0:00:07.359,0:00:09.299
Dominada por uma paixão vingativa,

0:00:09.339,0:00:12.065
a Rainha da Noite chora no meio do palco.

0:00:12.065,0:00:14.610
Começa a cantar a sua ária principal,

0:00:14.610,0:00:17.820
uma das partes mais conhecidas[br]da adorada ópera de Mozart,

0:00:17.850,0:00:19.480
"A Flauta Mágica".

0:00:19.520,0:00:22.040
A orquestra enche a sala de música,

0:00:22.079,0:00:25.610
mas a voz da rainha destaca-se[br]acima dos instrumentos.

0:00:25.630,0:00:28.800
A sua melodia ressoa por entre[br]milhares de admiradores,

0:00:28.830,0:00:31.336
chegando aos lugares[br]à distância de 40 metros,

0:00:31.366,0:00:34.336
tudo sem a ajuda de um microfone.

0:00:34.411,0:00:38.246
Como é possível que uma simples voz[br]possa ser ouvida tão nitidamente,

0:00:38.306,0:00:41.116
por cima do poder[br]de dezenas de instrumentos?

0:00:41.186,0:00:44.176
A resposta está na física da voz humana

0:00:44.226,0:00:48.448
e na técnica cuidadosamente afinada[br]por um cantor de ópera experiente.

0:00:48.768,0:00:51.898
Toda a música neste teatro[br]provém das vibrações

0:00:51.918,0:00:53.648
criadas pelos instrumentos,

0:00:53.698,0:00:57.615
quer se trate das cordas de um violino,[br]ou das cordas vocais dum executante.

0:00:57.763,0:01:02.746
Essas vibrações enviam ondas pelo ar,[br]interpretadas pelo nosso cérebro como som.

0:01:02.786,0:01:04.916
A frequência dessas vibrações

0:01:04.956,0:01:08.006
— especificamente, o número[br]de ondas por segundo —

0:01:08.056,0:01:11.506
representa como o nosso cérebro[br]determina a intensidade duma só nota.

0:01:11.586,0:01:13.786
Com efeito, cada nota que escutamos

0:01:13.836,0:01:17.336
é uma combinação de múltiplas vibrações.

0:01:17.406,0:01:21.156
Imaginem a corda duma guitarra[br]que vibra na frequência mais baixa.

0:01:21.336,0:01:23.186
Chama-se a isso "tom fundamental"

0:01:23.236,0:01:25.922
e esta intensidade baixa[br]é o que os nossos ouvidos usam

0:01:25.922,0:01:27.712
para identificar uma nota.

0:01:27.712,0:01:30.898
Mas esta vibração mais baixa[br]provoca frequências adicionais

0:01:30.898,0:01:32.644
chamadas "sobretons".

0:01:32.644,0:01:35.624
que formam uma camada [br]por cima do tom fundamental.

0:01:35.692,0:01:38.894
Esses sobretons decompõem-se[br]em frequências específicas

0:01:38.964,0:01:41.234
chamadas harmónicas, ou parciais.

0:01:41.297,0:01:45.649
É manipulando-as que os cantores[br]de ópera fazem a sua magia.

0:01:45.999,0:01:50.323
Cada nota tem um conjunto de frequências[br]que abrange a sua série harmónica.

0:01:50.507,0:01:55.075
O primeiro parcial vibra com o dobro[br]da frequência do tom fundamental.

0:01:55.215,0:01:57.838
O parcial seguinte[br]é o triplo da frequência

0:01:57.858,0:01:59.938
do tom fundamental, e por aí adiante.

0:01:59.938,0:02:01.988
Praticamente todos[br]os instrumentos acústicos

0:02:01.988,0:02:03.808
produzem séries harmónicas

0:02:03.808,0:02:06.028
mas a forma e o material[br]de cada instrumento

0:02:06.028,0:02:08.478
altera o equilíbrio das suas harmónicas.

0:02:08.478,0:02:12.552
Por exemplo, uma flauta realça[br]os primeiros parciais

0:02:15.484,0:02:17.956
mas, no registo mais baixo[br]de um clarinete,

0:02:17.956,0:02:21.074
os parciais de número ímpar[br]ressoam mais fortemente.

0:02:21.344,0:02:23.274
A força dos diversos parciais

0:02:23.324,0:02:27.064
faz parte do que dá a cada instrumento[br]a sua assinatura sonora especial.

0:02:27.114,0:02:29.466
Também afeta a capacidade[br]de um instrumento

0:02:29.466,0:02:31.586
de se destacar no meio duma multidão,

0:02:31.586,0:02:34.499
porque os nossos ouvidos estão[br]mais fortemente sintonizados

0:02:34.549,0:02:36.919
numas frequências do que noutras.

0:02:36.919,0:02:40.876
Este é o segredo do poder de projeção[br]de um cantor de ópera.

0:02:40.947,0:02:42.547
Uma soprano lírica

0:02:42.587,0:02:44.887
— a mais alta das quatro vozes padrão —

0:02:44.917,0:02:47.717
pode produzir notas[br]com frequências fundamentais,

0:02:47.767,0:02:52.687
que vão das 250 às 1500 [br]vibrações por segundo.

0:02:53.150,0:02:55.927
Os ouvidos humanos são[br]mais sensíveis às frequências

0:02:55.977,0:02:59.737
entre as 2000 e as 5000[br]vibrações por segundo.

0:02:59.857,0:03:03.657
Assim, se o cantor pode fazer realçar[br]os parciais nesta gama,

0:03:03.657,0:03:08.407
pode visar um belo local sensorial[br]onde seja mais provável ser ouvido.

0:03:08.497,0:03:11.097
Os parciais mais altos também[br]são vantajosos

0:03:11.137,0:03:13.717
porque há menos competição[br]por parte da orquestra

0:03:13.737,0:03:16.927
cujos sobretons são mais fracos[br]nessas frequências.

0:03:16.987,0:03:19.817
O resultado de realçar esses parciais

0:03:19.853,0:03:24.399
é um timbre distinto de campainha[br]chamado o "squillo" dum cantor.

0:03:25.029,0:03:27.215
Os cantores de ópera[br]trabalham durante décadas

0:03:27.245,0:03:28.765
para criar o seu "squillo".

0:03:28.765,0:03:30.689
Podem produzir frequências mais altas

0:03:30.739,0:03:35.446
modificando a forma e a tensão[br]das suas cordas vocais e do trato vocal.

0:03:35.486,0:03:38.756
Alterando a posição[br]da língua e dos lábios,

0:03:38.821,0:03:42.416
acentuam alguns sobretons[br]enquanto aprofundam outros.

0:03:42.726,0:03:46.416
Os cantores também aumentam [br]a gama de parciais com o "vibrato"

0:03:46.556,0:03:50.835
— um efeito musical em que uma nota[br]oscila levemente de intensidade.

0:03:50.997,0:03:54.345
Isso cria um som mais cheio[br]que ressoa por cima dos "vibratos",

0:03:54.395,0:03:56.905
comparativamente estreitos,[br]dos instrumentos.

0:03:56.905,0:03:58.775
Depois de terem os parciais adequados,

0:03:58.805,0:04:01.803
empregam outras técnicas[br]para reforçar o seu volume.

0:04:01.943,0:04:05.943
Os cantores expandem a capacidade[br]dos pulmões e aperfeiçoam a postura

0:04:05.963,0:04:08.623
para um fluxo de ar[br]consistente e controlado.

0:04:08.663,0:04:10.553
A sala de concertos também ajuda

0:04:10.573,0:04:14.465
com superfícies rígidas que refletem[br]as ondas de som para a audiência.

0:04:14.535,0:04:17.245
Todos os cantores tiram partido[br]destas técnicas

0:04:17.295,0:04:21.267
mas as diversas assinaturas vocais[br]exigem diferentes preparativos físicos.

0:04:21.507,0:04:24.362
Um cantor wagneriano [br]precisa de criar resistência

0:04:24.402,0:04:28.162
para alimentar a epopeia[br]de quatro horas do compositor.

0:04:28.192,0:04:31.822
Enquanto os cantores de "bel canto"[br]exigem cordas vocais versáteis

0:04:31.862,0:04:34.593
para saltitar entre as árias acrobáticas.

0:04:34.653,0:04:36.813
A biologia também estabelece[br]alguns limites

0:04:36.813,0:04:40.153
— nem todas as técnicas são adequadas[br]para todos os tipos de músculos

0:04:40.183,0:04:42.833
e a voz muda à medida[br]que os cantores envelhecem.

0:04:42.958,0:04:46.143
Mas, seja numa sala de ópera,[br]seja no chuveiro,

0:04:46.173,0:04:49.233
estas técnicas podem transformar[br]vozes sem amplificação

0:04:49.283,0:04:52.109
em retumbantes obras-primas músicais.