WEBVTT 00:00:07.255 --> 00:00:11.968 [Katharina Grosse: dipingere coi colori ] 00:00:12.964 --> 00:00:16.044 [Katharina Grosse Studio, Berlin, Germania] 00:00:16.044 --> 00:00:19.129 Sto per scrivere questa poesia 00:00:19.129 --> 00:00:20.268 sul mio polso 00:00:20.268 --> 00:00:21.875 sul mio braccio. 00:00:26.483 --> 00:00:28.368 Voglio fare un biglietto di auguri 00:00:28.368 --> 00:00:30.044 per i miei amici. 00:00:30.044 --> 00:00:34.064 Un lato sarà una foto della poesia 00:00:34.077 --> 00:00:36.479 che mi piace tanto. 00:00:37.781 --> 00:00:40.481 L'ho scritta su un pezzo di carta, 00:00:40.481 --> 00:00:42.388 ma penso che sarebbe meglio 00:00:42.388 --> 00:00:43.770 sulla mia pele. 00:00:46.158 --> 00:00:48.223 Quando ho iniziato a dipingere, 00:00:48.223 --> 00:00:49.548 ho smesso di leggere. 00:00:49.940 --> 00:00:52.011 A schuola, mi piacevonno le lingue 00:00:52.011 --> 00:00:52.913 e la lettura. 00:00:52.913 --> 00:00:54.727 Ho smesso definitivamente 00:00:54.727 --> 00:00:56.437 quando ho iniziato la pittura. 00:00:56.437 --> 00:00:57.589 Non so perché. 00:00:57.589 --> 00:00:59.410 Ci ho messo un po' di tempo 00:00:59.410 --> 00:01:01.427 da capire perché avevo smesso. 00:01:02.021 --> 00:01:04.891 La poesia è di un poeta austriaco, 00:01:04.891 --> 00:01:07.844 si chiama Ernst Jandl. 00:01:07.844 --> 00:01:11.435 Ha scritto molte poesie fantastiche 00:01:13.945 --> 00:01:16.711 si, sono super affascinanti. 00:01:18.880 --> 00:01:21.894 La struttura linguistica ti esorta 00:01:21.894 --> 00:01:24.062 a un certo ordine, dove le cose 00:01:24.062 --> 00:01:25.852 si seguono una dopo l'altra. 00:01:25.852 --> 00:01:27.173 E molto lineare. 00:01:27.173 --> 00:01:28.977 Ho realizzato che dipingere 00:01:28.977 --> 00:01:31.699 non ha una struttura lineare ma 00:01:31.699 --> 00:01:33.852 la sincronizzazione nella piTtura è 00:01:33.852 --> 00:01:36.361 affascinante per il tuo modo di pensare 00:01:37.288 --> 00:01:38.958 [rumore di macchina fotografica] 00:01:41.949 --> 00:01:44.370 Ok, lo dobbiamo rifare 00:01:48.821 --> 00:01:51.139 E rarissimo che puoi leggere qualcosa 00:01:51.139 --> 00:01:53.445 di profondo e fondamentale sui colori. 00:01:57.619 --> 00:01:59.893 Critici moderni scrivonno sul concetto 00:01:59.893 --> 00:02:01.436 di cosa puoi vedere o 00:02:01.436 --> 00:02:04.916 su cosa è collegato alla politica o la società 00:02:04.916 --> 00:02:07.548 ma non parlanno mai della pittura 00:02:07.548 --> 00:02:09.332 nel regno del colore. 00:02:13.601 --> 00:02:17.240 il colore nella pittura è un componente 00:02:17.240 --> 00:02:20.063 che è già stato investigato dal 17 centesimo 00:02:20.063 --> 00:02:21.990 in una grande academia a Parigi 00:02:21.990 --> 00:02:23.260 o da qualche altra parte 00:02:23.260 --> 00:02:27.234 come feminile, meno stabile, meno chiara 00:02:27.234 --> 00:02:30.113 e come un elemento non intelligente della pittura. 00:02:30.113 --> 00:02:32.616 Mentre il concetto, la linea, il disegno 00:02:32.616 --> 00:02:35.090 è pù maschile, è la parte intelligente, 00:02:35.090 --> 00:02:37.993 progressiva dell'opera d'arte. 00:02:46.066 --> 00:02:48.646 Penso che tratto questo 00:02:48.646 --> 00:02:51.558 in un modo interessante perché il colore 00:02:51.560 --> 00:02:54.408 è un caratteristico molto molto importante 00:02:54.408 --> 00:02:57.251 nel mio lavoro, in relazione col mondo 00:02:57.251 --> 00:03:00.398 materiale, costruito, cristallizZato, 00:03:00.398 --> 00:03:01.993 è una parte di cosa faccio 00:03:01.993 --> 00:03:03.795 quando dipingo nello spazio. 00:03:05.508 --> 00:03:07.848 Mi piace questo potenziale anarchico 00:03:07.848 --> 00:03:08.719 del colore. 00:03:09.236 --> 00:03:11.587 Posso vedere chiaramente che il colore 00:03:11.587 --> 00:03:15.495 porta via i confini del oggetto. 00:03:15.619 --> 00:03:17.319 Quindi non c'è più una relazione 00:03:17.319 --> 00:03:18.925 soggettto-oggetto. 00:03:18.925 --> 00:03:21.491 E, secondo me, è probabilmente per questo 00:03:21.491 --> 00:03:25.305 che il colore ha il potenziale di farci pensare. 00:03:25.427 --> 00:03:27.640 [Johann König Gallery, Berlin, Germany] 00:03:27.985 --> 00:03:30.623 E la prima volta che espongo lavori su carta 00:03:30.623 --> 00:03:31.877 in una mostra. 00:03:32.166 --> 00:03:34.815 Quando sono tornata delle mie vacanze annuale 00:03:34.815 --> 00:03:35.514 di surf 00:03:35.514 --> 00:03:36.174 [risata] 00:03:36.482 --> 00:03:38.491 ho iniziato a lavorare sulla carta 00:03:38.491 --> 00:03:39.670 senza fermarmi. 00:03:40.804 --> 00:03:42.784 E trovo questo molto interessante 00:03:42.784 --> 00:03:45.151 posso sviluppare tante cose velocemente. 00:03:45.151 --> 00:03:47.296 Tutte le azioni diversi si raggruppano 00:03:47.296 --> 00:03:48.004 in una superficie. 00:03:48.004 --> 00:03:50.384 E un po' come la violenza in un film 00:03:50.393 --> 00:03:52.602 che in un modo stringe il tempo 00:03:52.602 --> 00:03:56.795 è accorcia il processo di pensare e agire. 00:03:58.491 --> 00:04:00.503 E quindi lavorare con questo piccolo formato 00:04:00.503 --> 00:04:01.956 si fà senza resistenza, 00:04:01.956 --> 00:04:03.891 a differenza degli oggetto più grandi 00:04:03.891 --> 00:04:06.124 dove la resistenza del materiale è più forte 00:04:06.124 --> 00:04:09.216 e rende la pittura meno fluida e mobile. 00:04:12.206 --> 00:04:15.047 il mio lavoro è di afferrarmi ad alcune 00:04:15.047 --> 00:04:17.491 delle idee che mi vengono in mente 00:04:17.905 --> 00:04:20.328 e magari dipingere è addirittura un modo 00:04:20.328 --> 00:04:21.761 di rendere le mie idee 00:04:21.761 --> 00:04:23.994 visibile e comprensibile per me stessa.