[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.38,0:00:08.68,Default,,0000,0000,0000,,嗨，我是東尼，你正在看的是“幀影幀畫”
Dialogue: 0,0:00:09.53,0:00:11.36,Default,,0000,0000,0000,,關於導演，我發現一件很有趣的事是，
Dialogue: 0,0:00:11.46,0:00:15.47,Default,,0000,0000,0000,,他們導的作品越多，就越能夠在一場戲中最小的細節裡，表達他們自己
Dialogue: 0,0:00:15.98,0:00:16.92,Default,,0000,0000,0000,,“你想要什麼？”
Dialogue: 0,0:00:23.37,0:00:28.83,Default,,0000,0000,0000,,很多人認為，區別導演的特點是看他們如何拍大場面的、瘋狂的戲、或一些非常有風格的畫面
Dialogue: 0,0:00:29.19,0:00:30.67,Default,,0000,0000,0000,,是沒錯，這些可能都是會被後來的人仿效的鏡頭，
Dialogue: 0,0:00:30.96,0:00:33.45,Default,,0000,0000,0000,,而這些鏡頭的確在解讀一個導演的視界上，給出一些有力的標示
Dialogue: 0,0:00:33.80,0:00:37.04,Default,,0000,0000,0000,,不過遲早每一位導演都要回到這樣的幾場戲：
Dialogue: 0,0:00:37.37,0:00:39.09,Default,,0000,0000,0000,,”兩個人，在一個空間對話”
Dialogue: 0,0:00:39.71,0:00:44.63,Default,,0000,0000,0000,,差不多可能就是看起來最不具電影感的東西；但就是像這樣的幾場戲會告訴你，他們真正在乎的是什麼
Dialogue: 0,0:00:45.17,0:00:49.50,Default,,0000,0000,0000,,“如果不是我需要醫務官，我連這個駐地幾光年以內的範圍都不會讓你進來”
Dialogue: 0,0:00:49.88,0:00:51.18,Default,,0000,0000,0000,,“我永遠地感謝您”
Dialogue: 0,0:00:51.34,0:00:53.04,Default,,0000,0000,0000,,“留著諷刺你自己吧”
Dialogue: 0,0:00:53.40,0:00:56.21,Default,,0000,0000,0000,,那大衛芬奇呢？他在乎的是訊息量
Dialogue: 0,0:00:56.88,0:01:00.82,Default,,0000,0000,0000,,不像很多導演會試著去避免暴露訊息，有時候芬奇只這麼做
Dialogue: 0,0:01:01.39,0:01:05.43,Default,,0000,0000,0000,,“鹽份的量要很正確，所以對做肥皂最好的脂肪就是人體脂肪”
Dialogue: 0,0:01:06.80,0:01:07.79,Default,,0000,0000,0000,,“等一下，這是什麼地方？”
Dialogue: 0,0:01:08.05,0:01:09.41,Default,,0000,0000,0000,,“抽脂診所”
Dialogue: 0,0:01:09.71,0:01:13.14,Default,,0000,0000,0000,,在他的視界裡，戲劇就發生在當一個人物發現了一個新的訊息，
Dialogue: 0,0:01:13.86,0:01:15.08,Default,,0000,0000,0000,,“就在地下室裡”\N
Dialogue: 0,0:01:15.32,0:01:17.24,Default,,0000,0000,0000,,這跟他們已知的一切有什麼關連？
Dialogue: 0,0:01:17.45,0:01:19.51,Default,,0000,0000,0000,,“在加州不是很多人家裡有地下室”
Dialogue: 0,0:01:20.04,0:01:22.67,Default,,0000,0000,0000,,然後他們對於知道了更多一點的真相作何反應？
Dialogue: 0,0:01:23.12,0:01:23.63,Default,,0000,0000,0000,,“我有”
Dialogue: 0,0:01:25.68,0:01:29.68,Default,,0000,0000,0000,,芬奇的風格是這種概念的延伸，而聽他描述他的思考方式也很有意思：
Dialogue: 0,0:01:30.05,0:01:32.34,Default,,0000,0000,0000,,“大家知道你什麼都有可能做得到。所以問題是，
Dialogue: 0,0:01:32.42,0:01:34.01,Default,,0000,0000,0000,,「你不做什麼？」
Dialogue: 0,0:01:34.90,0:01:36.24,Default,,0000,0000,0000,,而不是「你做什麼」”
Dialogue: 0,0:01:36.33,0:01:39.68,Default,,0000,0000,0000,,所以，到底大衛芬奇”不做”什麼呢？
Dialogue: 0,0:01:46.97,0:01:48.13,Default,,0000,0000,0000,,其中一個，手持。
Dialogue: 0,0:01:48.45,0:01:50.81,Default,,0000,0000,0000,,芬奇是一個「鎖住」、「把機器放在腳架上」的導演，
Dialogue: 0,0:01:51.05,0:01:53.20,Default,,0000,0000,0000,,他不喜歡手持感，一部片裡可能就手持一次
Dialogue: 0,0:01:53.48,0:01:58.00,Default,,0000,0000,0000,,龍紋身的女孩有兩場手持拍攝的戲，同時索命黃道帶有一場，而社群網戰只有這麼一個鏡頭
Dialogue: 0,0:02:00.70,0:02:03.30,Default,,0000,0000,0000,,火線追緝令裡是目前芬奇的作品裡有最多手持拍攝的：5場戲
Dialogue: 0,0:02:03.36,0:02:05.37,Default,,0000,0000,0000,,“電話! 電話，電話。電話？”
Dialogue: 0,0:02:05.93,0:02:08.33,Default,,0000,0000,0000,,不過即使他用手持，留心一下他是怎麼設計手持拍攝的
Dialogue: 0,0:02:08.42,0:02:10.15,Default,,0000,0000,0000,,在火線追緝令這場戲中，在警探的戲份上，攝影機運動晃動得非常劇烈，
Dialogue: 0,0:02:10.18,0:02:13.99,Default,,0000,0000,0000,,然而在杜約翰(無名氏)的部分，他是這場戲中握有所有掌控權的人，是放在腳架上拍的，穩得不能再穩
Dialogue: 0,0:02:14.07,0:02:15.29,Default,,0000,0000,0000,,“盒子裡是什麼？”
Dialogue: 0,0:02:15.34,0:02:16.28,Default,,0000,0000,0000,,“除非你把槍給我”
Dialogue: 0,0:02:16.34,0:02:17.60,Default,,0000,0000,0000,,“他媽的盒子裡到底是什麼”
Dialogue: 0,0:02:17.66,0:02:18.19,Default,,0000,0000,0000,,“把槍給我”\N
Dialogue: 0,0:02:18.27,0:02:19.58,Default,,0000,0000,0000,,“他剛才就告訴你了”
Dialogue: 0,0:02:19.77,0:02:22.80,Default,,0000,0000,0000,,芬奇會避免的另外一樣事情是：人為操控攝影機的感覺
Dialogue: 0,0:02:23.26,0:02:29.15,Default,,0000,0000,0000,,每次當許多導演故意增加攝影機晃動、或是在鏡頭運動上出現失誤，以求畫面看起來更具真人臨場感時，
Dialogue: 0,0:02:29.26,0:02:30.30,Default,,0000,0000,0000,,芬奇會反其道而行
Dialogue: 0,0:02:30.54,0:02:32.84,Default,,0000,0000,0000,,“我就是滿喜歡這種全知的感覺，
Dialogue: 0,0:02:32.98,0:02:37.85,Default,,0000,0000,0000,,攝影機感覺很完美地走到這裏，然後再很完美地移動到那裏，
Dialogue: 0,0:02:38.11,0:02:41.34,Default,,0000,0000,0000,,運動中不帶有任何人性的感覺，這很像是在說，
Dialogue: 0,0:02:41.68,0:02:44.23,Default,,0000,0000,0000,,這些正在發生的事情，是注定會發生的”\N
Dialogue: 0,0:02:47.07,0:02:51.32,Default,,0000,0000,0000,,有時候你很難講某個鏡頭到底是人為操控、動態設備操控，還是電腦動畫做出來的，
Dialogue: 0,0:02:51.87,0:02:55.20,Default,,0000,0000,0000,,這些鏡頭最終產生了一種惡兆的感覺，像是會從“鬼店”的「眺望旅館」裡出來的東西
Dialogue: 0,0:03:01.52,0:03:03.98,Default,,0000,0000,0000,,剪輯上，他也不怎麼切進特寫，除非他需要這麼做
Dialogue: 0,0:03:04.18,0:03:08.18,Default,,0000,0000,0000,,即使芬奇的特寫和嵌入鏡頭非常的獨特且具辨識度，他也很少剪接進去，因為…
Dialogue: 0,0:03:08.57,0:03:14.59,Default,,0000,0000,0000,,“每次你使用了一個特寫，觀眾會知道 ”看這個，這個鏡頭很重要“，
Dialogue: 0,0:03:14.82,0:03:19.69,Default,,0000,0000,0000,,因此當你選擇要使用它的時候，你必須非常謹慎和小心”
Dialogue: 0,0:03:22.80,0:03:27.74,Default,,0000,0000,0000,,在任何一場戲裡，他只會在某一或二個時刻中切進特寫。而隨著他導演的作品越來越多，他越來越少這麼做
Dialogue: 0,0:03:28.55,0:03:30.57,Default,,0000,0000,0000,,“如果你當國務卿，一定會做得很好”
Dialogue: 0,0:03:32.26,0:03:35.65,Default,,0000,0000,0000,,而這些時刻能夠精準的集中力量，是因為他克制的使用在對的地方
Dialogue: 0,0:03:38.81,0:03:41.16,Default,,0000,0000,0000,,最後，如果可以的話，他絕不會去移動他的攝影機
Dialogue: 0,0:03:41.32,0:03:48.71,Default,,0000,0000,0000,,“我想要盡可能地用廣的鏡頭、多訊息的畫面去呈現一個情況，
Dialogue: 0,0:03:48.77,0:03:53.48,Default,,0000,0000,0000,,像是那種單純的舞台幕前的表現方式，這是現在正在發生的情況、這就是這個人所看到的”
Dialogue: 0,0:03:53.63,0:03:54.51,Default,,0000,0000,0000,,“你沒在專心”\N
Dialogue: 0,0:03:56.26,0:03:57.21,Default,,0000,0000,0000,,“這是怎樣？”
Dialogue: 0,0:03:57.27,0:03:59.23,Default,,0000,0000,0000,,所以，思考一下這些他給他自己的約束，
Dialogue: 0,0:03:59.32,0:04:03.96,Default,,0000,0000,0000,,不使用手持、沒有人為操控感、不切不必要的特寫鏡頭、沒有動機就不移動畫面
Dialogue: 0,0:04:04.48,0:04:08.20,Default,,0000,0000,0000,,現在來給他一場只有人們對話的戲，他能否把它拍得具電影感呢？\N
Dialogue: 0,0:04:08.39,0:04:10.66,Default,,0000,0000,0000,,“兇手在他下方放了一個水桶，一直餵食”
Dialogue: 0,0:04:10.87,0:04:13.62,Default,,0000,0000,0000,,“驗屍官說這原本會持續下去超過12個小時”
Dialogue: 0,0:04:13.80,0:04:16.45,Default,,0000,0000,0000,,沒錯。談話並不具電影感，但戲劇有
Dialogue: 0,0:04:16.56,0:04:19.30,Default,,0000,0000,0000,,這場戲是關於三個人，一個站著，兩個坐著
Dialogue: 0,0:04:19.45,0:04:22.28,Default,,0000,0000,0000,,芬奇做的第一件事是把我們帶到這裡，來聽這兩人對話
Dialogue: 0,0:04:22.43,0:04:25.65,Default,,0000,0000,0000,,就從景別來判斷的話，我們可以知道相對於警長來說，這件事對於桑摩賽比較重要，
Dialogue: 0,0:04:25.71,0:04:26.77,Default,,0000,0000,0000,,但兩人都不妥協
Dialogue: 0,0:04:26.89,0:04:28.61,Default,,0000,0000,0000,,當桑摩賽想要放下這個案子不管的時候，
Dialogue: 0,0:04:28.92,0:04:30.26,Default,,0000,0000,0000,,“我想被派到別的案子”
Dialogue: 0,0:04:30.91,0:04:33.12,Default,,0000,0000,0000,,我們被帶到一個不一樣的角度來看警長和桑摩賽，
Dialogue: 0,0:04:33.61,0:04:35.46,Default,,0000,0000,0000,,這給了我們一個線索，表示米爾斯正在想辦法切入這場對話
Dialogue: 0,0:04:35.87,0:04:38.41,Default,,0000,0000,0000,,但桑摩賽的視角完全沒有貼近軸線，忽視他
Dialogue: 0,0:04:39.08,0:04:40.50,Default,,0000,0000,0000,,當這個年輕的警探要插話的時候：
Dialogue: 0,0:04:40.52,0:04:43.34,Default,,0000,0000,0000,,“嘿，我人就在這裡，你有什麼屁話可以對著我講”\N
Dialogue: 0,0:04:43.46,0:04:45.84,Default,,0000,0000,0000,,我們重新回到這個角度，桑摩賽終於面對著他
Dialogue: 0,0:04:46.26,0:04:48.76,Default,,0000,0000,0000,,這讓警長處在了兩難之中，而他必須採取堅定的立場
Dialogue: 0,0:04:48.86,0:04:49.45,Default,,0000,0000,0000,,“把這案子給我”
Dialogue: 0,0:04:49.58,0:04:51.46,Default,,0000,0000,0000,,“不，我要把你派到別的案子”\N
Dialogue: 0,0:04:51.70,0:04:56.57,Default,,0000,0000,0000,,這是這場戲中警長唯一一個特寫，而芬奇將它保留到當米爾斯完全被打發走的時候
Dialogue: 0,0:04:57.14,0:04:59.70,Default,,0000,0000,0000,,所以即使沒有聲音，你也能懂這場戲的重點和目的
Dialogue: 0,0:04:59.87,0:05:05.96,Default,,0000,0000,0000,,芬奇操控著我們的眼睛，把它們帶到這裡，來看這段戲，這裡來看另一段，然後移到這裡來看最後的結尾
Dialogue: 0,0:05:06.31,0:05:09.93,Default,,0000,0000,0000,,三個人物，三種關係，都佈置好，讓攝影機帶著觀眾看
Dialogue: 0,0:05:10.26,0:05:11.34,Default,,0000,0000,0000,,“抱歉了，老兄弟”\N
Dialogue: 0,0:05:11.91,0:05:14.80,Default,,0000,0000,0000,,下一次這三個人物聚在一起的時候，看一下米爾斯的位置坐得有多遠
Dialogue: 0,0:05:15.18,0:05:17.28,Default,,0000,0000,0000,,不過一旦桑摩賽開始解釋他的觀點：
Dialogue: 0,0:05:17.84,0:05:22.47,Default,,0000,0000,0000,,“暴食、貪婪、”
Dialogue: 0,0:05:22.52,0:05:25.52,Default,,0000,0000,0000,,芬奇把我們帶到這裡，看他們兩個在同一個畫面裡互相對視，
Dialogue: 0,0:05:25.56,0:05:29.86,Default,,0000,0000,0000,,即使他們下一個十分鐘內還不會一起合作，但從這裡他們即將會開始尊敬對方
Dialogue: 0,0:05:30.11,0:05:31.32,Default,,0000,0000,0000,,你其實可以看火線追緝令，
Dialogue: 0,0:05:31.38,0:05:35.23,Default,,0000,0000,0000,,然後在任何一個同時有他們兩個一起的鏡頭中，看到他們關係的進展，
Dialogue: 0,0:05:35.39,0:05:38.32,Default,,0000,0000,0000,,而以這個鏡頭結束。這，是很好的導演技法
Dialogue: 0,0:05:39.29,0:05:41.78,Default,,0000,0000,0000,,而隨著芬奇越來越年長，他變得越來越精巧
Dialogue: 0,0:05:41.90,0:05:44.82,Default,,0000,0000,0000,,舉例來說，現在畫框中的空白這個技巧他使用得很好
Dialogue: 0,0:05:44.88,0:05:46.54,Default,,0000,0000,0000,,所以，他會把畫面切到一張上面沒人坐著的椅子
Dialogue: 0,0:05:46.56,0:05:50.56,Default,,0000,0000,0000,,“愛德華多之前是哈佛投資人協會的社長，而他之前也是我最好的朋友”
Dialogue: 0,0:05:51.18,0:05:53.22,Default,,0000,0000,0000,,或是給不在場的丈夫一個空白的空間
Dialogue: 0,0:05:53.26,0:05:54.96,Default,,0000,0000,0000,,“這太糟了，我們要來商量一下。”
Dialogue: 0,0:05:56.52,0:05:57.70,Default,,0000,0000,0000,,“而且這什麼時候會結束？”
Dialogue: 0,0:05:57.95,0:06:01.43,Default,,0000,0000,0000,,他會把整場戲建構到一個時刻，讓一個人注視著鏡頭，表示開心，
Dialogue: 0,0:06:01.48,0:06:04.69,Default,,0000,0000,0000,,“感謝邀請，我非常高興能在這裡。”
Dialogue: 0,0:06:05.04,0:06:06.20,Default,,0000,0000,0000,,或是受到驚嚇
Dialogue: 0,0:06:06.99,0:06:08.39,Default,,0000,0000,0000,,“當心一點，山姆”
Dialogue: 0,0:06:08.71,0:06:10.82,Default,,0000,0000,0000,,然後他會把某人的冰箱內部給我們看
Dialogue: 0,0:06:15.86,0:06:18.37,Default,,0000,0000,0000,,確實，芬奇有著不輕易妥協的風評，\N
Dialogue: 0,0:06:18.62,0:06:21.07,Default,,0000,0000,0000,,一場戲或一個鏡頭可以拍50，60，或99個鏡次
Dialogue: 0,0:06:21.08,0:06:21.64,Default,,0000,0000,0000,,“每一次，他媽的雨。”\N
Dialogue: 0,0:06:21.69,0:06:25.83,Default,,0000,0000,0000,,“雙重彩虹，天啊，祂有什麼含意啊？”\N
Dialogue: 0,0:06:26.28,0:06:29.16,Default,,0000,0000,0000,,同時，看著一個對他所做的工作很在行的人其實是種享受
Dialogue: 0,0:06:29.96,0:06:33.32,Default,,0000,0000,0000,,一個用一次剪切就能將關係中的主導地位轉換表現出來的導演
Dialogue: 0,0:06:34.54,0:06:35.70,Default,,0000,0000,0000,,“把電話線切了”
Dialogue: 0,0:06:36.45,0:06:38.95,Default,,0000,0000,0000,,一個樂意呈現這種細節的導演
Dialogue: 0,0:06:44.61,0:06:47.51,Default,,0000,0000,0000,,或著就只是讓我們看人物從A點走到B點
Dialogue: 0,0:06:48.23,0:06:53.30,Default,,0000,0000,0000,,即使你不喜歡芬奇，這是目前其中幾種最好的導演技法之一，而且絕對值得研究
Dialogue: 0,0:06:54.60,0:06:59.90,Default,,0000,0000,0000,,“我不是黃道帶殺手，而且如果我是，我當然不會告訴你”
Dialogue: 0,0:07:00.50,0:07:02.87,Default,,0000,0000,0000,,而如果你喜歡他，這邊是他關於你的喜好的評語：
Dialogue: 0,0:07:03.41,0:07:05.21,Default,,0000,0000,0000,,“我覺得人都是很變態的，
Dialogue: 0,0:07:06.60,0:07:08.36,Default,,0000,0000,0000,,我一直都保持著那樣，這一直以來…，
Dialogue: 0,0:07:08.80,0:07:11.16,Default,,0000,0000,0000,,這就是我導演生涯的根基”