1 00:00:06,500 --> 00:00:09,457 Olá! Meu nome é Toni e esse é o “Cada Frame uma Pintura”. 2 00:00:09,457 --> 00:00:12,380 Algo que me interessa sobre cineastas é que quanto mais eles dirigem, 3 00:00:12,380 --> 00:00:15,900 Mais eles conseguem se expressar em Cada detalhe de uma cena. 4 00:00:15,900 --> 00:00:17,840 - O que você quer? 5 00:00:23,480 --> 00:00:25,740 A maioria das pessoas acredita que diretores se diferenciam em como eles gravam 6 00:00:25,740 --> 00:00:29,030 Grandes obras, planos sequencias estranhos e coisas estilosas. 7 00:00:29,030 --> 00:00:31,140 E sim, esses são os planos que copiam e claro, 8 00:00:31,140 --> 00:00:33,840 eles te dão uma indicação da visão de alguém. 9 00:00:33,840 --> 00:00:37,440 Mas cedo ou tarde, cada cineasta se depara com cenas como essa: 10 00:00:37,450 --> 00:00:40,010 Duas pessoas numa sala conversando. 11 00:00:40,010 --> 00:00:42,330 O mínimo cinematográfico possível. 12 00:00:42,330 --> 00:00:45,040 E isso é o que demonstra o que realmente importa para eles. 13 00:00:45,040 --> 00:00:48,820 - Se não precisasse de um médico, eu não deixaria nem em um milhão de anos… 14 00:00:48,820 --> 00:00:51,350 - Essa operação. - E eu sou eternamente grato. 15 00:00:51,350 --> 00:00:53,680 - Fique com o seu sarcasmo. 16 00:00:53,680 --> 00:00:56,860 E o David Fincher? Se importa com a informação. 17 00:00:56,860 --> 00:00:59,360 Diferente dos outros que tratam de evitar a exposição, 18 00:00:59,360 --> 00:01:01,390 as vezes Fincher faz somente isso! 19 00:01:01,390 --> 00:01:02,950 - A quantidade de sal tem que ser exata, 20 00:01:02,950 --> 00:01:06,770 - as melhores gorduras pra fazer sabão, vem dos humanos. 21 00:01:06,770 --> 00:01:09,740 - Espere, que lugar é esse? - Uma clínica de lipoaspiração. 22 00:01:09,740 --> 00:01:13,460 Nesse mundo, há drama quando um personagem aprende uma nova informação. 23 00:01:13,460 --> 00:01:15,360 - Aqui embaixo no porão. 24 00:01:15,360 --> 00:01:17,510 Como isso se encaixa com o que eles já sabem?! 25 00:01:17,510 --> 00:01:20,010 - Nem todos tem porão na Califórnia… 26 00:01:20,010 --> 00:01:23,140 E como eles reagem ao ver um pouco mais da realidade? 27 00:01:23,140 --> 00:01:24,510 - Eu sim! 28 00:01:25,730 --> 00:01:27,930 O estilo de Fincher é uma extensão de suas ideias. 29 00:01:27,930 --> 00:01:30,060 É interessante ver como ele descreve seu processo. 30 00:01:30,060 --> 00:01:32,530 Eles sabem que você pode fazer qualquer coisa. A questão é: 31 00:01:32,530 --> 00:01:36,200 O que você NĀO faz, não o que você faz. 32 00:01:36,200 --> 00:01:41,640 Então, o que o David Fincher NÃO faz? 33 00:01:46,970 --> 00:01:51,140 Pra começar, câmera na mão. Fincher é um diretor travado em planos no tripé. 34 00:01:51,140 --> 00:01:53,340 Ele odeia câmera na mão e faz somente um por filme. 35 00:01:53,340 --> 00:01:56,120 Dragon Tattoo tem duas cenas enquanto Zodiac tem uma. 36 00:01:56,120 --> 00:01:58,570 E a Rede Social só esse plano. 37 00:02:00,850 --> 00:02:04,250 SE7EN é o que tem mais câmera na mão dos filmes, cinco cenas. 38 00:02:05,870 --> 00:02:08,410 Mesmo quando ele usa, note como ele desenha o entorno... 39 00:02:08,410 --> 00:02:11,140 O movimento de câmera do detective é tremido, enquanto em John Doe 40 00:02:11,140 --> 00:02:14,090 que tem o poder na cena é um plano no tripé hiper estável. 41 00:02:14,090 --> 00:02:16,310 - O que tem na CAIXA? - Não até você me dar a arma. 42 00:02:16,310 --> 00:02:18,140 - O que tem na porra da caixa? - Me dá a arma! 43 00:02:18,140 --> 00:02:19,900 - Ele te disse! 44 00:02:19,900 --> 00:02:23,080 Outra coisa que Fincher evita, é a sensação de que um humano opera a câmera. 45 00:02:23,080 --> 00:02:26,310 No tempo em que muitos diretores adicionam tremores na câmera. 46 00:02:26,310 --> 00:02:29,150 Ou erros nos planos para parecer filmados por uma pessoa. 47 00:02:29,150 --> 00:02:30,780 Fincher faz o oposto! 48 00:02:30,780 --> 00:02:36,640 - Eu adoro a ideia de omnisciência da câmera que se move daqui 49 00:02:36,640 --> 00:02:38,490 Para lá quase perfeitamente. 50 00:02:38,490 --> 00:02:41,640 E não tem nenhuma personalidade ligada a isso, 51 00:02:41,640 --> 00:02:44,690 como se acontecesse o que tem de acontecer. 52 00:02:46,963 --> 00:02:49,624 As vezes você não consegue diferenciar se o plano foi controlado por um humano, 53 00:02:49,624 --> 00:02:52,090 controlado por motion ou CGI. 54 00:02:52,090 --> 00:02:55,541 O efeito final é sinistro, como algo do Overlook Hotel. 55 00:03:01,689 --> 00:03:04,080 E ele também não corta a um close se não for preciso. 56 00:03:04,080 --> 00:03:06,820 Mesmo que os closes e inserts do Fincher sejam bem distintivos, 57 00:03:06,820 --> 00:03:11,750 Ele raramente os utiliza… - Todas as vezes que você vai a um close, 58 00:03:11,760 --> 00:03:14,840 - A audiência sabe: ‘Olhe isso, deve ser importante’ 59 00:03:14,840 --> 00:03:19,450 Você tem que ser bem cuidadoso quando escolher usar isso. 60 00:03:22,460 --> 00:03:25,770 Em qualquer cena estabelecida, ele usa close uma ou duas vezes. 61 00:03:25,780 --> 00:03:28,690 E quanto mais ele dirige menos ele o faz. 62 00:03:28,690 --> 00:03:31,140 - Você teria sido um ótimo secretário de estado. 63 00:03:32,280 --> 00:03:37,110 Esses momentos ganham poder exatamente por ele combinar com planos de outro lugar. 64 00:03:38,640 --> 00:03:41,270 E por último, ele nunca move a câmera se ele não precisar. 65 00:03:41,270 --> 00:03:45,940 - Eu queria apresentar, o mais aberto o possível, 66 00:03:45,940 --> 00:03:48,120 - numa situação menos carregada, 67 00:03:48,120 --> 00:03:51,270 - como se fosse um proscênio, 68 00:03:51,270 --> 00:03:54,200 - isso é o que está ocorrendo, isso é o que ele vê. 69 00:03:54,200 --> 00:03:56,880 - Você não presta atenção. - O que é isso? 70 00:03:56,880 --> 00:03:59,820 Então considere essas restrições que ele se propõe. 71 00:03:59,820 --> 00:04:04,210 Sem câmera na mão, operadores humanos, closes desnecessários, movimentos sem motivação. 72 00:04:04,210 --> 00:04:08,370 Agora damos uma cena somente de pessoas conversando. Ele pode fazer cinematograficamente? 73 00:04:08,370 --> 00:04:11,190 - O assassino põe um balde embaixo dele e segue servindo. 74 00:04:11,190 --> 00:04:14,820 - O coronel disse que isso poderia passar mais 12 horas. 75 00:04:14,820 --> 00:04:16,820 Oh yeah, conversar não é cinematográfico mas drama é. 76 00:04:16,820 --> 00:04:19,820 Esta cena é sobre 3 pessoas, uma de pé e duas sentadas. 77 00:04:19,820 --> 00:04:22,350 O primeiro que o Fincher faz, é trazermos para escutar esses dois. 78 00:04:22,350 --> 00:04:24,500 Somente pelo tamanho de plano, pode-se dizer que isso é mais importante para Somerset, 79 00:04:24,500 --> 00:04:27,230 depois para o chefe, mas nenhum vai se mover. 80 00:04:27,230 --> 00:04:31,070 Quando o detetive tenta largar… - Quero ser transferido. 81 00:04:31,070 --> 00:04:33,670 Nos cortamos para um angulo diferente do chefe e de Somerset. 82 00:04:33,680 --> 00:04:35,710 Esse é nossa pista que o Mills está tentando entrar na conversa. 83 00:04:35,720 --> 00:04:38,710 Mas o Somerset, que está olhando para outro lado, o ignora. 84 00:04:38,720 --> 00:04:40,990 Quando o detetive novato tenta entrar… - Ei cara, eu estou aqui. 85 00:04:41,000 --> 00:04:42,990 - Você pode falar isso na minha cara! 86 00:04:43,000 --> 00:04:46,020 Nós voltamos a esse ângulo, com o Somerset finalmente encarando ele. 87 00:04:46,020 --> 00:04:49,440 Isso coloca o chefe em uma má posição e ele tem que bater o martelo. 88 00:04:49,440 --> 00:04:51,930 - Deixa pra mim. - Não, eu te colocarei com outra coisa. 89 00:04:51,930 --> 00:04:53,990 Este é o único close do chefe nesta cena. 90 00:04:53,990 --> 00:04:57,230 Fincher o guarda para o momento em que Mills fica perplexo. 91 00:04:57,230 --> 00:05:00,000 Mesmo sem o som, você entenderia o propósito da cena. 92 00:05:00,000 --> 00:05:03,100 Fincher traz os seus olhos aqui para ver esse drama, 93 00:05:03,110 --> 00:05:06,110 Aqui para ver esse outro, e depois o ponto final. 94 00:05:06,120 --> 00:05:10,360 Traz personagens, traz relações, postas em cena para a câmera ver. 95 00:05:10,360 --> 00:05:11,910 - Desculpe velho amigo. 96 00:05:11,910 --> 00:05:13,280 Na próxima vez que os personagens se encontram, 97 00:05:13,290 --> 00:05:15,210 Repare quão longe Mills se senta. 98 00:05:15,220 --> 00:05:18,130 Mas uma vez que Somerset começa a explicar sua teoria: 99 00:05:18,130 --> 00:05:21,950 - Gula… - Ganância. 100 00:05:21,950 --> 00:05:25,960 Fincher nos leva ali para mostrar eles se olhando no mesmo plano. 101 00:05:25,970 --> 00:05:28,240 Ainda que eles não trabalhem juntos por mais 10 minutos, 102 00:05:28,250 --> 00:05:30,350 É aqui que eles começam a se respeitar. 103 00:05:30,360 --> 00:05:33,330 Você pode ver SE7EN e observar a progressão da relação dos dois, 104 00:05:33,330 --> 00:05:35,640 em qualquer plano que apareçam juntos. 105 00:05:35,640 --> 00:05:39,350 Terminando com esse. ISSO é dirigir bem! 106 00:05:39,360 --> 00:05:41,970 Quanto mais Fincher envelhece, ele tem ficado mais sutil. 107 00:05:41,980 --> 00:05:44,880 Momentaneamente, ele tem sido realmente bom usando o vazio no plano. 108 00:05:44,880 --> 00:05:46,260 Então ele corta para uma cadeira que não tem ninguém sentado. 109 00:05:46,260 --> 00:05:49,290 - Eduardo era o presidente da Investors Association de Harvard 110 00:05:49,290 --> 00:05:51,160 - e também era meu melhor amigo! 111 00:05:51,160 --> 00:05:53,240 Ou um espaço vazio de um marido ausente. 112 00:05:53,250 --> 00:05:56,380 - Isso é muito ruim, vamos falar sobre. 113 00:05:56,380 --> 00:05:58,110 - Quando vai terminar? 114 00:05:58,120 --> 00:06:02,140 Ele constrói uma cena inteira para o momento que alguém olha feliz para a lente. 115 00:06:02,140 --> 00:06:05,160 - Eu estou muito feliz de estar aqui, obrigado pelo convite. 116 00:06:05,160 --> 00:06:06,650 Ou assombrado. 117 00:06:06,660 --> 00:06:08,650 - Se cuide Sam! 118 00:06:08,660 --> 00:06:11,680 E ele mostrará o interior da geladeira de alguém. 119 00:06:15,770 --> 00:06:18,830 É verdade que o Fincher tem uma reputação de filmar descompromissadamente 120 00:06:18,830 --> 00:06:21,330 Talvez 50 ou 60, até 99 takes de uma cena. 121 00:06:21,330 --> 00:06:25,550 - Duplo arco-íris? Meu deus, que será que significa? 122 00:06:25,560 --> 00:06:29,140 Ao mesmo tempo, é ótimo observar alguém que é realmente bom na profissão. 123 00:06:30,100 --> 00:06:34,550 Alguém que possa mostrar o poder de mudar uma relação em um único corte. 124 00:06:34,550 --> 00:06:36,470 - Corte os telefones. 125 00:06:36,470 --> 00:06:40,070 Alguém disposto a deixar esse momento passar por inteiro. 126 00:06:44,080 --> 00:06:48,310 Ou deixar ver os personagens caminhar do ponto A ao ponto B. 127 00:06:48,310 --> 00:06:51,250 Mesmo que você não goste do Fincher, ele é um dos melhores diretores ativos. 128 00:06:51,250 --> 00:06:54,250 E vale a pena estudá-lo. 129 00:06:54,250 --> 00:07:00,290 - Eu não sou Zodiac e mesmo que fosse não te diria. 130 00:07:00,300 --> 00:07:03,500 E se você gosta mesmo dele, é isso que ele pensa de você: 131 00:07:03,500 --> 00:07:06,700 - Acho que todos são pervertidos. 132 00:07:06,700 --> 00:07:08,260 - Eu mantenho isso, isso tem sido… 133 00:07:08,260 --> 00:07:11,260 - Tem sido a base de toda minha carreira. 134 00:07:12,200 --> 00:07:19,830 Legendas em Português por www.cinematografico.com.br