Vamos dar uma olhada nos elementos de design visual: letras.
Esta é a letra R, composta em Gill Sans
Gill Sans foi desenhado por Eric Gill e lançado em 1928.
Há um par de coisas que eu gostaria de ressaltar sobre esta letra aqui:
Uma delas é que ela tem a característica de peso perceptual consistente durante todo;
no entanto, a espessura real da letra varia consideravelmente em diferentes partes.
Então, se você olhar para alguns pontos da letra, como o fundo,
você pode ver que eles são muito mais espessa do que em outros pontos da letra.
E o que você vê nesses elementos é exatamente o que você verá ao longo de toda design gráfico,
o que é que nós estamos indo para algo que se sente perceptualmente equilibrada -
ou pode ter uniformidade perceptual - quando a realidade pode ser bem diferente.
Esta letra foi também a minha primeira tarefa muito como um estudante de design gráfico na Rhode Island School of Design:
Tivemos que desenhar essa letra, um pé alto, em tinta preta, em um fundo branco.
Pode parecer um exercício bobo,
mas é uma ótima maneira de compreender intimamente as curvas e traços da forma da letra,
e também é muito bom em ambos os olhos o seu treinamento e formação de mão;
Talvez seja também um ritual que eu acabei de post-hoc racionalizado.
De qualquer forma, se movendo, vamos olhar para as diferentes partes de um tipo.
Um termo que você pode estar familiarizado com a utilização do seu computador é o tamanho do ponto ou o tamanho da fonte.
E o que é notável nisso
parece um número que deve ser definido em pedra e consistente em todos os tipos de letra, mas não é verdade.
mas isso realmente não é
A maioria de nossa terminologia de caracteres tipográficos vem de quando eles foram em chumbo,
eo tamanho do ponto de uma fonte realmente significa apenas a altura do bloco de chumbo que o tipo foi definido,
que tem uma relação com o tamanho de letra real, mas não é totalmente consistente.
Por exemplo, você pode ver, para o tamanho do mesmo ponto,
aqui está uma letra S em Gill Sans, e uma letra S em Calibri,
e você pode ver que o S Calibri é inferior do que o Gill Sans S.
Nosso segunda palavra é lider.
Se tivermos blocos sólidos de tipo chumbo que formam as letras,
o espaçamento que obtemos entre as linhas foi conseguido colocando as tiras delgadas de chumbo entre as linhas,
e que foi chamado de lider.
É costume ter 20% de seu tamanho da fonte como seu líder;
e assim, se no seu processador de texto que você definiu 10 pontos, tipo
ele normalmente irá automaticamente adicionar um extra de 2 pontos de espaçamento para colocar 12 pontos entre cada linha.
A altura das letras minúsculas é chamado de x-altura, a partir da "x".
Alguns corpos têm uma maior altura-x, como Lucida Bright ou Geórgia;
typefaces outros têm uma altura-x menor, como Baskerville.
E isso é importante para design - especialmente online -
porque tipos que têm uma maior altura-x vai ser mais fácil de ler em tamanhos menores
e em dispositivos de baixa resolução, como a maioria das telas.
Por outro lado, as letras com uma baixa altura-x, como Baskerville,
são usados quando você está tentando dar elegância, ou uma "Bella Park" sentir alguma coisa.
E brotando e caindo da altura-x
são os ascendentes - como a haste superior da h e o ponto do i -,
e seus descendentes - como o g y, p,.
Em geral, um tipo que tem uma baixa altura de x tendem a ter longas ascendentes e descendentes,
e um tipo de letra que tem uma altura x altura tendem a ter mais ascendentes e descendentes esmagados.
Tipos também podem variar no seu peso.
Então, aqui tem um exemplo de luz a esquerda, regular ou romana no meio, e em negrito à direita
Às vezes, você vai ver como pesos entre Demibold ou seminegrito,
e, mesmo para o mais à direita de negrito, você verá preto.
O número seis na lista são serifas.
Serifas são os doohiggies no final de cartas que lhes dão esse olhar cinzelado.
[Há] uma dupla mais que são bônus:
Algumas faces (tipos de letra) também incluem small caps - que com certeza são exatamente o que parecem,
versões menores de capital [s] e números.
Estes podem ser usados como cabeçalhos, ou podem também ser utilizados
para colocar siglas e textos de capital de dentro de um bloco de texto do corpo.
E uma coisa que você pode não saber é -
como letras vêm em letras maiúsculas e minúsculas, números fazem também.
Estes números, definidos em Neutraface,
dar um exemplo de algo que tem apenas pequenas ascendentes e descendentes;
em alguns casos, estes podem ser mais dramático.
Números minúsculos são úteis
quando você quer números para encaixar com um grande bloco de texto e não se destacam.
Uma das perguntas mais comuns que se pergunta sobre o design gráfico é:
"Que tipo de letra devo usar?"
E um monte de pessoas já ouviu falar de uma história
ondetipos serifados são geralmente recomendados para o corpo do texto
e tipos de fontes sem serifa são recomendados para cabeçalhos.
E isso é, no geral, não é um mau conselho.
Não é uma afirmação muitas vezes repetida de que a razão que esta é uma boa heurística
é porque fontes serifadas, com aquelas doohiggies no final,
dar a seus olhos algo para prender e, conseqüentemente, são mais fáceis de ler.
É uma hipótese interessante.
Então eu olhei para isso um pouco para todos vocês,
e há alguns desafios na tentativa de descobrir isso.
Para começar, as diferenças individuais nos leitores diminuem quaisquer efeitos de manipulação do tipo de letra -
como, algumas pessoas lêem muito mais rápido do que outros,
e por isso é difícil de medir as diferenças na capacidade de leitura de caracteres tipográficos.
Além disso, a leitura exige familiaridade:
Não é como se nós nascemos sabendo o que é uma letra R parece, precisamos praticar.
E assim se você aprender com um estilo da letra R, você provavelmente vai ser mais rápido do que com um;
e se você aprender com outro estilo da letra R, você vai ser mais rápido com isso.
Se mesmo quando temos passado todos esses desafios,
pode ser um pouco difícil descobrir exatamente como você deve medir isso.
Bem, eu não posso ir tão longe a ponto de dizer que a hipótese serif é definitivamente falso;
o que eu posso dizer é que há uma grande quantidade de evidências para apoiar que ele realmente é real.
E Alex Poole faz um ótimo trabalho de descrever isso em seu site:
Ele escreve que "O que inicialmente parecia uma questão pura dicotômica de serif contra sans serif
resultou em um corpo de pesquisa consistente em reivindicações fracos e contra-reivindicações,
e estudo após estudo com os resultados de "nenhuma diferença".
É o caso que mais de cem anos de pesquisa foi marcada por repetidas [] falhas metodológicas,
ou são simplesmente serifas "arenque vermelho" tipográfico? "
Parece que o tipo-misto é como você entrar em uma frase - superior e inferior misturados -
é mais rápido para ler do que todas as capitulares, presumivelmente porque
você tem maior variação vertical com os ascendentes e descendentes em letras minúsculas,
e que dão mais informações aos seus olhos uma vez que está lendo.
Além disso, em geral, as fontes proporcionais parecem ser mais rápidos do que fontes monoespaçada, como uma máquina de escrever.
Então, fonte máquina [s] - mais lento para ler - [mas] esse material só importa se você tem que ler muito.
Mas o resumo mais simples é que, na prática, equivale a legibilidade simplesmente o que você está acostumado.
O que essas palavras dizem? A metade inferior é obscurecida.
Como muitos de vocês adivinharam: "Eu sou um donut de geléia".
Que tal esse aqui? Aqui, a metade superior é obscurecida.
Parece um pouco mais difícil?
"JFK falou em Berlim."
Acontece que a informação mais parece ser codificada na metade superior dos textos que na metade inferior.
E o que isto quer dizer?
[I] aposto que muitos de vocês viram como "o gato",
e menos pessoas ", TAE CHT".
E isso porque a expectativa desempenha um papel muito importante no que lemos.
E se você é realmente perspicaz,
você pode ter percebido que essas duas letras do meio são, na verdade, exatamente a mesma letra,
de modo que a única diferença é o que você está esperando para ver em cada caso.
Sua probabilidade prévia influencia a sua interpretação.
Então, se você juntar tudo isso e voltar à nossa pergunta original do "Qual fonte devo usar",
a resposta é "depende".
Se você está colocando abaixo um bloco longo do texto,
é melhor usar um tipo de letra que muitas pessoas vão estar familiarizado com;
e se você está trabalhando online, use algo que tem um relativamente alto x altura.
Por outro lado, se você está fazendo um logotipo ou um simbolo,
ou algo que é curto e destinado a ser dramático,
então você provavelmente vai querer usar algo um pouco funk como o seu tipo de letra -
algo que vai chamar a atenção e ser único, memorável.
E tipos de letras - como tudo na vida - [construir] reputação acima.
Assim, ao longo do tempo, certos tipos de letra podem significar certas coisas.
E aqui está um grande exemplo de Hoefler e Frere-Jones, escrevendo em seu blog.
Eles falam sobre como Baskerville parece que é de uma revista literária
e Optima parece lembrar-nos de produtos de higiene baratos de 1950.
Aqui estão dois exercícios simples que você pode usar para melhorar o seu olho de digitação:
A primeira é: Olhe ao seu redor para todas as diferentes formas que o mesmo tipo de letra fica implementado;
que lhe dará um senso de seu alcance.
E o segundo é: Veja como o mesmo texto, com tipos diferentes, realmente muda o seu significado.
Nesta classe temos um monte de terreno para cobrir rapidamente,
e assim, infelizmente, não podemos passar muito tempo em tipografia;
mas é um assunto fascinante, e se você quiser saber mais sobre isso,
há muitos livros ótimos e os recursos de design on-line, e eles estão crescendo rapidamente.
Aqui estão apenas alguns que eu acho que são particularmente bons.