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[Katharina Grosse: Mit Farben malen]

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[Katharina Grosse Studio, Berlin, Deutschland]

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Ich muss das Gedicht hier auf[br]mein Handgelenk schreiben --

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auf meinen Arm.

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Stilton cheese.

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Ich werde eine Weihnachtskarte machen,[br]für meine Freunde.

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Eine Seite der Karte wird das Foto von[br]einem Gedicht sein, das ich sehr mag.

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Ich habe es auf Papier geschrieben,

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und ich denke, vielleicht sieht es [br]besser aus auf meiner Haut.

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Als ich mit dem Malen angefangen habe, [br]habe ich aufgehört zu lesen.

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In der Schule, liebte ich [br]Sprachen und Lesen,

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und ich habe damit wirklich aufgehört,[br]als ich angefangen habe zu malen.

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Und ich wusste nicht warum.

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Es dauerte eine Weile, bis ich verstanden habe,[br]warum das so war.

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Es ist ein Gedicht von einem [br]österreichischen Dichter,

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namens Ernst Jandl,

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und er machte viele wirklich fantastische[br]Gedichte, die nur aus Tönen sind, und...

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ja, die sind super faszinierend.

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Die linguistische Struktur zwingt [br]zu einer gewissen Anordnung,

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wo die Sachen einander folgen, [br]was sehr linear ist.

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Und mir wurde bewusst, dass Farbe[br]nicht so eine lineare Struktur hat;

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aber die Synchronizität beim Malen ist[br]super ansprechend für den Gedankengang.

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[Geräusch des Kamera-Handys]

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Okay, das müssen wir nochmal machen.

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Es ist sehr selten, dass man etwas Tiefes[br]und Fundamentales über Farbe liest.

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Moderne Kritiker schreiben über das [br]Konzept, und was sie sehen

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oder warum es politisch [br]oder sozialgeht;

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aber, dass Malerei bezüglich der Farbe[br]beschrieben wird, das passiert nicht.

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Interessant ist, das Farbe als Element[br]immer mit beachtet wurde, [br]

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seit dem 17. Jahrhundert-- bis zu den [br]großen Akademien in Paris und so--

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als weibliches, weniger stabiles, weniger [br]klares, und nicht so intelligentes Element

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während das Konzept-- die Linie, [br]die Zeichnung..

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männlicher, klarer, progressiver und [br]intelligenterer Teil des Kunstwerkes ist.

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Ich denke, dass ich mit diesem Erbe[br]interessant umgehe,

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weil Farbe so ein sehr, sehr wichtiges[br]räumliches Element ist in meinem Werk,

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in Beziehung zu der kristallisierten, [br]gebauten, materialisierten Welt,

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die Teil ist von dem, was ich mache, [br]wenn ich mit Farbe im Raum arbeite.

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Ich mag dieses anarchische Potential[br]von Farbe.

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Ich sehe es sehr deutlich, dass die Farbe[br]die Grenzen des Objektes weg nimmt.

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