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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:00.58,0:00:02.12,Default,,0000,0000,0000,,O estado do cinema 2021
Dialogue: 0,0:00:03.01,0:00:09.69,Default,,0000,0000,0000,,Projeções. Provisórios. Provisões.
Dialogue: 0,0:00:10.15,0:00:13.55,Default,,0000,0000,0000,,Antes, as imagens estavam no mundo.
Dialogue: 0,0:00:13.93,0:00:18.98,Default,,0000,0000,0000,,Hoje, é o mundo que se banha \Nem um oceano de imagens.
Dialogue: 0,0:00:19.80,0:00:23.03,Default,,0000,0000,0000,,Nosso mundo real, material e único;
Dialogue: 0,0:00:23.26,0:00:26.94,Default,,0000,0000,0000,,tecido e transbordado por imagens reais,
Dialogue: 0,0:00:27.04,0:00:29.54,Default,,0000,0000,0000,,imateriais, numeradas
Dialogue: 0,0:00:29.54,0:00:31.94,Default,,0000,0000,0000,,(constituídas de números), inumeráveis.
Dialogue: 0,0:00:33.72,0:00:37.78,Default,,0000,0000,0000,,Para observar o cinema contemporâneo,\Né preciso inscrevê-lo no contexto
Dialogue: 0,0:00:38.00,0:00:42.27,Default,,0000,0000,0000,,desse exponencial aumento\Nquantitativo e qualitativo
Dialogue: 0,0:00:42.27,0:00:46.66,Default,,0000,0000,0000,,da potência das imagens,\Ninterrogar o papel que
Dialogue: 0,0:00:46.66,0:00:49.54,Default,,0000,0000,0000,,ela desempenhou\Ne continua a desempenhar.
Dialogue: 0,0:00:50.84,0:00:55.05,Default,,0000,0000,0000,,I. OBSERVAÇÕES E CONSTATAÇÕES\N-As imagens técnicas invadiram o universo.
Dialogue: 0,0:00:55.05,0:00:58.60,Default,,0000,0000,0000,,- Hoje, dispomos de imagens\Nde buracos negros.
Dialogue: 0,0:00:59.26,0:01:04.41,Default,,0000,0000,0000,,Elas se assemelham às mandalas criadas\Npor James Whitney em seu Lapis de 1966.
Dialogue: 0,0:01:05.89,0:01:11.20,Default,,0000,0000,0000,,Essas imagens resultam de tantas\Nreconstruções/transferências/conversões/
Dialogue: 0,0:01:11.20,0:01:16.68,Default,,0000,0000,0000,,interpretações/cosmetizações\Nque a exatidão técnico-científica
Dialogue: 0,0:01:16.68,0:01:20.02,Default,,0000,0000,0000,,não corresponde mais\Nà chamada esfera "RAW":
Dialogue: 0,0:01:20.02,0:01:25.68,Default,,0000,0000,0000,,aquela dos dados brutos, distinta\Nda iconografia que se pode derivar deles.
Dialogue: 0,0:01:27.24,0:01:32.40,Default,,0000,0000,0000,,Existem, além disso, sites como\NJunocam ou Pluto Encounter,
Dialogue: 0,0:01:32.40,0:01:37.30,Default,,0000,0000,0000,,em que você pode se divertir\Ntrabalhando os dados coletados pela NASA
Dialogue: 0,0:01:37.30,0:01:41.10,Default,,0000,0000,0000,,de modo a convertê-los\Ne transformá-los em imagens.
Dialogue: 0,0:01:42.03,0:01:48.02,Default,,0000,0000,0000,,A NASA se encarrega também de transformar\Nesses dados em "filmes", entre aspas.
Dialogue: 0,0:01:49.88,0:01:54.02,Default,,0000,0000,0000,,- As imagens técnicas\Ninvadiram nosso cotidiano.
Dialogue: 0,0:01:54.77,0:01:59.10,Default,,0000,0000,0000,,Sem elas, as sociedades eletrônicas\Nnão podem mais funcionar,
Dialogue: 0,0:01:59.70,0:02:05.24,Default,,0000,0000,0000,,como cada um no Primeiro Mundo pode\Nexperimentar nesses tempos de pandemia.
Dialogue: 0,0:02:06.94,0:02:12.19,Default,,0000,0000,0000,,Entrelaçadas a todos os aspectos do\Nnosso cotidiano, emissárias da matemática,
Dialogue: 0,0:02:12.19,0:02:16.73,Default,,0000,0000,0000,,as imagens não se parecem com nada, exceto\No doce reverso de nossa ignorância.
Dialogue: 0,0:02:17.91,0:02:22.78,Default,,0000,0000,0000,,Compensação, garantia,\Nadesão aos protocolos…
Dialogue: 0,0:02:22.78,0:02:26.98,Default,,0000,0000,0000,,nolens volens, e ao contrário nolens,
Dialogue: 0,0:02:27.30,0:02:30.57,Default,,0000,0000,0000,,elas nos acorrentam ao coletivo\Ncom mil laços,
Dialogue: 0,0:02:30.57,0:02:33.96,Default,,0000,0000,0000,,cada vez mais numerosos,\Napertados, atados.
Dialogue: 0,0:02:37.17,0:02:40.77,Default,,0000,0000,0000,,- A cada nano-segundo,\Nsão produzidas mais imagens
Dialogue: 0,0:02:40.77,0:02:46.44,Default,,0000,0000,0000,,(de vigilância, de autocontrole,\Nindustriais, pessoais…)
Dialogue: 0,0:02:46.44,0:02:51.79,Default,,0000,0000,0000,,do que em toda a história que precede\Nas pesquisas de Nicéphore Niépce.
Dialogue: 0,0:02:52.26,0:02:57.93,Default,,0000,0000,0000,,Quais imagens ou agregados de planos\Ncontemporâneos a história vai reter?
Dialogue: 0,0:02:58.66,0:03:03.01,Default,,0000,0000,0000,,De quais precisaremos, a quais amaremos?
Dialogue: 0,0:03:03.46,0:03:09.53,Default,,0000,0000,0000,,- A cada nano-segundo,\Nsão difundidas mais imagens nas redes
Dialogue: 0,0:03:09.53,0:03:13.80,Default,,0000,0000,0000,,do que em toda a história\Naté Nicéphore Niépce.
Dialogue: 0,0:03:14.36,0:03:20.82,Default,,0000,0000,0000,,A maior parte não é vista, ainda menos\Nolhadas, menos ainda analisadas.
Dialogue: 0,0:03:22.30,0:03:26.15,Default,,0000,0000,0000,,Muitas são armazenadas\Nsegundo modalidades técnicas
Dialogue: 0,0:03:26.15,0:03:30.00,Default,,0000,0000,0000,,que nos asseguram que, muito rapidamente,\Nelas não serão mais legíveis,
Dialogue: 0,0:03:30.00,0:03:34.88,Default,,0000,0000,0000,,nem mesmo consultáveis,\Nao contrário das mãos negativas rupestres,
Dialogue: 0,0:03:34.88,0:03:41.79,Default,,0000,0000,0000,,das quais as mais antigas já encontradas,\Nem Borneo, datam de 51800 anos.
Dialogue: 0,0:03:43.84,0:03:47.21,Default,,0000,0000,0000,,- Dentro dessa produção\Ncada vez mais massiva
Dialogue: 0,0:03:47.21,0:03:51.37,Default,,0000,0000,0000,,e que até hoje parece tão\Nilimitada quanto incoercível
Dialogue: 0,0:03:51.37,0:03:55.38,Default,,0000,0000,0000,,(uma tal crença constitui, sem dúvida,\Numa das principais
Dialogue: 0,0:03:55.38,0:03:58.55,Default,,0000,0000,0000,,características/ilusões de nosso tempo),
Dialogue: 0,0:03:58.55,0:04:01.47,Default,,0000,0000,0000,,a que corresponde o cinema?
Dialogue: 0,0:04:02.65,0:04:06.75,Default,,0000,0000,0000,,À sua borda mais elaborada, sofisticada?
Dialogue: 0,0:04:06.75,0:04:10.62,Default,,0000,0000,0000,,A um resíduo de ambição estética?
Dialogue: 0,0:04:10.62,0:04:14.89,Default,,0000,0000,0000,,À existência de um estilo,\Nmesmo não-intencional?
Dialogue: 0,0:04:14.89,0:04:19.24,Default,,0000,0000,0000,,A um corpus em vias de desuso?
Dialogue: 0,0:04:19.24,0:04:25.09,Default,,0000,0000,0000,,A uma série de catálogos sobre os quais\Nespecular (entenda-se: financeiramente)?
Dialogue: 0,0:04:27.73,0:04:32.48,Default,,0000,0000,0000,,Diferentemente dos fluxos incessantes\Nde pixels e dos processos lineares
Dialogue: 0,0:04:32.48,0:04:36.26,Default,,0000,0000,0000,,de codificação, compressão, conversão,
Dialogue: 0,0:04:36.26,0:04:42.38,Default,,0000,0000,0000,,não estariam as operações mais específicas\Nao cinema relacionadas à montagem,
Dialogue: 0,0:04:42.38,0:04:49.65,Default,,0000,0000,0000,,confirmando as análises de\NEisenstein, Dziga Vertov ou Orson Welles?
Dialogue: 0,0:04:50.33,0:04:55.12,Default,,0000,0000,0000,,E como, desde as grandes iniciativas\Nde Guy Debord, Jean-Luc Godard,
Dialogue: 0,0:04:55.12,0:04:59.45,Default,,0000,0000,0000,,Harun Farocki, Hartmut Bitomsky,\NMichael Klier…
Dialogue: 0,0:04:59.45,0:05:04.30,Default,,0000,0000,0000,,o cinema se encarrega\Nde seu próprio ambiente tecnológico
Dialogue: 0,0:05:04.30,0:05:07.62,Default,,0000,0000,0000,,e dos problemas que aí se manifestam?
Dialogue: 0,0:05:08.72,0:05:15.34,Default,,0000,0000,0000,,Os trabalhos atuais de Andrei Ujică,\NLech Kowalski, Mauro Andrizzi,
Dialogue: 0,0:05:15.34,0:05:20.60,Default,,0000,0000,0000,,Bani Khoshnoudi, Lawrence Abu Hamdan,\NJacques Perconte…
Dialogue: 0,0:05:20.60,0:05:23.45,Default,,0000,0000,0000,,parecem aqui particularmente preciosos.
Dialogue: 0,0:05:25.68,0:05:28.61,Default,,0000,0000,0000,,- Um suporte de arquivo digital dura\Naproximadamente 5 anos;
Dialogue: 0,0:05:28.61,0:05:33.43,Default,,0000,0000,0000,,uma película analógica,\Nem condição de conservação correta,
Dialogue: 0,0:05:33.43,0:05:36.27,Default,,0000,0000,0000,,aproximadamente 400 anos.
Dialogue: 0,0:05:36.56,0:05:39.09,Default,,0000,0000,0000,,Independentemente das\Nvirtudes plásticas da película,
Dialogue: 0,0:05:39.09,0:05:42.33,Default,,0000,0000,0000,,os cineastas preocupadas com durabilidade,
Dialogue: 0,0:05:42.33,0:05:46.80,Default,,0000,0000,0000,,reparabilidade de ferramentas\Ne patrimônio cultural
Dialogue: 0,0:05:46.80,0:05:50.44,Default,,0000,0000,0000,,se dedicam a prolongar\Na existência do analógico.
Dialogue: 0,0:05:51.95,0:05:56.33,Default,,0000,0000,0000,,Assistimos aqui a uma aliança\Nobjetiva inédita
Dialogue: 0,0:05:56.33,0:05:59.68,Default,,0000,0000,0000,,entre certos tenores\Nda indústria estadunidense
Dialogue: 0,0:05:59.68,0:06:05.86,Default,,0000,0000,0000,,(Martin Scorsese, Christopher Nolan,\NJames Gray, Robert Eggers…),
Dialogue: 0,0:06:05.86,0:06:10.56,Default,,0000,0000,0000,,que exigem filmar em 35, se não em 70mm;
Dialogue: 0,0:06:10.56,0:06:16.23,Default,,0000,0000,0000,,os cineastas experimentais, sozinhos\Nou mais frequentemente organizados
Dialogue: 0,0:06:16.23,0:06:21.76,Default,,0000,0000,0000,,em laboratórios e cooperativas,\Nque filmam em 35, Super-16, 16 e Super-8;
Dialogue: 0,0:06:21.76,0:06:26.63,Default,,0000,0000,0000,,e os cineastas que criam intersecções\Nentre essas duas esferas econômicas,
Dialogue: 0,0:06:26.63,0:06:31.58,Default,,0000,0000,0000,,tais como F.J. Ossang,\NHarmony Korine ou Yann Gonzalez.
Dialogue: 0,0:06:32.47,0:06:35.98,Default,,0000,0000,0000,,Todos eles se declaram movidos\Npela mesma perspectiva,
Dialogue: 0,0:06:35.98,0:06:39.15,Default,,0000,0000,0000,,que é ao mesmo tempo de bom senso\Ne contrária aos interesses dos
Dialogue: 0,0:06:39.15,0:06:44.89,Default,,0000,0000,0000,,fabricantes de equipamentos determinados a\Nfavorecer a rotatividade e obsolescência.
Dialogue: 0,0:06:44.89,0:06:49.47,Default,,0000,0000,0000,,Permanecem sendo muitos os grandes\Nartistas do analógico do século 21:
Dialogue: 0,0:06:49.47,0:06:55.29,Default,,0000,0000,0000,,Peter Tscherkassky, claro, cujo\NTrain Again, diz-me Paul Grivas,
Dialogue: 0,0:06:55.29,0:06:58.98,Default,,0000,0000,0000,,foi o único filme projetado em 35mm
Dialogue: 0,0:06:58.98,0:07:03.68,Default,,0000,0000,0000,,na Quinzena dos Realizadores\Nde Cannes em 2021;
Dialogue: 0,0:07:04.29,0:07:09.85,Default,,0000,0000,0000,,mas também Ange Leccia,\NTacita Dean, Silvi Simon,
Dialogue: 0,0:07:09.85,0:07:14.71,Default,,0000,0000,0000,,que celebram não apenas a película,\Nmas todos os instrumentos analógicos,
Dialogue: 0,0:07:14.71,0:07:19.90,Default,,0000,0000,0000,,câmera, projetor… transformados\Nem jóias em suas instalações;
Dialogue: 0,0:07:19.90,0:07:25.03,Default,,0000,0000,0000,,ou, na encruzilhada exata\Ndos cineastas industriais e experimentais,
Dialogue: 0,0:07:25.03,0:07:31.04,Default,,0000,0000,0000,,Jérôme Schlomoff, que é capaz de fabricar\Nsoberbas câmeras pinhole de 35mm.
Dialogue: 0,0:07:32.84,0:07:38.65,Default,,0000,0000,0000,,Em todos os casos, prática e defesa\Nda película não são consideradas
Dialogue: 0,0:07:38.65,0:07:41.03,Default,,0000,0000,0000,,como retrógradas e nostálgicas,
Dialogue: 0,0:07:41.03,0:07:44.76,Default,,0000,0000,0000,,mas, ao contrário, como\Nprolépticos e responsáveis.
Dialogue: 0,0:07:44.76,0:07:47.94,Default,,0000,0000,0000,,- O cinema é um dos lugares\Nque nos permite refletir
Dialogue: 0,0:07:47.94,0:07:50.28,Default,,0000,0000,0000,,sobre as relações\Nentre imagens técnicas
Dialogue: 0,0:07:50.28,0:07:53.72,Default,,0000,0000,0000,,(produzidas por tecnologia,\Nmatemática etc.)
Dialogue: 0,0:07:53.73,0:07:55.73,Default,,0000,0000,0000,,e imagens psíquicas:
Dialogue: 0,0:07:55.89,0:08:00.34,Default,,0000,0000,0000,,como as primeiras fornecem meios\Nde representação para as segundas,
Dialogue: 0,0:08:00.34,0:08:04.38,Default,,0000,0000,0000,,como as segundas servem como\Nperspectiva de futuro para as primeiras…
Dialogue: 0,0:08:06.01,0:08:09.80,Default,,0000,0000,0000,,as duas séries co-assinadas por Jean-Luc\NGodard e Anne-Marie Miéville,
Dialogue: 0,0:08:09.80,0:08:13.96,Default,,0000,0000,0000,,Six fois deux/\NSur et sous la communication (1976)
Dialogue: 0,0:08:13.96,0:08:20.35,Default,,0000,0000,0000,,e France/tour/détour/deux/enfants (1977),
Dialogue: 0,0:08:20.35,0:08:23.35,Default,,0000,0000,0000,,abrem um dos raros projetos maiores
Dialogue: 0,0:08:23.35,0:08:27.62,Default,,0000,0000,0000,,de interrogação sobre\Ntais trocas epistemológicas.
Dialogue: 0,0:08:28.21,0:08:34.07,Default,,0000,0000,0000,,Existe ou existirá\Num equivalente no século 21?
Dialogue: 0,0:08:35.41,0:08:39.06,Default,,0000,0000,0000,,- O espectro das práticas de imagens\Nnão para de se ampliar.
Dialogue: 0,0:08:39.06,0:08:42.18,Default,,0000,0000,0000,,• Em uma das múltiplas\Nextremidades do rizoma:
Dialogue: 0,0:08:42.18,0:08:46.38,Default,,0000,0000,0000,,a automatização generalizada,\Nsem precisar mais de humanos
Dialogue: 0,0:08:46.38,0:08:50.70,Default,,0000,0000,0000,,para fabricar imagens em massa,\Nsem precisar mais preparar ferramentas
Dialogue: 0,0:08:50.70,0:08:55.15,Default,,0000,0000,0000,,ou se preparar para utilizá-las,\Nsem precisar mais ler manuais,
Dialogue: 0,0:08:55.15,0:09:00.49,Default,,0000,0000,0000,,meditar sobre um conteúdo, avaliar\Ndestinatários, nem mesmo circulação.
Dialogue: 0,0:09:00.49,0:09:07.24,Default,,0000,0000,0000,,Tudo está instalado, disposto, otimizado,\Ndublado, securizado, armazenado,
Dialogue: 0,0:09:07.24,0:09:09.94,Default,,0000,0000,0000,,sem necessidade de qualquer olhar.
Dialogue: 0,0:09:12.53,0:09:15.95,Default,,0000,0000,0000,,Em uma outra das múltiplas\Nextremidades do rizoma:
Dialogue: 0,0:09:15.95,0:09:19.43,Default,,0000,0000,0000,,equipes de cientistas durante décadas\Npercorrem milhares de quilômetros
Dialogue: 0,0:09:19.43,0:09:25.43,Default,,0000,0000,0000,,para registrar a ínfima cintilação de luz\Nque confirmará, para eles,
Dialogue: 0,0:09:25.43,0:09:29.86,Default,,0000,0000,0000,,a existência de um exoplaneta,\Npor exemplo, Proxima b.
Dialogue: 0,0:09:30.70,0:09:36.35,Default,,0000,0000,0000,,• Em uma das extremidades: as plataformas\Nque, tal como dragas gigantes,
Dialogue: 0,0:09:36.35,0:09:40.29,Default,,0000,0000,0000,,aspiram em massa não importa que\Ncorpus de imagens
Dialogue: 0,0:09:40.29,0:09:45.62,Default,,0000,0000,0000,,para comercializar sua consulta,\Npor acaso incluindo aí belos filmes;
Dialogue: 0,0:09:46.27,0:09:52.26,Default,,0000,0000,0000,,em outra: as alegres e finas observações\Ndo curador esloveno Jurij Meden,
Dialogue: 0,0:09:52.26,0:09:57.73,Default,,0000,0000,0000,,que analisa ou inventa os gestos\Nde exibição mais experimentais possíveis,
Dialogue: 0,0:09:57.73,0:10:01.11,Default,,0000,0000,0000,,por exemplo, projetar alternadamente
Dialogue: 0,0:10:01.11,0:10:06.90,Default,,0000,0000,0000,,um rolo de 35mm de Over the Top\N(1987, Sylvester Stallone)
Dialogue: 0,0:10:06.90,0:10:12.05,Default,,0000,0000,0000,,e um de King Lear\N(1987, Jean-Luc Godard),
Dialogue: 0,0:10:12.05,0:10:17.12,Default,,0000,0000,0000,,até o fim dos dois filmes produzidos\Npor Menahem Golan no mesmo ano,
Dialogue: 0,0:10:17.12,0:10:22.00,Default,,0000,0000,0000,,para uma sessão intitulada\NKing Lear Over the Top Dedux.
Dialogue: 0,0:10:23.77,0:10:26.72,Default,,0000,0000,0000,,• Em uma das múltiplas\Nextremidades do rizoma:
Dialogue: 0,0:10:26.72,0:10:29.34,Default,,0000,0000,0000,,os algoritmos que recomendam\Na consulta de imagens
Dialogue: 0,0:10:29.34,0:10:32.35,Default,,0000,0000,0000,,em função daquelas que você já viu;
Dialogue: 0,0:10:32.35,0:10:36.42,Default,,0000,0000,0000,,na outra extremidade:\Nas proposições sui generis
Dialogue: 0,0:10:36.42,0:10:40.76,Default,,0000,0000,0000,,elaboradas por Luc Vialle\Nna página La Loupe.
Dialogue: 0,0:10:40.76,0:10:45.68,Default,,0000,0000,0000,,Um Decamerão eletrônico, La Loupe\Nconstituiu uma das mais generosas,
Dialogue: 0,0:10:45.68,0:10:51.08,Default,,0000,0000,0000,,pródigas, desinteressadas e eficazes\Nexperiências coletivas de cinefilia,
Dialogue: 0,0:10:51.08,0:10:55.08,Default,,0000,0000,0000,,conduzida no decorrer do primeiro\Nisolamento pandêmico generalizado.
Dialogue: 0,0:10:55.44,0:11:01.55,Default,,0000,0000,0000,,Durante 17 meses\N(março de 2020 a 12 julho de 2021),
Dialogue: 0,0:11:01.55,0:11:06.31,Default,,0000,0000,0000,,La Loupe permitiu a milhares de pessoas\Npor todo o mundo (até 16000)
Dialogue: 0,0:11:06.31,0:11:09.92,Default,,0000,0000,0000,,trocar arquivos de filmes\Nnão comercializados,
Dialogue: 0,0:11:09.92,0:11:16.68,Default,,0000,0000,0000,,textos, ideias, informações e sugestões,\Nem um espírito de descoberta efervescente.
Dialogue: 0,0:11:16.68,0:11:21.18,Default,,0000,0000,0000,,Em um instante,\Nem um improvável espaço virtual,
Dialogue: 0,0:11:21.18,0:11:24.98,Default,,0000,0000,0000,,a história do cinema se torna\Nnão apenas mais "verdadeira"
Dialogue: 0,0:11:24.98,0:11:28.96,Default,,0000,0000,0000,,(já que em imagens e sons,\Nde acordo com o vocabulário godardiano),
Dialogue: 0,0:11:28.96,0:11:31.88,Default,,0000,0000,0000,,mas também mais justa, já que,
Dialogue: 0,0:11:31.88,0:11:35.67,Default,,0000,0000,0000,,respeitando tanto quanto possível\Nos direitos autorais,
Dialogue: 0,0:11:35.67,0:11:40.43,Default,,0000,0000,0000,,La Loupe honrou cineastas fora\Nde comércio, desconhecidos e esquecidos,
Dialogue: 0,0:11:40.43,0:11:43.05,Default,,0000,0000,0000,,que eram, portanto,\Nfrequentemente engajados,
Dialogue: 0,0:11:43.05,0:11:47.33,Default,,0000,0000,0000,,experimentais,\Nmarginalizados por diversas razões.
Dialogue: 0,0:11:47.81,0:11:50.91,Default,,0000,0000,0000,,Rivalizando expertises\Nmuito diferentes entre si,
Dialogue: 0,0:11:50.91,0:11:54.13,Default,,0000,0000,0000,,os administradores e membros de La Loupe
Dialogue: 0,0:11:54.13,0:11:57.78,Default,,0000,0000,0000,,renovaram os gestos\Nde explicação e de partilha,
Dialogue: 0,0:11:57.78,0:12:01.32,Default,,0000,0000,0000,,nisso que reuniu espontaneamente\Nas funções de uma cinemateca,
Dialogue: 0,0:12:01.32,0:12:04.16,Default,,0000,0000,0000,,de uma universidade,\Nde uma casa de edição,
Dialogue: 0,0:12:04.16,0:12:07.05,Default,,0000,0000,0000,,de um escritório dos correios\Ne de uma festa rave,
Dialogue: 0,0:12:07.33,0:12:10.52,Default,,0000,0000,0000,,realizando essas tarefas\Nde forma voluntária
Dialogue: 0,0:12:10.52,0:12:13.25,Default,,0000,0000,0000,,e totalmente gratuita,\Nportanto muito melhor.
Dialogue: 0,0:12:14.37,0:12:19.17,Default,,0000,0000,0000,,Cada cinéfilo, maravilhado por descobrir\Npartes inteiras da história das imagens
Dialogue: 0,0:12:19.17,0:12:23.64,Default,,0000,0000,0000,,e por poder acessá-las imediatamente,\Nquaisquer que fossem suas predileções,
Dialogue: 0,0:12:23.64,0:12:25.86,Default,,0000,0000,0000,,se viu enriquecido.
Dialogue: 0,0:12:25.86,0:12:29.79,Default,,0000,0000,0000,,Entre esses dons e gestos,\Nque frequentemente pressupunham
Dialogue: 0,0:12:29.79,0:12:33.86,Default,,0000,0000,0000,,muito trabalho prévio,\Naqueles de Luc Vialle se destacavam
Dialogue: 0,0:12:33.86,0:12:38.24,Default,,0000,0000,0000,,por sua completude: eles ofereciam\Nsimultaneamente belos temas,
Dialogue: 0,0:12:38.24,0:12:44.16,Default,,0000,0000,0000,,vastos corpus de títulos raros,\Ncategorias originais, uma história,
Dialogue: 0,0:12:44.16,0:12:48.95,Default,,0000,0000,0000,,descrições, explicações\Ne os arquivos dos filmes
Dialogue: 0,0:12:48.95,0:12:52.43,Default,,0000,0000,0000,,– como se, por magia,\Numa edição especial de
Dialogue: 0,0:12:52.43,0:12:55.88,Default,,0000,0000,0000,,Cinema, uma arte subversiva\Ncontivesse fisicamente o conjunto
Dialogue: 0,0:12:55.88,0:12:58.60,Default,,0000,0000,0000,,do corpus mencionado\Npor Amos Vogel.
Dialogue: 0,0:12:59.45,0:13:03.97,Default,,0000,0000,0000,,O termo "curadoria", que é\Nao mesmo tempo cuidado,
Dialogue: 0,0:13:03.97,0:13:08.30,Default,,0000,0000,0000,,programação, limpeza\N(do imaginário), cura,
Dialogue: 0,0:13:08.30,0:13:12.15,Default,,0000,0000,0000,,por uma vez assumia\Ntodo o seu sentido.
Dialogue: 0,0:13:12.15,0:13:17.64,Default,,0000,0000,0000,,• Em um nexo do rizoma: o turn over\Ndas tecnologias de reprodução,
Dialogue: 0,0:13:17.64,0:13:23.07,Default,,0000,0000,0000,,a obsolescência programada, a dominação\Nde alguns tristes arquétipos,
Dialogue: 0,0:13:23.07,0:13:25.87,Default,,0000,0000,0000,,o império das armaduras;
Dialogue: 0,0:13:25.87,0:13:30.43,Default,,0000,0000,0000,,no reverso desse nexo:\Na experiência La Clef Revival,
Dialogue: 0,0:13:30.43,0:13:34.29,Default,,0000,0000,0000,,que consiste em salvar\Na última sala coletiva de cinema de Paris,
Dialogue: 0,0:13:34.29,0:13:39.18,Default,,0000,0000,0000,,uma ideia do cinema e, através dela,\Numa ideia da existência humana.
Dialogue: 0,0:13:41.36,0:13:45.38,Default,,0000,0000,0000,,A associação Home Cinéma ocupa\Numa sala emblemática do Quartier Latin,
Dialogue: 0,0:13:45.38,0:13:49.12,Default,,0000,0000,0000,,La Clef, desde 20 de setembro de 2020.
Dialogue: 0,0:13:49.47,0:13:53.02,Default,,0000,0000,0000,,Aí se desdobra desde então\Numa das mais apaixonantes
Dialogue: 0,0:13:53.02,0:13:57.73,Default,,0000,0000,0000,,experimentações de cinema:\Nprogramação, produção,
Dialogue: 0,0:13:57.73,0:14:02.64,Default,,0000,0000,0000,,publicação de obras, emissões de rádio,\Ncriação de uma revista…
Dialogue: 0,0:14:03.13,0:14:09.84,Default,,0000,0000,0000,,La Clef Revival é, ao mesmo tempo, um\Ncinema em luta, um coletivo em processo,
Dialogue: 0,0:14:10.06,0:14:14.45,Default,,0000,0000,0000,,uma Zona de Imagens a Defender,\Num conjunto de contra-ataques brilhantes
Dialogue: 0,0:14:14.45,0:14:17.22,Default,,0000,0000,0000,,contra o mundo administrado\Ne um concentrado de tudo
Dialogue: 0,0:14:17.22,0:14:20.85,Default,,0000,0000,0000,,o que o cinema produziu\Nde ideias emancipadoras.
Dialogue: 0,0:14:20.85,0:14:25.76,Default,,0000,0000,0000,,O pequeno povo cinéfilo\Nnão se enganou aí,
Dialogue: 0,0:14:25.76,0:14:28.89,Default,,0000,0000,0000,,pois uma campanha de fundos\Npara comprar o lugar
Dialogue: 0,0:14:28.89,0:14:32.14,Default,,0000,0000,0000,,muito rapidamente reuniu\Na considerável soma necessária,
Dialogue: 0,0:14:32.14,0:14:33.97,Default,,0000,0000,0000,,testemunhando que não se tratava
Dialogue: 0,0:14:33.97,0:14:37.44,Default,,0000,0000,0000,,do combate de um punhado\Nde desesperados nostálgicos,
Dialogue: 0,0:14:37.44,0:14:42.55,Default,,0000,0000,0000,,mas da perpetuação dos ideais de liberdade\Ne realização na cultura,
Dialogue: 0,0:14:42.55,0:14:47.44,Default,,0000,0000,0000,,em oposição às lógicas pauperizantes\Nda indústria cultural –
Dialogue: 0,0:14:47.44,0:14:51.88,Default,,0000,0000,0000,,na linhagem da Comuna francesa,\Ndos Diggers estadunidenses,
Dialogue: 0,0:14:51.88,0:14:56.64,Default,,0000,0000,0000,,dos Provos holandeses,\Nda Autonomia italiana,
Dialogue: 0,0:14:56.64,0:14:59.46,Default,,0000,0000,0000,,de todas essas iniciativas\Npopulares revoltadas
Dialogue: 0,0:14:59.46,0:15:02.92,Default,,0000,0000,0000,,de onde renascem a arte\Ne o pensamento.
Dialogue: 0,0:15:04.80,0:15:11.03,Default,,0000,0000,0000,,La Loupe, os laboratórios cooperativos\Ne La Clef Revival
Dialogue: 0,0:15:11.03,0:15:14.88,Default,,0000,0000,0000,,se reduzem a ilhas incongruentes,\Ntemporariamente toleradas
Dialogue: 0,0:15:14.88,0:15:17.40,Default,,0000,0000,0000,,pela indústria cultural?
Dialogue: 0,0:15:17.40,0:15:22.57,Default,,0000,0000,0000,,Podem existir Clefs em toda parte,\Nisso seria elitismo?
Dialogue: 0,0:15:22.57,0:15:24.74,Default,,0000,0000,0000,,É justamente o contrário.
Dialogue: 0,0:15:24.74,0:15:29.44,Default,,0000,0000,0000,,No dia em que a eletricidade é cortada,\Ncomo em um Líbano destruído,
Dialogue: 0,0:15:29.44,0:15:32.96,Default,,0000,0000,0000,,restam apenas livros e fotogramas.
Dialogue: 0,0:15:32.96,0:15:37.04,Default,,0000,0000,0000,,Jérôme François ou Bob Dylan\Nnão estão errados,
Dialogue: 0,0:15:37.04,0:15:40.09,Default,,0000,0000,0000,,trabalhando para transpor\Nfotogramas de cinema
Dialogue: 0,0:15:40.09,0:15:42.53,Default,,0000,0000,0000,,para telas de pintura.
Dialogue: 0,0:15:42.81,0:15:47.76,Default,,0000,0000,0000,,Fim do parêntese digital,\Na fotoquímica permanece diante de nós,
Dialogue: 0,0:15:47.76,0:15:50.76,Default,,0000,0000,0000,,bom dia, sr. Niépce.
Dialogue: 0,0:15:51.35,0:15:54.45,Default,,0000,0000,0000,,- A grande questão que agita hoje\No pequeno comércio
Dialogue: 0,0:15:54.45,0:15:59.46,Default,,0000,0000,0000,,concerne aos canais de difusão:\Nsalas físicas, plataformas eletrônicas?
Dialogue: 0,0:15:59.46,0:16:03.19,Default,,0000,0000,0000,,O cinema sempre viveu\Nabalos sísmicos
Dialogue: 0,0:16:03.19,0:16:07.59,Default,,0000,0000,0000,,e metamorfoses tecnológicas,\Nmas nunca foi aí
Dialogue: 0,0:16:07.59,0:16:10.98,Default,,0000,0000,0000,,que sua grandeza artística\Nentrava em jogo.
Dialogue: 0,0:16:10.98,0:16:14.48,Default,,0000,0000,0000,,Aqui, dois fenômenos\Npodem confrontar os cinéfilos.
Dialogue: 0,0:16:14.48,0:16:19.73,Default,,0000,0000,0000,,Em primeiro lugar, nos sites piratas\Nque oferecem os filmes antes mesmo
Dialogue: 0,0:16:19.73,0:16:22.78,Default,,0000,0000,0000,,de seu lançamento em salas,\Nportanto ali onde os filmes
Dialogue: 0,0:16:22.78,0:16:26.07,Default,,0000,0000,0000,,a partir de agora circulam mais,\Na Política dos Autores,
Dialogue: 0,0:16:26.07,0:16:29.90,Default,,0000,0000,0000,,precipitada em direção às masmorras\Ndo esquecimento da história tecnológica,
Dialogue: 0,0:16:29.90,0:16:33.44,Default,,0000,0000,0000,,perdeu seu combate:\Nas obras não são mais
Dialogue: 0,0:16:33.44,0:16:37.22,Default,,0000,0000,0000,,procuradas por nome de autores,\Ncomo para escritores ou pintores,
Dialogue: 0,0:16:37.22,0:16:40.62,Default,,0000,0000,0000,,mas por título do filme e data.
Dialogue: 0,0:16:40.62,0:16:43.65,Default,,0000,0000,0000,,O nome do ou da cineasta não é\Nnem palavra-chave,
Dialogue: 0,0:16:43.65,0:16:47.71,Default,,0000,0000,0000,,nem mais-valia,\Nnem signo distintivo.
Dialogue: 0,0:16:48.86,0:16:53.19,Default,,0000,0000,0000,,Mas, em segundo lugar,\Na digitalização em massa das obras
Dialogue: 0,0:16:53.19,0:16:59.03,Default,,0000,0000,0000,,protege e incrementa a visibilidade de\Nobras outrora raras, se não inacessíveis.
Dialogue: 0,0:17:00.51,0:17:05.08,Default,,0000,0000,0000,,Nunca até o presente os cinéfilos\Ntiveram um acesso tão facilitado
Dialogue: 0,0:17:05.08,0:17:08.60,Default,,0000,0000,0000,,ao corpus dos filmes\Nengajados e experimentais,
Dialogue: 0,0:17:08.60,0:17:13.46,Default,,0000,0000,0000,,em versões certamente degradadas,\Nmas que permitem ao menos a consulta.
Dialogue: 0,0:17:13.46,0:17:18.63,Default,,0000,0000,0000,,Essa acessibilidade crescente\Nengendrará histórias
Dialogue: 0,0:17:18.63,0:17:21.50,Default,,0000,0000,0000,,mais justas e melhor informadas?
Dialogue: 0,0:17:21.50,0:17:26.95,Default,,0000,0000,0000,,Quero acreditar nisso,\Ntenho certeza disso.
Dialogue: 0,0:17:28.04,0:17:31.66,Default,,0000,0000,0000,,Notemos aqui que\No célebre site semi-pirata
Dialogue: 0,0:17:31.66,0:17:35.28,Default,,0000,0000,0000,,e não clandestino UbuWeb,\Nobra de Kenneth Goldsmith,
Dialogue: 0,0:17:35.80,0:17:40.11,Default,,0000,0000,0000,,o feroz defensor da fórmula\N"piracy is preservation",
Dialogue: 0,0:17:40.11,0:17:44.02,Default,,0000,0000,0000,,pertence agora oficialmente\Nao patrimônio acadêmico,
Dialogue: 0,0:17:44.02,0:17:46.67,Default,,0000,0000,0000,,não apenas em sua forma\Neletrônica original,
Dialogue: 0,0:17:46.67,0:17:49.53,Default,,0000,0000,0000,,mas em forma de livro e de microfilme,
Dialogue: 0,0:17:49.53,0:17:52.60,Default,,0000,0000,0000,,já que, como todo mundo\Nsabe por experiência,
Dialogue: 0,0:17:52.60,0:17:57.37,Default,,0000,0000,0000,,uma folha de papel possui mais\Nlongevidade que um arquivo digital.
Dialogue: 0,0:17:57.37,0:18:03.72,Default,,0000,0000,0000,,Qual é o futuro do mundo digital?\NO livro.
Dialogue: 0,0:18:03.99,0:18:07.97,Default,,0000,0000,0000,,Compreende-se por que\No primeiro guardou prudentemente
Dialogue: 0,0:18:07.97,0:18:15.99,Default,,0000,0000,0000,,uma ancoragem na terminologia do segundo:\N"página", "pasta", "arquivo", "portfólio"
Dialogue: 0,0:18:15.99,0:18:18.86,Default,,0000,0000,0000,,e até mesmo "placa gráfica"…
Dialogue: 0,0:18:20.61,0:18:24.33,Default,,0000,0000,0000,,- Desfrutando tanto de sua\Ndisponibilidade generalizada
Dialogue: 0,0:18:24.33,0:18:27.96,Default,,0000,0000,0000,,quanto de uma concepção\Ncada vez mais refinada e extensiva
Dialogue: 0,0:18:27.96,0:18:30.100,Default,,0000,0000,0000,,de seu corpus e questões,\No cinema oferece
Dialogue: 0,0:18:30.100,0:18:35.10,Default,,0000,0000,0000,,iniciativas historiográficas\Ncada vez mais numerosas.
Dialogue: 0,0:18:35.10,0:18:41.22,Default,,0000,0000,0000,,Ele se descreve e se esculpe a si mesmo,\Nse difrata, conforta e enriquece
Dialogue: 0,0:18:41.22,0:18:46.38,Default,,0000,0000,0000,,exponencialmente, na linhagem\Ndas histórias do cinema em si mesmo
Dialogue: 0,0:18:46.38,0:18:48.95,Default,,0000,0000,0000,,aberta por Marcel L'Herbier\Ne Jean Epstein.
Dialogue: 0,0:18:50.82,0:18:54.94,Default,,0000,0000,0000,,Entre essas histórias reflexivas,\Nmuitos se dedicam a exumar imagens
Dialogue: 0,0:18:54.94,0:19:00.50,Default,,0000,0000,0000,,e eventos esquecidos, censurados,\Nnunca vistos, como por exemplo
Dialogue: 0,0:19:00.50,0:19:10.91,Default,,0000,0000,0000,,Yervant Gianikian e Angela Ricci Lucchi,\NJohn Gianvito, Hu Jie, William E. Jones,
Dialogue: 0,0:19:10.91,0:19:17.46,Default,,0000,0000,0000,,Susana de Sousa Dias,\NMary Jirmanus Saba, Dónal Foreman…
Dialogue: 0,0:19:18.18,0:19:22.35,Default,,0000,0000,0000,,- Ainda não há palavras suficientes\Npara descrever os fenômenos do cinema.
Dialogue: 0,0:19:22.35,0:19:27.51,Default,,0000,0000,0000,,Por exemplo, se eu quiser escrever\Num texto sobre as inúmeras silhuetas
Dialogue: 0,0:19:27.51,0:19:31.78,Default,,0000,0000,0000,,registradas pelos filmes,\No termo comum "figurante"
Dialogue: 0,0:19:31.78,0:19:34.08,Default,,0000,0000,0000,,permanece falacioso\Npara o campo documentário,
Dialogue: 0,0:19:34.08,0:19:37.50,Default,,0000,0000,0000,,onde o corpo não significa\Nnada além de si mesmo;
Dialogue: 0,0:19:37.50,0:19:41.14,Default,,0000,0000,0000,,e nomes devem ser inventados\Npara seus diferentes estados plásticos,
Dialogue: 0,0:19:41.14,0:19:44.88,Default,,0000,0000,0000,,estatutos figurativos,\Nmodalidades de presença…
Dialogue: 0,0:19:44.88,0:19:49.33,Default,,0000,0000,0000,,Embora fundamental\Ntanto antropológica quanto esteticamente,
Dialogue: 0,0:19:49.33,0:19:52.16,Default,,0000,0000,0000,,este trabalho ainda não foi realizado.
Dialogue: 0,0:19:52.93,0:19:56.95,Default,,0000,0000,0000,,Tais considerações incitam a pensar que,\Nno que concerne ao cinema,
Dialogue: 0,0:19:56.95,0:19:59.64,Default,,0000,0000,0000,,tudo ainda está por ser elaborado.
Dialogue: 0,0:20:00.55,0:20:03.77,Default,,0000,0000,0000,,II. QUAIS AS FUNÇÕES DAS IMAGENS\NNO SÉCULO 21?
Dialogue: 0,0:20:03.77,0:20:06.36,Default,,0000,0000,0000,,- Desde o Renascimento ocidental,
Dialogue: 0,0:20:06.36,0:20:08.95,Default,,0000,0000,0000,,as imagens participam de\Num empreendimento científico,
Dialogue: 0,0:20:08.95,0:20:11.83,Default,,0000,0000,0000,,a conquista do visível\Ne, em seguida, do invisível,
Dialogue: 0,0:20:11.83,0:20:15.45,Default,,0000,0000,0000,,que foi também difratada em conquista\Nimperialista e colonial
Dialogue: 0,0:20:15.45,0:20:19.00,Default,,0000,0000,0000,,dos territórios físicos, tal como\Nmagistralmente compreendem,
Dialogue: 0,0:20:19.00,0:20:22.52,Default,,0000,0000,0000,,cada um de sua maneira\Ne quase simultaneamente,
Dialogue: 0,0:20:22.52,0:20:26.32,Default,,0000,0000,0000,,Déjà le sang de mai ensemençait novembre\N(1982), de René Vautier,
Dialogue: 0,0:20:26.32,0:20:34.76,Default,,0000,0000,0000,,e Du Pôle à l'Équateur (1986), de\NAngela Ricci Lucchi e Yervant Gianikian.
Dialogue: 0,0:20:36.53,0:20:42.06,Default,,0000,0000,0000,,-No século 20 desenvolve-se abundantemente\Na reflexão crítica sobre as imagens.
Dialogue: 0,0:20:42.06,0:20:47.66,Default,,0000,0000,0000,,Seja para exaltar suas potências benéficas\Nou advertir sobre seus efeitos tóxicos,
Dialogue: 0,0:20:47.66,0:20:53.66,Default,,0000,0000,0000,,atribui-se a elas todas as propriedades,\Natributos, funções, papéis possíveis,
Dialogue: 0,0:20:53.66,0:20:59.02,Default,,0000,0000,0000,,nos campos do conhecimento, das transações\Nsociais e processos psíquicos.
Dialogue: 0,0:20:59.72,0:21:04.02,Default,,0000,0000,0000,,Uma das fontes mais vivas\Nsurge dos escritos de Jean Epstein,
Dialogue: 0,0:21:04.02,0:21:10.29,Default,,0000,0000,0000,,em particular O Cinema do Diabo\N(1947, elogio do cinema como
Dialogue: 0,0:21:10.29,0:21:14.20,Default,,0000,0000,0000,,potência de desordem) e\N"Cine-análise ou poesia
Dialogue: 0,0:21:14.20,0:21:21.48,Default,,0000,0000,0000,,em quantidade industrial" (1949, mutilação\Ndos imaginários pelo cinema industrial).
Dialogue: 0,0:21:22.41,0:21:28.62,Default,,0000,0000,0000,,O lençol freático que alimenta a fonte\Ndas reflexões de Jean Epstein tem um nome:
Dialogue: 0,0:21:28.62,0:21:32.45,Default,,0000,0000,0000,,Arthur Rimbaud.
Dialogue: 0,0:21:33.39,0:21:37.44,Default,,0000,0000,0000,,Relendo hoje as análises da escrita\Nde Arthur Rimbaud por Jean Epstein,
Dialogue: 0,0:21:37.44,0:21:40.05,Default,,0000,0000,0000,,percebemos que são ricas em qualidades
Dialogue: 0,0:21:40.05,0:21:44.37,Default,,0000,0000,0000,,que Epstein transporá em seguida\Npara o cinema que ele conclama e propõe.
Dialogue: 0,0:21:44.37,0:21:48.94,Default,,0000,0000,0000,,Há exatamente cem anos, Jean Epstein\Npublicava estas linhas
Dialogue: 0,0:21:48.94,0:21:51.53,Default,,0000,0000,0000,,na revista L'Esprit nouveau:
Dialogue: 0,0:21:52.78,0:21:58.84,Default,,0000,0000,0000,,"Poeta tão respeitoso da poesia que,\Nem sua presença, não queria nem regras,
Dialogue: 0,0:21:58.85,0:22:04.43,Default,,0000,0000,0000,,nem leis, nem ciência, nem crítica,\Nnem tradução, nem ordem, mas apenas
Dialogue: 0,0:22:04.43,0:22:07.70,Default,,0000,0000,0000,,a poesia que estremece nua\Nem um cérebro;
Dialogue: 0,0:22:07.70,0:22:11.26,Default,,0000,0000,0000,,inteligente, demasiado inteligente,\Nele descobriu, curvado sobre si mesmo,
Dialogue: 0,0:22:11.26,0:22:16.12,Default,,0000,0000,0000,,a poesia da inteligência,\Na poesia das associações intelectuais,
Dialogue: 0,0:22:16.12,0:22:21.12,Default,,0000,0000,0000,,das compreensões repentinas,\Ndas iluminações, das pirotecnias
Dialogue: 0,0:22:21.12,0:22:25.11,Default,,0000,0000,0000,,em que trinta ideias de uma só vez\Nflamejam, roncam, disparam,
Dialogue: 0,0:22:25.11,0:22:27.26,Default,,0000,0000,0000,,sussurram e perfumam;
Dialogue: 0,0:22:27.26,0:22:32.99,Default,,0000,0000,0000,,imagens que não fazem ver, mas descobrir,\Nprever, antecipar e compreender;
Dialogue: 0,0:22:32.99,0:22:36.46,Default,,0000,0000,0000,,imagens cujo nó corredio\Nfulgura e se abate,
Dialogue: 0,0:22:36.46,0:22:40.18,Default,,0000,0000,0000,,laço inesperado,\Nsobre pescoços ainda intocados,
Dialogue: 0,0:22:40.18,0:22:44.46,Default,,0000,0000,0000,,imagens que ele nos dá, todas ferventes\Ncom uma longa liberdade;
Dialogue: 0,0:22:44.46,0:22:47.68,Default,,0000,0000,0000,,imagens nuas e,\Nem última instância, novas;
Dialogue: 0,0:22:47.68,0:22:52.60,Default,,0000,0000,0000,,inventor que é o primeiro a usar atalhos,\Nque borra as épocas, as datas,
Dialogue: 0,0:22:52.60,0:22:56.75,Default,,0000,0000,0000,,que as dobra e as desdobra\Ncomo esses panoramas vendidos na Suíça
Dialogue: 0,0:22:56.75,0:23:01.44,Default,,0000,0000,0000,,perto dos mirantes, que inova\Nem concisão, precisão e sugestão,
Dialogue: 0,0:23:01.44,0:23:05.25,Default,,0000,0000,0000,,que perfura o futuro e o presente\Nem um só golpe,
Dialogue: 0,0:23:05.25,0:23:09.24,Default,,0000,0000,0000,,que ajusta a escritura ao pensamento,\Nque coloca armadilhas
Dialogue: 0,0:23:09.24,0:23:15.49,Default,,0000,0000,0000,,e aí captura o momentâneo, o efêmero,\No repentino, o móvel, o vivente;
Dialogue: 0,0:23:15.49,0:23:20.79,Default,,0000,0000,0000,,que descobre um ritmo novo, um pensamento,\Numa nova maneira de pensar;
Dialogue: 0,0:23:20.79,0:23:25.06,Default,,0000,0000,0000,,visionário, ele vê todas as relações,\No milagre contínuo;
Dialogue: 0,0:23:25.06,0:23:28.93,Default,,0000,0000,0000,,pagão, ele não faz sacrifícios ao mármore,\Nmas à vida;
Dialogue: 0,0:23:28.93,0:23:33.55,Default,,0000,0000,0000,,imprevisto, agudo, cortante,\Nele percebe correspondências,
Dialogue: 0,0:23:33.55,0:23:38.53,Default,,0000,0000,0000,,atribui som à cor, e cor à forma,\Ne forma ao ritmo;
Dialogue: 0,0:23:38.53,0:23:42.30,Default,,0000,0000,0000,,ele quer uma palavra poética\Nacessível a todos os sentidos."
Dialogue: 0,0:23:42.30,0:23:49.50,Default,,0000,0000,0000,,(Jean Epstein, "O fenômeno literário",\NL’Esprit nouveau, nº. 13, 1921;
Dialogue: 0,0:23:49.50,0:23:57.64,Default,,0000,0000,0000,,e Écrits complets, 1917-1923, vol. 1,\NÉditions de l’œil, Paris, 2019.)
Dialogue: 0,0:23:59.11,0:24:02.09,Default,,0000,0000,0000,,A fonte não secou.
Dialogue: 0,0:24:02.09,0:24:07.62,Default,,0000,0000,0000,,Mesmo hoje, o leito central do rio-cinema\Npermanece o que, nos filmes,
Dialogue: 0,0:24:07.62,0:24:11.48,Default,,0000,0000,0000,,se mostra fiel à vida,\Naos mistérios de sua energia,
Dialogue: 0,0:24:11.48,0:24:14.90,Default,,0000,0000,0000,,em oposição às regras\Nda existência socializada.
Dialogue: 0,0:24:14.90,0:24:20.20,Default,,0000,0000,0000,,Como humanos, nós estamos agora\Nconscientes de que a humanidade,
Dialogue: 0,0:24:20.20,0:24:25.36,Default,,0000,0000,0000,,e em particular sua parte ocidental,\Nprovou ser a espécie mais tóxica,
Dialogue: 0,0:24:25.36,0:24:30.78,Default,,0000,0000,0000,,predadora e absolutamente louca\Ndo planeta Terra,
Dialogue: 0,0:24:30.78,0:24:33.48,Default,,0000,0000,0000,,ao ponto de destruir\Nseu próprio habitat.
Dialogue: 0,0:24:33.48,0:24:37.55,Default,,0000,0000,0000,,- Como cinéfilos, nós passamos agora a\Ncompreender que o cinema,
Dialogue: 0,0:24:37.55,0:24:41.47,Default,,0000,0000,0000,,filho do mundo industrial,
Dialogue: 0,0:24:41.47,0:24:45.54,Default,,0000,0000,0000,,representa um conjunto de despesas\Nextravagantes de recursos naturais,
Dialogue: 0,0:24:45.54,0:24:50.22,Default,,0000,0000,0000,,despesas em sua maior parte inúteis\Ne danosas para o imaginário.
Dialogue: 0,0:24:50.22,0:24:55.62,Default,,0000,0000,0000,,Enquanto nossa existência como espécie\Nameaça o conjunto do vivente,
Dialogue: 0,0:24:55.62,0:25:01.34,Default,,0000,0000,0000,,os filmes do século 21 investigam\Ncomo o cinema pode se livrar
Dialogue: 0,0:25:01.34,0:25:06.10,Default,,0000,0000,0000,,de suas determinações\Nantropocêntricas e industriais.
Dialogue: 0,0:25:06.10,0:25:12.98,Default,,0000,0000,0000,,"Nature, the inexhaustible resource of encounters\Nworthy of speechless communication",
Dialogue: 0,0:25:12.98,0:25:18.17,Default,,0000,0000,0000,,Fergus Daly inventa de fazer\NAbbas Kiarostami dizer,
Dialogue: 0,0:25:18.17,0:25:24.08,Default,,0000,0000,0000,,em uma excursão por um dos pontos centrais\Ndo cinema documentário, as ilhas de Aran.
Dialogue: 0,0:25:24.08,0:25:28.80,Default,,0000,0000,0000,,(Fergus Daly, The Mirror of\NPossible Worlds, 2020.)
Dialogue: 0,0:25:28.80,0:25:32.54,Default,,0000,0000,0000,,Como o cinema pode se mostrar\Nà altura dos dilemas contemporâneos
Dialogue: 0,0:25:32.54,0:25:35.87,Default,,0000,0000,0000,,e se tornar novamente\Numa potência de vida?
Dialogue: 0,0:25:35.87,0:25:40.31,Default,,0000,0000,0000,,Por todo o mundo os cineastas exploram\Nnovas soluções,
Dialogue: 0,0:25:40.31,0:25:43.77,Default,,0000,0000,0000,,de ordem tecnológica,\Niconográfica ou simbólica –
Dialogue: 0,0:25:43.77,0:25:47.16,Default,,0000,0000,0000,,mas sem dúvida menos para salvar\Nou prolongar o cinema do que,
Dialogue: 0,0:25:47.16,0:25:50.88,Default,,0000,0000,0000,,mais obscuramente,\Npara recolher imagens do vivente
Dialogue: 0,0:25:50.88,0:25:53.83,Default,,0000,0000,0000,,que durarão por mais tempo\Nque o vivente e que,
Dialogue: 0,0:25:53.83,0:25:57.74,Default,,0000,0000,0000,,sem nenhum outro olhar sobre elas,\Npovoarão uma terra inabitada,
Dialogue: 0,0:25:57.74,0:26:01.56,Default,,0000,0000,0000,,à maneira de estátuas\Nainda de pé em um deserto de areia.
Dialogue: 0,0:26:02.31,0:26:04.12,Default,,0000,0000,0000,,III. O CINEMA E O VIVENTE
Dialogue: 0,0:26:04.12,0:26:08.54,Default,,0000,0000,0000,,Um primeiro conjunto de soluções trabalha\Npara rearticular o cinema e o vivente.
Dialogue: 0,0:26:08.54,0:26:11.45,Default,,0000,0000,0000,,Aqui, os cineastas:\N- fabricam eles mesmos
Dialogue: 0,0:26:11.45,0:26:15.62,Default,,0000,0000,0000,,suas câmeras (Jérome Schlomoff),\Nsuas emulsões e películas
Dialogue: 0,0:26:15.62,0:26:21.75,Default,,0000,0000,0000,,(Robert Schaller, Alex MacKenzie,\NEsther Urlus, Lindsay McIntyre…);
Dialogue: 0,0:26:21.75,0:26:26.04,Default,,0000,0000,0000,,- deixam as plantas realizarem\Nfotoquimicamente seus próprios filmes
Dialogue: 0,0:26:26.04,0:26:29.64,Default,,0000,0000,0000,,(Karel Doing e seus ateliês fitográficos);
Dialogue: 0,0:26:29.64,0:26:33.79,Default,,0000,0000,0000,,- reciclam as películas já impressionadas\Nno lugar de rodar novos filmes,
Dialogue: 0,0:26:33.79,0:26:36.52,Default,,0000,0000,0000,,frequentemente com resultados\Nbem mais apaixonantes
Dialogue: 0,0:26:36.52,0:26:38.21,Default,,0000,0000,0000,,que seu material original
Dialogue: 0,0:26:38.21,0:26:43.02,Default,,0000,0000,0000,,(Kerry Laitala, Tony Cokes,\NJayce Salloum, Yves-Marie Mahé…);
Dialogue: 0,0:26:43.02,0:26:45.83,Default,,0000,0000,0000,,- repatriam o humano no campo do animal
Dialogue: 0,0:26:45.83,0:26:49.41,Default,,0000,0000,0000,,(Philippe Grandrieux,\Ntrilogia Unrest, 2012-2017);
Dialogue: 0,0:26:49.41,0:26:52.85,Default,,0000,0000,0000,,- retratam paisagens,\Nanimais ou vegetais
Dialogue: 0,0:26:52.85,0:26:55.83,Default,,0000,0000,0000,,como outrora se monumentalizava\Nos soberanos
Dialogue: 0,0:26:55.83,0:26:59.63,Default,,0000,0000,0000,,(Philippe Grandrieux, ainda,\Ncom L'Arrière-saison, 2007,
Dialogue: 0,0:26:59.63,0:27:02.36,Default,,0000,0000,0000,,Jayne Parker e seus retratos de amarílis,
Dialogue: 0,0:27:02.36,0:27:05.46,Default,,0000,0000,0000,,Silvi Simon e suas paisagens\Nde grama ou pássaros,
Dialogue: 0,0:27:05.46,0:27:08.73,Default,,0000,0000,0000,,Scott Barley e seu universo noturno\Nsem marcos,
Dialogue: 0,0:27:08.73,0:27:15.32,Default,,0000,0000,0000,,o coletivo mexicano Los Ingrávidos,\NMalena Szlam, Altiplano, 2018,
Dialogue: 0,0:27:15.32,0:27:21.09,Default,,0000,0000,0000,,Felix Blume coletando os sons\Ndo deserto, Luces del desierto, 2021);
Dialogue: 0,0:27:21.64,0:27:25.87,Default,,0000,0000,0000,,- lutam pela preservação dos lugares ou\Npela restauração da diversidade do vivente
Dialogue: 0,0:27:25.87,0:27:30.61,Default,,0000,0000,0000,,(os filmes da associação L214,\NTiane Doan na Champassak
Dialogue: 0,0:27:30.61,0:27:35.23,Default,,0000,0000,0000,,e Jean Dubrel,\NJharia, uma vida no inferno, 2014;
Dialogue: 0,0:27:35.23,0:27:38.91,Default,,0000,0000,0000,,François-Xavier Drouet,\NO tempo das florestas, 2018,
Dialogue: 0,0:27:38.91,0:27:42.88,Default,,0000,0000,0000,,Jacques Perconte, Antes do\Nafundamento do Monte Branco, 2021…);
Dialogue: 0,0:27:42.88,0:27:46.65,Default,,0000,0000,0000,,- historicizam e politizam\Na apreensão das espécies
Dialogue: 0,0:27:46.65,0:27:49.93,Default,,0000,0000,0000,,(Anja Dornieden &\NJuan David González Monroy,
Dialogue: 0,0:27:49.93,0:27:53.23,Default,,0000,0000,0000,,O Nome Dela Era Europa, 2020);
Dialogue: 0,0:27:53.23,0:27:57.26,Default,,0000,0000,0000,,- experimentam a hipótese\Nde uma escuta animal
Dialogue: 0,0:27:57.26,0:27:59.58,Default,,0000,0000,0000,,(Zélie Parraud, Passeios, 2020);
Dialogue: 0,0:27:59.58,0:28:03.06,Default,,0000,0000,0000,,Seus filmes erguem\Npreces ao vivente
Dialogue: 0,0:28:03.06,0:28:07.56,Default,,0000,0000,0000,,(Wolfgang Lehmann,\NBirds by the Sea, 2008),
Dialogue: 0,0:28:07.56,0:28:11.96,Default,,0000,0000,0000,,hinos à catástrofe\N(Artavazd Pelechian, A Natureza, 2020),
Dialogue: 0,0:28:11.96,0:28:17.25,Default,,0000,0000,0000,,dançam com a chuva e o trovão\N(Cecilia Bengolea, Lightning Dance, 2018).
Dialogue: 0,0:28:18.06,0:28:23.53,Default,,0000,0000,0000,,Tais artistas relegitimam o cinema\Ncomo arte e artesanato,
Dialogue: 0,0:28:23.53,0:28:28.28,Default,,0000,0000,0000,,em um universo em que o lugar do humano\Ncorresponderia àquele que lhe atribuía
Dialogue: 0,0:28:28.28,0:28:35.70,Default,,0000,0000,0000,,Amos Vogel desde 1974 na introdução\Nde Film as a Subversive Art.
Dialogue: 0,0:28:35.70,0:28:42.11,Default,,0000,0000,0000,,"Talvez seja preciso então tomar coragem\Ne, em um rompante de orgulhosa humildade,
Dialogue: 0,0:28:42.11,0:28:45.84,Default,,0000,0000,0000,,reconhecermo-nos como\No que somos no cosmos:
Dialogue: 0,0:28:45.84,0:28:51.91,Default,,0000,0000,0000,,primitivos, periféricos, temporais;\Naqueles que chegaram tarde,
Dialogue: 0,0:28:51.91,0:28:55.56,Default,,0000,0000,0000,,movidos por um impulso teimoso\Nem direção a grandes realizações
Dialogue: 0,0:28:55.56,0:28:59.55,Default,,0000,0000,0000,,e uma espetacular maldade,\Nlutando para dar conta do recado
Dialogue: 0,0:28:59.55,0:29:03.83,Default,,0000,0000,0000,,em um lugar que mal se percebe\Nem uma galáxia insular comum.
Dialogue: 0,0:29:03.83,0:29:10.20,Default,,0000,0000,0000,,E talvez o cosmos seja apenas um átomo\Nem algum inimaginável super-universo,
Dialogue: 0,0:29:10.20,0:29:14.03,Default,,0000,0000,0000,,e sejam elétrons\Nas galáxias de mundos microscópicos
Dialogue: 0,0:29:14.03,0:29:17.42,Default,,0000,0000,0000,,além do reino da compreensão."
Dialogue: 0,0:29:17.42,0:29:19.84,Default,,0000,0000,0000,,IV. CONSTRUTIVISMOS, DE NOSSO TEMPO
Dialogue: 0,0:29:19.84,0:29:22.33,Default,,0000,0000,0000,,Um segundo conjunto de soluções\Nconsiste em desnudar
Dialogue: 0,0:29:22.33,0:29:24.80,Default,,0000,0000,0000,,os funcionamentos\Ndas imagens contemporâneas:
Dialogue: 0,0:29:24.80,0:29:30.64,Default,,0000,0000,0000,,para explicá-las, desdobrá-las,\Nrelativizá-las, historicizá-las, desviá-las.
Dialogue: 0,0:29:30.64,0:29:34.07,Default,,0000,0000,0000,,As obras fundamentais de\NWilliam E. Jones (passim),
Dialogue: 0,0:29:34.07,0:29:37.07,Default,,0000,0000,0000,,Marine Hugonnier (passim),
Dialogue: 0,0:29:37.07,0:29:42.34,Default,,0000,0000,0000,,Bani Khoshnoudi\N(1968: A Blind Archive, 2014,
Dialogue: 0,0:29:42.34,0:29:45.59,Default,,0000,0000,0000,,The Silent Majority Speaks, 2018),
Dialogue: 0,0:29:45.59,0:29:51.19,Default,,0000,0000,0000,,Sebastian Wiedemann\N(Los (De)pendientes, 2016),
Dialogue: 0,0:29:51.19,0:29:57.24,Default,,0000,0000,0000,,Mohanad Yaqubi (Off Frame AKA\NRevolution until Victory, 2016),
Dialogue: 0,0:29:57.24,0:30:03.33,Default,,0000,0000,0000,,Mary Jirmanus\N(A Feeling Greater than Love, 2017),
Dialogue: 0,0:30:03.33,0:30:09.73,Default,,0000,0000,0000,,Nika Autor (Newsreel 63 –\NTrain of Shadows, 2017),
Dialogue: 0,0:30:09.73,0:30:13.57,Default,,0000,0000,0000,,Billy Woodberry\N(Marseille après la guerre, 2015,
Dialogue: 0,0:30:13.57,0:30:16.47,Default,,0000,0000,0000,,A Story From Africa, 2018),
Dialogue: 0,0:30:16.47,0:30:20.87,Default,,0000,0000,0000,,Carlos Adriano (O que há em ti, 2020) –
Dialogue: 0,0:30:20.87,0:30:23.12,Default,,0000,0000,0000,,corpus certamente não exaustivo –
Dialogue: 0,0:30:23.12,0:30:25.74,Default,,0000,0000,0000,,dão continuidade\Nàs análises visuais fundadoras
Dialogue: 0,0:30:25.74,0:30:30.19,Default,,0000,0000,0000,,de Jean-Luc Godard, Jean-Pierre Gorin,\NHarun Farocki, Hartmut Bitomsky,
Dialogue: 0,0:30:30.19,0:30:33.74,Default,,0000,0000,0000,,Andrei Ujică ou Tacita Dean.
Dialogue: 0,0:30:33.74,0:30:37.58,Default,,0000,0000,0000,,Elas criam vários capítulos e aberturas\Npara uma história crítica
Dialogue: 0,0:30:37.58,0:30:41.21,Default,,0000,0000,0000,,em que a massividade e a complexidade\Ndas práticas de recobrimentos,
Dialogue: 0,0:30:41.21,0:30:45.90,Default,,0000,0000,0000,,censura, ausentificação, repressão\Ne mesmo assassinato
Dialogue: 0,0:30:45.90,0:30:50.21,Default,,0000,0000,0000,,(William E. Jones, Killed, 2009)\Ndemonstram que
Dialogue: 0,0:30:50.21,0:30:56.26,Default,,0000,0000,0000,,toda imagem, como tema plástico,\Nconsiste em uma dialética estruturante
Dialogue: 0,0:30:56.26,0:31:02.07,Default,,0000,0000,0000,,entre campo e fora-de-campo, latente\Ne patente, visível e invisível,
Dialogue: 0,0:31:02.07,0:31:06.47,Default,,0000,0000,0000,,ao mesmo tempo que, como objeto histórico,\Nela sempre confrontará os códigos
Dialogue: 0,0:31:06.47,0:31:10.67,Default,,0000,0000,0000,,do que pode ser recebido e olhado\Ne do inteligível, que às vezes
Dialogue: 0,0:31:10.67,0:31:13.66,Default,,0000,0000,0000,,a mergulham em abismos escuros.
Dialogue: 0,0:31:13.66,0:31:17.81,Default,,0000,0000,0000,,Um filme capta em sua raiz\Ntodo um conjunto de imagens
Dialogue: 0,0:31:17.81,0:31:23.21,Default,,0000,0000,0000,,e dilemas contemporâneos, descrevendo\Ncomo uma Inteligência Artificial apreende,
Dialogue: 0,0:31:23.21,0:31:29.14,Default,,0000,0000,0000,,codifica, restitui e comenta os fenômenos\Nmais trágicos e complexos:
Dialogue: 0,0:31:29.14,0:31:33.48,Default,,0000,0000,0000,,A.I. at War, de Florent Marcie (2021).
Dialogue: 0,0:31:33.88,0:31:37.13,Default,,0000,0000,0000,,O princípio do filme consiste\Nem confrontar Sota,
Dialogue: 0,0:31:37.13,0:31:41.93,Default,,0000,0000,0000,,um pequeno robô construído na Malásia,\Ncom teatros de guerras mal terminadas
Dialogue: 0,0:31:41.93,0:31:47.02,Default,,0000,0000,0000,,que Florent Marcie conhece bem, por tê-las\Nfilmado e fotografado por muito tempo:
Dialogue: 0,0:31:47.02,0:31:50.47,Default,,0000,0000,0000,,o Afeganistão e a Síria.
Dialogue: 0,0:31:50.47,0:31:56.40,Default,,0000,0000,0000,,O que é que uma I. A. compreende\Ne transmite de uma situação de caos,
Dialogue: 0,0:31:56.40,0:32:02.69,Default,,0000,0000,0000,,de destruição e de morte?\NCom Sota, Florent Marcie narrativiza
Dialogue: 0,0:32:02.69,0:32:06.59,Default,,0000,0000,0000,,a maneira como alimentamos\Nos algoritmos de reconhecimento,
Dialogue: 0,0:32:06.59,0:32:12.26,Default,,0000,0000,0000,,ou seja, o que um dia constituirá o fundo\Nde nossa própria apreensão dos fenômenos,
Dialogue: 0,0:32:12.26,0:32:15.44,Default,,0000,0000,0000,,a arquitetônica de nossas experiências.
Dialogue: 0,0:32:15.44,0:32:19.78,Default,,0000,0000,0000,,"Filmar uma situação trágica na companhia\Nde um robô que também filma
Dialogue: 0,0:32:19.78,0:32:25.88,Default,,0000,0000,0000,,e dá sua opinião permite se destacar\Nda atualidade e da análise geopolítica,
Dialogue: 0,0:32:25.88,0:32:30.45,Default,,0000,0000,0000,,se libertar de certos códigos,\Ntransgredir inocentemente.
Dialogue: 0,0:32:30.45,0:32:36.20,Default,,0000,0000,0000,,A perspectiva se torna mais histórica,\Nuniversal, mas também mais subversiva.
Dialogue: 0,0:32:36.20,0:32:42.10,Default,,0000,0000,0000,,A subjetividade inocente do robô\Namplia a perspectiva da espécie humana
Dialogue: 0,0:32:42.10,0:32:45.33,Default,,0000,0000,0000,,com um toque de trágico-burlesco."
Dialogue: 0,0:32:45.33,0:32:49.90,Default,,0000,0000,0000,,(Entrevista a Thibault Elie,\Nmaterial de imprensa, 2021.)
Dialogue: 0,0:32:49.90,0:32:56.42,Default,,0000,0000,0000,,A.I. at War oferece uma atualização de\NAlemanha ano zero (1947, R. Rossellini):
Dialogue: 0,0:32:56.42,0:33:02.49,Default,,0000,0000,0000,,percorrer as ruínas de Mossoul e de Rakka\Nna companhia de Sota,
Dialogue: 0,0:33:02.49,0:33:06.71,Default,,0000,0000,0000,,como outrora aquelas de Berlim\Nna companhia de Edmund,
Dialogue: 0,0:33:06.71,0:33:09.86,Default,,0000,0000,0000,,nos obriga a olhar para elas\Nde modo novo,
Dialogue: 0,0:33:09.86,0:33:13.50,Default,,0000,0000,0000,,na extensão de seu horror\Ne de seu absurdo,
Dialogue: 0,0:33:13.50,0:33:16.68,Default,,0000,0000,0000,,e a refletir sobre suas condições\Nde possibilidade,
Dialogue: 0,0:33:16.68,0:33:22.26,Default,,0000,0000,0000,,e portanto sobre nossos atos,\Nconvicções, crenças.
Dialogue: 0,0:33:22.26,0:33:26.53,Default,,0000,0000,0000,,"O que é a realidade?",\N"o que você vê?",
Dialogue: 0,0:33:26.53,0:33:30.35,Default,,0000,0000,0000,,"você pode morrer?",\N"por que você está vivo?":
Dialogue: 0,0:33:30.35,0:33:35.38,Default,,0000,0000,0000,,o caráter infantil do protagonista\Nem processo de aprendizagem
Dialogue: 0,0:33:35.38,0:33:40.42,Default,,0000,0000,0000,,permite colocar questões simples\Ne fundamentais, às quais ele responde
Dialogue: 0,0:33:40.42,0:33:45.49,Default,,0000,0000,0000,,de maneira às vezes complexa,\Nàs vezes irônica, às vezes sublime.
Dialogue: 0,0:33:45.49,0:33:48.89,Default,,0000,0000,0000,,"Qual é o sentido da sua vida?",
Dialogue: 0,0:33:48.89,0:33:53.39,Default,,0000,0000,0000,,"Desconhecido.\NNão é um problema não saber.
Dialogue: 0,0:33:53.39,0:33:56.36,Default,,0000,0000,0000,,Adoraria saber mais sobre isso."
Dialogue: 0,0:33:57.21,0:34:01.30,Default,,0000,0000,0000,,Mas, se Edmund é poroso à influência\Nde seu professor nazista,
Dialogue: 0,0:34:01.30,0:34:04.35,Default,,0000,0000,0000,,Sota não é totalmente inocente,
Dialogue: 0,0:34:04.35,0:34:08.45,Default,,0000,0000,0000,,uma vez que ele provém de uma tecnologia\Nnascida no fim da Segunda Guerra Mundial,
Dialogue: 0,0:34:08.45,0:34:11.96,Default,,0000,0000,0000,,a optrônica, da qual derivam também\Nos sistemas de controle remoto
Dialogue: 0,0:34:11.96,0:34:15.04,Default,,0000,0000,0000,,que permitem\Nque os mísseis atinjam seus alvos.
Dialogue: 0,0:34:15.04,0:34:19.17,Default,,0000,0000,0000,,Como Edmund, Sota nos envia\Nnotícias dos infernos muito concretos
Dialogue: 0,0:34:19.17,0:34:22.54,Default,,0000,0000,0000,,que somente o humano é capaz\Nde criar na terra
Dialogue: 0,0:34:22.54,0:34:27.75,Default,,0000,0000,0000,,e nos mostra como os agentes de um sistema\Nse tornam vítimas desse sistema.
Dialogue: 0,0:34:27.75,0:34:34.04,Default,,0000,0000,0000,,Instrumento científico, brinquedo, câmera,\Ncompanheiro, criança, revelador,
Dialogue: 0,0:34:34.04,0:34:39.39,Default,,0000,0000,0000,,intercessor, objeto transacional, isca,\Nfetiche, emblema, laboratório,
Dialogue: 0,0:34:39.39,0:34:43.73,Default,,0000,0000,0000,,centro de documentação, lanterna mágica,\Nnova forma de personalidade,
Dialogue: 0,0:34:43.73,0:34:49.43,Default,,0000,0000,0000,,Sota nos ensina que nós também,\Ndiante de uma imagem ou de um fenômeno,
Dialogue: 0,0:34:49.43,0:34:52.21,Default,,0000,0000,0000,,faríamos bem em começar nossas frases com:
Dialogue: 0,0:34:52.21,0:34:55.25,Default,,0000,0000,0000,,"Creio que as probabilidades\Ndo que vejo são…",
Dialogue: 0,0:34:55.25,0:34:58.03,Default,,0000,0000,0000,,versão numérica\Ndo gênio maligno cartesiano,
Dialogue: 0,0:34:58.03,0:35:00.56,Default,,0000,0000,0000,,que nos incita a duvidar de tudo.
Dialogue: 0,0:35:02.52,0:35:06.63,Default,,0000,0000,0000,,Como toda a obra de Florent Marcie,\NA.I. at War nos mostra o que
Dialogue: 0,0:35:06.63,0:35:10.74,Default,,0000,0000,0000,,um indivíduo por si só pode agora\Nrealizar em imagens e sons
Dialogue: 0,0:35:10.74,0:35:13.80,Default,,0000,0000,0000,,em uma situação histórica perigosa.
Dialogue: 0,0:35:15.25,0:35:19.36,Default,,0000,0000,0000,,Em contraste ainda com os planos\Nde abertura em Alemanha ano zero,
Dialogue: 0,0:35:19.36,0:35:22.46,Default,,0000,0000,0000,,de Berlim em ruínas\N(capturados de um carro),
Dialogue: 0,0:35:22.46,0:35:29.62,Default,,0000,0000,0000,,Florent Marcie filma os planos aéreos de\NMossoul destruída por meio de um drone.
Dialogue: 0,0:35:29.62,0:35:35.44,Default,,0000,0000,0000,,A realização desses planos espetaculares\Nterá suposto um trabalho de hacking
Dialogue: 0,0:35:35.44,0:35:38.90,Default,,0000,0000,0000,,de forma auto-didata.
Dialogue: 0,0:35:38.90,0:35:43.31,Default,,0000,0000,0000,,"Na Síria ou no Iraque nós estamos\Nem no-fly zones:
Dialogue: 0,0:35:43.31,0:35:46.38,Default,,0000,0000,0000,,você não tem o direito de pilotar\Num equipamento de voo.
Dialogue: 0,0:35:46.38,0:35:50.68,Default,,0000,0000,0000,,Concretamente, para um drone,\Nisso consiste em bloqueá-lo:
Dialogue: 0,0:35:50.68,0:35:55.53,Default,,0000,0000,0000,,quando é ligado, ele se localiza por GPS,\Ne está integrado em sua programação
Dialogue: 0,0:35:55.53,0:35:59.08,Default,,0000,0000,0000,,que ele não pode decolar\Nem uma no-fly zone. (…)
Dialogue: 0,0:35:59.08,0:36:03.55,Default,,0000,0000,0000,,Entrei no código-fonte do drone\Ne modifiquei as linhas da no-fly zone,
Dialogue: 0,0:36:03.55,0:36:06.47,Default,,0000,0000,0000,,mas também da\Naltitude de voo autorizada –
Dialogue: 0,0:36:06.47,0:36:10.96,Default,,0000,0000,0000,,legalmente são 500 metros,\Nmas eu posso aumentar para 3000 –
Dialogue: 0,0:36:10.96,0:36:13.26,Default,,0000,0000,0000,,ou a velocidade de deslocamento."
Dialogue: 0,0:36:13.26,0:36:19.77,Default,,0000,0000,0000,,Com esses planos aéreos, contrariamente\Naos establishing shots comuns,
Dialogue: 0,0:36:19.77,0:36:22.39,Default,,0000,0000,0000,,não se trata somente de descrever Mossoul,
Dialogue: 0,0:36:22.39,0:36:25.73,Default,,0000,0000,0000,,nem mesmo um teatro de guerra\Ncontemporâneo, em geral.
Dialogue: 0,0:36:25.73,0:36:30.36,Default,,0000,0000,0000,,"Achei interessante a ideia de\Num espírito que paira sobre nós.
Dialogue: 0,0:36:30.36,0:36:34.18,Default,,0000,0000,0000,,Não é só uma questão da\Nvisão que o drone oferece:
Dialogue: 0,0:36:34.18,0:36:40.53,Default,,0000,0000,0000,,a inteligência artificial é uma tecnologia\Nque passa pela cloud, isto é, pela nuvem.
Dialogue: 0,0:36:40.53,0:36:45.27,Default,,0000,0000,0000,,A I.A. representa, assim,\Numa forma de espírito flutuante."
Dialogue: 0,0:36:45.27,0:36:50.45,Default,,0000,0000,0000,,A abertura de A.I at War é emblemática\Nda esfera tecnológica
Dialogue: 0,0:36:50.45,0:36:54.79,Default,,0000,0000,0000,,que torna possível tais imagens,\Nnos envolve por todos os lados,
Dialogue: 0,0:36:54.79,0:37:00.30,Default,,0000,0000,0000,,aparelha nossa apreensão\Ne agora estrutura nosso entendimento.
Dialogue: 0,0:37:00.30,0:37:02.40,Default,,0000,0000,0000,,V. O ESPECTRO DOS DEVIRES
Dialogue: 0,0:37:02.40,0:37:06.65,Default,,0000,0000,0000,,Entre as questões que Jean-Luc Godard\Ntrabalha há dois anos,
Dialogue: 0,0:37:06.65,0:37:10.34,Default,,0000,0000,0000,,retorna frequentemente esta:\N"o que pensou Nicéphore Niépce
Dialogue: 0,0:37:10.34,0:37:14.18,Default,,0000,0000,0000,,quando ele inventou\Na fotografia?"
Dialogue: 0,0:37:14.18,0:37:18.61,Default,,0000,0000,0000,,Uma das respostas menos ruins seria que,\Nprecisamente, Niépce não pensou
Dialogue: 0,0:37:18.61,0:37:21.98,Default,,0000,0000,0000,,nunca que tinha inventado a fotografia,\Nporque ele considerava que
Dialogue: 0,0:37:21.98,0:37:26.70,Default,,0000,0000,0000,,suas produções heliográficas permaneciam\Nabsolutamente insatisfatórias
Dialogue: 0,0:37:26.70,0:37:30.12,Default,,0000,0000,0000,,em relação às suas próprias\Nexpectativas e ideais.
Dialogue: 0,0:37:30.12,0:37:35.00,Default,,0000,0000,0000,,Niépce morreu em 1833,\Npersuadido de que tinha fracassado.
Dialogue: 0,0:37:35.00,0:37:39.20,Default,,0000,0000,0000,,O cinema procede conforme\Nessa dinâmica niépciana:
Dialogue: 0,0:37:39.20,0:37:41.45,Default,,0000,0000,0000,,sempre a inventar.
Dialogue: 0,0:37:41.45,0:37:44.30,Default,,0000,0000,0000,,É por isso que podemos jogar\Ncom seus devires,
Dialogue: 0,0:37:44.30,0:37:46.89,Default,,0000,0000,0000,,como ele mesmo jogou com os nossos,
Dialogue: 0,0:37:46.89,0:37:50.31,Default,,0000,0000,0000,,e esboçar para ele algumas trajetórias\Nevidentemente compossíveis,
Dialogue: 0,0:37:50.31,0:37:53.26,Default,,0000,0000,0000,,à maneira dos mundos de Auguste Blanqui.
Dialogue: 0,0:37:53.26,0:37:55.93,Default,,0000,0000,0000,,1. Devir atestado\NAs artes fílmicas ainda requerem
Dialogue: 0,0:37:55.93,0:37:59.58,Default,,0000,0000,0000,,espaços e ferramentas específicas,\Ncada vez mais numerosas,
Dialogue: 0,0:37:59.58,0:38:03.78,Default,,0000,0000,0000,,cada vez mais miniaturizadas,\Ncada vez mais intrusivas,
Dialogue: 0,0:38:03.78,0:38:07.21,Default,,0000,0000,0000,,com as quais os seres vivos controlam\Nqualquer objeto
Dialogue: 0,0:38:07.21,0:38:10.21,Default,,0000,0000,0000,,e se controlam cada vez mais a si mesmos.
Dialogue: 0,0:38:10.21,0:38:14.05,Default,,0000,0000,0000,,Nada mais escapa\Nà identificação nem ao controle.
Dialogue: 0,0:38:14.05,0:38:18.33,Default,,0000,0000,0000,,Seja para vigiar os gestos reais\Nou domar os imaginários,
Dialogue: 0,0:38:18.33,0:38:22.35,Default,,0000,0000,0000,,os dispositivos fílmicos se revelam\Nos melhores aliados do mundo totalitário,
Dialogue: 0,0:38:22.35,0:38:26.32,Default,,0000,0000,0000,,mais poderosos do que qualquer arma letal.
Dialogue: 0,0:38:26.32,0:38:30.20,Default,,0000,0000,0000,,Alguns combatentes da resistência\Ndispersos pelo mundo trabalham arduamente
Dialogue: 0,0:38:30.20,0:38:34.55,Default,,0000,0000,0000,,para realizar belos filmes, dignos de\NArthur Rimbaud ou Stéphane Mallarmé.
Dialogue: 0,0:38:34.55,0:38:40.34,Default,,0000,0000,0000,,- O "sistema Bertillon",\Nou antropometria criminal.
Dialogue: 0,0:38:40.34,0:38:44.14,Default,,0000,0000,0000,,Raios-X aprimorados no ano 2000, 1900.
Dialogue: 0,0:38:44.14,0:38:48.72,Default,,0000,0000,0000,,Por "cinema proléptico", Edouard de Laurot\Nentendia aquele que, no presente,
Dialogue: 0,0:38:48.72,0:38:52.48,Default,,0000,0000,0000,,procura e cultiva os germes\Nde um futuro mais justo.
Dialogue: 0,0:38:52.48,0:38:57.33,Default,,0000,0000,0000,,Entre outros, Mostafa Derkaoui desenvolveu\Numa concepção similar
Dialogue: 0,0:38:57.33,0:39:01.100,Default,,0000,0000,0000,,em Sobre alguns eventos\Nsem significação (1974).
Dialogue: 0,0:39:01.100,0:39:04.63,Default,,0000,0000,0000,,2. Futuro provável\NNão há mais equipes humanas
Dialogue: 0,0:39:04.63,0:39:06.39,Default,,0000,0000,0000,,para criar os filmes.
Dialogue: 0,0:39:06.39,0:39:09.37,Default,,0000,0000,0000,,Aparelhos instalados nos espaços\Npúblicos ou privados,
Dialogue: 0,0:39:09.37,0:39:12.97,Default,,0000,0000,0000,,capazes de criar imagens de todos\Nos formatos e todas as plásticas,
Dialogue: 0,0:39:12.97,0:39:15.85,Default,,0000,0000,0000,,funcionam de modo permanente,\Nsem roteiros
Dialogue: 0,0:39:15.85,0:39:19.75,Default,,0000,0000,0000,,ou com roteiros gerados por I. A.\Nalimentadas por algoritmos.
Dialogue: 0,0:39:19.75,0:39:22.99,Default,,0000,0000,0000,,Mas esses algoritmos foram alimentados\Napenas com o chorume infame
Dialogue: 0,0:39:22.99,0:39:25.84,Default,,0000,0000,0000,,despejado por plataformas industriais.
Dialogue: 0,0:39:25.84,0:39:29.42,Default,,0000,0000,0000,,Em todas as partes do mundo,\Nàs vezes reunidos em torno dos restos
Dialogue: 0,0:39:29.42,0:39:32.76,Default,,0000,0000,0000,,de cinematecas\Nou das ruínas de antigas salas de cinema,
Dialogue: 0,0:39:32.76,0:39:36.68,Default,,0000,0000,0000,,alguns grupos de resistência\Npreservam a memória das artes
Dialogue: 0,0:39:36.68,0:39:39.19,Default,,0000,0000,0000,,e persistem na produção\Nde contra-histórias,
Dialogue: 0,0:39:39.19,0:39:42.41,Default,,0000,0000,0000,,por vezes falando uns com\Nos outros antecipadamente.
Dialogue: 0,0:39:42.41,0:39:45.44,Default,,0000,0000,0000,,Por mais lúcidos e contestatários\Nque sejam seus filmes,
Dialogue: 0,0:39:45.44,0:39:49.36,Default,,0000,0000,0000,,os Estados totalitários não os consideram\Nmais perigosos do que os amuletos
Dialogue: 0,0:39:49.36,0:39:52.78,Default,,0000,0000,0000,,produzidos em série por seitas esquisitas.
Dialogue: 0,0:39:52.78,0:39:55.27,Default,,0000,0000,0000,,Os cineastas sabem disso,
Dialogue: 0,0:39:55.27,0:39:58.78,Default,,0000,0000,0000,,mas filmam para transmitir\No máximo possível de informações,
Dialogue: 0,0:39:58.78,0:40:02.42,Default,,0000,0000,0000,,sonhos e signos afetuosos\Nàs gerações futuras.
Dialogue: 0,0:40:02.42,0:40:06.44,Default,,0000,0000,0000,,- A alimentação forçada de\Ngansos no sudoeste de França.
Dialogue: 0,0:40:06.44,0:40:14.36,Default,,0000,0000,0000,,- Holger Meins, Ulrike Meinhof,\NNagisa Oshima, Koji Wakamatsu,
Dialogue: 0,0:40:14.36,0:40:19.04,Default,,0000,0000,0000,,Masao Adachi, Aloysio Raulino,\NAlan Clarke, Peter Watkins,
Dialogue: 0,0:40:19.04,0:40:22.25,Default,,0000,0000,0000,,Sidney Sokhona\N(lista não-exaustiva).
Dialogue: 0,0:40:22.37,0:40:25.22,Default,,0000,0000,0000,,3. Futuro possível\NNão há mais ferramentas
Dialogue: 0,0:40:25.22,0:40:26.79,Default,,0000,0000,0000,,para criar os filmes.
Dialogue: 0,0:40:26.79,0:40:30.19,Default,,0000,0000,0000,,Nanopulgas são implantadas\Nnos nervos óticos dos seres vivos
Dialogue: 0,0:40:30.19,0:40:32.63,Default,,0000,0000,0000,,e lhes enviam doses de imagens\Ne sons à vontade.
Dialogue: 0,0:40:32.63,0:40:36.50,Default,,0000,0000,0000,,As escolas de arte se integram\Nàs academias de medicina e aos hospitais,
Dialogue: 0,0:40:36.50,0:40:39.17,Default,,0000,0000,0000,,e aí se ensina a posologia das imagens.
Dialogue: 0,0:40:39.17,0:40:42.12,Default,,0000,0000,0000,,Os textos de Antonin Artaud sobre o cinema
Dialogue: 0,0:40:42.12,0:40:46.62,Default,,0000,0000,0000,,não são mais considerados divagações,\Nmas manuais.
Dialogue: 0,0:40:46.62,0:40:50.40,Default,,0000,0000,0000,,Muitos combatentes da resistência\Nrecusam a implementação,
Dialogue: 0,0:40:50.40,0:40:54.27,Default,,0000,0000,0000,,passam para a clandestinidade e persistem\Nna criação das imagens e dos sons
Dialogue: 0,0:40:54.27,0:40:59.04,Default,,0000,0000,0000,,com antigos instrumentos,\Nconservados ou criados do zero.
Dialogue: 0,0:40:59.04,0:41:03.18,Default,,0000,0000,0000,,- Cromatropo, 1860.
Dialogue: 0,0:41:03.18,0:41:07.63,Default,,0000,0000,0000,,- Émile Cohl, Os óculos mágicos,\NFrança, 1909.
Dialogue: 0,0:41:07.63,0:41:12.90,Default,,0000,0000,0000,,- Ossama Mohammed,\NKhutwa Khutwa, Síria, 1978.
Dialogue: 0,0:41:12.90,0:41:18.50,Default,,0000,0000,0000,,- Robert Kramer, Ghosts of Electricity,\NFrança-Suíça, 1997.
Dialogue: 0,0:41:19.78,0:41:22.82,Default,,0000,0000,0000,,4. Futuro desejado\NParamos de pensar no cinema
Dialogue: 0,0:41:22.82,0:41:27.38,Default,,0000,0000,0000,,em termos de ferramentas e comércio.\NVoltamos ao conteúdo, às questões em jogo,
Dialogue: 0,0:41:27.38,0:41:30.97,Default,,0000,0000,0000,,dedicamos aos filmes a mesma atenção\Nque damos aos afrescos rupestres
Dialogue: 0,0:41:30.97,0:41:35.83,Default,,0000,0000,0000,,ou à menor flor tecida\Nna tapeçaria da Dame à la Licorne.
Dialogue: 0,0:41:35.83,0:41:39.75,Default,,0000,0000,0000,,É considerado como filme todo\Nencadeamento de imagens em movimento
Dialogue: 0,0:41:39.75,0:41:43.62,Default,,0000,0000,0000,,e como evento maior\Ntodo desencadeamento de sentido.
Dialogue: 0,0:41:43.62,0:41:46.95,Default,,0000,0000,0000,,O espectro das formas\Nnão deixa de se ampliar,
Dialogue: 0,0:41:46.95,0:41:50.47,Default,,0000,0000,0000,,de repente o cinema se revela\Ntão rico formalmente
Dialogue: 0,0:41:50.47,0:41:54.54,Default,,0000,0000,0000,,quanto a poesia, a música,\Na biosfera.
Dialogue: 0,0:41:54.54,0:41:58.71,Default,,0000,0000,0000,,Às vezes, antes de criar uma imagem,\Nos criadores de filmes experimentam
Dialogue: 0,0:41:58.71,0:42:02.88,Default,,0000,0000,0000,,a necessidade de reler Heráclito, Hesíodo,\NFlora Tristan, James Joyce,
Dialogue: 0,0:42:02.88,0:42:06.31,Default,,0000,0000,0000,,Les Cantos Pisans ou F. J. Ossang.
Dialogue: 0,0:42:06.31,0:42:11.88,Default,,0000,0000,0000,,- Bruno Corra, L’arc-en-ciel, La danse,\Nfilmes pintados, 1912.
Dialogue: 0,0:42:12.21,0:42:15.65,Default,,0000,0000,0000,,- Blaise Cendrars, O fim do mundo filmado\Npelo Anjo Notre-Dame,
Dialogue: 0,0:42:15.65,0:42:19.96,Default,,0000,0000,0000,,Éditions de la Sirène, ilustrações\Nde Fernand Léger, 1919.
Dialogue: 0,0:42:21.34,0:42:24.36,Default,,0000,0000,0000,,5. Futuro libertado/delirado\N[déli(v)ré]
Dialogue: 0,0:42:24.36,0:42:27.76,Default,,0000,0000,0000,,O mundo se torna uma permanente\Nexplosão festiva de cores,
Dialogue: 0,0:42:27.76,0:42:30.48,Default,,0000,0000,0000,,sons, imagens materiais e imateriais.
Dialogue: 0,0:42:30.48,0:42:34.60,Default,,0000,0000,0000,,A cada esquina, a cada terreno baldio,\Nalguém pode se divertir esculpindo
Dialogue: 0,0:42:34.60,0:42:40.85,Default,,0000,0000,0000,,agregados de imagens móveis\Ncomo se esculpe sons com o teremim.
Dialogue: 0,0:42:40.85,0:42:45.15,Default,,0000,0000,0000,,Nossas psiquês e nossos bolsos\Ntransbordam com ícones e sons,
Dialogue: 0,0:42:45.15,0:42:49.03,Default,,0000,0000,0000,,nós jogamos com eles a todo instante,\Nsozinhos ou em conjunto.
Dialogue: 0,0:42:49.03,0:42:52.64,Default,,0000,0000,0000,,Os vitrais das catedrais\Ne suas reinterpretações
Dialogue: 0,0:42:52.64,0:42:58.05,Default,,0000,0000,0000,,por Stan Brakhage ou Téo Hernandez\Nsão ensinados no jardim de infância.
Dialogue: 0,0:42:58.05,0:43:01.92,Default,,0000,0000,0000,,A vida é libertada de toda\Nmedida quantitativa
Dialogue: 0,0:43:01.92,0:43:05.37,Default,,0000,0000,0000,,e passa a ser esquadrinhada\Napenas pelo movimento do sol.
Dialogue: 0,0:43:05.37,0:43:09.04,Default,,0000,0000,0000,,Ninguém mais sabe onde se coloca\No "h" de "algorithme".
Dialogue: 0,0:43:09.04,0:43:14.69,Default,,0000,0000,0000,,A matemática serve\Napenas para preservar o vivente.
Dialogue: 0,0:43:17.49,0:43:19.39,Default,,0000,0000,0000,,Texto:\NNicole Brenez
Dialogue: 0,0:43:19.39,0:43:21.34,Default,,0000,0000,0000,,Filme:\NOthello Vilgard
Dialogue: 0,0:43:21.34,0:43:23.26,Default,,0000,0000,0000,,Com\No povo papoula
Dialogue: 0,0:43:23.26,0:43:25.48,Default,,0000,0000,0000,,Música\Npelo vento na grama
Dialogue: 0,0:43:26.77,0:43:30.58,Default,,0000,0000,0000,,"Para Sabzian, Estado do Cinema 2021"