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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:07.25,0:00:09.07,Default,,0000,0000,0000,,In preda al desiderio di vendetta,
Dialogue: 0,0:00:09.07,0:00:11.86,Default,,0000,0000,0000,,la Regina della Notte\Nattraversa fulminea il palco.
Dialogue: 0,0:00:11.86,0:00:14.25,Default,,0000,0000,0000,,Inizia a cantare la sua celebre aria,
Dialogue: 0,0:00:14.25,0:00:17.73,Default,,0000,0000,0000,,una delle sezioni più famose\Ndell'amatissima opera di Mozart,
Dialogue: 0,0:00:17.73,0:00:19.35,Default,,0000,0000,0000,,"Il flauto magico".
Dialogue: 0,0:00:19.35,0:00:21.89,Default,,0000,0000,0000,,L'orchestra riempie la sala con la musica,
Dialogue: 0,0:00:21.89,0:00:25.46,Default,,0000,0000,0000,,ma la voce della regina \Nsovrasta gli strumenti.
Dialogue: 0,0:00:25.46,0:00:28.70,Default,,0000,0000,0000,,La melodia risuona\Ntra migliaia di spettatori,
Dialogue: 0,0:00:28.70,0:00:31.08,Default,,0000,0000,0000,,raggiungendo posti \Nfino a 40 metri di distanza:
Dialogue: 0,0:00:31.08,0:00:34.19,Default,,0000,0000,0000,,tutto senza il supporto di un microfono.
Dialogue: 0,0:00:34.19,0:00:38.12,Default,,0000,0000,0000,,Com'è possibile che una singola voce \Nvenga udita così distintamente,
Dialogue: 0,0:00:38.12,0:00:40.98,Default,,0000,0000,0000,,sopra gli sforzi di decine di strumenti?
Dialogue: 0,0:00:40.98,0:00:44.18,Default,,0000,0000,0000,,La risposta risiede nella fisica \Ndella voce umana
Dialogue: 0,0:00:44.18,0:00:48.30,Default,,0000,0000,0000,,e nell'affinata tecnica\Ndi un cantante d'opera professionista.
Dialogue: 0,0:00:48.56,0:00:51.90,Default,,0000,0000,0000,,Tutta la musica nel teatro dell'opera\Nha origine nelle vibrazioni
Dialogue: 0,0:00:51.90,0:00:53.46,Default,,0000,0000,0000,,create dagli strumenti:
Dialogue: 0,0:00:53.46,0:00:57.62,Default,,0000,0000,0000,,siano queste le corde di un violino\No le corde vocali di un cantante.
Dialogue: 0,0:00:57.62,0:01:00.38,Default,,0000,0000,0000,,Queste vibrazioni trasmettono \Nonde nell'aria,
Dialogue: 0,0:01:00.38,0:01:02.75,Default,,0000,0000,0000,,che il nostro cervello \Ninterpreta come suono.
Dialogue: 0,0:01:02.75,0:01:04.71,Default,,0000,0000,0000,,La frequenza delle vibrazioni -
Dialogue: 0,0:01:04.71,0:01:07.89,Default,,0000,0000,0000,,nello specifico, il numero\Ndi onde al secondo -
Dialogue: 0,0:01:07.89,0:01:11.39,Default,,0000,0000,0000,,è il modo in cui il nostro cervello \Ndetermina l'altezza di una nota.
Dialogue: 0,0:01:11.39,0:01:13.69,Default,,0000,0000,0000,,Ma, di fatto, ogni nota che udiamo
Dialogue: 0,0:01:13.69,0:01:17.34,Default,,0000,0000,0000,,è in realtà la combinazione \Ndi molteplici vibrazioni.
Dialogue: 0,0:01:17.34,0:01:21.34,Default,,0000,0000,0000,,Immaginate la corda di una chitarra \Nvibrare alla frequenza più bassa.
Dialogue: 0,0:01:21.34,0:01:23.02,Default,,0000,0000,0000,,Questa è chiamata la fondamentale,
Dialogue: 0,0:01:23.02,0:01:27.47,Default,,0000,0000,0000,,e questo suono grave è quello più usato\Ndall'orecchio per identificare una nota.
Dialogue: 0,0:01:27.47,0:01:32.43,Default,,0000,0000,0000,,Ma questa vibrazione così bassa attiva\Nulteriori frequenze chiamate ipertoni,
Dialogue: 0,0:01:32.43,0:01:35.07,Default,,0000,0000,0000,,che si sovrappongono alla fondamentale.
Dialogue: 0,0:01:35.57,0:01:38.80,Default,,0000,0000,0000,,Questi ipertoni si scompongono\Nin frequenze specifiche
Dialogue: 0,0:01:38.80,0:01:41.07,Default,,0000,0000,0000,,chiamate armoniche, o parziali,
Dialogue: 0,0:01:41.07,0:01:45.73,Default,,0000,0000,0000,,ed è manipolandole \Nche il cantante d'opera crea la sua magia.
Dialogue: 0,0:01:45.100,0:01:50.32,Default,,0000,0000,0000,,Ogni nota ha il suo set di frequenze\Nche comprende una serie di armoniche.
Dialogue: 0,0:01:50.32,0:01:53.74,Default,,0000,0000,0000,,La prima armonica vibra \Na una frequenza doppia
Dialogue: 0,0:01:53.74,0:01:55.08,Default,,0000,0000,0000,,rispetto alla fondamentale.
Dialogue: 0,0:01:55.08,0:01:59.73,Default,,0000,0000,0000,,L'armonica successiva è tre volte\Nla frequenza fondamentale, e così via.
Dialogue: 0,0:01:59.73,0:02:03.61,Default,,0000,0000,0000,,In teoria, tutti gli strumenti acustici\Nproducono serie armoniche,
Dialogue: 0,0:02:03.61,0:02:05.85,Default,,0000,0000,0000,,ma la forma e il materiale\Ndi ogni strumento
Dialogue: 0,0:02:05.85,0:02:08.48,Default,,0000,0000,0000,,cambiano l'equilibrio delle armoniche.
Dialogue: 0,0:02:08.48,0:02:13.05,Default,,0000,0000,0000,,Ad esempio, il flauto enfatizza\Ni primissimi parziali,
Dialogue: 0,0:02:15.48,0:02:17.61,Default,,0000,0000,0000,,ma nel registro più basso di un clarinetto
Dialogue: 0,0:02:17.61,0:02:20.89,Default,,0000,0000,0000,,i parziali dispari risuonano più forte.
Dialogue: 0,0:02:21.34,0:02:23.06,Default,,0000,0000,0000,,La forza dei vari parziali
Dialogue: 0,0:02:23.06,0:02:27.06,Default,,0000,0000,0000,,è parte di ciò che conferisce unicità\Nalla firma sonora di ogni strumento.
Dialogue: 0,0:02:27.06,0:02:31.22,Default,,0000,0000,0000,,Incide anche sull'abilità di uno strumento\Ndi distinguersi dalla massa,
Dialogue: 0,0:02:31.22,0:02:36.65,Default,,0000,0000,0000,,perché l'orecchio è più sensibile\Nad alcune frequenze rispetto ad altre.
Dialogue: 0,0:02:36.65,0:02:40.95,Default,,0000,0000,0000,,È questa la chiave del potere \Ndi proiezione di un cantante d'opera.
Dialogue: 0,0:02:40.95,0:02:42.44,Default,,0000,0000,0000,,Un soprano operistico,
Dialogue: 0,0:02:42.44,0:02:44.80,Default,,0000,0000,0000,,la più acuta delle quattro voci standard,
Dialogue: 0,0:02:44.80,0:02:47.63,Default,,0000,0000,0000,,produce note con frequenze fondamentali
Dialogue: 0,0:02:47.63,0:02:52.84,Default,,0000,0000,0000,,che vanno dalle 250 alle 1.500\Nvibrazioni al secondo.
Dialogue: 0,0:02:53.05,0:02:55.74,Default,,0000,0000,0000,,L'orecchio umano è più sensibile\Na frequenze
Dialogue: 0,0:02:55.74,0:02:59.74,Default,,0000,0000,0000,,tra le 2.000 alle 5.000\Nvibrazioni al secondo.
Dialogue: 0,0:02:59.74,0:03:03.66,Default,,0000,0000,0000,,Così, se una cantante riesce a produrre\Ni parziali che rientrano in questo range,
Dialogue: 0,0:03:03.66,0:03:08.50,Default,,0000,0000,0000,,riesce a colpire un punto sensibile\Ndove è molto probabile che verrà udita.
Dialogue: 0,0:03:08.50,0:03:10.82,Default,,0000,0000,0000,,I parziali più alti sono anche vantaggiosi
Dialogue: 0,0:03:10.82,0:03:13.54,Default,,0000,0000,0000,,poiché c'è meno competizione\Ncon l'orchestra,
Dialogue: 0,0:03:13.54,0:03:16.38,Default,,0000,0000,0000,,i cui ipertoni sono più deboli\Na quelle frequenze.
Dialogue: 0,0:03:16.82,0:03:19.50,Default,,0000,0000,0000,,Il risultato dell'enfatizzazione\Ndi questi parziali
Dialogue: 0,0:03:19.50,0:03:24.35,Default,,0000,0000,0000,,è l'inconfondibile timbro\Nchiamato squillo del cantante.
Dialogue: 0,0:03:24.89,0:03:28.47,Default,,0000,0000,0000,,I cantanti d'opera lavorano per decenni\Nper creare il proprio squillo.
Dialogue: 0,0:03:28.47,0:03:30.33,Default,,0000,0000,0000,,Possono produrre frequenze più alte
Dialogue: 0,0:03:30.33,0:03:35.28,Default,,0000,0000,0000,,modificando la forma e la tensione\Nnelle corde vocali e nel tratto vocale.
Dialogue: 0,0:03:35.28,0:03:38.54,Default,,0000,0000,0000,,E, cambiando la posizione\Ndella lingua e delle labbra,
Dialogue: 0,0:03:38.54,0:03:42.31,Default,,0000,0000,0000,,accentuano alcuni ipertoni,\Nattenuandone altri.
Dialogue: 0,0:03:42.54,0:03:46.56,Default,,0000,0000,0000,,I cantanti ampliano anche la gamma\Ndei parziali con il vibrato,
Dialogue: 0,0:03:46.56,0:03:50.84,Default,,0000,0000,0000,,un effetto musicale in cui una nota\Noscilla lievemente di altezza.
Dialogue: 0,0:03:50.84,0:03:53.42,Default,,0000,0000,0000,,Questo crea un suono più pieno\Nche si staglia
Dialogue: 0,0:03:53.42,0:03:56.40,Default,,0000,0000,0000,,sul vibrato relativamente stretto\Ndegli strumenti.
Dialogue: 0,0:03:56.68,0:03:58.48,Default,,0000,0000,0000,,Una volta ottenuti i giusti parziali,
Dialogue: 0,0:03:58.48,0:04:01.80,Default,,0000,0000,0000,,utilizzano altre tecniche\Nper potenziare il volume.
Dialogue: 0,0:04:01.80,0:04:05.80,Default,,0000,0000,0000,,I cantanti espandono la capacità polmonare\Ne perfezionano la postura
Dialogue: 0,0:04:05.80,0:04:08.43,Default,,0000,0000,0000,,per un flusso d'aria\Ncostante e controllato.
Dialogue: 0,0:04:08.43,0:04:10.22,Default,,0000,0000,0000,,Anche la sala da concerto aiuta,
Dialogue: 0,0:04:10.22,0:04:14.20,Default,,0000,0000,0000,,con superfici rigide che riverberano\Nle onde sonore verso gli spettatori.
Dialogue: 0,0:04:14.46,0:04:17.08,Default,,0000,0000,0000,,Tutti i cantanti traggono vantaggio\Nda queste tecniche,
Dialogue: 0,0:04:17.08,0:04:21.34,Default,,0000,0000,0000,,ma firme vocali differenti richiedono\Npreparazioni fisiche differenti.
Dialogue: 0,0:04:21.34,0:04:24.15,Default,,0000,0000,0000,,Un cantante wagneriano\Ndeve rafforzare la resistenza
Dialogue: 0,0:04:24.15,0:04:27.71,Default,,0000,0000,0000,,per far fronte alle epopee\Ndi quattro ore del compositore.
Dialogue: 0,0:04:28.01,0:04:31.61,Default,,0000,0000,0000,,Mentre il belcanto richiede ai cantanti\Nversatilità delle corde vocali
Dialogue: 0,0:04:31.61,0:04:34.41,Default,,0000,0000,0000,,per destreggiarsi in arie acrobatiche.
Dialogue: 0,0:04:34.41,0:04:36.81,Default,,0000,0000,0000,,Anche la biologia impone dei limiti:
Dialogue: 0,0:04:36.81,0:04:39.87,Default,,0000,0000,0000,,non tutte le tecniche sono adatte\Na ogni serie di muscoli,
Dialogue: 0,0:04:39.87,0:04:42.83,Default,,0000,0000,0000,,e la voce cambia con l'età.
Dialogue: 0,0:04:42.83,0:04:46.02,Default,,0000,0000,0000,,Ma che siano in una sala da concerto\No sotto la doccia,
Dialogue: 0,0:04:46.02,0:04:49.17,Default,,0000,0000,0000,,queste tecniche trasformano\Nvoci non amplificate
Dialogue: 0,0:04:49.17,0:04:51.34,Default,,0000,0000,0000,,in tonanti capolavori musicali.