WEBVTT

00:00:06.384 --> 00:00:09.515
Merhaba ben Tony ve 
''Every Frame a Painting''desiniz.

00:00:09.658 --> 00:00:12.320
Yönetmenler ile ilgili ilgimi çeken bir konu...

00:00:12.342 --> 00:00:14.780
Ne kadar çok film yaparlarsa bir sahnenin 
en küçük detaylarında bile...

00:00:14.780 --> 00:00:16.337
kendilerini o kadar daha iyi ifade edebiliyorlar.

00:00:16.461 --> 00:00:17.939
''Nedir istediğin?''

00:00:23.447 --> 00:00:27.647
Çoğu insan, yönetmenlerin büyük planlar,
uzun tek planlar gibi stilize sahneler ile...

00:00:27.707 --> 00:00:29.312
fark yaratabildiklerini düşünüyor.

00:00:29.533 --> 00:00:33.039
Evet, bunlar başkaları tarafından kopyalanıyor ve
birinin vizyonu ile ilgili fikir veren şeyler.

00:00:34.083 --> 00:00:37.226
Ama er ya da geç her yönetmen 
bunun gibi sahnelere döner:

00:00:37.553 --> 00:00:39.703
Bir odada, iki insan, konuşuyorlar.

00:00:40.264 --> 00:00:42.323
Neredeyse en az sinematik olanlar.

00:00:42.541 --> 00:00:44.889
Ancak bu sahnelerden yönetmenlerin en çok 
neye önem verdiklerini anlayabilirsiniz.

00:00:44.995 --> 00:00:49.766
''Bir tabip subaya ihtiyacım olmasa seni 
bu operasyona ışık yılı yaklaştırmazdım.''

00:00:50.030 --> 00:00:51.418
''Sonsuz minnetarım.''

00:00:51.562 --> 00:00:53.162
''Alaycılığını kendine sakla.''

00:00:53.508 --> 00:00:56.109
David Fincher, bilgiye önem verir.

00:00:56.880 --> 00:01:01.365
Açıklamalardan kaçınan birçok yönetmenin 
tersine Fincher'ın bazen tek yaptığı budur.

00:01:01.499 --> 00:01:03.806
''Tuzluluk oranı tam doğru olmalı.''

00:01:03.961 --> 00:01:06.336
''Bu yüzden sabun yapmak için 
en iyi yağ insan yağıdır.''

00:01:06.563 --> 00:01:08.120
''Bekle. Burası neresi?''

00:01:08.360 --> 00:01:09.997
''Liposuction Kliniği.''

00:01:10.106 --> 00:01:13.705
Onun dünyasında, karakter yeni bir bilgi 
öğrendiğinde, hikaye dramatik bir hal alır.

00:01:13.909 --> 00:01:15.580
''Hemen aşağıda, bodrumda.''

00:01:15.623 --> 00:01:17.225
Zaten bildikleri diğer şeylerle 
nasıl ilişkilendiği önemlidir.

00:01:17.385 --> 00:01:19.691
''California'da kaç kişinin bodrumu vardır?''

00:01:20.040 --> 00:01:23.023
Ve gerçeğin biraz daha fazlasını 
öğrendiklerinde ne tepki verdikleri.

00:01:23.151 --> 00:01:24.484
''Benim var.''

00:01:25.833 --> 00:01:28.008
Fincher'ın stili bu fikrin bir uzantısıdır.

00:01:28.093 --> 00:01:30.216
Bakın kendi metodunu nasıl anlatıyor.

00:01:30.280 --> 00:01:32.332
- Seyirci her şeyi yapabileceğinizi biliyor.

00:01:32.401 --> 00:01:36.201
- O yüzden sorulması gereken 
ne yaptığınız değil, ne yapmadığınızdır.

00:01:36.614 --> 00:01:40.308
Peki, David Fincher ne yapmaz?

00:01:47.240 --> 00:01:49.048
Mesela elde yapılan çekimler.

00:01:49.267 --> 00:01:51.320
Fincher, kamerayı tripoda kilitleyip 
çalışan bir filmci.

00:01:51.457 --> 00:01:53.836
Elde çekimlerden nefret eder ve 
bir filmde ancak belki bir kere yapar.

00:01:53.934 --> 00:01:56.730
Ejderha Dövmeli Kız'da 2 sahne, 
Zodiac'ta ise 1 tane vardı.

00:01:56.801 --> 00:02:00.575
Sosyal Ağ'da sadece bu plan vardı.

00:02:00.710 --> 00:02:02.896
Yedi en çok elde çekim olan filmidir Fincher'ın.

00:02:02.946 --> 00:02:04.464
5 sahne.

00:02:06.116 --> 00:02:08.754
Fakat kullandığında bile öncesi ve sonrasını 
nasıl tasarladığına bakmak gerek.

00:02:08.754 --> 00:02:13.426
Dedektifi çeken kamera sallanırken, bütün gücü 
elinde tutan John Doe'nun planları tripodda.

00:02:13.426 --> 00:02:14.661
Sapasağlam.

00:02:14.734 --> 00:02:17.646
''Kutuda ne var?''
''Silahı bana ver.''

00:02:18.028 --> 00:02:19.537
''Söyledi bile.''

00:02:19.797 --> 00:02:23.250
Fincher'ın kaçındığı bir diğer şey de kameranın 
bir insan tarafından kullanılıyor olduğu hissi.

00:02:23.435 --> 00:02:26.627
Çoğu yönetmenin, insan varlığını hissetirecek 
şekilde planlara kasten...

00:02:26.627 --> 00:02:30.524
sallantı ya da hatalar eklediği bir zamanda 
Fincher tam tersini yapıyor.

00:02:30.817 --> 00:02:33.955
- Bu her şeyin farkında olma fikrini seviyorum.

00:02:34.329 --> 00:02:40.312
- Sanki kamera ordan oraya giderken 
bir kişiliğe sahip değil.

00:02:40.645 --> 00:02:45.028
- Bu da olacakların kaçınılmaz 
olduğu hissini veriyor.

00:02:47.108 --> 00:02:51.028
Bazen kameranın bir insan tarafından mı, yoksa 
bir robot ya da bilgisayar tarafından mı...

00:02:51.028 --> 00:02:52.282
yönetildiğini anlayamazsınız.

00:02:52.349 --> 00:02:53.797
Sonuçta uğursuz bir etkisi vardır.

00:02:53.906 --> 00:02:56.317
Overlook Oteli'nden çıkmış gibidir. 
(The Shining)

00:03:02.038 --> 00:03:04.486
Ayrıca ihtiyacı olmadığı sürece 
yakın plana kesme yapmaz.

00:03:04.538 --> 00:03:07.967
Fincher'ın yakın planları çok özgün 
olsa da bunları nadiren kullanır. Çünkü:

00:03:08.199 --> 00:03:14.919
- Yakın plana her kestiğinizde, seyirciye 
'Bak burası önemli' demiş olursunuz.

00:03:15.082 --> 00:03:19.832
- Bu yüzden, bunu ne zaman yaptığınıza 
çok dikkat etmelisiniz.

00:03:22.747 --> 00:03:25.567
Herhangi bir sekansta bunu bir 
ya da iki kez yapar.

00:03:25.680 --> 00:03:28.140
Daha çok film çektikçe de, 
daha az yapar oldu.

00:03:28.484 --> 00:03:31.214
''Müthiş bir devlet bakanı olurdunuz.''

00:03:32.552 --> 00:03:36.647
Öncesinde geri durduğundan, bu planları 
kullandığında, açıkça daha güçlü olurlar.

00:03:38.817 --> 00:03:41.447
Son olarak, eğer mümkünse kamerayı 
asla hareket ettirmez.

00:03:41.517 --> 00:03:43.883
- Bir çekimi olabildiğince geniş,

00:03:44.084 --> 00:03:48.477
- Ve bir durumu mümkün olabildiğince az şey 
yükleyerek sunmak istedim.

00:03:48.881 --> 00:03:51.163
- Basitçe bir tiyatro sahnesindeki gibi.

00:03:51.294 --> 00:03:53.384
- ''Bunlar oluyor, adam bunu görüyor.'' gibi..

00:03:53.539 --> 00:03:55.824
''Dikkatini vermiyorsun.''

00:03:56.617 --> 00:03:57.542
''Bu da nedir?''

00:03:57.652 --> 00:03:59.848
Kendine koyduğu bu engelleri bir düşünün.

00:03:59.848 --> 00:04:03.834
Omuz kamerası, operatör ve 
sebepsiz kamera hareketi olmadan...

00:04:04.811 --> 00:04:08.336
sadece insanların konuştuğu bir sahneyi 
sinematik bir şekilde anlatabilir mi?

00:04:08.538 --> 00:04:12.393
''Katil altına bir kova koyup 
servis yapmaya devam etmiş.''

00:04:12.393 --> 00:04:14.543
''Adli tabip bunun 12 saat sürmüş olabileceğini söylüyor.''

00:04:14.859 --> 00:04:16.719
Konuşmalar sinematik olmayabilir ama drama öyledir.

00:04:16.883 --> 00:04:19.901
Bu sahnede 3 kişi görüyoruz. 
Biri ayakta ikisi oturuyor.

00:04:19.901 --> 00:04:22.541
Fincher'ın ilk yaptığı, bizi bu açıdan ikisinin 
diyaloğunu dinlememizi sağlamak.

00:04:22.541 --> 00:04:25.812
Kadraj büyüklüklerinden konunun şeften çok 
Sommerset'i ilgilendirdiğini anlayabilirsiniz.

00:04:25.812 --> 00:04:27.544
Fakat ikisi de hareket etmemekte.

00:04:27.678 --> 00:04:29.067
Dedektif davadan ayrılmak 
istediğini söylediğinde...

00:04:29.067 --> 00:04:30.588
''Yeni bir işe atanmak istiyorum.''

00:04:30.879 --> 00:04:33.565
şefi ve Sommerset'i farklı bir açıdan görüyoruz.

00:04:33.675 --> 00:04:36.255
Mills'in konuya girmeye çalıştığını 
gösteren bir ipucu bu.

00:04:36.467 --> 00:04:38.721
Fakat bakış yönünün tamamen dışına bakan 
Sommerset ona aldırış etmiyor.

00:04:38.721 --> 00:04:40.909
Genç dedektif araya girmeye çalıştığında...

00:04:41.070 --> 00:04:43.510
''Hey, burda olduğumu biliyorsun,
bu saçmalıkları yüzüme söyleyebilirsin.''

00:04:43.693 --> 00:04:46.582
Sommerset'in sonunda onunla 
yüzyüze geldiği bu açıya geçiyoruz.

00:04:46.648 --> 00:04:49.124
Bu durum şefi kararlı olması gereken 
zor bir durumda bırakıyor.

00:04:49.154 --> 00:04:50.184
''İşi bana ver.''

00:04:50.184 --> 00:04:52.170
''Hayır, seni başka bir davaya vereceğim.''

00:04:52.170 --> 00:04:54.153
Bu şefin bu sahnedeki tek yakın planı.

00:04:54.153 --> 00:04:56.933
Fincher bunu Mills'in kapı dışarı 
edildiği an için saklıyor.

00:04:57.306 --> 00:05:00.231
Ses bile olmadan bu sahnenin 
amacını anlayabiliyorsunuz.

00:05:00.270 --> 00:05:03.217
Fincher bakışlarınızı buraya bu dramayı..

00:05:03.377 --> 00:05:04.758
buraya bunu..

00:05:04.824 --> 00:05:06.979
ve buraya kapanışı izlemeniz için getirdi.

00:05:07.058 --> 00:05:10.061
Üç karakter, üç farklı ilişki, hepsi 
kameranın görmesi için tasarlanmış.

00:05:10.546 --> 00:05:11.736
''Üzgünüm yaşlı dostum.''

00:05:12.011 --> 00:05:15.331
Bu iki karakteri tekrar gördüğümüzde, 
bakın Mills ne kadar uzakta oturuyor.

00:05:15.331 --> 00:05:17.529
Fakat Sommerset teorisini açıklamaya 
başladığında..

00:05:18.166 --> 00:05:22.161
''Oburluk, Açgözlülük...''

00:05:22.559 --> 00:05:25.925
Fincher onları aynı kadrajda, birbirlerine 
bakarken görmemizi sağlıyor.

00:05:26.101 --> 00:05:28.378
Sonraki 10 dakika boyunca beraber 
çalışmayacak olmalarına rağmen...

00:05:28.378 --> 00:05:30.422
burası birbirlerine saygı duymaya 
başladıkları an.

00:05:30.547 --> 00:05:33.431
Yedi'yi izlediğinizde, ikisini bir arada 
gördüğümüz kadrajlarda...

00:05:33.431 --> 00:05:35.801
aralarındaki ilişkinin gelişimini görebilirsiniz.

00:05:35.801 --> 00:05:37.132
Bu da son noktası.

00:05:37.600 --> 00:05:39.264
Buna iyi yönetmenlik denir.

00:05:39.610 --> 00:05:42.140
Fincher yaşını aldıkça daha incelikli oldu.

00:05:42.216 --> 00:05:45.091
Mesela artık kadrajda boşluğu çok iyi kullanıyor.

00:05:45.137 --> 00:05:47.091
Boş bir sandalyeye kesme yapabiliyor.

00:05:47.537 --> 00:05:50.528
''Eduardo Harvard Yatırımcılar Birliği'nin 
başkanı ve benim en iyi arkadaşımdı.''

00:05:50.979 --> 00:05:53.713
Ya da ilgisiz bir koca için boş bir 
alan gösterebiliyor.

00:05:53.881 --> 00:05:56.901
''Çok kötü, bunu konuşalım.''

00:05:56.970 --> 00:05:58.373
''Ve bu ne zaman bitecek?''

00:05:58.472 --> 00:06:02.140
Bütün bir sahneyi, 
birinin kameranın içine mutlu...

00:06:02.535 --> 00:06:05.198
''Burada olmaktan çok memnunum, 
çağırdığınız için teşekkür ederim.''

00:06:05.395 --> 00:06:07.796
ya da dehşete düşmüş bir bakışını 
göstermek için kurabilir.

00:06:07.796 --> 00:06:09.120
''Kendine iyi bak Sam.''

00:06:09.235 --> 00:06:13.120
Ve bize birinin buzdolabının içini gösterecektir.

00:06:15.820 --> 00:06:20.520
Fincher'ın bir sahneyi 50, 60 yada 99 kere 
çekecek kadar tavizsiz olduğu doğrudur.

00:06:20.550 --> 00:06:21.931
- Hep şu lanet yağmur.

00:06:22.079 --> 00:06:25.651
- Çifte gökkuşağı, aman tanrım.
Anlamı ne acaba?

00:06:26.279 --> 00:06:30.134
Tabii aynı zamanda işinde iyi olan birini izlemek çok zevkli.

00:06:30.414 --> 00:06:34.524
Tek bir kesme ile güç dengelerindeki 
değişimi gösterebilen birini.

00:06:34.558 --> 00:06:36.685
''Telefonları kesin.''

00:06:36.730 --> 00:06:40.835
Bunu kesmeden oynatmayı tercih eden..

00:06:44.761 --> 00:06:48.139
ya da bir karakterin bir noktadan diğerine 
gidişini izlememize izin veren birini.

00:06:48.378 --> 00:06:52.042
Eğer Fincher sevmiyorsanız bile, 
bu şu aralar görebileceğiniz en iyi işçilik...

00:06:52.042 --> 00:06:54.400
ve kesinlikle incelemeye değer.

00:06:54.541 --> 00:07:00.100
''Zodiac ben değilim, ama 
olsaydım da kesinlikle size söylemezdim.''

00:07:00.774 --> 00:07:03.030
Eğer seviyorsanız da, 
işte sizinle ilgili düşüncesi.

00:07:03.322 --> 00:07:07.857
''Bence insanlar ahlaksız. 
Ben bunu savunuyorum.''

00:07:08.270 --> 00:07:10.777
''Kariyerim bunun üzerine kurulu.''