WEBVTT 00:00:07.359 --> 00:00:09.299 Dominada por uma paixão vingativa, 00:00:09.339 --> 00:00:12.065 a Rainha da Noite chora no meio do palco. 00:00:12.065 --> 00:00:14.610 Começa a cantar a sua ária principal, 00:00:14.610 --> 00:00:17.820 uma das partes mais conhecidas da adorada ópera de Mozart, 00:00:17.850 --> 00:00:19.480 "A Flauta Mágica". 00:00:19.520 --> 00:00:22.040 A orquestra enche a sala de música, 00:00:22.079 --> 00:00:25.610 mas a voz da rainha destaca-se acima dos instrumentos. 00:00:25.630 --> 00:00:28.800 A sua melodia ressoa por entre milhares de admiradores, 00:00:28.830 --> 00:00:31.336 chegando aos lugares à distância de 40 metros, 00:00:31.366 --> 00:00:34.336 tudo sem a ajuda de um microfone. 00:00:34.411 --> 00:00:38.246 Como é possível que uma simples voz possa ser ouvida tão nitidamente, 00:00:38.306 --> 00:00:41.116 por cima do poder de dezenas de instrumentos? 00:00:41.186 --> 00:00:44.176 A resposta está na física da voz humana 00:00:44.226 --> 00:00:48.448 e na técnica cuidadosamente afinada por um cantor de ópera experiente. NOTE Paragraph 00:00:48.768 --> 00:00:51.898 Toda a música neste teatro provém das vibrações 00:00:51.918 --> 00:00:53.648 criadas pelos instrumentos, 00:00:53.698 --> 00:00:57.615 quer se trate das cordas de um violino, ou das cordas vocais dum executante. 00:00:57.763 --> 00:01:02.746 Essas vibrações enviam ondas pelo ar, interpretadas pelo nosso cérebro como som. 00:01:02.786 --> 00:01:04.916 A frequência dessas vibrações 00:01:04.956 --> 00:01:08.006 — especificamente, o número de ondas por segundo — 00:01:08.056 --> 00:01:11.506 representa como o nosso cérebro determina a intensidade duma só nota. 00:01:11.586 --> 00:01:13.786 Com efeito, cada nota que escutamos 00:01:13.836 --> 00:01:17.336 é uma combinação de múltiplas vibrações. 00:01:17.406 --> 00:01:21.156 Imaginem a corda duma guitarra que vibra na frequência mais baixa. 00:01:21.336 --> 00:01:23.186 Chama-se a isso "tom fundamental" 00:01:23.236 --> 00:01:25.922 e esta intensidade baixa é o que os nossos ouvidos usam 00:01:25.922 --> 00:01:27.712 para identificar uma nota. 00:01:27.712 --> 00:01:30.898 Mas esta vibração mais baixa provoca frequências adicionais 00:01:30.898 --> 00:01:32.644 chamadas "sobretons". 00:01:32.644 --> 00:01:35.624 que formam uma camada por cima do tom fundamental. 00:01:35.692 --> 00:01:38.894 Esses sobretons decompõem-se em frequências específicas 00:01:38.964 --> 00:01:41.234 chamadas harmónicas, ou parciais. 00:01:41.297 --> 00:01:45.649 É manipulando-as que os cantores de ópera fazem a sua magia. NOTE Paragraph 00:01:45.999 --> 00:01:50.323 Cada nota tem um conjunto de frequências que abrange a sua série harmónica. 00:01:50.507 --> 00:01:55.075 O primeiro parcial vibra com o dobro da frequência do tom fundamental. 00:01:55.215 --> 00:01:57.838 O parcial seguinte é o triplo da frequência 00:01:57.858 --> 00:01:59.938 do tom fundamental, e por aí adiante. 00:01:59.938 --> 00:02:01.988 Praticamente todos os instrumentos acústicos 00:02:01.988 --> 00:02:03.808 produzem séries harmónicas 00:02:03.808 --> 00:02:06.028 mas a forma e o material de cada instrumento 00:02:06.028 --> 00:02:08.478 altera o equilíbrio das suas harmónicas. 00:02:08.478 --> 00:02:12.552 Por exemplo, uma flauta realça os primeiros parciais 00:02:15.484 --> 00:02:17.956 mas, no registo mais baixo de um clarinete, 00:02:17.956 --> 00:02:21.074 os parciais de número ímpar ressoam mais fortemente. 00:02:21.344 --> 00:02:23.274 A força dos diversos parciais 00:02:23.324 --> 00:02:27.064 faz parte do que dá a cada instrumento a sua assinatura sonora especial. 00:02:27.114 --> 00:02:29.466 Também afeta a capacidade de um instrumento 00:02:29.466 --> 00:02:31.586 de se destacar no meio duma multidão, 00:02:31.586 --> 00:02:34.499 porque os nossos ouvidos estão mais fortemente sintonizados 00:02:34.549 --> 00:02:36.919 numas frequências do que noutras. NOTE Paragraph 00:02:36.919 --> 00:02:40.876 Este é o segredo do poder de projeção de um cantor de ópera. 00:02:40.947 --> 00:02:42.547 Uma soprano lírica 00:02:42.587 --> 00:02:44.887 — a mais alta das quatro vozes padrão — 00:02:44.917 --> 00:02:47.717 pode produzir notas com frequências fundamentais, 00:02:47.767 --> 00:02:52.687 que vão das 250 às 1500 vibrações por segundo. 00:02:53.150 --> 00:02:55.927 Os ouvidos humanos são mais sensíveis às frequências 00:02:55.977 --> 00:02:59.737 entre as 2000 e as 5000 vibrações por segundo. 00:02:59.857 --> 00:03:03.657 Assim, se o cantor pode fazer realçar os parciais nesta gama, 00:03:03.657 --> 00:03:08.407 pode visar um belo local sensorial onde seja mais provável ser ouvido. 00:03:08.497 --> 00:03:11.097 Os parciais mais altos também são vantajosos 00:03:11.137 --> 00:03:13.717 porque há menos competição por parte da orquestra 00:03:13.737 --> 00:03:16.927 cujos sobretons são mais fracos nessas frequências. 00:03:16.987 --> 00:03:19.817 O resultado de realçar esses parciais 00:03:19.853 --> 00:03:24.399 é um timbre distinto de campainha chamado o "squillo" dum cantor. NOTE Paragraph 00:03:25.029 --> 00:03:27.215 Os cantores de ópera trabalham durante décadas 00:03:27.245 --> 00:03:28.765 para criar o seu "squillo". 00:03:28.765 --> 00:03:30.689 Podem produzir frequências mais altas 00:03:30.739 --> 00:03:35.446 modificando a forma e a tensão das suas cordas vocais e do trato vocal. 00:03:35.486 --> 00:03:38.756 Alterando a posição da língua e dos lábios, 00:03:38.821 --> 00:03:42.416 acentuam alguns sobretons enquanto aprofundam outros. 00:03:42.726 --> 00:03:46.416 Os cantores também aumentam a gama de parciais com o "vibrato" 00:03:46.556 --> 00:03:50.835 — um efeito musical em que uma nota oscila levemente de intensidade. 00:03:50.997 --> 00:03:54.345 Isso cria um som mais cheio que ressoa por cima dos "vibratos", 00:03:54.395 --> 00:03:56.905 comparativamente estreitos, dos instrumentos. NOTE Paragraph 00:03:56.905 --> 00:03:58.775 Depois de terem os parciais adequados, 00:03:58.805 --> 00:04:01.803 empregam outras técnicas para reforçar o seu volume. 00:04:01.943 --> 00:04:05.943 Os cantores expandem a capacidade dos pulmões e aperfeiçoam a postura 00:04:05.963 --> 00:04:08.623 para um fluxo de ar consistente e controlado. 00:04:08.663 --> 00:04:10.553 A sala de concertos também ajuda 00:04:10.573 --> 00:04:14.465 com superfícies rígidas que refletem as ondas de som para a audiência. NOTE Paragraph 00:04:14.535 --> 00:04:17.245 Todos os cantores tiram partido destas técnicas 00:04:17.295 --> 00:04:21.267 mas as diversas assinaturas vocais exigem diferentes preparativos físicos. 00:04:21.507 --> 00:04:24.362 Um cantor wagneriano precisa de criar resistência 00:04:24.402 --> 00:04:28.162 para alimentar a epopeia de quatro horas do compositor. 00:04:28.192 --> 00:04:31.822 Enquanto os cantores de "bel canto" exigem cordas vocais versáteis 00:04:31.862 --> 00:04:34.593 para saltitar entre as árias acrobáticas. 00:04:34.653 --> 00:04:36.813 A biologia também estabelece alguns limites 00:04:36.813 --> 00:04:40.153 — nem todas as técnicas são adequadas para todos os tipos de músculos 00:04:40.183 --> 00:04:42.833 e a voz muda à medida que os cantores envelhecem. NOTE Paragraph 00:04:42.958 --> 00:04:46.143 Mas, seja numa sala de ópera, seja no chuveiro, 00:04:46.173 --> 00:04:49.233 estas técnicas podem transformar vozes sem amplificação 00:04:49.283 --> 00:04:52.109 em retumbantes obras-primas músicais.