.

00:00:49.660 --> 00:00:52.820
Op school hield ik van talen en lezen,

00:00:52.829 --> 00:00:56.000
en dat stopte echt op het moment
dat ik begon met schilderen.

00:00:56.000 --> 00:00:57.300
En ik begreep niet waarom.

00:00:57.300 --> 00:01:00.320
Het duurde even voordat ik begreep
waarom dat gebeurde.

00:01:01.760 --> 00:01:04.900
Het is een gedicht van een Oostenrijkse dichter,

00:01:04.900 --> 00:01:08.000
en zijn naam is Ernst Jandl,

00:01:08.000 --> 00:01:13.980
en hij heeft een aantal fantastische gedichten
geschreven die enkel klank zijn, en...

00:01:14.000 --> 00:01:17.400
ja, ze zijn super fascinerend.

00:01:18.460 --> 00:01:24.180
De taalkundige structuur duwt je richting
een soort ordesysteem

00:01:24.190 --> 00:01:26.890
waar dingen elkaar opvolgen
op lineaire wijze.

00:01:26.890 --> 00:01:30.950
En ik realiseer me dat schilderen
geen lineaire structuur heeft;

00:01:31.310 --> 00:01:36.330
maar de synchroniteit van schilderen
is onweerstaanbaar voor je denkproces.

00:01:36.330 --> 00:01:37.710
[De camera klikt]

00:01:41.700 --> 00:01:44.480
Okay, dit moet opnieuw.

00:01:48.900 --> 00:01:53.740
Over kleur wordt zelden 
betekenisvol en diepzinnig geschreven.

00:01:57.760 --> 00:02:01.240
Moderne critici schrijven over het concept,
over wat je kunt zien,

00:02:01.250 --> 00:02:04.960
of over de politieke of sociale achtergrond;

00:02:04.960 --> 00:02:10.260
maar het kleuraspect op zich 
in de schilderkunst wordt nooit besproken.

00:02:13.180 --> 00:02:18.540
Opmerkelijk is dat kleur als een facet
van de schilderkunst sinds de 18e eeuw--

00:02:18.549 --> 00:02:22.900
sinds de Parijse academie ofzo--

00:02:22.900 --> 00:02:29.450
wordt beschreven als vrouwelijk, minder 
stabiel en transparant, minder intelligent.

00:02:29.450 --> 00:02:32.650
Het concept, daarentegen--de lijn, de schets--

00:02:32.650 --> 00:02:39.210
is meer het mannelijke, heldere, progressieve, 
en intelligente facet van de kunst.

00:02:45.749 --> 00:02:50.769
Ik denk dat ik deze erfenis
op een interessante manier behandel,

00:02:50.769 --> 00:02:55.849
omdat kleur zo'n ontzettend belangrijk
ruimtelijk onderdeel is van mijn werk,

00:02:55.849 --> 00:03:00.219
in diens verhouding met de gevormde, 
gebouwde, en tastbare wereld.

00:03:00.219 --> 00:03:04.279
Dat is een centraal punt
wanneer ik schilder in een open ruimte.

00:03:05.269 --> 00:03:08.950
Ik houd van het ordeloze potentieel van kleur.

00:03:08.950 --> 00:03:15.319
Kleur vervaagt in feite 
de grenzen van het object,

00:03:15.319 --> 00:03:18.359
en doet de subject-object relatie 
geheel verdwijnen.

00:03:18.359 --> 00:03:22.980
En ik denk dat kleur ons
die vervaging kan laten zien.

00:03:22.980 --> 00:03:26.920
[Johann König Galerie, Berlijn, Duitsland]

00:03:27.560 --> 00:03:32.070
Het is voor het eerst dat ik
mijn werken op papier exposeer.

00:03:32.200 --> 00:03:35.760
Toen ik terugkwam van m'n jaarlijkse surftrip
[Grosse lacht]

00:03:35.760 --> 00:03:39.900
startte ik op papier te werken
en ik ben niet meer gestopt.

00:03:40.520 --> 00:03:41.859
En ik vond het erg interessant,

00:03:41.859 --> 00:03:44.959
en ik kon meer in kortere tijd ontwikkelen.

00:03:44.959 --> 00:03:47.629
Alle handelingen komen samen
op één achtergrond,

00:03:47.629 --> 00:03:50.279
dus het heeft wat weg
van geweld in een film,

00:03:50.279 --> 00:03:53.139
het versnelt en verkort de tijd.

00:03:53.139 --> 00:03:57.340
En daarmee verkort het ook het denk-
en handelingsproces.

00:03:58.240 --> 00:04:01.680
Dit medium geeft bovendien geen weerstand,

00:04:01.680 --> 00:04:05.520
anders dan mijn grotere werken waarbij
het materiaal vaak erg resistent is,

00:04:05.520 --> 00:04:10.220
wat het schilderen minder vloeiend 
en dynamisch maakt.

00:04:11.920 --> 00:04:17.829
In mijn werk probeer ik wat
bliksemgedachten te vangen

00:04:18.090 --> 00:04:20.870
en misschien is het schilderen 
voor mij een manier

00:04:20.870 --> 00:04:24.900
om deze zichtbaar en begrijpelijk te maken.