0:00:07.249,0:00:09.069
Presa de una pasión vengativa,

0:00:09.099,0:00:11.859
la Reina de la Noche[br]entra raudamente en escena.

0:00:11.899,0:00:14.249
Comienza a cantar su aria principal,

0:00:14.279,0:00:17.710
una de las partes más famosas[br]de la reconocida obra de Mozart,

0:00:17.730,0:00:19.200
"La flauta mágica".

0:00:19.350,0:00:21.790
La orquesta colma el salón con música,

0:00:21.890,0:00:25.460
pero la voz de la reina[br]triunfa sobre los instrumentos.

0:00:25.490,0:00:28.660
Su melodía resuena y llega[br]a miles de espectadores,

0:00:28.700,0:00:31.076
incluso los sentados[br]hasta 40 m de distancia,

0:00:31.116,0:00:34.126
y esto sin necesidad de usar micrófono.

0:00:34.186,0:00:38.116
¿Cómo puede una única voz[br]oírse de forma tan nítida

0:00:38.146,0:00:40.936
por encima de decenas de instrumentos?

0:00:40.976,0:00:44.176
Encontramos la respuesta[br]en la física de la voz humana

0:00:44.196,0:00:48.238
y en la técnica cuidadosamente refinada[br]de un cantante de ópera profesional.

0:00:48.558,0:00:51.868
Toda la música en un teatro de ópera[br]se origina en las vibraciones

0:00:51.898,0:00:53.438
creadas por los instrumentos,

0:00:53.458,0:00:57.585
sean las cuerdas de un violín[br]o las cuerdas vocales de un cantante.

0:00:57.615,0:01:00.356
Estas vibraciones envían ondas al aire

0:01:00.381,0:01:02.671
que nuestro cerebro[br]interpreta como sonido.

0:01:02.746,0:01:04.706
La frecuencia de tales vibraciones,

0:01:04.736,0:01:07.836
específicamente el número[br]de ondas por segundo,

0:01:07.866,0:01:11.456
es la forma en que el cerebro determina[br]la tonalidad de una nota individual.

0:01:11.466,0:01:12.494
Pero en realidad,

0:01:12.506,0:01:17.236
cada nota que escuchamos es[br]una combinación de múltiples vibraciones.

0:01:17.336,0:01:21.296
Imagina la vibración de una cuerda[br]de guitarra en su frecuencia más baja.

0:01:21.336,0:01:23.193
Esto se denomina "nota fundamental",

0:01:23.213,0:01:27.332
y este tono bajo es lo que más usa[br]el oído para identificar una nota.

0:01:27.472,0:01:28.992
Pero esta vibración baja

0:01:29.003,0:01:32.363
desencadena frecuencias[br]adicionales llamadas "sobretonos",

0:01:32.434,0:01:35.164
que están por encima[br]de la nota fundamental.

0:01:35.574,0:01:38.794
Estos sobretonos se descomponen[br]en frecuencias específicas

0:01:38.804,0:01:41.074
llamadas "armónicas" o "parciales",

0:01:41.114,0:01:45.839
y los cantantes de ópera[br]producen magia al manipularlas.

0:01:45.999,0:01:50.293
Cada nota tiene un conjunto de frecuencias[br]que componen su serie armónica.

0:01:50.323,0:01:55.005
La primera parcial vibra[br]el doble que la fundamental.

0:01:55.075,0:01:59.628
La siguiente vibra el triple que[br]la fundamental, y así sucesivamente.

0:01:59.728,0:02:03.568
Básicamente, todos los instrumentos[br]acústicos producen series armónicas,

0:02:03.608,0:02:05.798
pero la forma y el material[br]de cada instrumento

0:02:05.818,0:02:08.368
afecta el balance de sus armónicas.

0:02:08.478,0:02:12.894
Por ejemplo, una flauta[br]enfatiza las primeras parciales.

0:02:15.484,0:02:17.604
Pero en el registro[br]más bajo de un clarinete,

0:02:17.614,0:02:20.934
las parciales impares [br]son las que más fuerte resuenan.

0:02:21.344,0:02:23.064
La fuerza de varias parciales

0:02:23.074,0:02:27.054
es parte de lo que da a cada instrumento[br]su firma sonora característica.

0:02:27.064,0:02:31.217
También afecta su capacidad[br]de sobresalir en una orquesta,

0:02:31.247,0:02:36.507
ya que nuestro oído está más afinado[br]para detectar ciertas frecuencias.

0:02:36.647,0:02:40.847
Esto es esencial para la capacidad[br]de proyección de un cantante de ópera.

0:02:40.947,0:02:42.437
Una soprano de ópera,

0:02:42.447,0:02:44.797
la más aguda de[br]las cuatro voces estándares,

0:02:44.817,0:02:47.627
puede producir notas[br]con frecuencias fundamentales

0:02:47.637,0:02:53.017
que tienen de 250 a 1500[br]vibraciones por segundo.

0:02:53.047,0:02:55.737
El oído humano es[br]muy sensible a las frecuencias

0:02:55.767,0:02:59.434
de entre 2000 y 5000[br]vibraciones por segundo.

0:02:59.737,0:03:03.657
Por ello, si la cantante produce[br]las parciales dentro de este rango,

0:03:03.677,0:03:06.137
puede centrarse en[br]un punto sensorial óptimo

0:03:06.157,0:03:08.397
en el que tenga [br]más posibilidades de ser oída.

0:03:08.497,0:03:10.817
Otra ventaja de las parciales más agudas

0:03:10.827,0:03:13.537
es que tienen poca competencia[br]por parte de la orquesta,

0:03:13.567,0:03:16.787
cuyos sobretonos son más débiles[br]que dichas frecuencias.

0:03:16.817,0:03:19.497
El resultado al enfatizar estas parciales

0:03:19.517,0:03:24.399
es un timbre distintivo denominado[br]el "squillo" del cantante.

0:03:25.029,0:03:28.429
Los cantantes de ópera entrenan[br]durante décadas para crear su squillo.

0:03:28.469,0:03:30.629
Son capaces de producir[br]frecuencias más agudas

0:03:30.659,0:03:35.276
al modificar la forma y la tensión[br]de sus cuerdas vocales y su tracto vocal.

0:03:35.306,0:03:38.536
Y al cambiar la posición[br]de la lengua y los labios,

0:03:38.546,0:03:42.496
pueden acentuar algunos sobretonos[br]mientras aminoran otros.

0:03:42.536,0:03:46.516
Los cantantes también aumentan[br]su rango de parciales con el vibrato,

0:03:46.556,0:03:50.765
un efecto musical en el que[br]una nota oscila apenas en tonalidad.

0:03:50.835,0:03:53.385
Esto crea un sonido[br]más completo que sobresale

0:03:53.415,0:03:56.555
por encima del vibrato[br]de los instrumentos más suaves.

0:03:56.635,0:03:58.775
Una vez que consiguen[br]las parciales correctas,

0:03:58.785,0:04:01.773
los cantantes emplean otras técnicas[br]para potenciar el volumen.

0:04:01.803,0:04:05.773
Expanden su capacidad[br]pulmonar y optimizan su postura

0:04:05.803,0:04:08.393
para lograr una respiración[br]constante y controlada.

0:04:08.433,0:04:10.223
La sala de conciertos también ayuda,

0:04:10.243,0:04:11.685
pues tiene superficies rígidas

0:04:11.715,0:04:14.405
que reflejan las ondas[br]sonoras hacia la audiencia.

0:04:14.465,0:04:17.065
Todos los cantantes[br]aprovechan estas técnicas,

0:04:17.075,0:04:19.077
pero las diferentes[br]características vocales

0:04:19.087,0:04:21.287
requieren una diferente[br]preparación física.

0:04:21.337,0:04:24.152
Un cantante wagneriano[br]necesita desarrollar resistencia

0:04:24.182,0:04:27.972
para sobrellevar las epopeyas[br]de cuatro horas del compositor.

0:04:27.982,0:04:31.652
En tanto, los cantantes del "bel canto"[br]deben tener cuerdas vocales versátiles

0:04:31.662,0:04:34.353
para crear arias acrobáticas.

0:04:34.413,0:04:36.793
La biología también[br]impone algunos límites:

0:04:36.813,0:04:39.853
no todas las técnicas son[br]factibles para todos los músculos,

0:04:39.873,0:04:42.773
y las voces cambian con la edad.

0:04:42.833,0:04:45.983
Pero tanto en una sala de ópera[br]como en la ducha,

0:04:46.023,0:04:49.083
estas técnicas pueden hacer[br]que las voces sin micrófono

0:04:49.123,0:04:51.783
se vuelvan obras maestras[br]musicales muy potentes.