0:00:07.249,0:00:11.859
Acometida por paixão vingativa,[br]a Rainha da Noite corre pelo palco.

0:00:11.859,0:00:14.249
Ela começa a cantar sua ária titular,

0:00:14.249,0:00:17.730
uma das peças mais famosas[br]da amada ópera de Mozart:

0:00:17.730,0:00:19.350
"A Flauta Mágica".

0:00:19.350,0:00:21.890
A orquestra enche o salão com música,

0:00:21.890,0:00:25.460
mas a voz da rainha[br]se sobrepõe aos instrumentos.

0:00:25.460,0:00:28.700
Sua melodia é aguda e clara[br]para milhares de espectadores,

0:00:28.700,0:00:31.076
alcançando assentos[br]a 40 metros de distância,

0:00:31.076,0:00:34.186
tudo sem a ajuda de um microfone.

0:00:34.186,0:00:38.116
Como é possível ouvir uma única voz[br]com tanta clareza,

0:00:38.116,0:00:40.976
acima das melodias[br]de dezenas de instrumentos?

0:00:40.976,0:00:44.176
A resposta está na física da voz humana

0:00:44.176,0:00:47.988
e na técnica cuidadosamente aprimorada[br]de uma cantora de ópera experiente.

0:00:48.558,0:00:51.898
Toda a música nesse teatro de ópera[br]tem origem a partir das vibrações

0:00:51.898,0:00:53.458
criadas por instrumentos,

0:00:53.458,0:00:57.615
sejam as cordas de um violino[br]ou as pregas vocais de um artista.

0:00:57.615,0:01:02.926
Essas vibrações enviam ondas para o ar,[br]que o cérebro interpreta como som.

0:01:02.926,0:01:04.706
A frequência dessas vibrações,

0:01:04.706,0:01:07.886
especificamente[br]o número de ondas por segundo,

0:01:07.886,0:01:11.386
é a forma como o cérebro determina[br]o tom de uma única nota.

0:01:11.386,0:01:13.686
Mas, na realidade, cada nota que ouvimos

0:01:13.686,0:01:17.336
é uma combinação de múltiplas vibrações.

0:01:17.336,0:01:21.336
Imagine uma corda de violão[br]vibrando em sua frequência mais grave.

0:01:21.336,0:01:22.946
Ela é chamada de fundamental,

0:01:22.946,0:01:27.472
e esse tom grave é o que o ouvido[br]usa geralmente para identificar uma nota.

0:01:27.472,0:01:32.434
Mas essa vibração mais grave aciona[br]frequências adicionais chamadas sobretons,

0:01:32.434,0:01:34.834
que se sobrepõem à fundamental.

0:01:35.574,0:01:38.804
Esses sobretons se dividem[br]em frequências específicas

0:01:38.804,0:01:41.324
chamadas harmônicas, ou parciais,

0:01:41.324,0:01:45.549
e cantores de ópera as manipulam[br]para produzir sua magia.

0:01:46.139,0:01:50.443
Cada nota tem um conjunto de frequências[br]que compõem sua série harmônica.

0:01:50.443,0:01:55.075
A primeira parcial vibra com o dobro[br]da frequência da fundamental.

0:01:55.075,0:01:58.558
A parcial seguinte é três vezes[br]a frequência da fundamental,

0:01:58.558,0:01:59.728
e assim por diante.

0:01:59.728,0:02:01.908
Praticamente todos[br]os instrumentos acústicos

0:02:01.908,0:02:03.608
produzem séries harmônicas,

0:02:03.608,0:02:05.748
mas a forma e o material[br]de cada instrumento

0:02:05.748,0:02:08.478
alteram o equilíbrio de suas harmônicas.

0:02:08.478,0:02:12.503
Por exemplo, uma flauta[br]enfatiza as primeiras parciais.

0:02:12.503,0:02:14.313
(Vibração de flauta)

0:02:15.484,0:02:17.614
Mas, no registro mais grave[br]de um clarinete,

0:02:17.614,0:02:20.844
as parciais ímpares[br]ressoam com mais força.

0:02:21.344,0:02:23.064
A força de várias parciais

0:02:23.064,0:02:27.064
é parte do que dá a cada instrumento[br]sua assinatura sonora única.

0:02:27.064,0:02:31.217
Também afeta a capacidade[br]de um instrumento se destacar na multidão,

0:02:31.217,0:02:34.036
porque o ouvido está[br]mais fortemente acostumado

0:02:34.036,0:02:36.216
com algumas frequências do que com outras.

0:02:36.806,0:02:40.947
Esse é o segredo para o poder de projeção[br]de um cantor de ópera.

0:02:40.947,0:02:42.437
Uma soprano de ópera,

0:02:42.437,0:02:44.797
a mais aguda das quatro vozes padrão,

0:02:44.797,0:02:47.627
pode produzir notas[br]com frequências fundamentais

0:02:47.627,0:02:52.737
que variam de 250 a 1,5 mil[br]vibrações por segundo.

0:02:53.126,0:02:55.737
O ouvido humano[br]é mais sensível a frequências

0:02:55.737,0:02:59.507
entre 2 mil e 5 mil vibrações por segundo.

0:02:59.737,0:03:03.657
Portanto, se a cantora conseguir produzir[br]as parciais nesse intervalo,

0:03:03.657,0:03:07.986
ela poderá atingir uma região sensorial[br]onde é mais provável que seja ouvida.

0:03:08.497,0:03:10.817
As parciais mais agudas[br]também são vantajosas

0:03:10.817,0:03:13.537
porque competem menos com a orquestra,

0:03:13.537,0:03:16.477
cujos sobretons são mais fracos[br]nessas frequências.

0:03:16.817,0:03:19.497
O resultado de enfatizar essas parciais

0:03:19.497,0:03:24.199
é um timbre de som característico[br]chamado "squillo" de um cantor.

0:03:24.889,0:03:28.469
Cantores de ópera trabalham por décadas[br]para criar seu squillo.

0:03:28.469,0:03:30.469
Eles podem produzir[br]frequências mais agudas

0:03:30.469,0:03:35.276
modificando a forma e a tensão[br]nas pregas vocais e no trato vocal.

0:03:35.276,0:03:38.536
E, mudando a posição[br]da língua e dos lábios,

0:03:38.536,0:03:42.536
eles acentuam alguns sobretons,[br]enquanto atenuam outros.

0:03:42.536,0:03:46.556
Os cantores também aumentam[br]sua gama de parciais com "vibrato",

0:03:46.556,0:03:50.835
um efeito musical no qual uma nota[br]oscila levemente no tom.

0:03:50.835,0:03:52.674
Isso cria um som mais forte

0:03:52.674,0:03:55.365
que se sobrepõe aos vibratos[br]comparativamente estreitos

0:03:55.365,0:03:56.685
dos instrumentos.

0:03:56.685,0:03:58.355
Ao conseguirem as parciais certas,

0:03:58.355,0:04:01.803
eles empregam outras técnicas[br]para aumentar o volume de voz.

0:04:01.803,0:04:05.803
Os cantores ampliam a capacidade pulmonar[br]e aperfeiçoam a postura

0:04:05.803,0:04:08.433
para um fluxo de ar[br]controlado e consistente.

0:04:08.433,0:04:10.223
A sala de concertos também ajuda,

0:04:10.223,0:04:14.465
com superfícies rígidas que refletem[br]as ondas sonoras para a plateia.

0:04:14.465,0:04:17.075
Todos os cantores[br]se aproveitam dessas técnicas,

0:04:17.075,0:04:21.337
mas assinaturas vocais diferentes[br]exigem preparação física diferente.

0:04:21.337,0:04:24.152
Um cantor wagneriano[br]precisa aumentar a resistência

0:04:24.152,0:04:27.712
para passar pelas epopeias[br]de quatro horas do compositor,

0:04:28.012,0:04:31.612
enquanto cantores de "bel canto"[br]exigem pregas vocais versáteis

0:04:31.612,0:04:34.413
para saltar por árias acrobáticas.

0:04:34.413,0:04:36.813
A biologia também estabelece[br]alguns limites.

0:04:36.813,0:04:39.873
Nem toda técnica é viável[br]para todos os músculos,

0:04:39.873,0:04:42.833
e as vozes mudam[br]conforme os cantores envelhecem.

0:04:42.833,0:04:46.023
Mas, seja em uma sala de ópera[br]ou no chuveiro,

0:04:46.023,0:04:49.173
essas técnicas podem transformar[br]vozes não amplificadas

0:04:49.173,0:04:51.522
em obras-primas musicais impressionantes.