WEBVTT

00:00:07.640 --> 00:00:12.140
[Katharina Grosse: Mit Farben malen]

00:00:12.800 --> 00:00:15.980
[Katharina Grosse Studio, Berlin, Deutschland]

00:00:16.240 --> 00:00:20.180
Ich muss das Gedicht hier auf
mein Handgelenk schreiben, --

00:00:20.180 --> 00:00:21.660
auf meinen Arm.

00:00:23.100 --> 00:00:24.660
Stilton cheese.

00:00:26.280 --> 00:00:29.760
Ich werde eine Weihnachtskarte machen,
für meine Freunde.

00:00:30.160 --> 00:00:35.960
Eine Seite der Karte wird das Foto von
einem Gedicht sein, das ich sehr mag.

00:00:36.800 --> 00:00:40.300
Ich habe es auf Papier geschrieben,

00:00:40.860 --> 00:00:43.860
und ich denke, vielleicht sieht es 
besser aus, auf meiner Haut.

00:00:46.380 --> 00:00:48.620
Als ich mit dem Malen angefangen habe, 
habe ich aufgehört zu lesen.

00:00:49.660 --> 00:00:52.820
In der Schule, liebte ich 
Sprachen und Lesen,

00:00:52.829 --> 00:00:56.000
und ich habe damit wirklich aufgehört,
als ich angefangen habe, zu malen.

00:00:56.000 --> 00:00:57.300
Und ich wusste nicht, warum.

00:00:57.300 --> 00:01:00.320
Es dauerte eine Weile, bis ich verstanden habe,
warum das gemacht habe.

00:01:01.760 --> 00:01:04.900
Es ist ein Gedicht von einem 
österreichischen Dichter,

00:01:04.900 --> 00:01:08.000
namens Ernst Jandl,

00:01:08.000 --> 00:01:13.980
und er machte viele wirklich fantastische
Gedichte, die rein aus Tönen bestehen...

00:01:14.000 --> 00:01:17.400
und, ja, die sind super faszinierend.

00:01:18.460 --> 00:01:24.180
Die linguistische Struktur zwingt 
zu einer gewissen Anordnung,

00:01:24.190 --> 00:01:26.890
wo die Sachen einander folgen, 
was sehr linear ist.

00:01:26.890 --> 00:01:30.950
Und mir wurde bewusst, dass Farbe
nicht so eine lineare Struktur hat;

00:01:31.310 --> 00:01:36.330
aber die Synchronizität beim Malen ist
super ansprechend für den Gedankengang.

00:01:36.330 --> 00:01:37.710
[Geräusch des Kamera-Handys]

00:01:41.700 --> 00:01:44.480
Okay, das müssen wir nochmal machen.

00:01:48.900 --> 00:01:53.740
Es ist sehr selten, dass man etwas Tiefes
und Fundamentales über Farbe liest.

00:01:57.760 --> 00:02:01.240
Moderne Kritiker schreiben über das 
Konzept, und was sie sehen

00:02:01.250 --> 00:02:04.960
oder warum es geht, politisch oder sozial;

00:02:04.960 --> 00:02:10.260
aber, dass Malerei in Bezug auf Farbe
diskutiert wird, das passiert dann nicht.

00:02:13.180 --> 00:02:18.540
Interessanterweise ist Farbe als Element
immer mit beachtet worden, 


00:02:18.549 --> 00:02:22.900
was seit dem 17. Jahrhundert-- 
bis zu den großen Akademien in Paris als

00:02:22.900 --> 00:02:29.450
weibliches, weniger stabiles, weniger 
klares, und nicht so intelligentes Element

00:02:29.450 --> 00:02:32.650
diskutiert wurde, während das Konzept-- 
die Linie, die Zeichnung--

00:02:32.650 --> 00:02:39.210
männlicher, klarer, progressiver und 
intelligenterer Teil des Kunstwerkes war.

00:02:45.749 --> 00:02:50.769
Ich denke, dass ich mit diesem Erbe
interessant umgehe,

00:02:50.769 --> 00:02:55.849
weil Farbe so ein sehr, sehr wichtiges
räumliches Element ist in meinem Werk ist,

00:02:55.849 --> 00:03:00.219
in Bezug auf die kristallisierte, 
gebaute, materialisierte Welt,

00:03:00.219 --> 00:03:04.279
die Teil ist von dem, was ich mache, 
wenn ich mit Farbe im Raum arbeite.

00:03:05.269 --> 00:03:08.950
Ich mag dieses anarchische Potential
von Farbe.

00:03:08.950 --> 00:03:15.319
Ich sehe es sehr deutlich, dass die Farbe
die Grenzen des Objekts auflöst.

00:03:15.319 --> 00:03:18.359
Es gibt dann keine Subjekt-Objekt 
Beziehung mehr.

00:03:18.359 --> 00:03:22.980
Und ich denke, dass die Farbe das 
Potential hat, uns nachdenken zu lassen.

00:03:22.980 --> 00:03:26.920
[Johann König Gallery, Berlin, Germany]

00:03:27.560 --> 00:03:31.900
Es ist das erste Mal, dass ich Werke auf 
Papier zeige, in einer Show.

00:03:32.200 --> 00:03:33.200
Als ich von meinem jährlichen 
Surfurlaub zurück kam,

00:03:33.200 --> 00:03:35.760
[LACHEN]

00:03:35.760 --> 00:03:39.900
Startete ich mit Arbeiten auf Papier und

00:03:40.520 --> 00:03:41.859
habe dann daran weiter gearbeitet. Und
ich merkte, dass ich schnell weiter kam.

00:03:41.859 --> 00:03:44.959
All die verschiedenen Handlungen 
begegnen sich auf der Oberfläche, so dass

00:03:44.959 --> 00:03:47.629
es quasi ist, wie Gewalt in einem Film,

00:03:47.629 --> 00:03:50.279
wo Zeit beschleunigt und komprimiert wird.

00:03:50.279 --> 00:03:53.139
So, den Prozess des Denken und 
Handles verkürzend,

00:03:53.139 --> 00:03:57.340
Also, ohne Widerstand an diesen 
kleinen Formaten zu arbeiten.

00:03:58.240 --> 00:04:01.680
im Gegenteil zu den riesigen Werken, wo 
der Widerstand des Materials stark ist

00:04:01.680 --> 00:04:05.520
und die Malerei weniger fließend 
und beweglich macht.

00:04:05.520 --> 00:04:09.960
Was ich in meiner Arbeit mache, ist der 
Versuch ein paar dieser

00:04:11.920 --> 00:04:15.159
schnellen Gedanken ein zu fange, 
die durch mein Gehirn schießen,

00:04:15.159 --> 00:04:18.090
und vielleicht ist Malerei einer der
Wege, um diese dann

00:04:18.090 --> 00:04:20.870
sichtbar und verständlich zu machen, 
für mich selbst.