WEBVTT

00:00:02.040 --> 00:00:05.100
[Bushwick, Brooklyn]

00:00:08.740 --> 00:00:13.640
As coisas fotográficas têm a ver com
controlar quantidades de luz pequeninas.

00:00:13.640 --> 00:00:15.560
[New York Close Up]

00:00:17.580 --> 00:00:18.820
Há uns anos atrás,

00:00:18.820 --> 00:00:22.460
uma amiga estava a ajudar-me
a procurar uma coisa na câmara escura,

00:00:22.470 --> 00:00:23.840
e pedi-lhe que abrisse umas caixas.

00:00:23.840 --> 00:00:28.820
Uma das caixas
tinha um rolo de papel não revelado.

00:00:31.040 --> 00:00:32.240
E ela disse:

00:00:32.240 --> 00:00:35.680
"Não há aqui nada, a não ser esta impressão
de um mural cor de pêssego."

00:00:35.680 --> 00:00:36.720
[Mariah Robertson, Artista]

00:00:36.720 --> 00:00:38.620
E eu, tipo: "Não é uma impressão! Não!"

00:00:39.519 --> 00:00:43.999
De repente, todas as teclas
do piano fazem, tipo: "Não!"

00:00:45.180 --> 00:00:47.860
["Reações Químicas de Mariah Roberts"]

00:00:48.920 --> 00:00:49.960
[4 Anos Antes]

00:00:54.640 --> 00:00:57.200
Comecei a brincar com papel
que era deitado fora.

00:00:57.200 --> 00:00:59.540
Ou esse papel ia parar ao lixo

00:00:59.540 --> 00:01:01.380
ou eu ia brincar com ele.

00:01:01.380 --> 00:01:03.240
No final de cada dia de trabalho

00:01:03.250 --> 00:01:06.050
eu borrifava-o com restos de químicos.

00:01:08.620 --> 00:01:12.720
Há sempre um pouco de produtos
químicos desarrumados perto das fotos

00:01:12.720 --> 00:01:14.539
quando estamos a trabalhar na câmara escura.

00:01:15.220 --> 00:01:17.400
Normalmente algo considerado um erro

00:01:17.410 --> 00:01:19.530
ou algo que cortamos e deitamos fora.

00:01:20.020 --> 00:01:25.320
Sempre gostei de tentar criar
a partir de coisas deitadas fora

00:01:25.320 --> 00:01:28.140
e mergulhar ainda mais no desastre.

00:01:32.480 --> 00:01:36.180
[MATTHEW DIPPLE] Tu... estás a falar...
estás a falar comigo por uma máscara?

00:01:36.660 --> 00:01:37.420
[ROBERTSON] Sim!

00:01:37.429 --> 00:01:38.220
[DIPPLE] Ok.

00:01:38.220 --> 00:01:39.399
Acabei de lhe ligar.

00:01:39.400 --> 00:01:42.020
Disse que não podia atender o telefone.

00:01:42.020 --> 00:01:43.480
[48 Horas Antes da Abertura]

00:01:43.480 --> 00:01:45.600
mas vai estar pronta às 3:30.

00:01:45.610 --> 00:01:47.950
As coisas estão um pouco atrasadas hoje.

00:01:47.950 --> 00:01:50.239
Talvez mais lentas do que seriam.

00:01:50.239 --> 00:01:51.519
[Matthew Dipple, Galerista]

00:01:52.960 --> 00:01:54.980
[ROBERTSON] Quando somos novos,
nada nos impede

00:01:54.980 --> 00:01:57.940
de estarmos a trabalhar até ao último minuto.

00:01:57.940 --> 00:02:01.340
A locomotiva mental está a todo o vapor.

00:02:01.340 --> 00:02:03.229
Ideias ques estavam todas dispersas,

00:02:03.229 --> 00:02:07.489
de repente, tipo, cristalizam-se
e formam coisas novas.

00:02:08.590 --> 00:02:10.699
A linguagem para descrevê-las

00:02:10.699 --> 00:02:15.020
vem da fotografia ou da pintura.

00:02:15.820 --> 00:02:19.320
Mas não há óticas envolvidas
na sua criação.

00:02:19.330 --> 00:02:21.810
Não há pinceladas por cima de coisas.

00:02:21.810 --> 00:02:27.050
São só uma série de reações químicas
num pedaço de papel liso.

00:02:27.380 --> 00:02:29.120
O papel estava molhado e depois borrifei-o

00:02:29.130 --> 00:02:32.030
por isso todas estas gotinhas, tipo,
sairam desse borrifo

00:02:32.030 --> 00:02:34.730
e depois limitaram-se a deslizar.

00:02:36.200 --> 00:02:37.920
O revelador é como o preto

00:02:37.920 --> 00:02:40.530
e o fixante é como o branco,

00:02:40.530 --> 00:02:43.310
e quando é só um deles, podemos...

00:02:43.310 --> 00:02:44.440
sabemos o que vai acontecer.

00:02:44.440 --> 00:02:48.420
Mas quando se misturam com água
com forças diferentes entre si,

00:02:48.420 --> 00:02:50.060
é quando as coisas acontecem.

00:02:50.520 --> 00:02:52.740
Posso fazer com que aconteçam,

00:02:52.740 --> 00:02:55.150
mas não acontecem ao meu comando.

00:02:55.150 --> 00:02:58.610
Lentamente, começaram a surgir uns, tipo,
roxos, magenta.

00:02:58.610 --> 00:03:01.150
Começou a haver verde
quando o revelador estava frio.

00:03:01.150 --> 00:03:02.910
Quando fixante e revelador se misturavam

00:03:02.910 --> 00:03:04.850
dava amarelo e laranja.

00:03:04.850 --> 00:03:07.490
Às vezes há zonas em que não sei
o que vai acontecer,

00:03:07.490 --> 00:03:11.760
e dá uma cor
lavanda-unicórnio-hippie-arco-íris.

00:03:12.480 --> 00:03:14.720
É um mistério fugaz.

00:03:15.640 --> 00:03:17.940
Entro ali com um plano,

00:03:17.940 --> 00:03:23.980
mas as boas são as que como que
vão para lá do planeado.

00:03:26.560 --> 00:03:29.480
Nem sei, tipo, o que está a acontecer
em 75% delas,

00:03:29.480 --> 00:03:33.020
e depois está feito. Lavo-o e exclamo:
"Isto é espantoso!"

00:03:33.020 --> 00:03:35.240
"Quem é que fez isto?" [RISOS]

00:03:36.140 --> 00:03:39.200
[DIPPLE] É sobre criar uma espécie de

00:03:39.200 --> 00:03:40.560
caos culto ou controlado

00:03:40.560 --> 00:03:43.270
e ver o que pode sair daí

00:03:43.270 --> 00:03:46.959
e se é bonito ou se tem sucesso
ou insucesso.

00:03:46.959 --> 00:03:49.610
E acho que ela está muito ciente que...

00:03:49.610 --> 00:03:51.810
nem sempre vai ter sucesso.

00:03:52.260 --> 00:03:53.200
[ROBERTSON] Não!

00:03:53.200 --> 00:03:53.820
Está ótimo.

00:03:53.820 --> 00:03:55.480
Não, é tão..

00:03:55.480 --> 00:03:56.080
Por favor, não lhe toques!

00:03:56.080 --> 00:03:58.220
Está tão... não...

00:03:58.220 --> 00:03:59.380
Não, não, está bom.

00:03:59.380 --> 00:04:01.060
Não sei como explicar o que fazer!

00:04:03.120 --> 00:04:04.460
[Contemporânea Americana]

00:04:04.460 --> 00:04:06.400
[The Bowery, Manhattan]

00:04:08.660 --> 00:04:09.420
[LISA] Mais alguma coisa?

00:04:09.420 --> 00:04:12.740
[ROBERTSON] Tenho umas tábuas
todas amarradas com fita adesiva.

00:04:24.880 --> 00:04:25.980
É tão diferente...

00:04:28.620 --> 00:04:29.460
[MULHER] Matthew Dipple.

00:04:29.460 --> 00:04:30.820
[DIPPLE] Olá, muito prazer em conhecê-lo.

00:04:30.820 --> 00:04:34.120
Ela enquadra-os usando a moldura
como um elemento algo escultural.

00:04:34.560 --> 00:04:36.980
[ROBERTSON] Na verdade queria trabalhar
com papel metalizado.

00:04:36.980 --> 00:04:38.000
Mas, quando finalmente pude

00:04:38.000 --> 00:04:40.380
fazer algo a sério com ele,

00:04:40.380 --> 00:04:41.750
deixaram de o vender à folha,

00:04:41.750 --> 00:04:43.970
e só havia em rolos.

00:04:43.970 --> 00:04:46.669
Não tinha como cortar o papel

00:04:46.669 --> 00:04:48.570
a, tipo, 16 por 20,

00:04:48.570 --> 00:04:49.220
no escuro.

00:04:49.220 --> 00:04:50.740
E saiam todos...

00:04:50.750 --> 00:04:51.590
todos esquisitos.

00:04:51.590 --> 00:04:54.100
E demorei muito tempo até perceber:

00:04:54.100 --> 00:04:56.860
"Posso fazer isto
com o tamanho que eu quiser."

00:04:56.860 --> 00:05:00.020
As margens passaram a ser mesmo especiais.

00:05:17.540 --> 00:05:19.280
Parece que no teu trabalho

00:05:19.280 --> 00:05:21.840
podes exprimir
uma parte da tua personalidade

00:05:21.850 --> 00:05:25.510

de que nem sempre estás consciente.

00:05:26.160 --> 00:05:28.200
Como, talvez, o melhor de nós mesmos.

00:05:28.210 --> 00:05:30.169
Já ouvi coisas parecidas, como:

00:05:30.169 --> 00:05:34.190
"Parecem livres e alegres
e positivos e otimistas."

00:05:34.190 --> 00:05:35.710
E eu, tipo: "A sério?"

00:05:35.710 --> 00:05:37.840
"Porque estou muito ansiosa
e tipo…" [RISOS]

00:05:37.840 --> 00:05:39.050
"Quer dizer, a viver."

00:05:39.050 --> 00:05:39.960
Tipo: "Whaaaa!"

00:05:39.960 --> 00:05:44.240
Do género: "Ainda bem
que é isso que transparece."

00:05:50.420 --> 00:05:52.560
Andava a pensar em fazer um comprido

00:05:52.560 --> 00:05:53.520
e, e de repente, fez-se luz.

00:05:53.520 --> 00:05:55.560
Do tipo: "Usa a caixa toda,"

00:05:55.560 --> 00:05:57.699
"Tipo, como está, não cortes."

00:05:57.699 --> 00:06:00.570
Já vem cortada de fábrica.

00:06:00.570 --> 00:06:03.290
Já é um retângulo bem grande.

00:06:05.500 --> 00:06:06.940
É um grande desafio técnico

00:06:06.940 --> 00:06:09.160
tentar processar tudo à mão.

00:06:10.340 --> 00:06:11.940
Fazer a exposição é bem fácil.

00:06:11.940 --> 00:06:13.699
Mas assim que a química acontece

00:06:13.699 --> 00:06:15.470
ficamos presos.

00:06:15.470 --> 00:06:18.650
Tenho de continuar até processar tudo.

00:06:19.940 --> 00:06:21.480
Os compridos que têm imagens,

00:06:21.480 --> 00:06:23.060
começam, tipo, às 15 horas.

00:06:24.900 --> 00:06:28.160
O dia seguinte, normalmente, é dedicado
a, tipo, dormir a chorar.

00:06:28.160 --> 00:06:29.040
Tipo... [RISOS]

00:06:30.040 --> 00:06:32.580
E depois, não sabia muito bem
como fazer a instalação.

00:06:32.590 --> 00:06:33.690
É tão grande.

00:06:34.240 --> 00:06:35.860
Que fazer com isto agora?

00:06:38.340 --> 00:06:41.840
O Matthew da galeria ligou-me e disse:

00:06:41.840 --> 00:06:46.560
"Mariah, gostarias de vender uma das peças
mais longas a uma instituição?"

00:06:47.280 --> 00:06:48.460
E eu respondi:

00:06:48.900 --> 00:06:49.920
"Como assim?"

00:06:49.930 --> 00:06:51.790
"Sim. Ok... leva o... aquele,"

00:06:51.800 --> 00:06:54.790
"ok, sim, sim." [RISOS]

00:06:56.910 --> 00:06:57.890
[Midtown, Manhattan]

00:06:57.890 --> 00:06:59.540
Ele não disse para quem era.

00:06:59.540 --> 00:07:03.370
Se tivesse dito, eu teria dito
"Dá-lho de graça." [RISOS]

00:07:03.370 --> 00:07:06.750
"Dá-lhes três. Por favor."

00:07:09.920 --> 00:07:12.859
Lembro-me que, em miúda,
fazia fotos que demoravam uma hora

00:07:12.859 --> 00:07:15.490
e deitava os negativos fora
porque não me interessavam,

00:07:15.490 --> 00:07:17.920
mas a minha avó guardava-os.

00:07:17.920 --> 00:07:19.150
Não fazia ideia.

00:07:19.150 --> 00:07:20.610
Eu, tipo: "O que são estas coisinhas
cor de laranja? Que nojo!"

00:07:20.610 --> 00:07:23.269
"Quero é fotos de 4 por 6."

00:07:23.469 --> 00:07:26.460
Sentimo-nos tão poderosos
com uma foto na mão,

00:07:26.460 --> 00:07:28.100
como se isto durasse para sempre.

00:07:29.820 --> 00:07:32.130
Tenho este pedaço de tempo na mão.

00:07:32.130 --> 00:07:34.860
Tenho controle sobre ele.

00:07:37.210 --> 00:07:39.570
Podemos ter muita informação nesse papel,

00:07:39.570 --> 00:07:40.540
mas também é muito delicado.

00:07:40.540 --> 00:07:45.240
A capacidade de registo é também
a sua vulnerabilidade aos danos.

00:07:48.380 --> 00:07:51.560
Quando aquelas peças compridas
estão acabadas e lindas,

00:07:51.560 --> 00:07:54.990
há tantas pequenas reações químicas...

00:07:54.990 --> 00:07:58.640
coisas casuais que aconteceram em simultâneo
mas nunca mais serão replicadas.

00:07:58.640 --> 00:08:00.480
E está tudo numa coisa enorme e vulnerável,

00:08:00.500 --> 00:08:03.710
e depois é só instalado,
exposto ao ar,

00:08:03.710 --> 00:08:06.610
da forma menos segura possível,

00:08:06.610 --> 00:08:09.860
por cima daqueles trapézios.

00:08:25.720 --> 00:08:28.760
[Roxana Marcoci, Curadora Sénior]

00:08:29.920 --> 00:08:32.730
Roxana Marcoci disse uma coisa mesmo boa,
ao olhar para ela.

00:08:32.890 --> 00:08:35.860
Ela disse: "Tentamos controlar tudo
mas não conseguimos."

00:08:36.270 --> 00:08:40.470
Fez-me lembrar que é sobre isso mesmo
que isto é.

00:08:41.440 --> 00:08:44.153
Todas as nossas tentativas
para controlar a vida vão falhar,

00:08:44.153 --> 00:08:50.782
por isso devíamos desistir de controlar
e ver bem acontece à nossa volta.