0:00:06.500,0:00:09.457
Olá! Meu nome é Toni e esse é o[br]“Cada Frame uma Pintura”.

0:00:09.457,0:00:12.380
Algo que me interessa sobre cineastas é[br]que quanto mais eles dirigem,

0:00:12.380,0:00:15.900
Mais eles conseguem se expressar em[br]Cada detalhe de uma cena.

0:00:15.900,0:00:17.840
- O que você quer?

0:00:23.480,0:00:25.740
A maioria das pessoas acredita que diretores[br]se diferenciam em como eles gravam

0:00:25.740,0:00:29.030
Grandes obras, planos sequencias estranhos[br]e coisas estilosas.

0:00:29.030,0:00:31.140
E sim, esses são os planos[br]que copiam e claro,

0:00:31.140,0:00:33.840
eles te dão uma indicação[br]da visão de alguém.

0:00:33.840,0:00:37.440
Mas cedo ou tarde, cada cineasta se[br]depara com cenas como essa:

0:00:37.450,0:00:40.010
Duas pessoas numa sala conversando.

0:00:40.010,0:00:42.330
O mínimo cinematográfico possível.

0:00:42.330,0:00:45.040
E isso é o que demonstra o que realmente[br]importa para eles.

0:00:45.040,0:00:48.820
- Se não precisasse de um médico, eu[br]não deixaria nem em um milhão de anos…

0:00:48.820,0:00:51.350
- Essa operação.[br]- E eu sou eternamente grato.

0:00:51.350,0:00:53.680
- Fique com o seu sarcasmo.

0:00:53.680,0:00:56.860
E o David Fincher?[br]Se importa com a informação.

0:00:56.860,0:00:59.360
Diferente dos outros que tratam de[br]evitar a exposição,

0:00:59.360,0:01:01.390
as vezes Fincher faz somente isso!

0:01:01.390,0:01:02.950
- A quantidade de sal tem que ser exata,

0:01:02.950,0:01:06.770
- as melhores gorduras pra fazer sabão,[br]vem dos humanos.

0:01:06.770,0:01:09.740
- Espere, que lugar é esse?[br]- Uma clínica de lipoaspiração.

0:01:09.740,0:01:13.460
Nesse mundo, há drama quando um personagem[br]aprende uma nova informação.

0:01:13.460,0:01:15.360
- Aqui embaixo no porão.

0:01:15.360,0:01:17.510
Como isso se encaixa com[br]o que eles já sabem?!

0:01:17.510,0:01:20.010
- Nem todos tem porão na Califórnia…

0:01:20.010,0:01:23.140
E como eles reagem ao ver um pouco[br]mais da realidade?

0:01:23.140,0:01:24.510
- Eu sim!

0:01:25.730,0:01:27.930
O estilo de Fincher é uma[br]extensão de suas ideias.

0:01:27.930,0:01:30.060
É interessante ver como ele[br]descreve seu processo.

0:01:30.060,0:01:32.530
Eles sabem que você pode fazer[br]qualquer coisa. A questão é:

0:01:32.530,0:01:36.200
O que você NĀO faz,[br]não o que você faz.

0:01:36.200,0:01:41.640
Então, o que o David Fincher NÃO faz?

0:01:46.970,0:01:51.140
Pra começar, câmera na mão. Fincher é[br]um diretor travado em planos no tripé.

0:01:51.140,0:01:53.340
Ele odeia câmera na mão e faz[br]somente um por filme.

0:01:53.340,0:01:56.120
Dragon Tattoo tem duas cenas[br]enquanto Zodiac tem uma.

0:01:56.120,0:01:58.570
E a Rede Social só esse plano.

0:02:00.850,0:02:04.250
SE7EN é o que tem mais câmera na mão[br]dos filmes, cinco cenas.

0:02:05.870,0:02:08.410
Mesmo quando ele usa, note como[br]ele desenha o entorno...

0:02:08.410,0:02:11.140
O movimento de câmera do detective[br]é tremido, enquanto em John Doe

0:02:11.140,0:02:14.090
que tem o poder na cena é um[br]plano no tripé hiper estável.

0:02:14.090,0:02:16.310
- O que tem na CAIXA?[br]- Não até você me dar a arma.

0:02:16.310,0:02:18.140
- O que tem na porra da caixa?[br]- Me dá a arma!

0:02:18.140,0:02:19.900
- Ele te disse!

0:02:19.900,0:02:23.080
Outra coisa que Fincher evita, é a sensação[br]de que um humano opera a câmera.

0:02:23.080,0:02:26.310
No tempo em que muitos diretores[br]adicionam tremores na câmera.

0:02:26.310,0:02:29.150
Ou erros nos planos para parecer[br]filmados por uma pessoa.

0:02:29.150,0:02:30.780
Fincher faz o oposto!

0:02:30.780,0:02:36.640
- Eu adoro a ideia de omnisciência da[br]câmera que se move daqui

0:02:36.640,0:02:38.490
Para lá quase perfeitamente.

0:02:38.490,0:02:41.640
E não tem nenhuma[br]personalidade ligada a isso,

0:02:41.640,0:02:44.690
como se acontecesse o que tem de acontecer.

0:02:46.963,0:02:49.624
As vezes você não consegue diferenciar se o[br]plano foi controlado por um humano,

0:02:49.624,0:02:52.090
controlado por motion ou CGI.

0:02:52.090,0:02:55.541
O efeito final é sinistro, como algo[br]do Overlook Hotel.

0:03:01.689,0:03:04.080
E ele também não corta a um close[br]se não for preciso.

0:03:04.080,0:03:06.820
Mesmo que os closes e inserts do[br]Fincher sejam bem distintivos,

0:03:06.820,0:03:11.750
Ele raramente os utiliza…[br]- Todas as vezes que você vai a um close,

0:03:11.760,0:03:14.840
- A audiência sabe: ‘Olhe[br]isso, deve ser importante’

0:03:14.840,0:03:19.450
Você tem que ser bem cuidadoso[br]quando escolher usar isso.

0:03:22.460,0:03:25.770
Em qualquer cena estabelecida,[br]ele usa close uma ou duas vezes.

0:03:25.780,0:03:28.690
E quanto mais ele dirige menos ele o faz.

0:03:28.690,0:03:31.140
- Você teria sido um ótimo[br]secretário de estado.

0:03:32.280,0:03:37.110
Esses momentos ganham poder exatamente[br]por ele combinar com planos de outro lugar.

0:03:38.640,0:03:41.270
E por último, ele nunca move a[br]câmera se ele não precisar.

0:03:41.270,0:03:45.940
- Eu queria apresentar, o[br]mais aberto o possível,

0:03:45.940,0:03:48.120
- numa situação menos carregada,

0:03:48.120,0:03:51.270
- como se fosse um proscênio,

0:03:51.270,0:03:54.200
- isso é o que está ocorrendo,[br]isso é o que ele vê.

0:03:54.200,0:03:56.880
- Você não presta atenção.[br]- O que é isso?

0:03:56.880,0:03:59.820
Então considere essas[br]restrições que ele se propõe.

0:03:59.820,0:04:04.210
Sem câmera na mão, operadores humanos, closes[br]desnecessários, movimentos sem motivação.

0:04:04.210,0:04:08.370
Agora damos uma cena somente de pessoas[br]conversando. Ele pode fazer cinematograficamente?

0:04:08.370,0:04:11.190
- O assassino põe um balde[br]embaixo dele e segue servindo.

0:04:11.190,0:04:14.820
- O coronel disse que isso[br]poderia passar mais 12 horas.

0:04:14.820,0:04:16.820
Oh yeah, conversar não é[br]cinematográfico mas drama é.

0:04:16.820,0:04:19.820
Esta cena é sobre 3 pessoas,[br]uma de pé e duas sentadas.

0:04:19.820,0:04:22.350
O primeiro que o Fincher faz,[br]é trazermos para escutar esses dois.

0:04:22.350,0:04:24.500
Somente pelo tamanho de plano, pode-se dizer[br]que isso é mais importante para Somerset,

0:04:24.500,0:04:27.230
depois para o chefe, mas[br]nenhum vai se mover.

0:04:27.230,0:04:31.070
Quando o detetive tenta largar…[br]- Quero ser transferido.

0:04:31.070,0:04:33.670
Nos cortamos para um angulo diferente[br]do chefe e de Somerset.

0:04:33.680,0:04:35.710
Esse é nossa pista que o Mills[br]está tentando entrar na conversa.

0:04:35.720,0:04:38.710
Mas o Somerset, que está olhando[br]para outro lado, o ignora.

0:04:38.720,0:04:40.990
Quando o detetive novato tenta entrar…[br]- Ei cara, eu estou aqui.

0:04:41.000,0:04:42.990
- Você pode falar isso na minha cara!

0:04:43.000,0:04:46.020
Nós voltamos a esse ângulo, com o Somerset[br]finalmente encarando ele.

0:04:46.020,0:04:49.440
Isso coloca o chefe em uma má posição[br]e ele tem que bater o martelo.

0:04:49.440,0:04:51.930
- Deixa pra mim.[br]- Não, eu te colocarei com outra coisa.

0:04:51.930,0:04:53.990
Este é o único close do chefe nesta cena.

0:04:53.990,0:04:57.230
Fincher o guarda para o momento em que[br]Mills fica perplexo.

0:04:57.230,0:05:00.000
Mesmo sem o som, você[br]entenderia o propósito da cena.

0:05:00.000,0:05:03.100
Fincher traz os seus olhos[br]aqui para ver esse drama,

0:05:03.110,0:05:06.110
Aqui para ver esse outro,[br]e depois o ponto final.

0:05:06.120,0:05:10.360
Traz personagens, traz relações,[br]postas em cena para a câmera ver.

0:05:10.360,0:05:11.910
- Desculpe velho amigo.

0:05:11.910,0:05:13.280
Na próxima vez que os[br]personagens se encontram,

0:05:13.290,0:05:15.210
Repare quão longe Mills se senta.

0:05:15.220,0:05:18.130
Mas uma vez que Somerset[br]começa a explicar sua teoria:

0:05:18.130,0:05:21.950
- Gula…[br]- Ganância.

0:05:21.950,0:05:25.960
Fincher nos leva ali para mostrar eles[br]se olhando no mesmo plano.

0:05:25.970,0:05:28.240
Ainda que eles não trabalhem[br]juntos por mais 10 minutos,

0:05:28.250,0:05:30.350
É aqui que eles começam a se respeitar.

0:05:30.360,0:05:33.330
Você pode ver SE7EN e observar[br]a progressão da relação dos dois,

0:05:33.330,0:05:35.640
em qualquer plano que apareçam juntos.

0:05:35.640,0:05:39.350
Terminando com esse. ISSO é dirigir bem!

0:05:39.360,0:05:41.970
Quanto mais Fincher envelhece,[br]ele tem ficado mais sutil.

0:05:41.980,0:05:44.880
Momentaneamente, ele tem sido realmente bom[br]usando o vazio no plano.

0:05:44.880,0:05:46.260
Então ele corta para uma cadeira que[br]não tem ninguém sentado.

0:05:46.260,0:05:49.290
- Eduardo era o presidente da Investors[br]Association de Harvard

0:05:49.290,0:05:51.160
- e também era meu melhor amigo!

0:05:51.160,0:05:53.240
Ou um espaço vazio de um marido ausente.

0:05:53.250,0:05:56.380
- Isso é muito ruim, vamos falar sobre.

0:05:56.380,0:05:58.110
- Quando vai terminar?

0:05:58.120,0:06:02.140
Ele constrói uma cena inteira para o momento[br]que alguém olha feliz para a lente.

0:06:02.140,0:06:05.160
- Eu estou muito feliz de estar aqui,[br]obrigado pelo convite.

0:06:05.160,0:06:06.650
Ou assombrado.

0:06:06.660,0:06:08.650
- Se cuide Sam!

0:06:08.660,0:06:11.680
E ele mostrará o interior[br]da geladeira de alguém.

0:06:15.770,0:06:18.830
É verdade que o Fincher tem uma reputação[br]de filmar descompromissadamente

0:06:18.830,0:06:21.330
Talvez 50 ou 60, até 99 takes de uma cena.

0:06:21.330,0:06:25.550
- Duplo arco-íris? Meu deus,[br]que será que significa?

0:06:25.560,0:06:29.140
Ao mesmo tempo, é ótimo observar alguém que[br]é realmente bom na profissão.

0:06:30.100,0:06:34.550
Alguém que possa mostrar o poder de mudar[br]uma relação em um único corte.

0:06:34.550,0:06:36.470
- Corte os telefones.

0:06:36.470,0:06:40.070
Alguém disposto a deixar esse momento[br]passar por inteiro.

0:06:44.080,0:06:48.310
Ou deixar ver os personagens caminhar[br]do ponto A ao ponto B.

0:06:48.310,0:06:51.250
Mesmo que você não goste do Fincher,[br]ele é um dos melhores diretores ativos.

0:06:51.250,0:06:54.250
E vale a pena estudá-lo.

0:06:54.250,0:07:00.290
- Eu não sou Zodiac e mesmo que fosse[br]não te diria.

0:07:00.300,0:07:03.500
E se você gosta mesmo dele,[br]é isso que ele pensa de você:

0:07:03.500,0:07:06.700
- Acho que todos são pervertidos.

0:07:06.700,0:07:08.260
- Eu mantenho isso, isso tem sido…

0:07:08.260,0:07:11.260
- Tem sido a base de toda minha carreira.

0:07:12.200,0:07:19.830
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