1
00:00:07,249 --> 00:00:09,069
Охваченная жаждой мщения

2
00:00:09,069 --> 00:00:11,859
на сцену врывается Царица ночи.

3
00:00:11,859 --> 00:00:14,249
Она начинает исполнять
свою коронную арию —

4
00:00:14,249 --> 00:00:17,730
одну из наиболее известных партий
в любимой опере Моцарта

5
00:00:17,730 --> 00:00:19,350
«Волшебная флейта».

6
00:00:19,350 --> 00:00:21,890
Оркестр заполняет зал музыкой,

7
00:00:21,890 --> 00:00:25,460
но голос Царицы превалирует
над звуками инструментов.

8
00:00:25,460 --> 00:00:28,300
Его мелодия разносится
над тысячами слушателей

9
00:00:28,300 --> 00:00:31,076
и доходит до мест
на расстоянии 40 метров —

10
00:00:31,076 --> 00:00:34,186
и всё это без помощи микрофона.

11
00:00:34,186 --> 00:00:38,116
Как такое возможно, что отдельный
голос слышен так отчётливо,

12
00:00:38,116 --> 00:00:40,976
что превосходит звуки
десятков инструментов?

13
00:00:40,976 --> 00:00:44,176
Ответ кроется в физических
свойствах человеческого голоса,

14
00:00:44,176 --> 00:00:48,558
а также в отточенной технике
оперного вокала высочайшего уровня.

15
00:00:48,558 --> 00:00:51,898
Музыка в оперном театре
представляет собой колебания,

16
00:00:51,898 --> 00:00:53,458
создаваемые инструментами,

17
00:00:53,458 --> 00:00:57,615
будь то струны скрипки
или голосовые связки певцов.

18
00:00:57,615 --> 00:01:02,746
Эти колебания наполняют воздух волнами,
которые наш мозг воспринимает как звук.

19
00:01:02,746 --> 00:01:04,706
Частота этих колебаний,

20
00:01:04,706 --> 00:01:07,886
а именно число волн в секунду,

21
00:01:07,886 --> 00:01:11,386
определяет восприятие нашим мозгом
высоты определённой ноты.

22
00:01:11,386 --> 00:01:13,686
Каждая нота, которую мы слышим,

23
00:01:13,686 --> 00:01:17,336
фактически представляет собой
сочетание из нескольких колебаний.

24
00:01:17,336 --> 00:01:21,336
Представьте себе колебание гитарной
струны на самой низкой частоте.

25
00:01:21,336 --> 00:01:22,946
Это называется основным тоном,

26
00:01:22,946 --> 00:01:27,472
во многом благодаря этому низкочастотному
звуку наши уши способны распознать ноту.

27
00:01:27,472 --> 00:01:32,434
Но колебания на самой низкой частоте
ведут к появлению дополнительных звуков,

28
00:01:32,434 --> 00:01:35,574
так называемых обертонов,
которые накладываются на основной тон.

29
00:01:35,574 --> 00:01:38,804
Эти обертоны можно
разложить на особые частоты,

30
00:01:38,804 --> 00:01:41,074
так называемые гармоники,

31
00:01:41,074 --> 00:01:45,999
с помощью которых оперные
певцы творят своё волшебство.

32
00:01:45,999 --> 00:01:50,323
Каждая нота обладает набором частот,
составляющих её гармонический ряд.

33
00:01:50,323 --> 00:01:55,075
Первая гармоника колеблется с частотой
вдвое большей, чем основной тон.

34
00:01:55,075 --> 00:01:59,728
Частота следующей гармоники
втрое больше и так далее.

35
00:01:59,728 --> 00:02:03,608
Абсолютно все музыкальные инструменты
создают гармонические ряды,

36
00:02:03,608 --> 00:02:08,478
но форма и материал каждого инструмента
меняет тембр, или баланс гармоник.

37
00:02:08,478 --> 00:02:13,764
Например, флейта выделяет
первые несколько гармоник,

38
00:02:15,294 --> 00:02:17,614
а в нижнем регистре кларнета

39
00:02:17,614 --> 00:02:21,344
более отчётливо
резонируют нечётные гармоники.

40
00:02:21,344 --> 00:02:23,314
Отчасти именно сила различных гармоник

41
00:02:23,314 --> 00:02:27,064
придаёт каждому инструменту
его уникальный акустический оттенок.

42
00:02:27,064 --> 00:02:31,217
Это свойство также помогает ему
выделяться среди других звуков,

43
00:02:31,217 --> 00:02:36,647
поскольку наши уши настроены улавливать
определённые частоты лучше, чем другие.

44
00:02:36,647 --> 00:02:40,947
В этом кроется секрет силы
распространения звуков вокала.

45
00:02:40,947 --> 00:02:42,437
Оперное сопрано —

46
00:02:42,437 --> 00:02:44,797
самый высокий из четырёх
основных голосов —

47
00:02:44,797 --> 00:02:47,627
существует в диапазоне нот
с основными тонами

48
00:02:47,627 --> 00:02:53,047
от 250 до 1 500 колебаний в секунду.

49
00:02:53,047 --> 00:02:55,737
Ухо человека лучше
улавливает звуки на частотах

50
00:02:55,737 --> 00:02:59,737
от 2 000 до 5 000 колебаний в секунду.

51
00:02:59,737 --> 00:03:03,657
Поэтому, если вокалистка способна
извлекать гармоники в данном диапазоне,

52
00:03:03,657 --> 00:03:08,497
она будет стараться попасть в «яблочко»,
где её голос слышен лучше всего.

53
00:03:08,497 --> 00:03:10,367
Если гармоники окажутся ещё выше,

54
00:03:10,367 --> 00:03:12,967
то это создаст дополнительное
преимущество для вокала,

55
00:03:12,967 --> 00:03:16,807
поскольку ограниченные обертоны оркестра
на данных частотах окажутся слабее.

56
00:03:16,817 --> 00:03:19,497
В результате артикуляции этих гармоник

57
00:03:19,497 --> 00:03:24,889
получается выразительный звенящий тембр,
называемый сквилло — «звон» по-итальянски.

58
00:03:24,889 --> 00:03:28,789
Оперные певцы годами упражняются,
вырабатывая свой «звоночек» в голосе.

59
00:03:28,789 --> 00:03:30,859
Они могут издавать высокочастотные звуки,

60
00:03:30,859 --> 00:03:35,276
изменяя форму и напряжённость
голосовых связок и речевого тракта.

61
00:03:35,276 --> 00:03:38,536
А меняя положение языка и губ,

62
00:03:38,536 --> 00:03:42,536
вокалисты способны выделять
одни обертоны и приглушать другие.

63
00:03:42,536 --> 00:03:46,556
При помощи вибрато певцы
повышают число гармоник,

64
00:03:46,556 --> 00:03:50,835
в результате чего нота
колеблется по высоте.

65
00:03:50,835 --> 00:03:53,415
В результате голос
приобретает глубину звучания

66
00:03:53,415 --> 00:03:56,685
и способен преодолеть сравнительно
узкие вибрато инструментов.

67
00:03:56,685 --> 00:03:59,025
Научившись извлекать правильные гармоники,

68
00:03:59,025 --> 00:04:02,303
оперные певцы применяют другие приёмы
для увеличения объёма звучания.

69
00:04:02,303 --> 00:04:06,083
Вокалисты учатся расширять ёмкость лёгких
и принимать правильное положение тела,

70
00:04:06,083 --> 00:04:09,583
которое способствует возникновению
постоянной и управляемой струи воздуха.

71
00:04:09,583 --> 00:04:11,543
Помогает и акустика концертного зала,

72
00:04:11,543 --> 00:04:14,465
от твёрдых поверхностей которого
звук отражается к зрителям.

73
00:04:14,465 --> 00:04:17,075
Этими приёмами пользуются все певцы,

74
00:04:17,075 --> 00:04:21,337
однако для различных вокальных оттенков
необходима специальная подготовка.

75
00:04:21,337 --> 00:04:24,152
Исполнителям Вагнера требуется
развивать выносливость,

76
00:04:24,152 --> 00:04:28,012
чтобы справляться с четырёхчасовыми
оперными эпопеями.

77
00:04:28,012 --> 00:04:31,152
А вокалисты бельканто должны
обладать гибкими голосовыми связками,

78
00:04:31,152 --> 00:04:34,413
чтобы демонстрировать чудеса
исполнения головокружительных арий.

79
00:04:34,413 --> 00:04:37,793
Также определённые ограничения
накладывают анатомические особенности:

80
00:04:37,793 --> 00:04:41,273
не все техники исполнения подходят
для каждой конфигурации голосовых мышц,

81
00:04:41,273 --> 00:04:43,273
к тому же с возрастом
голос певца меняется.

82
00:04:43,273 --> 00:04:46,493
Но вне зависимости поёте ли вы
в оперном зале или в душевой кабинке,

83
00:04:46,493 --> 00:04:49,173
данные приёмы помогут
превратить акустические голоса

84
00:04:49,173 --> 00:04:51,342
в ошеломляющие музыкальные шедевры.