WEBVTT 00:00:12.630 --> 00:00:18.420 [Katharina Grosse: dipingere coi colori ] 00:00:18.630 --> 00:00:21.710 [Katharina Grosse Studio, Berlin, Germania] 00:00:22.740 --> 00:00:25.070 Sto per scrivere questa poesia 00:00:25.070 --> 00:00:26.180 sul mio polso 00:00:26.180 --> 00:00:29.740 sul mio braccio. 00:00:32.810 --> 00:00:34.730 Voglio fare un biglietto di auguri 00:00:34.730 --> 00:00:35.790 per i miei amici. 00:00:36.800 --> 00:00:40.510 Un lato sarà una foto della poesia 00:00:40.510 --> 00:00:43.510 che mi piace tanto. 00:00:43.510 --> 00:00:47.150 L'ho scritta su un pezzo di carta, 00:00:47.150 --> 00:00:50.350 ma penso che sarebbe meglio 00:00:50.350 --> 00:00:53.350 sulla mia pele. 00:00:53.469 --> 00:00:54.469 Quando ho iniziato a dipingere, 00:00:54.469 --> 00:00:56.189 ho smesso di leggere. 00:00:56.189 --> 00:00:57.189 A schuola, mi piacevonno le lingue 00:00:57.189 --> 00:00:59.240 e la lettura. 00:00:59.240 --> 00:01:00.240 Ho smesso definitivamente 00:01:00.240 --> 00:01:02.750 quando ho iniziato la pittura. 00:01:02.750 --> 00:01:03.720 Non so perché. 00:01:03.720 --> 00:01:05.310 Ci ho messo un po' di tempo 00:01:05.310 --> 00:01:08.310 da capire perché avevo smesso. 00:01:08.310 --> 00:01:12.030 La poesia è di un poeta austriaco, 00:01:12.030 --> 00:01:15.030 si chiama Ernst Jandl. 00:01:15.030 --> 00:01:18.780 Ha scritto molte poesie fantastiche 00:01:20.940 --> 00:01:24.150 si, sono super affascinanti. 00:01:25.130 --> 00:01:26.870 La struttura linguistica ti esorta 00:01:26.870 --> 00:01:29.870 a un certo ordine, dove le cose 00:01:29.870 --> 00:01:30.870 si seguono una dopo l'altra. 00:01:30.870 --> 00:01:33.350 E molto lineare. 00:01:33.350 --> 00:01:35.290 Ho realizzato che dipingere 00:01:35.290 --> 00:01:38.290 non ha una struttura lineare ma 00:01:38.290 --> 00:01:39.705 la sincronizzazione nella pitura è 00:01:39.705 --> 00:01:42.705 affascinante per il tuo modo di pensare 00:01:42.705 --> 00:01:44.134 [rumore di macchina fotografica] 00:01:48.150 --> 00:01:50.010 Ok, lo dobbiamo rifare 00:01:55.990 --> 00:02:00.120 E rarissimo che puoi leggere qualcosa 00:02:00.260 --> 00:02:03.260 di profondo e fondamentale sui colori. 00:02:04.090 --> 00:02:05.090 Critici moderni scrivonno sul concetto 00:02:05.090 --> 00:02:07.530 di cosa puoi vedere o 00:02:07.530 --> 00:02:10.930 su cosa è collegato alla politica o la società 00:02:11.170 --> 00:02:16.090 ma non parlanno mai della pittura 00:02:16.619 --> 00:02:19.619 nel regno del colore. 00:02:21.089 --> 00:02:22.089 il colore nella pittura è un componente 00:02:22.089 --> 00:02:25.069 che è già stato investigato dal 17 centesimo 00:02:25.069 --> 00:02:26.349 in una grande academia a Parigi 00:02:26.349 --> 00:02:29.349 o da qualche altra parte 00:02:29.349 --> 00:02:32.980 come feminile, meno stabile, meno chiara 00:02:32.980 --> 00:02:35.980 e come un elemento non intelligente della pittura. 00:02:35.980 --> 00:02:39.680 Mentre il concetto, la linea, il disegno 00:02:39.680 --> 00:02:45.420 è pù maschile, è la parte intelligente, 00:02:47.109 --> 00:02:50.109 progressiva dell'opera d'arte. 00:02:52.119 --> 00:02:54.539 Penso che tratto questo 00:02:54.539 --> 00:02:57.539 in un modo interessante perché il colore 00:02:57.539 --> 00:02:59.349 è un caratteristico molto molto importante 00:02:59.349 --> 00:03:02.349 nel mio lavoro, in relazione col mondo 00:03:02.349 --> 00:03:06.409 materiale, costruito, cristallizato, 00:03:09.881 --> 00:03:11.862 è una parte di cosa faccio 00:03:11.862 --> 00:03:13.844 quando dipingo nello spazio. 00:03:13.844 --> 00:03:14.844 Mi piace questo potenziale anarchico 00:03:14.844 --> 00:03:16.086 del colore. 00:03:16.086 --> 00:03:18.469 Posso vedere chiaramente che il colore 00:03:18.469 --> 00:03:21.469 porta via i confini del oggetto. 00:03:21.469 --> 00:03:22.469 Quindi non c'è più una relazione 00:03:22.469 --> 00:03:24.699 soggettto-oggetto. 00:03:24.699 --> 00:03:27.060 E, secondo me, è probabilmente per questo 00:03:27.060 --> 00:03:30.060 che il colore ha il potenziale di farci pensare. 00:03:30.060 --> 00:03:32.670 [Johann König Gallery, Berlin, Germany] 00:03:34.160 --> 00:03:36.070 E la prima volta che espongo lavori su carta 00:03:36.070 --> 00:03:39.070 in una mostra. 00:03:39.070 --> 00:03:40.070 Quando sono tornata delle mie vacanze annuale 00:03:40.070 --> 00:03:41.070 di surf 00:03:41.070 --> 00:03:42.660 [risata] 00:03:42.660 --> 00:03:44.330 ho iniziato a lavorare sulla carta 00:03:44.330 --> 00:03:47.330 e ho continuato. 00:03:47.330 --> 00:03:48.769 E trovo questo molto interessante 00:03:48.769 --> 00:03:51.239 posso sviluppare tante cose velocemente. 00:03:51.239 --> 00:03:52.239 Tutte le azioni diversi si raggruppano 00:03:52.239 --> 00:03:54.512 in una superficie. 00:03:54.512 --> 00:03:56.669 E un po' come la violenza in un film 00:03:56.669 --> 00:03:58.575 che in un modo stringe il tempo 00:03:58.575 --> 00:04:03.577 è accorcia il processo di pensare e agire. 00:04:04.967 --> 00:04:05.967 E quindi lavorare con questo piccolo formato 00:04:05.967 --> 00:04:08.780 si fà senza resistenza, 00:04:08.780 --> 00:04:09.780 a differenza degli oggetto più grandi 00:04:09.780 --> 00:04:12.380 dove la resistenza del materiale è più forte 00:04:12.380 --> 00:04:15.420 e rende la pittura meno fluida e mobile. 00:04:18.300 --> 00:04:20.379 il mio lavoro è di afferrarmi ad alcune 00:04:20.379 --> 00:04:23.379 delle idee che mi vengono in mente 00:04:25.620 --> 00:04:28.260 e magari dipingere è addirittura un modo 00:04:28.260 --> 00:04:32.430 di rendere le mie idee 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 visibile e comprensibile per me stessa.