Let’s take a look at the atoms of visual design: letterforms.
Esta es la letra R, compuesto en Gill Sans.
Gill Sans fue diseñada por Eric Gill y puesto en libertad en 1928.
Hay un par de cosas que me gustaría destacar sobre esta carta aquí:
Uno de ellos es que tiene la característica perceptual de peso consistente a lo largo de todo;
Sin embargo, el espesor real de la carta varía considerablemente en diferentes partes.
Por lo tanto, si nos fijamos en algunos puntos de la carta, al igual que la parte inferior,
se puede ver que son mucho más gruesas que en otros puntos de la carta.
Y lo que se ve en estos átomos es exactamente lo que vas a ver a lo largo de la totalidad del diseño gráfico,
y es que vamos a dar algo que se siente perceptualmente equilibrada -
o puede tener uniformidad perceptual - cuando la realidad puede ser muy diferente.
Esta carta también fue mi primera misión como un estudiante de diseño gráfico en la Escuela de Rhode Island del diseño:
Tuvimos que sacar esta carta, un pie de altura, con pintura negro, sobre un fondo blanco.
Puede parecer un ejercicio tonto,
pero es una gran manera de comprender íntimamente las curvas y trazos de la letterform,
y también es muy bueno en la formación tanto de su ojo y el entrenamiento de su mano;
Tal vez es también un ritual de iniciación que acabo de post-hoc racionalizado.
De todos modos, moviéndose a lo largo, echemos un vistazo a las diferentes partes de un tipo de letra.
Un término que puede estar familiarizado con el uso de su equipo es el tamaño del punto o el tamaño de fuente.
Y lo que es notable acerca de esto es
parece que un número que debe ser inamovible y consistente a través de todos los tipos de letra,
pero no lo es.
La mayor parte de nuestra terminología de los tipos de letra viene de cuando se pusieron en ventaja,
y el tamaño de punto de un tipo de letra en realidad sólo significa la altura del bloque de plomo que el tipo se puso en,
que tiene alguna relación con el tamaño de la carta real, pero no es completamente coherente.
Por ejemplo, se puede ver, para el mismo tamaño de punto,
aquí está una letra S en Gill Sans, y una letra S en Calibri,
y puede que el S Calibri es más baja que la Gill Sans S.
Nuestro segundo término se conduce.
Si tenemos bloques sólidos de tipo plomo que forman las letras,
la separación que se obtiene entre las líneas se logra colocando tiras delgadas de plomo entre las líneas,
y que se llama interlineado.
Se acostumbra a tener un 20% de su tamaño de fuente como su líder;
y así, si en su procesador de textos que haya establecido de 10 puntos tipo,
por lo general se agrega automáticamente un extra de 2 puntos del espacio para poner 12 puntos entre cada línea.
La altura de las letras minúsculas se denomina la altura de la x, a partir de la "x".
Algunos tipos de letras tienen una mayor altura de la x, como Lucida Bright o Georgia;
otros tipos de letra tienen una menor altura de la x, como Baskerville.
Y esto es importante para el diseño - todo en línea -
porque los tipos de letra que tienen una mayor altura-x será más fácil de leer en tamaños de punto más pequeños
y en dispositivos de baja resolución, como la mayoría de las pantallas.
Por el contrario, los tipos de letra con una X de baja altura, como Baskerville,
Se utilizan cuando se está tratando de dar elegancia, o un "Bella Park" sentir algo.
Y surgiendo y cayendo por debajo de la altura de la x
son los ascendentes - como el tallo superior de la hora y el punto de la i -,
y sus descendentes - como la g y, p,.
En general, un tipo de letra que tiene una baja altura de la x tenderán a tener largos ascendentes y descendentes,
y un tipo de letra que tiene un alto x-altura tenderán a tener más aplastadas ascendentes y descendentes.
Tipos de letra también pueden variar en su peso.
Así que aquí tenemos un ejemplo de la luz en la. Izquierda, regular o romano en el centro, y en negrita a la derecha
A veces, verás como los pesos entre DemiBold o seminegrita,
y, hasta el más a la derecha de la negrita, verá negro.
El número seis en la lista son serifs.
Los remates son los doohiggies en el extremo de las cartas que les dan ese aspecto cincelado.
[Hay] un par más que son bonus:
Algunas caras (tipos de letra) también se incluyen versalitas - Seguro que son exactamente lo que parecen,
versiones más pequeñas de capital [s] y los números.
Estos pueden ser utilizados como cabeceras, o también se puede utilizar
para poner las siglas y otros textos capitales dentro de un bloque de texto del cuerpo.
Y una cosa que usted no puede saber es -
igual que las letras vienen en mayúsculas y minúsculas, números también lo hacen.
Estas cifras, que figuran en Neutraface,
son un ejemplo de algo que acaba de pequeños trazos ascendentes y descendentes;
en algunos casos estos pueden ser más dramático.
Números en minúsculas son útiles
cuando desea que los números de encajar con un bloque grande de texto y no se destacan.
Una de las preguntas más comunes que me hacen sobre el diseño gráfico es la siguiente:
"¿Qué tipo de letra se debe usar?"
Y mucha gente ha oído hablar de una historia
donde tipografías serif se recomiendan generalmente para el texto principal
y sans serif son recomendables para los encabezados.
Y eso es, en general, el consejo no está mal.
No es una afirmación a menudo repetida de que la razón de que esto es una buena heurística
es porque serif, con esos doohiggies al final,
dar a sus ojos algo para agarrarse, y por lo tanto son más fáciles de leer.
Es una hipótesis interesante.
Así que busqué en esto un poco para todos ustedes,
y hay algunos desafíos al tratar de resolver esto.
Para empezar, las diferencias individuales de los lectores empequeñecer cualquier efecto de manipulación de la tipografía -
como, algunas personas leen mucho más rápido que otros,
y por lo que es difícil de medir las diferencias en la legibilidad de tipografías.
Además, la lectura requiere estar familiarizado:
No es como nacemos sabiendo lo que es una letra R parece, tenemos que practicar.
Así que si usted aprende con un estilo de la letra R, es probable que sea más rápido que con una;
y si usted aprende con otro estilo de la letra R, que será más rápido con que uno.
Si incluso cuando llegamos allá de todos esos desafíos,
que puede ser un poco difícil de averiguar exactamente cómo se debe medir esto.
Bueno, yo no puedo ir tan lejos como para decir que la hipótesis serif es definitivamente falso;
lo que puedo decir es que hay una gran cantidad de evidencia que apoye que en realidad es real.
Y Alex Poole hace un gran trabajo de describir esto en su sitio web:
Él escribe: "Lo que inicialmente parecía una cuestión de puro dicotómica serif frente a sans serif
ha resultado en un cuerpo de investigación que consiste de las reivindicaciones débiles y reconvencionales,
y el estudio tras estudio con los resultados de "no diferencia".
¿Es cierto que más de un centenar de años de investigación se ha visto empañado por [] repetidas fallas metodológicas
o son simplemente una tipografía serif "arenque rojo"?
Parece que escribe con mayúsculas y minúsculas como te dan en una frase - superior e inferior mezclados -
es más rápido de leer que todas las tapas, probablemente porque
se obtiene una mayor variación vertical con los ascendentes y descendentes en letras minúsculas,
y que le da la información de su ojo más, ya que está leyendo.
También, en general, las fuentes proporcionales parece ser más rápido que las fuentes de monoespaciado, como una máquina de escribir
Por lo tanto, la fuente typewriter [s] - lento para leer - [pero] eso sólo importa si usted tiene que leer mucho.
Pero el simple resumen es que, en la práctica, la legibilidad equivale simplemente a lo que estás acostumbrado.
¿Qué dicen estas palabras? La mitad inferior está oculta.
Como muchos de ustedes adivinado, "Yo soy una dona de jalea".
¿Y este de aquí? Aquí la mitad superior se oscurece.
Parece un poco más difícil?
"Jfk habló en Berlín."
Resulta que más de la información parece estar codificada en la mitad superior de los textos que en la mitad inferior.
¿Y qué nos dice esto?
[I] apuestas que muchos de ustedes lo vieron como "el gato",
y menos personas, "TAE CHT".
Y es que las expectativas juegan un papel muy importante en lo que leemos.
Y si usted es realmente perceptivo,
usted se haya dado cuenta de que esas dos letras centrales son en realidad exactamente la misma carta,
por lo que la única diferencia es lo que estás esperando a ver en cada caso.
Su probabilidad previa influye en su interpretación
Por lo tanto, si usted pone todo eso junto y volver a nuestra pregunta inicial de "¿Qué tipo de letra se debe utilizar",
la respuesta es "depende".
Si usted está poniendo por una calle larga de texto,
lo mejor es usar un tipo de letra que mucha gente va a estar familiarizado;
y si usted está trabajando en línea, use algo que tiene un relativamente alto x-height.
Por otro lado, si usted está haciendo un logo o un cartel,
o algo que es corto y la intención de ser dramática,
entonces usted probablemente querrá usar algo un poco más funky poco como el tipo de letra -
algo que va a llamar la atención y ser único, memorable.
Y los tipos de letra - como todo en la vida - [construir] reputación arriba.
Así que, con el tiempo, ciertos tipos de letra llegado a significar ciertas cosas.
Y esto es un gran ejemplo de Hoefler y Frere-Jones, escribiendo en su blog.
Hablan de cómo Baskerville parece que es de una revista literaria
Optima y parece recordarnos baratos los productos de higiene de 1950.
Aquí hay dos ejercicios fáciles que usted puede utilizar para mejorar tu ojo tipográfico:
La primera es: Mira a tu alrededor para todas las diferentes maneras en que el mismo tipo de letra se despliegan;
que le dará una idea de su alcance.
Y la segunda es: Mira cómo el mismo texto, con diferentes tipos de letra, realmente cambia su significado.
En esta clase tenemos mucho terreno por recorrer rápidamente,
y por lo que lamentablemente no podemos pasar mucho tiempo en la tipografía;
pero es un tema fascinante, y si usted quisiera aprender más sobre esto,
hay muchos grandes libros y recursos de diseño en línea, y están creciendo rápidamente.
Éstos son sólo algunos que me parecen especialmente buenos.