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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:07.25,0:00:09.07,Default,,0000,0000,0000,,Presa de una pasión vengativa,
Dialogue: 0,0:00:09.10,0:00:11.86,Default,,0000,0000,0000,,la Reina de la Noche\Nentra raudamente en escena.
Dialogue: 0,0:00:11.90,0:00:14.25,Default,,0000,0000,0000,,Comienza a cantar su aria principal,
Dialogue: 0,0:00:14.28,0:00:17.71,Default,,0000,0000,0000,,una de las partes más famosas\Nde la reconocida obra de Mozart,
Dialogue: 0,0:00:17.73,0:00:19.20,Default,,0000,0000,0000,,"La flauta mágica".
Dialogue: 0,0:00:19.35,0:00:21.79,Default,,0000,0000,0000,,La orquesta colma el salón con música,
Dialogue: 0,0:00:21.89,0:00:25.46,Default,,0000,0000,0000,,pero la voz de la reina\Ntriunfa sobre los instrumentos.
Dialogue: 0,0:00:25.49,0:00:28.66,Default,,0000,0000,0000,,Su melodía resuena y llega\Na miles de espectadores,
Dialogue: 0,0:00:28.70,0:00:31.08,Default,,0000,0000,0000,,incluso los sentados\Nhasta 40 m de distancia,
Dialogue: 0,0:00:31.12,0:00:34.13,Default,,0000,0000,0000,,y esto sin necesidad de usar micrófono.
Dialogue: 0,0:00:34.19,0:00:38.12,Default,,0000,0000,0000,,¿Cómo puede una única voz\Noírse de forma tan nítida
Dialogue: 0,0:00:38.15,0:00:40.94,Default,,0000,0000,0000,,por encima de decenas de instrumentos?
Dialogue: 0,0:00:40.98,0:00:44.18,Default,,0000,0000,0000,,Encontramos la respuesta\Nen la física de la voz humana
Dialogue: 0,0:00:44.20,0:00:48.24,Default,,0000,0000,0000,,y en la técnica cuidadosamente refinada\Nde un cantante de ópera profesional.
Dialogue: 0,0:00:48.56,0:00:51.87,Default,,0000,0000,0000,,Toda la música en un teatro de ópera\Nse origina en las vibraciones
Dialogue: 0,0:00:51.90,0:00:53.44,Default,,0000,0000,0000,,creadas por los instrumentos,
Dialogue: 0,0:00:53.46,0:00:57.58,Default,,0000,0000,0000,,sean las cuerdas de un violín\No las cuerdas vocales de un cantante.
Dialogue: 0,0:00:57.62,0:01:00.36,Default,,0000,0000,0000,,Estas vibraciones envían ondas al aire
Dialogue: 0,0:01:00.38,0:01:02.67,Default,,0000,0000,0000,,que nuestro cerebro\Ninterpreta como sonido.
Dialogue: 0,0:01:02.75,0:01:04.71,Default,,0000,0000,0000,,La frecuencia de tales vibraciones,
Dialogue: 0,0:01:04.74,0:01:07.84,Default,,0000,0000,0000,,específicamente el número\Nde ondas por segundo,
Dialogue: 0,0:01:07.87,0:01:11.46,Default,,0000,0000,0000,,es la forma en que el cerebro determina\Nla tonalidad de una nota individual.
Dialogue: 0,0:01:11.47,0:01:12.49,Default,,0000,0000,0000,,Pero en realidad,
Dialogue: 0,0:01:12.51,0:01:17.24,Default,,0000,0000,0000,,cada nota que escuchamos es\Nuna combinación de múltiples vibraciones.
Dialogue: 0,0:01:17.34,0:01:21.30,Default,,0000,0000,0000,,Imagina la vibración de una cuerda\Nde guitarra en su frecuencia más baja.
Dialogue: 0,0:01:21.34,0:01:23.19,Default,,0000,0000,0000,,Esto se denomina "nota fundamental",
Dialogue: 0,0:01:23.21,0:01:27.33,Default,,0000,0000,0000,,y este tono bajo es lo que más usa\Nel oído para identificar una nota.
Dialogue: 0,0:01:27.47,0:01:28.99,Default,,0000,0000,0000,,Pero esta vibración baja
Dialogue: 0,0:01:29.00,0:01:32.36,Default,,0000,0000,0000,,desencadena frecuencias\Nadicionales llamadas "sobretonos",
Dialogue: 0,0:01:32.43,0:01:35.16,Default,,0000,0000,0000,,que están por encima\Nde la nota fundamental.
Dialogue: 0,0:01:35.57,0:01:38.79,Default,,0000,0000,0000,,Estos sobretonos se descomponen\Nen frecuencias específicas
Dialogue: 0,0:01:38.80,0:01:41.07,Default,,0000,0000,0000,,llamadas "armónicas" o "parciales",
Dialogue: 0,0:01:41.11,0:01:45.84,Default,,0000,0000,0000,,y los cantantes de ópera\Nproducen magia al manipularlas.
Dialogue: 0,0:01:45.100,0:01:50.29,Default,,0000,0000,0000,,Cada nota tiene un conjunto de frecuencias\Nque componen su serie armónica.
Dialogue: 0,0:01:50.32,0:01:55.00,Default,,0000,0000,0000,,La primera parcial vibra\Nel doble que la fundamental.
Dialogue: 0,0:01:55.08,0:01:59.63,Default,,0000,0000,0000,,La siguiente vibra el triple que\Nla fundamental, y así sucesivamente.
Dialogue: 0,0:01:59.73,0:02:03.57,Default,,0000,0000,0000,,Básicamente, todos los instrumentos\Nacústicos producen series armónicas,
Dialogue: 0,0:02:03.61,0:02:05.80,Default,,0000,0000,0000,,pero la forma y el material\Nde cada instrumento
Dialogue: 0,0:02:05.82,0:02:08.37,Default,,0000,0000,0000,,afecta el balance de sus armónicas.
Dialogue: 0,0:02:08.48,0:02:12.89,Default,,0000,0000,0000,,Por ejemplo, una flauta\Nenfatiza las primeras parciales.
Dialogue: 0,0:02:15.48,0:02:17.60,Default,,0000,0000,0000,,Pero en el registro\Nmás bajo de un clarinete,
Dialogue: 0,0:02:17.61,0:02:20.93,Default,,0000,0000,0000,,las parciales impares \Nson las que más fuerte resuenan.
Dialogue: 0,0:02:21.34,0:02:23.06,Default,,0000,0000,0000,,La fuerza de varias parciales
Dialogue: 0,0:02:23.07,0:02:27.05,Default,,0000,0000,0000,,es parte de lo que da a cada instrumento\Nsu firma sonora característica.
Dialogue: 0,0:02:27.06,0:02:31.22,Default,,0000,0000,0000,,También afecta su capacidad\Nde sobresalir en una orquesta,
Dialogue: 0,0:02:31.25,0:02:36.51,Default,,0000,0000,0000,,ya que nuestro oído está más afinado\Npara detectar ciertas frecuencias.
Dialogue: 0,0:02:36.65,0:02:40.85,Default,,0000,0000,0000,,Esto es esencial para la capacidad\Nde proyección de un cantante de ópera.
Dialogue: 0,0:02:40.95,0:02:42.44,Default,,0000,0000,0000,,Una soprano de ópera,
Dialogue: 0,0:02:42.45,0:02:44.80,Default,,0000,0000,0000,,la más aguda de\Nlas cuatro voces estándares,
Dialogue: 0,0:02:44.82,0:02:47.63,Default,,0000,0000,0000,,puede producir notas\Ncon frecuencias fundamentales
Dialogue: 0,0:02:47.64,0:02:53.02,Default,,0000,0000,0000,,que tienen de 250 a 1500\Nvibraciones por segundo.
Dialogue: 0,0:02:53.05,0:02:55.74,Default,,0000,0000,0000,,El oído humano es\Nmuy sensible a las frecuencias
Dialogue: 0,0:02:55.77,0:02:59.43,Default,,0000,0000,0000,,de entre 2000 y 5000\Nvibraciones por segundo.
Dialogue: 0,0:02:59.74,0:03:03.66,Default,,0000,0000,0000,,Por ello, si la cantante produce\Nlas parciales dentro de este rango,
Dialogue: 0,0:03:03.68,0:03:06.14,Default,,0000,0000,0000,,puede centrarse en\Nun punto sensorial óptimo
Dialogue: 0,0:03:06.16,0:03:08.40,Default,,0000,0000,0000,,en el que tenga \Nmás posibilidades de ser oída.
Dialogue: 0,0:03:08.50,0:03:10.82,Default,,0000,0000,0000,,Otra ventaja de las parciales más agudas
Dialogue: 0,0:03:10.83,0:03:13.54,Default,,0000,0000,0000,,es que tienen poca competencia\Npor parte de la orquesta,
Dialogue: 0,0:03:13.57,0:03:16.79,Default,,0000,0000,0000,,cuyos sobretonos son más débiles\Nque dichas frecuencias.
Dialogue: 0,0:03:16.82,0:03:19.50,Default,,0000,0000,0000,,El resultado al enfatizar estas parciales
Dialogue: 0,0:03:19.52,0:03:24.40,Default,,0000,0000,0000,,es un timbre distintivo denominado\Nel "squillo" del cantante.
Dialogue: 0,0:03:25.03,0:03:28.43,Default,,0000,0000,0000,,Los cantantes de ópera entrenan\Ndurante décadas para crear su squillo.
Dialogue: 0,0:03:28.47,0:03:30.63,Default,,0000,0000,0000,,Son capaces de producir\Nfrecuencias más agudas
Dialogue: 0,0:03:30.66,0:03:35.28,Default,,0000,0000,0000,,al modificar la forma y la tensión\Nde sus cuerdas vocales y su tracto vocal.
Dialogue: 0,0:03:35.31,0:03:38.54,Default,,0000,0000,0000,,Y al cambiar la posición\Nde la lengua y los labios,
Dialogue: 0,0:03:38.55,0:03:42.50,Default,,0000,0000,0000,,pueden acentuar algunos sobretonos\Nmientras aminoran otros.
Dialogue: 0,0:03:42.54,0:03:46.52,Default,,0000,0000,0000,,Los cantantes también aumentan\Nsu rango de parciales con el vibrato,
Dialogue: 0,0:03:46.56,0:03:50.76,Default,,0000,0000,0000,,un efecto musical en el que\Nuna nota oscila apenas en tonalidad.
Dialogue: 0,0:03:50.84,0:03:53.38,Default,,0000,0000,0000,,Esto crea un sonido\Nmás completo que sobresale
Dialogue: 0,0:03:53.42,0:03:56.56,Default,,0000,0000,0000,,por encima del vibrato\Nde los instrumentos más suaves.
Dialogue: 0,0:03:56.64,0:03:58.78,Default,,0000,0000,0000,,Una vez que consiguen\Nlas parciales correctas,
Dialogue: 0,0:03:58.78,0:04:01.77,Default,,0000,0000,0000,,los cantantes emplean otras técnicas\Npara potenciar el volumen.
Dialogue: 0,0:04:01.80,0:04:05.77,Default,,0000,0000,0000,,Expanden su capacidad\Npulmonar y optimizan su postura
Dialogue: 0,0:04:05.80,0:04:08.39,Default,,0000,0000,0000,,para lograr una respiración\Nconstante y controlada.
Dialogue: 0,0:04:08.43,0:04:10.22,Default,,0000,0000,0000,,La sala de conciertos también ayuda,
Dialogue: 0,0:04:10.24,0:04:11.68,Default,,0000,0000,0000,,pues tiene superficies rígidas
Dialogue: 0,0:04:11.72,0:04:14.40,Default,,0000,0000,0000,,que reflejan las ondas\Nsonoras hacia la audiencia.
Dialogue: 0,0:04:14.46,0:04:17.06,Default,,0000,0000,0000,,Todos los cantantes\Naprovechan estas técnicas,
Dialogue: 0,0:04:17.08,0:04:19.08,Default,,0000,0000,0000,,pero las diferentes\Ncaracterísticas vocales
Dialogue: 0,0:04:19.09,0:04:21.29,Default,,0000,0000,0000,,requieren una diferente\Npreparación física.
Dialogue: 0,0:04:21.34,0:04:24.15,Default,,0000,0000,0000,,Un cantante wagneriano\Nnecesita desarrollar resistencia
Dialogue: 0,0:04:24.18,0:04:27.97,Default,,0000,0000,0000,,para sobrellevar las epopeyas\Nde cuatro horas del compositor.
Dialogue: 0,0:04:27.98,0:04:31.65,Default,,0000,0000,0000,,En tanto, los cantantes del "bel canto"\Ndeben tener cuerdas vocales versátiles
Dialogue: 0,0:04:31.66,0:04:34.35,Default,,0000,0000,0000,,para crear arias acrobáticas.
Dialogue: 0,0:04:34.41,0:04:36.79,Default,,0000,0000,0000,,La biología también\Nimpone algunos límites:
Dialogue: 0,0:04:36.81,0:04:39.85,Default,,0000,0000,0000,,no todas las técnicas son\Nfactibles para todos los músculos,
Dialogue: 0,0:04:39.87,0:04:42.77,Default,,0000,0000,0000,,y las voces cambian con la edad.
Dialogue: 0,0:04:42.83,0:04:45.98,Default,,0000,0000,0000,,Pero tanto en una sala de ópera\Ncomo en la ducha,
Dialogue: 0,0:04:46.02,0:04:49.08,Default,,0000,0000,0000,,estas técnicas pueden hacer\Nque las voces sin micrófono
Dialogue: 0,0:04:49.12,0:04:51.78,Default,,0000,0000,0000,,se vuelvan obras maestras\Nmusicales muy potentes.