WEBVTT

00:00:06.500 --> 00:00:09.457
Olá! Meu nome é Toni e esse é o
“Cada Frame uma Pintura”.

00:00:09.457 --> 00:00:12.380
Algo que me interessa sobre cineastas é
que quanto mais eles dirigem,

00:00:12.380 --> 00:00:15.900
Mais eles conseguem se expressar em
Cada detalhe de uma cena.

00:00:15.900 --> 00:00:17.840
- O que você quer?

00:00:23.480 --> 00:00:25.740
A maioria das pessoas acredita que diretores
se diferenciam em como eles gravam

00:00:25.740 --> 00:00:29.030
Grandes obras, planos sequencias estranhos
e coisas estilosas.

00:00:29.030 --> 00:00:31.140
E sim, esses são os planos
que copiam e claro,

00:00:31.140 --> 00:00:33.840
eles te dão uma indicação
da visão de alguém.

00:00:33.840 --> 00:00:37.440
Mas cedo ou tarde, cada cineasta se
depara com cenas como essa:

00:00:37.450 --> 00:00:40.010
Duas pessoas numa sala conversando.

00:00:40.010 --> 00:00:42.330
O mínimo cinematográfico possível.

00:00:42.330 --> 00:00:45.040
E isso é o que demonstra o que realmente
importa para eles.

00:00:45.040 --> 00:00:48.820
- Se não precisasse de um médico, eu
não deixaria nem em um milhão de anos…

00:00:48.820 --> 00:00:51.350
- Essa operação.
- E eu sou eternamente grato.

00:00:51.350 --> 00:00:53.680
- Fique com o seu sarcasmo.

00:00:53.680 --> 00:00:56.860
E o David Fincher?
Se importa com a informação.

00:00:56.860 --> 00:00:59.360
Diferente dos outros que tratam de
evitar a exposição,

00:00:59.360 --> 00:01:01.390
as vezes Fincher faz somente isso!

00:01:01.390 --> 00:01:02.950
- A quantidade de sal tem que ser exata,

00:01:02.950 --> 00:01:06.770
- as melhores gorduras pra fazer sabão,
vem dos humanos.

00:01:06.770 --> 00:01:09.740
- Espere, que lugar é esse?
- Uma clínica de lipoaspiração.

00:01:09.740 --> 00:01:13.460
Nesse mundo, há drama quando um personagem
aprende uma nova informação.

00:01:13.460 --> 00:01:15.360
- Aqui embaixo no porão.

00:01:15.360 --> 00:01:17.510
Como isso se encaixa com
o que eles já sabem?!

00:01:17.510 --> 00:01:20.010
- Nem todos tem porão na Califórnia…

00:01:20.010 --> 00:01:23.140
E como eles reagem ao ver um pouco
mais da realidade?

00:01:23.140 --> 00:01:24.510
- Eu sim!

00:01:25.730 --> 00:01:27.930
O estilo de Fincher é uma
extensão de suas ideias.

00:01:27.930 --> 00:01:30.060
É interessante ver como ele
descreve seu processo.

00:01:30.060 --> 00:01:32.530
Eles sabem que você pode fazer
qualquer coisa. A questão é:

00:01:32.530 --> 00:01:36.200
O que você NĀO faz,
não o que você faz.

00:01:36.200 --> 00:01:41.640
Então, o que o David Fincher NÃO faz?

00:01:46.970 --> 00:01:51.140
Pra começar, câmera na mão. Fincher é
um diretor travado em planos no tripé.

00:01:51.140 --> 00:01:53.340
Ele odeia câmera na mão e faz
somente um por filme.

00:01:53.340 --> 00:01:56.120
Dragon Tattoo tem duas cenas
enquanto Zodiac tem uma.

00:01:56.120 --> 00:01:58.570
E a Rede Social só esse plano.

00:02:00.850 --> 00:02:04.250
SE7EN é o que tem mais câmera na mão
dos filmes, cinco cenas.

00:02:05.870 --> 00:02:08.410
Mesmo quando ele usa, note como
ele desenha o entorno...

00:02:08.410 --> 00:02:11.140
O movimento de câmera do detective
é tremido, enquanto em John Doe

00:02:11.140 --> 00:02:14.090
que tem o poder na cena é um
plano no tripé hiper estável.

00:02:14.090 --> 00:02:16.310
- O que tem na CAIXA?
- Não até você me dar a arma.

00:02:16.310 --> 00:02:18.140
- O que tem na porra da caixa?
- Me dá a arma!

00:02:18.140 --> 00:02:19.900
- Ele te disse!

00:02:19.900 --> 00:02:23.080
Outra coisa que Fincher evita, é a sensação
de que um humano opera a câmera.

00:02:23.080 --> 00:02:26.310
No tempo em que muitos diretores
adicionam tremores na câmera.

00:02:26.310 --> 00:02:29.150
Ou erros nos planos para parecer
filmados por uma pessoa.

00:02:29.150 --> 00:02:30.780
Fincher faz o oposto!

00:02:30.780 --> 00:02:36.640
- Eu adoro a ideia de omnisciência da
câmera que se move daqui

00:02:36.640 --> 00:02:38.490
Para lá quase perfeitamente.

00:02:38.490 --> 00:02:41.640
E não tem nenhuma
personalidade ligada a isso,

00:02:41.640 --> 00:02:44.690
como se acontecesse o que tem de acontecer.

00:02:46.963 --> 00:02:49.624
As vezes você não consegue diferenciar se o
plano foi controlado por um humano,

00:02:49.624 --> 00:02:52.090
controlado por motion ou CGI.

00:02:52.090 --> 00:02:55.541
O efeito final é sinistro, como algo
do Overlook Hotel.

00:03:01.689 --> 00:03:04.080
E ele também não corta a um close
se não for preciso.

00:03:04.080 --> 00:03:06.820
Mesmo que os closes e inserts do
Fincher sejam bem distintivos,

00:03:06.820 --> 00:03:11.750
Ele raramente os utiliza…
- Todas as vezes que você vai a um close,

00:03:11.760 --> 00:03:14.840
- A audiência sabe: ‘Olhe
isso, deve ser importante’

00:03:14.840 --> 00:03:19.450
Você tem que ser bem cuidadoso
quando escolher usar isso.

00:03:22.460 --> 00:03:25.770
Em qualquer cena estabelecida,
ele usa close uma ou duas vezes.

00:03:25.780 --> 00:03:28.690
E quanto mais ele dirige menos ele o faz.

00:03:28.690 --> 00:03:31.140
- Você teria sido um ótimo
secretário de estado.

00:03:32.280 --> 00:03:37.110
Esses momentos ganham poder exatamente
por ele combinar com planos de outro lugar.

00:03:38.640 --> 00:03:41.270
E por último, ele nunca move a
câmera se ele não precisar.

00:03:41.270 --> 00:03:45.940
- Eu queria apresentar, o
mais aberto o possível,

00:03:45.940 --> 00:03:48.120
- numa situação menos carregada,

00:03:48.120 --> 00:03:51.270
- como se fosse um proscênio,

00:03:51.270 --> 00:03:54.200
- isso é o que está ocorrendo,
isso é o que ele vê.

00:03:54.200 --> 00:03:56.880
- Você não presta atenção.
- O que é isso?

00:03:56.880 --> 00:03:59.820
Então considere essas
restrições que ele se propõe.

00:03:59.820 --> 00:04:04.210
Sem câmera na mão, operadores humanos, closes
desnecessários, movimentos sem motivação.

00:04:04.210 --> 00:04:08.370
Agora damos uma cena somente de pessoas
conversando. Ele pode fazer cinematograficamente?

00:04:08.370 --> 00:04:11.190
- O assassino põe um balde
embaixo dele e segue servindo.

00:04:11.190 --> 00:04:14.820
- O coronel disse que isso
poderia passar mais 12 horas.

00:04:14.820 --> 00:04:16.820
Oh yeah, conversar não é
cinematográfico mas drama é.

00:04:16.820 --> 00:04:19.820
Esta cena é sobre 3 pessoas,
uma de pé e duas sentadas.

00:04:19.820 --> 00:04:22.350
O primeiro que o Fincher faz,
é trazermos para escutar esses dois.

00:04:22.350 --> 00:04:24.500
Somente pelo tamanho de plano, pode-se dizer
que isso é mais importante para Somerset,

00:04:24.500 --> 00:04:27.230
depois para o chefe, mas
nenhum vai se mover.

00:04:27.230 --> 00:04:31.070
Quando o detetive tenta largar…
- Quero ser transferido.

00:04:31.070 --> 00:04:33.670
Nos cortamos para um angulo diferente
do chefe e de Somerset.

00:04:33.680 --> 00:04:35.710
Esse é nossa pista que o Mills
está tentando entrar na conversa.

00:04:35.720 --> 00:04:38.710
Mas o Somerset, que está olhando
para outro lado, o ignora.

00:04:38.720 --> 00:04:40.990
Quando o detetive novato tenta entrar…
- Ei cara, eu estou aqui.

00:04:41.000 --> 00:04:42.990
- Você pode falar isso na minha cara!

00:04:43.000 --> 00:04:46.020
Nós voltamos a esse ângulo, com o Somerset
finalmente encarando ele.

00:04:46.020 --> 00:04:49.440
Isso coloca o chefe em uma má posição
e ele tem que bater o martelo.

00:04:49.440 --> 00:04:51.930
- Deixa pra mim.
- Não, eu te colocarei com outra coisa.

00:04:51.930 --> 00:04:53.990
Este é o único close do chefe nesta cena.

00:04:53.990 --> 00:04:57.230
Fincher o guarda para o momento em que
Mills fica perplexo.

00:04:57.230 --> 00:05:00.000
Mesmo sem o som, você
entenderia o propósito da cena.

00:05:00.000 --> 00:05:03.100
Fincher traz os seus olhos
aqui para ver esse drama,

00:05:03.110 --> 00:05:06.110
Aqui para ver esse outro,
e depois o ponto final.

00:05:06.120 --> 00:05:10.360
Traz personagens, traz relações,
postas em cena para a câmera ver.

00:05:10.360 --> 00:05:11.910
- Desculpe velho amigo.

00:05:11.910 --> 00:05:13.280
Na próxima vez que os
personagens se encontram,

00:05:13.290 --> 00:05:15.210
Repare quão longe Mills se senta.

00:05:15.220 --> 00:05:18.130
Mas uma vez que Somerset
começa a explicar sua teoria:

00:05:18.130 --> 00:05:21.950
- Gula…
- Ganância.

00:05:21.950 --> 00:05:25.960
Fincher nos leva ali para mostrar eles
se olhando no mesmo plano.

00:05:25.970 --> 00:05:28.240
Ainda que eles não trabalhem
juntos por mais 10 minutos,

00:05:28.250 --> 00:05:30.350
É aqui que eles começam a se respeitar.

00:05:30.360 --> 00:05:33.330
Você pode ver SE7EN e observar
a progressão da relação dos dois,

00:05:33.330 --> 00:05:35.640
em qualquer plano que apareçam juntos.

00:05:35.640 --> 00:05:39.350
Terminando com esse. ISSO é dirigir bem!

00:05:39.360 --> 00:05:41.970
Quanto mais Fincher envelhece,
ele tem ficado mais sutil.

00:05:41.980 --> 00:05:44.880
Momentaneamente, ele tem sido realmente bom
usando o vazio no plano.

00:05:44.880 --> 00:05:46.260
Então ele corta para uma cadeira que
não tem ninguém sentado.

00:05:46.260 --> 00:05:49.290
- Eduardo era o presidente da Investors
Association de Harvard

00:05:49.290 --> 00:05:51.160
- e também era meu melhor amigo!

00:05:51.160 --> 00:05:53.240
Ou um espaço vazio de um marido ausente.

00:05:53.250 --> 00:05:56.380
- Isso é muito ruim, vamos falar sobre.

00:05:56.380 --> 00:05:58.110
- Quando vai terminar?

00:05:58.120 --> 00:06:02.140
Ele constrói uma cena inteira para o momento
que alguém olha feliz para a lente.

00:06:02.140 --> 00:06:05.160
- Eu estou muito feliz de estar aqui,
obrigado pelo convite.

00:06:05.160 --> 00:06:06.650
Ou assombrado.

00:06:06.660 --> 00:06:08.650
- Se cuide Sam!

00:06:08.660 --> 00:06:11.680
E ele mostrará o interior
da geladeira de alguém.

00:06:15.770 --> 00:06:18.830
É verdade que o Fincher tem uma reputação
de filmar descompromissadamente

00:06:18.830 --> 00:06:21.330
Talvez 50 ou 60, até 99 takes de uma cena.

00:06:21.330 --> 00:06:25.550
- Duplo arco-íris? Meu deus,
que será que significa?

00:06:25.560 --> 00:06:29.140
Ao mesmo tempo, é ótimo observar alguém que
é realmente bom na profissão.

00:06:30.100 --> 00:06:34.550
Alguém que possa mostrar o poder de mudar
uma relação em um único corte.

00:06:34.550 --> 00:06:36.470
- Corte os telefones.

00:06:36.470 --> 00:06:40.070
Alguém disposto a deixar esse momento
passar por inteiro.

00:06:44.080 --> 00:06:48.310
Ou deixar ver os personagens caminhar
do ponto A ao ponto B.

00:06:48.310 --> 00:06:51.250
Mesmo que você não goste do Fincher,
ele é um dos melhores diretores ativos.

00:06:51.250 --> 00:06:54.250
E vale a pena estudá-lo.

00:06:54.250 --> 00:07:00.290
- Eu não sou Zodiac e mesmo que fosse
não te diria.

00:07:00.300 --> 00:07:03.500
E se você gosta mesmo dele,
é isso que ele pensa de você:

00:07:03.500 --> 00:07:06.700
- Acho que todos são pervertidos.

00:07:06.700 --> 00:07:08.260
- Eu mantenho isso, isso tem sido…

00:07:08.260 --> 00:07:11.260
- Tem sido a base de toda minha carreira.

00:07:12.200 --> 00:07:19.830
Legendas em Português por
www.cinematografico.com.br