WEBVTT

00:00:02.922 --> 00:00:07.289
(Sons da Natureza)

NOTE Paragraph

00:00:08.020 --> 00:00:10.536
Quando comecei a registar 
sons da Natureza selvagem

00:00:10.536 --> 00:00:12.467
há 45 anos,

00:00:12.467 --> 00:00:14.889
não fazia ideia de que as formigas,

00:00:14.889 --> 00:00:18.368
as larvas de insetos, 
as anémonas do mar e os vírus

00:00:18.368 --> 00:00:20.496
criavam uma assinatura sonora.

00:00:20.496 --> 00:00:22.304
Mas criam.

00:00:22.304 --> 00:00:25.352
O mesmo acontece em todos 
os "habitats" naturais do planeta,

00:00:25.352 --> 00:00:28.587
como na floresta tropical da Amazónia 
que estão a ouvir atrás de mim.

00:00:28.587 --> 00:00:32.195
Com efeito, as florestas 
temperadas e tropicais

00:00:32.195 --> 00:00:35.697
todas elas produzem 
uma vibrante orquestra animal,

00:00:35.697 --> 00:00:38.812
a expressão instantânea e organizada

00:00:38.812 --> 00:00:42.924
de insetos, répteis, 
anfíbios, aves e mamíferos.

00:00:43.516 --> 00:00:47.490
Cada uma das paisagens sonoras 
que brota dum "habitat" natural

00:00:47.490 --> 00:00:49.896
gera a sua assinatura inconfundível,

00:00:49.896 --> 00:00:52.813
que contém quantidades 
incríveis de informação.

00:00:52.813 --> 00:00:56.450
É uma parte dessa informação 
que quero partilhar hoje convosco.

NOTE Paragraph

00:00:57.337 --> 00:01:00.438
A paisagem sonora é formada 
por três fontes básicas.

00:01:00.438 --> 00:01:02.917
A primeira, é a geofonia,

00:01:02.917 --> 00:01:05.457
ou seja, os sons não biológicos
que acontecem

00:01:05.457 --> 00:01:07.260
em qualquer "habitat",

00:01:07.260 --> 00:01:09.852
como o vento nas árvores, 
a água de um ribeiro,

00:01:09.852 --> 00:01:13.246
as ondas do oceano na praia, 
o movimento da Terra.

00:01:13.558 --> 00:01:16.724
A segunda, é a biofonia.

00:01:16.724 --> 00:01:19.846
A biofonia são todos os sons

00:01:19.846 --> 00:01:23.155
que são gerados por organismos 
num determinado "habitat"

00:01:23.155 --> 00:01:26.584
ao mesmo tempo e num mesmo local.

00:01:26.584 --> 00:01:28.794
E a terceira, são todos os sons

00:01:28.794 --> 00:01:31.004
que os seres humanos geram

00:01:31.004 --> 00:01:33.214
a que chamamos antropofonia.

00:01:33.214 --> 00:01:36.297
Alguns deles são controlados, 
como a música ou o teatro,

00:01:36.297 --> 00:01:40.564
mas a maioria deles 
é caótica e incoerente,

00:01:40.564 --> 00:01:43.859
aquilo a que normalmente se chama ruído.

NOTE Paragraph

00:01:44.110 --> 00:01:46.819
Em tempos eu considerava 
que as paisagens sonoras naturais

00:01:46.819 --> 00:01:48.620
eram uma coisa sem interesse.

00:01:48.620 --> 00:01:51.624
Existiam, mas não tinham significado.

00:01:52.754 --> 00:01:54.206
Eu estava enganado.

00:01:54.206 --> 00:01:58.137
Aprendi nesses encontros 
que uma escuta atenta

00:01:58.137 --> 00:02:00.921
dá-nos ferramentas incrivelmente valiosas

00:02:00.921 --> 00:02:03.566
para avaliar a saúde de um "habitat"

00:02:03.566 --> 00:02:06.265
através de todo o espetro de vida.

NOTE Paragraph

00:02:06.978 --> 00:02:11.320
Quando comecei a gravar, 
no final dos anos 60,

00:02:11.320 --> 00:02:13.335
os métodos típicos de gravação

00:02:13.335 --> 00:02:17.994
estavam limitados à captura fragmentada 
de espécies individuais,

00:02:18.300 --> 00:02:21.160
principalmente de pássaros, no início,

00:02:21.160 --> 00:02:25.887
mas, depois, de animais 
como mamíferos e anfíbios.

00:02:27.156 --> 00:02:30.347
Para mim, era um pouco como tentar entender

00:02:30.347 --> 00:02:33.308
a magnificência da 
Quinta Sinfonia de Beethoven

00:02:33.308 --> 00:02:36.643
abstraindo o som dum único violinista

00:02:36.643 --> 00:02:38.787
no meio do contexto da orquestra

00:02:38.787 --> 00:02:41.229
e ouvir apenas aquela parte.

00:02:42.194 --> 00:02:44.907
Felizmente, há cada vez mais instituições

00:02:44.907 --> 00:02:47.235
que estão a implementar 
os modelos mais globais

00:02:47.235 --> 00:02:49.311
que eu e alguns dos meus colegas

00:02:49.311 --> 00:02:52.584
introduzimos na área da 
ecologia da paisagem sonora.

NOTE Paragraph

00:02:53.689 --> 00:02:58.279
Quando comecei a gravar
há mais de 40 anos,

00:02:58.279 --> 00:03:00.688
podia estar a gravar durante 10 horas

00:03:00.688 --> 00:03:03.100
e captava uma hora de material utilizável,

00:03:03.100 --> 00:03:06.284
suficientemente bom para um álbum 
ou para a banda sonora de um filme

00:03:06.284 --> 00:03:08.699
ou para a instalação dum museu.

00:03:08.994 --> 00:03:11.652
Agora, por causa do aquecimento global,

00:03:11.652 --> 00:03:13.139
da extração de recursos

00:03:13.139 --> 00:03:16.139
e do ruído humano, 
entre muitos outros fatores,

00:03:16.139 --> 00:03:19.296
posso demorar 1000 horas ou mais

00:03:19.296 --> 00:03:21.648
para captar a mesma coisa.

00:03:21.900 --> 00:03:24.798
Uns bons 50% do meu arquivo

00:03:24.798 --> 00:03:28.325
provêm de "habitats" 
que se alteraram tão radicalmente

00:03:28.325 --> 00:03:30.799
que passaram a ser silenciosos

00:03:30.799 --> 00:03:34.789
ou já não se conseguem ouvir 
em qualquer das suas formas originais.

NOTE Paragraph

00:03:35.520 --> 00:03:37.806
Os métodos habituais 
de avaliar um "habitat"

00:03:37.806 --> 00:03:41.132
eram feitos contando visualmente 
o número de espécies

00:03:41.132 --> 00:03:44.919
e o número de indivíduos 
de cada espécie numa determinada área.

00:03:45.597 --> 00:03:48.141
Mas, comparando os dados

00:03:48.141 --> 00:03:52.563
que relacionam a densidade 
e a diversidade do que ouvimos,

00:03:52.567 --> 00:03:56.340
sou capaz de chegar 
a resultados muito mais rigorosos.

00:03:57.148 --> 00:03:59.336
Quero mostrar-vos alguns exemplos

00:03:59.336 --> 00:04:01.892
que tipificam as possibilidades 
que se abrem

00:04:01.892 --> 00:04:04.287
ao mergulhar neste universo.

NOTE Paragraph

00:04:04.914 --> 00:04:06.384
Isto é Lincoln Meadow.

00:04:06.384 --> 00:04:08.424
Lincoln Meadow está a 3,5 horas de carro

00:04:08.424 --> 00:04:11.414
a leste de São Francisco, 
nas montanhas da Serra Nevada,

00:04:11.414 --> 00:04:13.511
a cerca de 2000 metros de altitude.

00:04:13.511 --> 00:04:16.320
Estive lá durante muitos anos, a gravar.

00:04:16.580 --> 00:04:20.240
Em 1988, uma empresa madeireira 
convenceu os residentes locais

00:04:20.240 --> 00:04:23.184
de que não haveria absolutamente 
nenhum impacto ambiental

00:04:23.184 --> 00:04:25.195
com um novo método 
que estavam a experimentar,

00:04:25.195 --> 00:04:26.844
chamado "abate seletivo"

00:04:26.844 --> 00:04:28.747
que abatia uma árvore aqui e outra ali

00:04:28.747 --> 00:04:31.550
em vez de limpar toda uma área.

00:04:31.864 --> 00:04:33.564
Com autorização para gravar

00:04:33.564 --> 00:04:35.448
antes e depois da operação,

00:04:35.448 --> 00:04:39.945
instalei os meus aparelhos e captei 
um grande número de coros matutinos

00:04:39.945 --> 00:04:43.573
em registos calibrados, 
segundo um protocolo muito rígido

00:04:43.573 --> 00:04:45.967
porque queria um diagnóstico mesmo bom.

00:04:45.967 --> 00:04:48.140
Isto é um exemplo dum espetrograma.

00:04:48.140 --> 00:04:50.540
Um espetrograma é como 
uma ilustração gráfica de som

00:04:50.540 --> 00:04:53.461
em que o tempo corre na página
da esquerda para a direita

00:04:53.461 --> 00:04:55.837
— neste caso, estão 
representados 15 segundos —

00:04:55.837 --> 00:04:58.823
e a frequência é registada da 
parte de baixo para o topo da página,

00:04:58.823 --> 00:05:00.294
da mais baixa para a mais alta.

00:05:00.294 --> 00:05:03.558
Podem ver que o registo de um ribeiro

00:05:03.558 --> 00:05:07.981
está representado aqui em baixo, 
a um terço ou metade da página,

00:05:07.981 --> 00:05:11.563
enquanto os pássaros, que existiam 
nessa altura naquele prado,

00:05:11.563 --> 00:05:14.481
estão representados no registo no topo.

00:05:14.481 --> 00:05:15.757
Eram muitos.

00:05:15.757 --> 00:05:18.478
Isto é Lincoln Meadow 
antes do abate seletivo.

NOTE Paragraph

00:05:19.800 --> 00:05:23.321
(Sons da Natureza)

NOTE Paragraph

00:05:34.364 --> 00:05:37.410
Um ano depois, voltei lá, 
usando os mesmos protocolos

00:05:37.410 --> 00:05:40.151
e gravando nas mesmas condições.

00:05:40.151 --> 00:05:42.249
Registei uma série de exemplos

00:05:42.249 --> 00:05:44.271
dos mesmos coros matutinos.

00:05:44.271 --> 00:05:46.414
Isto foi o que apanhámos.

00:05:46.414 --> 00:05:47.859
Isto depois do abate seletivo.

00:05:47.859 --> 00:05:49.967
Podem ver que o ribeiro 
continua representado

00:05:49.967 --> 00:05:51.917
na terça parte de baixo da página,

00:05:51.917 --> 00:05:55.481
mas reparem no que falta 
nos dois terços de cima.

NOTE Paragraph

00:05:56.177 --> 00:05:59.594
(Sons da Natureza)

NOTE Paragraph

00:06:02.168 --> 00:06:04.834
O que se aproxima é o som dum picapau.

00:06:06.209 --> 00:06:09.203
(Som de picapau)

NOTE Paragraph

00:06:11.438 --> 00:06:13.767
Voltei a Lincoln Meadow 15 vezes

00:06:13.767 --> 00:06:15.337
nos últimos 25 anos.

00:06:15.337 --> 00:06:19.110
Posso dizer-vos que a biofonia,

00:06:19.110 --> 00:06:21.842
a densidade e diversidade dessa biofonia,

00:06:21.842 --> 00:06:24.515
ainda não voltou minimamente ao que era

00:06:24.515 --> 00:06:26.592
antes daquela operação.

00:06:26.835 --> 00:06:29.690
Mas vejam uma foto 
de Lincoln Meadow tirada depois.

00:06:29.690 --> 00:06:32.754
Podem ver que, 
segundo a perspetiva da câmara

00:06:32.754 --> 00:06:34.212
ou do olho humano,

00:06:34.212 --> 00:06:37.400
dificilmente se percebe 
que falte um tronco ou uma árvore,

00:06:37.400 --> 00:06:40.490
o que confirmaria a alegação 
da empresa madeireira

00:06:40.490 --> 00:06:42.383
de que não haveria 
qualquer impacto ambiental.

00:06:42.903 --> 00:06:47.339
No entanto, os nossos ouvidos 
contam-nos uma história muito diferente.

NOTE Paragraph

00:06:48.800 --> 00:06:50.774
Os estudantes mais novos 
perguntam-me sempre

00:06:50.774 --> 00:06:52.849
o que é que estes animais estão a dizer,

00:06:52.849 --> 00:06:55.376
e na verdade, não faço a menor ideia.

00:06:55.376 --> 00:06:57.860
(Risos)

00:06:58.160 --> 00:07:02.180
Mas posso dizer-vos 
que eles exprimem-se mesmo.

00:07:02.501 --> 00:07:05.258
Se os entendemos ou não, é outra história.

00:07:05.458 --> 00:07:07.794
Eu andava a passear pela praia no Alasca

00:07:07.794 --> 00:07:10.242
e atravessei uma poça na maré vazia

00:07:10.242 --> 00:07:13.570
cheia com uma colónia de anémonas do mar,

00:07:13.570 --> 00:07:15.288
essas fantásticas máquinas de comer,

00:07:15.288 --> 00:07:17.784
parentes dos corais e das alforrecas.

00:07:17.784 --> 00:07:20.193
Com curiosidade em saber 
se elas faziam algum ruído,

00:07:20.193 --> 00:07:21.720
enfiei um hidrofone

00:07:21.720 --> 00:07:24.410
— um microfone submarino 
envolto em borracha —

00:07:24.410 --> 00:07:25.893
pelo lado da boca,

00:07:25.893 --> 00:07:29.689
e a criatura começou logo 
a engolir o microfone até à barriga

00:07:29.689 --> 00:07:32.609
e os tentáculos começaram 
a pesquisar à superfície

00:07:32.609 --> 00:07:34.673
à procura de valor nutritivo.

00:07:34.673 --> 00:07:37.178
Os sons tipo estáticos são muito baixos,

00:07:37.178 --> 00:07:39.182
mas vão ouvi-los já a seguir...

00:07:39.695 --> 00:07:42.844
(Sons estáticos)

00:07:43.584 --> 00:07:46.601
Pois, mas reparem. 
Quando não encontrou nada que comer...

00:07:46.601 --> 00:07:48.570
(Som de estalo)

00:07:48.920 --> 00:07:50.500
(Risos)

00:07:50.734 --> 00:07:52.571
Penso que é uma expressão

00:07:52.571 --> 00:07:54.727
que podemos entender 
em qualquer linguagem.

00:07:54.866 --> 00:07:58.123
(Risos)

NOTE Paragraph

00:07:59.280 --> 00:08:01.341
No fim do ciclo de reprodução,

00:08:01.341 --> 00:08:03.036
o sapo Spea intermontana

00:08:03.036 --> 00:08:06.241
enfia-se um metro abaixo 
do solo deserto e duro

00:08:06.241 --> 00:08:08.170
do Oeste Americano,

00:08:08.170 --> 00:08:10.140
onde pode manter-se 
durante muitas estações

00:08:10.140 --> 00:08:13.283
até que as condições sejam boas 
para ele voltar a emergir.

00:08:13.283 --> 00:08:16.184
E, quando houver suficiente 
humidade no solo, na primavera

00:08:16.184 --> 00:08:18.813
as rãs abrem caminho até à superfície

00:08:18.813 --> 00:08:22.626
e juntam-se em volta de 
grandes poças primaveris

00:08:22.626 --> 00:08:24.663
em grande número.

00:08:24.889 --> 00:08:27.581
Vocalizam num coro

00:08:27.581 --> 00:08:31.390
que é totalmente sincronizado 
umas com as outras.

00:08:31.390 --> 00:08:33.081
Fazem isso por duas razões.

00:08:33.081 --> 00:08:36.302
A primeira é a competição, 
porque estão à procura de parceiros,

00:08:36.302 --> 00:08:37.875
e a segunda é a cooperação,

00:08:37.875 --> 00:08:40.304
porque, se todas vocalizarem 
sincronizadamente,

00:08:40.304 --> 00:08:45.490
os predadores, como os coiotes, 
as raposas e as corujas

00:08:45.490 --> 00:08:49.174
têm muita dificuldade em identificar 
um indivíduo qualquer para a sua refeição.

00:08:49.174 --> 00:08:51.886
Isto é um espetrograma do coro das rãs

00:08:51.886 --> 00:08:54.147
quando é registado 
num ambiente muito saudável.

NOTE Paragraph

00:08:54.329 --> 00:08:56.902
(Rãs a coaxar)

NOTE Paragraph

00:09:04.562 --> 00:09:08.354
Mono Lake fica mesmo 
a leste do Parque Nacional Yosemite

00:09:08.354 --> 00:09:10.235
na Califórnia

00:09:10.235 --> 00:09:12.977
e é um "habitat" preferido por estes sapos.

00:09:12.977 --> 00:09:15.959
Também é preferido pelos 
pilotos dos jatos da Marinha dos EUA

00:09:15.959 --> 00:09:17.666
que treinam nos seus caças,

00:09:17.666 --> 00:09:21.203
voando a velocidades 
a mais de 1100 km/hora

00:09:21.203 --> 00:09:23.984
e a altitudes de apenas 
umas centenas de metros

00:09:23.984 --> 00:09:26.563
acima do nível do solo de Mono Basin:

00:09:26.563 --> 00:09:30.576
muito depressa, muito baixo e tão ruidosos

00:09:30.576 --> 00:09:33.103
que a antropofonia, o ruído humano,

00:09:33.103 --> 00:09:34.953
apesar de estar a 6,5 km

00:09:34.953 --> 00:09:37.927
da lagoa das rãs que ouviram há instantes,

00:09:37.927 --> 00:09:41.119
sobrepõe-se ao som do coro dos sapos.

00:09:41.649 --> 00:09:43.628
Podem ver neste espetrograma

NOTE Paragraph

00:09:43.628 --> 00:09:47.147
que toda a energia que aparecia 
no primeiro espetrograma

00:09:47.147 --> 00:09:49.365
desapareceu do topo do espetrograma

00:09:49.365 --> 00:09:52.218
e há interrupções no coro aos 2,5 segundos,

00:09:52.218 --> 00:09:54.357
aos 4,5 e aos 6,5 segundos.

00:09:54.566 --> 00:09:57.378
O som do jato, a assinatura,

00:09:57.378 --> 00:09:59.937
está a amarelo,
cá mesmo em baixo na página.

NOTE Paragraph

00:10:00.930 --> 00:10:02.905
(Rãs a coaxar)

NOTE Paragraph

00:10:09.943 --> 00:10:12.402
Ora bem, depois da passagem do voo,

00:10:12.402 --> 00:10:15.465
as rãs demoraram uns bons 45 minutos

00:10:15.465 --> 00:10:17.869
a retomar o sincronismo do coro.

00:10:17.869 --> 00:10:20.814
Durante esse tempo, sob a lua cheia,

00:10:20.814 --> 00:10:24.300
vimos aparecer dois coiotes 
e um grande mocho orelhudo

00:10:24.300 --> 00:10:26.493
que apanharam alguns deles.

00:10:26.718 --> 00:10:31.861
A boa notícia é que, com um pouco 
de reposição do "habitat" e menos voos,

00:10:31.861 --> 00:10:33.470
as populações de sapos,

00:10:33.470 --> 00:10:36.837
depois de terem diminuído 
durante os anos 80 e início dos anos 90,

00:10:36.837 --> 00:10:39.796
acabaram por voltar 
praticamente ao normal.

NOTE Paragraph

00:10:40.396 --> 00:10:43.144
Quero acabar com uma história 
contada por um castor.

00:10:43.439 --> 00:10:47.131
É uma história muito triste, 
mas ilustra bem

00:10:47.131 --> 00:10:50.800
como os animais, por vezes, 
podem manifestar emoções,

00:10:50.800 --> 00:10:54.347
um assunto muito controverso 
entre biólogos mais antigos.

00:10:55.130 --> 00:10:58.989
Um colega meu estava a gravar 
no Midwest Americano,

00:10:58.989 --> 00:11:00.770
em volta duma lagoa

00:11:00.770 --> 00:11:03.110
que se tinha formado
talvez há 16 000 anos,

00:11:03.110 --> 00:11:04.868
no fim da última Idade do Gelo.

00:11:04.868 --> 00:11:07.287
Também era formada, em parte,
numa extremidade,

00:11:07.287 --> 00:11:10.492
por um dique de castores 
que mantinha unido todo aquele ecossistema

00:11:10.492 --> 00:11:12.479
num equilíbrio muito precário.

00:11:12.661 --> 00:11:16.784
Uma tarde, enquanto ele estava a gravar,

00:11:16.784 --> 00:11:20.678
apareceram de repente, 
vindos não sei de onde,

00:11:20.678 --> 00:11:22.743
alguns guardas florestais

00:11:22.743 --> 00:11:24.529
que, sem qualquer razão aparente,

00:11:24.529 --> 00:11:26.335
aproximaram-se do dique dos castores,

00:11:26.335 --> 00:11:29.443
atiraram um cartucho de dinamite, 
fizeram-no ir pelos ares,

00:11:29.443 --> 00:11:32.551
matando a fêmea e as pequenas crias.

00:11:33.160 --> 00:11:35.992
Horrorizado, o meu colega ficou para trás

00:11:35.992 --> 00:11:38.328
a recompor-se

00:11:38.328 --> 00:11:41.517
e a registar o que podia 
durante o resto da tarde.

00:11:41.829 --> 00:11:46.100
Nessa noite, captou 
um acontecimento espantoso:

00:11:46.853 --> 00:11:51.224
O único castor macho sobrevivente, 
a nadar em círculos lentos,

00:11:51.224 --> 00:11:56.790
chorando inconsolável a sua companheira
desaparecida e a sua ninhada.

00:11:56.566 --> 00:11:59.484
Este é provavelmente o som mais triste

00:11:59.484 --> 00:12:02.628
que já ouvi saído de qualquer organismo,

00:12:02.628 --> 00:12:04.878
humano ou outro qualquer.

NOTE Paragraph

00:12:07.490 --> 00:12:10.840
(Castor a chorar)

NOTE Paragraph

00:12:22.832 --> 00:12:24.255
Bem.

NOTE Paragraph

00:12:24.273 --> 00:12:26.577
Há muitas facetas das paisagens sonoras,

00:12:26.577 --> 00:12:29.923
entre elas as formas como os animais 
nos ensinam a dançar e a cantar,

00:12:29.923 --> 00:12:32.578
que vou guardar para outra altura.

00:12:32.578 --> 00:12:34.183
Mas vocês ouviram

00:12:34.183 --> 00:12:36.888
como as biofonias ajudam a clarificar

00:12:36.888 --> 00:12:39.437
a nossa compreensão do mundo natural.

00:12:39.437 --> 00:12:41.743
Ouviram o impacto da extração de recursos,

00:12:41.743 --> 00:12:44.807
do ruído humano 
e da destruição do "habitat".

00:12:44.807 --> 00:12:47.106
Enquanto as ciências ambientalistas, normalmente,

00:12:47.106 --> 00:12:50.127
têm tentado compreender o mundo 
a partir do que veem,

00:12:50.127 --> 00:12:54.735
podemos obter uma compreensão 
muito mais completa a partir do que ouvimos.

00:12:54.735 --> 00:12:57.190
As biofonias e as geofonias

00:12:57.190 --> 00:13:00.459
são as vozes de assinatura 
do mundo natural.

00:13:00.459 --> 00:13:02.196
Quando as ouvimos,

00:13:02.196 --> 00:13:04.746
ficamos dotados com um sentido do local,

00:13:04.746 --> 00:13:07.975
a verdadeira história 
do mundo em que vivemos.

00:13:07.975 --> 00:13:09.804
Numa questão de segundos,

00:13:09.804 --> 00:13:12.519
uma paisagem sonora revela 
muito mais informação

00:13:12.519 --> 00:13:14.379
a partir de muitas perspetivas,

00:13:14.379 --> 00:13:17.993
desde dados quantificáveis 
à inspiração cultural.

00:13:18.689 --> 00:13:21.772
A captação visual enquadra implicitamente

00:13:21.772 --> 00:13:25.586
uma perspetiva frontal limitada 
dum dado contexto espacial,

00:13:25.586 --> 00:13:27.567
enquanto as paisagens sonoras

00:13:27.567 --> 00:13:32.413
alargam esse âmbito a 360 graus, 
envolvendo-nos totalmente.

00:13:33.144 --> 00:13:36.916
Uma imagem pode valer 1000 palavras,

00:13:36.916 --> 00:13:40.619
mas uma paisagem sonora vale 1000 imagens.

00:13:41.289 --> 00:13:43.413
Os nossos ouvidos dizem-nos

00:13:43.413 --> 00:13:47.008
que o sussurro de cada folha 
e de cada criatura

00:13:47.008 --> 00:13:50.568
fala para os recursos naturais 
da nossa vida

00:13:50.568 --> 00:13:55.144
que podem conter os segredos do amor 
por todas as coisas,

00:13:55.144 --> 00:13:57.658
especialmente pela nossa própria humanidade.

00:14:00.570 --> 00:14:03.394
A última palavra vai para um jaguar
do Amazonas.

NOTE Paragraph

00:14:03.394 --> 00:14:06.865
(Rugidos)

NOTE Paragraph

00:14:17.456 --> 00:14:19.455
Obrigado por terem escutado.

NOTE Paragraph

00:14:19.455 --> 00:14:23.101
(Aplausos)