1
00:00:02,040 --> 00:00:05,100
[Bushwick, Brooklyn]

2
00:00:08,740 --> 00:00:13,640
As coisas fotográficas têm a ver com
controlcar quantidades de luz pequeninas.

3
00:00:13,640 --> 00:00:15,560
[New York Close Up]

4
00:00:17,580 --> 00:00:18,820
Há uns anos atrás,

5
00:00:18,820 --> 00:00:22,460
uma amiga estava a ajudar-me
a procurar uma coisa na câmara escura,

6
00:00:22,470 --> 00:00:23,840
e pedi-çhe que abrisse umas caixas.

7
00:00:23,840 --> 00:00:28,820
Uma das caixas
tinha um rolo de papel não revelado.

8
00:00:31,040 --> 00:00:32,240
E ela disse:

9
00:00:32,240 --> 00:00:35,680
"Não há aqui nada, a não ser esta impressão
de um mural cor de pêssego."

10
00:00:35,680 --> 00:00:36,720
[Mariah Robertson, Artista]

11
00:00:36,720 --> 00:00:38,620
E eu, tipo: "Não é uma impressão! Não!"

12
00:00:39,519 --> 00:00:43,999
De repente, todas as teclas
do piano fazem, tipo: "Não!"

13
00:00:45,180 --> 00:00:47,860
["Reações Químicas de Mariah Roberts"]

14
00:00:48,920 --> 00:00:49,960
[4 Anos Antes]

15
00:00:54,640 --> 00:00:57,200
Comecei a brincar com papel
que era deitado fora.

16
00:00:57,200 --> 00:00:59,540
Ou esse papel ia parar ao lixo

17
00:00:59,540 --> 00:01:01,380
ou eu ia brincar com ele.

18
00:01:01,380 --> 00:01:03,240
No final de cada dia de trabalho

19
00:01:03,250 --> 00:01:06,050
eu borrifava-o com restos de químicos.

20
00:01:08,620 --> 00:01:12,720
Há sempre um pouco de produtos
químicos desarrumados perto das fotos

21
00:01:12,720 --> 00:01:14,539
quando estamos a trabalhar na câmara escura.

22
00:01:15,220 --> 00:01:17,400
Normalmente algo considerado um erro

23
00:01:17,410 --> 00:01:19,530
ou algo que cortamos e deitamos fora.

24
00:01:20,020 --> 00:01:25,320
Sempre gostei de tentar criar
a partir de coisas deitadas fora

25
00:01:25,320 --> 00:01:28,140
e mergulhar ainda mais no desastre.

26
00:01:32,480 --> 00:01:36,180
[MATTHEW DIPPLE] Tu... estás a falar...
estás a falar comigo por uma máscara?

27
00:01:36,660 --> 00:01:37,420
[ROBERTSON] Sim!

28
00:01:37,429 --> 00:01:38,220
[DIPPLE] Ok.

29
00:01:38,220 --> 00:01:39,399
Acabei de lhe ligar.

30
00:01:39,400 --> 00:01:42,020
Disse que não podia atender o telefone.

31
00:01:42,020 --> 00:01:43,480
[48 Horas Antes da Abertura]

32
00:01:43,480 --> 00:01:45,600
mas vai estar pronta às 3:30.

33
00:01:45,610 --> 00:01:47,950
As coisas estão um pouco atrasadas hoje.

34
00:01:47,950 --> 00:01:50,239
Talvez mais lentas do que seriam.

35
00:01:50,239 --> 00:01:51,519
[Matthew Dipple, Galerista]

36
00:01:52,960 --> 00:01:54,980
[ROBERTSON] Quando somos novos,
nada nos impede

37
00:01:54,980 --> 00:01:57,940
de estarmos a trabalhar até ao último minuto.

38
00:01:57,940 --> 00:02:01,340
A locomotiva mental está a todo o vapor.

39
00:02:01,340 --> 00:02:03,229
Ideias ques estavam todas dispersas,

40
00:02:03,229 --> 00:02:07,489
de repente, tipo, cristalizam-se
e formam coisas novas.

41
00:02:08,590 --> 00:02:10,699
A linguagem para descrevê-las

42
00:02:10,699 --> 00:02:15,020
vem da fotografia ou da pintura.

43
00:02:15,820 --> 00:02:19,320
Mas não há óticas envolvidas
na sua criação.

44
00:02:19,330 --> 00:02:21,810
Não há pinceladas por cima de coisas.

45
00:02:21,810 --> 00:02:27,050
São só uma série de reações químicas
num pedaço de papel liso.

46
00:02:27,380 --> 00:02:29,120
O papel estava molhado e depois borrifei-o

47
00:02:29,130 --> 00:02:32,030
por isso todas estas gotinhas, tipo,
sairam desse borrifo

48
00:02:32,030 --> 00:02:34,730
e depois limitaram-se a deslizar.

49
00:02:36,200 --> 00:02:37,920
O revelador é como o preto

50
00:02:37,920 --> 00:02:40,530
e o fixante é como o branco,

51
00:02:40,530 --> 00:02:43,310
e quando é só um deles, podemos...

52
00:02:43,310 --> 00:02:44,440
sabemos o que vai acontecer.

53
00:02:44,440 --> 00:02:48,420
Mas quando se misturam com água
com forças diferentes entre si,

54
00:02:48,420 --> 00:02:50,060
é quando as coisas acontecem.

55
00:02:50,520 --> 00:02:52,740
Posso fazer com que aconteçam,

56
00:02:52,740 --> 00:02:55,150
mas não acontecem ao meu comando.

57
00:02:55,150 --> 00:02:58,610
Lentamente, começaram a surgir uns, tipo,
roxos, magenta.

58
00:02:58,610 --> 00:03:01,150
Começou a haver verde
quando o revelador estava frio.

59
00:03:01,150 --> 00:03:02,910
Quando fixante e revelador se misturavam

60
00:03:02,910 --> 00:03:04,850
dava amarelo e laranja.

61
00:03:04,850 --> 00:03:07,490
Às vezes há zonas em que não sei
o que vai acontecer,

62
00:03:07,490 --> 00:03:11,760
e dá uma cor
lavanda-unicórnio-hippie-arco-íris.

63
00:03:12,480 --> 00:03:14,720
É um mistério fugaz.

64
00:03:15,640 --> 00:03:17,940
Entro ali com um plano,

65
00:03:17,940 --> 00:03:23,980
mas as boas são as que como que
vão para lá do planeado.

66
00:03:26,560 --> 00:03:29,480
Nem sei, tipo, o que está a acontecer
em 75% delas,

67
00:03:29,480 --> 00:03:33,020
e depois está feito. Lavo-o e exclamo:
"Isto é espantoso!"

68
00:03:33,020 --> 00:03:35,240
"Quem é que fez isto?" [RISOS]

69
00:03:36,140 --> 00:03:39,200
[DIPPLE] É sobre criar uma espécie de

70
00:03:39,200 --> 00:03:40,560
caos culto ou controlado

71
00:03:40,560 --> 00:03:43,270
e ver o que pode sair daí

72
00:03:43,270 --> 00:03:46,959
e se é bonito ou se tem sucesso
ou insucesso.

73
00:03:46,959 --> 00:03:49,610
E acho que ela está muito ciente que...

74
00:03:49,610 --> 00:03:51,810
nem sempre vai ter sucesso.

75
00:03:52,260 --> 00:03:53,200
[ROBERTSON] Não!

76
00:03:53,200 --> 00:03:53,820
Está ótimo.

77
00:03:53,820 --> 00:03:55,480
Não, é tão..

78
00:03:55,480 --> 00:03:56,080
Por favor, não lhe toques!

79
00:03:56,080 --> 00:03:58,220
Está tão... não...

80
00:03:58,220 --> 00:03:59,380
Não, não, está bom.

81
00:03:59,380 --> 00:04:01,060
Não sei como explicar o que fazer!

82
00:04:03,120 --> 00:04:04,460
[Contemporânea Americana]

83
00:04:04,460 --> 00:04:06,400
[The Bowery, Manhattan]

84
00:04:08,660 --> 00:04:09,420
[LISA] Mais alguma coisa?

85
00:04:09,420 --> 00:04:12,740
[ROBERTSON] Tenho algumas tábuas
todas amarradas com fita adesiva.

86
00:04:24,880 --> 00:04:25,980
É tão diferente...

87
00:04:28,620 --> 00:04:29,460
[MULHER] Matthew Dipple.

88
00:04:29,460 --> 00:04:30,820
[DIPPLE] Olá, muito prazer em conhecê-lo.

89
00:04:30,820 --> 00:04:34,120
Ela enquadra-os usando a moldura
como um elemento algo escultural.

90
00:04:34,560 --> 00:04:36,980
[ROBERTSON] Na verdade queria trabalhar
com papel metalizado.

91
00:04:36,980 --> 00:04:38,000
Mas, quando finalmente pude

92
00:04:38,000 --> 00:04:40,380
fazer algo a sério com ele,

93
00:04:40,380 --> 00:04:41,750
deixaram de o vender à folha,

94
00:04:41,750 --> 00:04:43,970
e só havia em rolos.

95
00:04:43,970 --> 00:04:46,669
Não tinha como cortar o papel

96
00:04:46,669 --> 00:04:48,570
a, tipo, 16 por 20,

97
00:04:48,570 --> 00:04:49,220
no escuro.

98
00:04:49,220 --> 00:04:50,740
E saiam todos...

99
00:04:50,750 --> 00:04:51,590
todos esquisitos.

100
00:04:51,590 --> 00:04:54,100
E demorei muito tempo até perceber:

101
00:04:54,100 --> 00:04:56,860
"Posso fazer isto
com o tamanho que eu quiser."

102
00:04:56,860 --> 00:05:00,020
As margens passaram a ser mesmo especiais.

103
00:05:17,540 --> 00:05:19,280
Parece que no teu trabalho

104
00:05:19,280 --> 00:05:21,840
podes exprimir
uma parte da tua personalidade

105
00:05:21,850 --> 00:05:25,510

de que nem sempre estás consciente.

106
00:05:26,160 --> 00:05:28,200
Como, talvez, o melhor de nós mesmos.

107
00:05:28,210 --> 00:05:30,169
Já ouvi coisas parecidas, como:

108
00:05:30,169 --> 00:05:34,190
"Parecem livres e alegres
e positivos e otimistas."

109
00:05:34,190 --> 00:05:35,710
E eu, tipo: "A sério?"

110
00:05:35,710 --> 00:05:37,840
"Porque estou muito ansiosa
e tipo…" [RISOS]

111
00:05:37,840 --> 00:05:39,050
"Quer dizer, a viver."

112
00:05:39,050 --> 00:05:39,960
Tipo: "Whaaaa!"

113
00:05:39,960 --> 00:05:44,240
Do género: "Ainda bem
que é isso que transparece."

114
00:05:50,420 --> 00:05:52,560
Andava a pensar em fazer um comprido

115
00:05:52,560 --> 00:05:53,520
e, e de repente, fez-se luz.

116
00:05:53,520 --> 00:05:55,560
Do tipo: "Usa a caixa toda,"

117
00:05:55,560 --> 00:05:57,699
"Tipo, como está, não cortes."

118
00:05:57,699 --> 00:06:00,570
Já vem cortada de fábrica.

119
00:06:00,570 --> 00:06:03,290
Já é um retângulo bem grande.

120
00:06:05,500 --> 00:06:06,940
É um grande desafio técnico

121
00:06:06,940 --> 00:06:09,160
tentar processar tudo à mão.

122
00:06:10,340 --> 00:06:11,940
Fazer a exposição é bem fácil.

123
00:06:11,940 --> 00:06:13,699
Mas assim que a química acontece

124
00:06:13,699 --> 00:06:15,470
ficamos presos.

125
00:06:15,470 --> 00:06:18,650
Tenho de continuar até processar tudo.

126
00:06:19,940 --> 00:06:21,480
Os compridos que têm imagens,

127
00:06:21,480 --> 00:06:23,060
começam, tipo, às 15 horas.

128
00:06:24,900 --> 00:06:28,160
O dia seguinte, normalmente, é dedicado
a, tipo, dormir a chorar.

129
00:06:28,160 --> 00:06:29,040
Tipo... [RISOS]

130
00:06:30,040 --> 00:06:32,580
E depois, não sabia muito bem
como fazer a instalação.

131
00:06:32,590 --> 00:06:33,690
É tão grande.

132
00:06:34,240 --> 00:06:35,860
Que fazer com isto agora?

133
00:06:38,340 --> 00:06:41,840
O Matthew da galeria ligou-me e disse:

134
00:06:41,840 --> 00:06:46,560
"Mariah, gostarias de vender uma das peças
mais longas a uma instituição?"

135
00:06:47,280 --> 00:06:48,460
E eu respondi:

136
00:06:48,900 --> 00:06:49,920
"Como assim?"

137
00:06:49,930 --> 00:06:51,790
"Sim. Ok... leva o... aquele,"

138
00:06:57,120 --> 00:06:58,120
"ok, sim, sim." [RISOS]

139
00:06:58,120 --> 00:06:59,620
[Midtown, Manhattan]

140
00:06:59,620 --> 00:07:03,020
Ele não disse para quem era.

141
00:07:03,540 --> 00:07:06,560
Se tivesse dito, eu teria dito
"Dá-lo de graça." [RISOS]

142
00:07:09,700 --> 00:07:12,360
"Dá-lhes três. Por favor."

143
00:07:12,370 --> 00:07:15,199
Lembro-me que, em miúda,
fazia fotos que demoravam uma hora

144
00:07:15,199 --> 00:07:16,949
e que deitava os negativos fora
porque não me interessavam,

145
00:07:17,780 --> 00:07:18,660
mas a minha avó guardava-os.

146
00:07:18,660 --> 00:07:20,740
Não fazia ideia.

147
00:07:20,740 --> 00:07:23,880
E eu, tipo, "O que são estas coisinhas
cor de laranja? Que nojo!"

148
00:07:23,880 --> 00:07:26,500
"Quero esta foto 4 por 6."

149
00:07:26,509 --> 00:07:28,709
Sentimo-nos tão poderosos
com uma foto na mão,

150
00:07:29,680 --> 00:07:32,590
como, se isto durasse para sempre.

151
00:07:32,590 --> 00:07:34,860
Tenho este pedaço de tempo na mão.

152
00:07:36,920 --> 00:07:39,080
Tenho controle sobre ele.

153
00:07:39,090 --> 00:07:40,400
Podemos ter muita informação nesse papel,

154
00:07:40,400 --> 00:07:46,160
mas também é muito delicado.

155
00:07:48,360 --> 00:07:52,240
A capacidade para registar algo é também
a sua vulnerabilidade aos danos.

156
00:07:52,240 --> 00:07:54,990
Quando aquelas peças compridas
estão acabadas e lindas,

157
00:07:54,990 --> 00:07:58,770
há tantas pequenas reações químicas...

158
00:07:58,770 --> 00:08:00,800
coisas ao acaso a acontecer em simultâneo
que nunca mais serão replicadas.

159
00:08:00,800 --> 00:08:04,050
E está tudo numa coisa enorme e vulnerável,

160
00:08:04,050 --> 00:08:05,900
e depois é só instalado,
exposto ao ar,

161
00:08:05,900 --> 00:08:09,720
da forma menos segura possível,

162
00:08:27,140 --> 00:08:29,940
sobre aqueles trapézios.

163
00:08:29,940 --> 00:08:33,260
[Roxana Marcoci, Curadora Sénior]

164
00:08:33,260 --> 00:08:36,580
Roxana Marcoci disse uma coisa mesmo boa,
ao olhar para ela.

165
00:08:36,580 --> 00:08:41,460
Ela disse: "Tentamos controlar tudo
mas não conseguimos."

166
00:08:41,469 --> 00:08:46,420
Fez-me lembrar que é sobre isso mesmo
que isto é.

167
00:08:46,420 --> 00:08:52,680
Todas as nossas tentativas
para controlar a vida vão falhar,


168
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
por isso devíamos desistir de controlar
e ver bem acontece à nossa volta.