1
00:00:07,249 --> 00:00:09,069
In preda al desiderio di vendetta,

2
00:00:09,069 --> 00:00:11,859
la Regina della Notte
attraversa fulminea il palco.

3
00:00:11,859 --> 00:00:14,249
Inizia a cantare la sua celebre aria,

4
00:00:14,249 --> 00:00:17,730
una delle sezioni più famose
dell'amatissima opera di Mozart,

5
00:00:17,730 --> 00:00:19,350
"Il flauto magico".

6
00:00:19,350 --> 00:00:21,890
L'orchestra riempie la sala con la musica,

7
00:00:21,890 --> 00:00:25,460
ma la voce della regina 
sovrasta gli strumenti.

8
00:00:25,460 --> 00:00:28,700
La melodia risuona
tra migliaia di spettatori,

9
00:00:28,700 --> 00:00:31,076
raggiungendo posti 
fino a 40 metri di distanza:

10
00:00:31,076 --> 00:00:34,186
tutto senza il supporto di un microfono.

11
00:00:34,186 --> 00:00:38,116
Com'è possibile che una singola voce 
venga udita così distintamente,

12
00:00:38,116 --> 00:00:40,976
sopra gli sforzi di decine di strumenti?

13
00:00:40,976 --> 00:00:44,176
La risposta risiede nella fisica 
della voce umana

14
00:00:44,176 --> 00:00:48,298
e nell'affinata tecnica
di un cantante d'opera professionista.

15
00:00:48,558 --> 00:00:51,898
Tutta la musica nel teatro dell'opera
ha origine nelle vibrazioni

16
00:00:51,898 --> 00:00:53,458
create dagli strumenti:

17
00:00:53,458 --> 00:00:57,615
siano queste le corde di un violino
o le corde vocali di un cantante.

18
00:00:57,615 --> 00:01:00,376
Queste vibrazioni trasmettono 
onde nell'aria,

19
00:01:00,376 --> 00:01:02,746
che il nostro cervello 
interpreta come suono.

20
00:01:02,746 --> 00:01:04,706
La frequenza delle vibrazioni -

21
00:01:04,706 --> 00:01:07,886
nello specifico, il numero
di onde al secondo -

22
00:01:07,886 --> 00:01:11,386
è il modo in cui il nostro cervello 
determina l'altezza di una nota.

23
00:01:11,386 --> 00:01:13,686
Ma, di fatto, ogni nota che udiamo

24
00:01:13,686 --> 00:01:17,336
è in realtà la combinazione 
di molteplici vibrazioni.

25
00:01:17,336 --> 00:01:21,336
Immaginate la corda di una chitarra 
vibrare alla frequenza più bassa.

26
00:01:21,336 --> 00:01:23,016
Questa è chiamata la fondamentale,

27
00:01:23,016 --> 00:01:27,472
e questo suono grave è quello più usato
dall'orecchio per identificare una nota.

28
00:01:27,472 --> 00:01:32,434
Ma questa vibrazione così bassa attiva
ulteriori frequenze chiamate ipertoni,

29
00:01:32,434 --> 00:01:35,074
che si sovrappongono alla fondamentale.

30
00:01:35,574 --> 00:01:38,804
Questi ipertoni si scompongono
in frequenze specifiche

31
00:01:38,804 --> 00:01:41,074
chiamate armoniche, o parziali,

32
00:01:41,074 --> 00:01:45,729
ed è manipolandole 
che il cantante d'opera crea la sua magia.

33
00:01:45,999 --> 00:01:50,323
Ogni nota ha il suo set di frequenze
che comprende una serie di armoniche.

34
00:01:50,323 --> 00:01:53,739
La prima armonica vibra 
a una frequenza doppia

35
00:01:53,739 --> 00:01:55,075
rispetto alla fondamentale.

36
00:01:55,075 --> 00:01:59,728
L'armonica successiva è tre volte
la frequenza fondamentale, e così via.

37
00:01:59,728 --> 00:02:03,608
In teoria, tutti gli strumenti acustici
producono serie armoniche,

38
00:02:03,608 --> 00:02:05,853
ma la forma e il materiale
di ogni strumento

39
00:02:05,853 --> 00:02:08,478
cambiano l'equilibrio delle armoniche.

40
00:02:08,478 --> 00:02:13,047
Ad esempio, il flauto enfatizza
i primissimi parziali,

41
00:02:15,484 --> 00:02:17,614
ma nel registro più basso di un clarinetto

42
00:02:17,614 --> 00:02:20,894
i parziali dispari risuonano più forte.

43
00:02:21,344 --> 00:02:23,064
La forza dei vari parziali

44
00:02:23,064 --> 00:02:27,064
è parte di ciò che conferisce unicità
alla firma sonora di ogni strumento.

45
00:02:27,064 --> 00:02:31,217
Incide anche sull'abilità di uno strumento
di distinguersi dalla massa,

46
00:02:31,217 --> 00:02:36,647
perché l'orecchio è più sensibile
ad alcune frequenze rispetto ad altre.

47
00:02:36,647 --> 00:02:40,947
È questa la chiave del potere 
di proiezione di un cantante d'opera.

48
00:02:40,947 --> 00:02:42,437
Un soprano operistico,

49
00:02:42,437 --> 00:02:44,797
la più acuta delle quattro voci standard,

50
00:02:44,797 --> 00:02:47,627
produce note con frequenze fondamentali

51
00:02:47,627 --> 00:02:52,836
che vanno dalle 250 alle 1.500
vibrazioni al secondo.

52
00:02:53,047 --> 00:02:55,737
L'orecchio umano è più sensibile
a frequenze

53
00:02:55,737 --> 00:02:59,737
tra le 2.000 alle 5.000
vibrazioni al secondo.

54
00:02:59,737 --> 00:03:03,657
Così, se una cantante riesce a produrre
i parziali che rientrano in questo range,

55
00:03:03,657 --> 00:03:08,497
riesce a colpire un punto sensibile
dove è molto probabile che verrà udita.

56
00:03:08,497 --> 00:03:10,817
I parziali più alti sono anche vantaggiosi

57
00:03:10,817 --> 00:03:13,537
poiché c'è meno competizione
con l'orchestra,

58
00:03:13,537 --> 00:03:16,377
i cui ipertoni sono più deboli
a quelle frequenze.

59
00:03:16,817 --> 00:03:19,497
Il risultato dell'enfatizzazione
di questi parziali

60
00:03:19,497 --> 00:03:24,349
è l'inconfondibile timbro
chiamato squillo del cantante.

61
00:03:24,889 --> 00:03:28,469
I cantanti d'opera lavorano per decenni
per creare il proprio squillo.

62
00:03:28,469 --> 00:03:30,329
Possono produrre frequenze più alte

63
00:03:30,329 --> 00:03:35,276
modificando la forma e la tensione
nelle corde vocali e nel tratto vocale.

64
00:03:35,276 --> 00:03:38,536
E, cambiando la posizione
della lingua e delle labbra,

65
00:03:38,536 --> 00:03:42,306
accentuano alcuni ipertoni,
attenuandone altri.

66
00:03:42,536 --> 00:03:46,556
I cantanti ampliano anche la gamma
dei parziali con il vibrato,

67
00:03:46,556 --> 00:03:50,835
un effetto musicale in cui una nota
oscilla lievemente di altezza.

68
00:03:50,835 --> 00:03:53,415
Questo crea un suono più pieno
che si staglia

69
00:03:53,415 --> 00:03:56,405
sul vibrato relativamente stretto
degli strumenti.

70
00:03:56,685 --> 00:03:58,485
Una volta ottenuti i giusti parziali,

71
00:03:58,485 --> 00:04:01,803
utilizzano altre tecniche
per potenziare il volume.

72
00:04:01,803 --> 00:04:05,803
I cantanti espandono la capacità polmonare
e perfezionano la postura

73
00:04:05,803 --> 00:04:08,433
per un flusso d'aria
costante e controllato.

74
00:04:08,433 --> 00:04:10,223
Anche la sala da concerto aiuta,

75
00:04:10,223 --> 00:04:14,205
con superfici rigide che riverberano
le onde sonore verso gli spettatori.

76
00:04:14,465 --> 00:04:17,075
Tutti i cantanti traggono vantaggio
da queste tecniche,

77
00:04:17,075 --> 00:04:21,337
ma firme vocali differenti richiedono
preparazioni fisiche differenti.

78
00:04:21,337 --> 00:04:24,152
Un cantante wagneriano
deve rafforzare la resistenza

79
00:04:24,152 --> 00:04:27,712
per far fronte alle epopee
di quattro ore del compositore.

80
00:04:28,012 --> 00:04:31,612
Mentre il belcanto richiede ai cantanti
versatilità delle corde vocali

81
00:04:31,612 --> 00:04:34,413
per destreggiarsi in arie acrobatiche.

82
00:04:34,413 --> 00:04:36,813
Anche la biologia impone dei limiti:

83
00:04:36,813 --> 00:04:39,873
non tutte le tecniche sono adatte
a ogni serie di muscoli,

84
00:04:39,873 --> 00:04:42,833
e la voce cambia con l'età.

85
00:04:42,833 --> 00:04:46,023
Ma che siano in una sala da concerto
o sotto la doccia,

86
00:04:46,023 --> 00:04:49,173
queste tecniche trasformano
voci non amplificate

87
00:04:49,173 --> 00:04:51,342
in tonanti capolavori musicali.