WEBVTT

00:00:06.337 --> 00:00:09.512
Cześć, nazywam się Tony a to jest Every Frame a Painting.

00:00:09.512 --> 00:00:12.341
Interesującą rzeczą w filmowcach jest to, że im więcej filmują

00:00:12.341 --> 00:00:16.110
tym bardziej mogą wyrazić siebie w najmniejszych detalach sceny.

00:00:16.110 --> 00:00:17.560
--Czego chcesz?

00:00:23.289 --> 00:00:29.223
Wiele ludzi uważa, że reżyserzy wyróżniają się tym jak kręcą te wielkie i skomplikowane sceny

00:00:29.223 --> 00:00:33.849
I tak te ujęcia są kopiowane i one mocno podkreślają czyjąś wizję.

00:00:33.849 --> 00:00:37.555
Ale prędzej czy później, każdy wraca do scen takie jak te:

00:00:37.555 --> 00:00:42.254
Dwoje ludzi gadających przy stole. Najmniej kinowa scena w historii.

00:00:42.254 --> 00:00:45.145
I takie sceny mówią ci na czym im naprawdę zależy.

00:00:45.145 --> 00:00:49.956
--Gdybym nie potrzebował oficera medycznego, nigdy nie pozwolił bym ci się zbliżyć do tej operacji.

00:00:49.956 --> 00:00:53.446
--Jestem dozgonnie wdzięczny--Trzymaj swój sarkazm dla siebie.

00:00:53.446 --> 00:00:56.946
A David Fincher? Zależy mu na informacji.

00:00:56.946 --> 00:01:01.410
Podczas gdy wiele filmowców stara się unikać ekspozycji, czasami Fincher robi właśnie to.

00:01:01.410 --> 00:01:02.988
--Równowaga soli musi być właściwa,

00:01:02.988 --> 00:01:05.632
więc najlepszy tłuszcz do robienia mydła pochodzi z ludzi.

00:01:06.809 --> 00:01:09.370
--Zaraz co to za miejsce?--Klinika liposukcji.

00:01:09.669 --> 00:01:13.860
W jego świecie, dramat pojawia się gdy postać dowiaduje się czegoś nowego.

00:01:13.860 --> 00:01:15.354
--Tam w piwnicy.

00:01:15.354 --> 00:01:17.483
Jak dopasowuje się z tym co już wiedzą?

00:01:17.483 --> 00:01:20.035
--Mało ludzi ma piwnice w Kalifornii.

00:01:20.035 --> 00:01:23.064
I jak reagują na poznanie trochę więcej prawdy?

00:01:23.064 --> 00:01:24.064
--Ja mam.

00:01:25.759 --> 00:01:30.055
Styl Finchera jest przedłużeniem tego pomysłu i ciekawie opisuje swoje metody.

00:01:30.055 --> 00:01:32.544
--Wiedzą, że możesz zrobić wszystko, więc pytanie to:

00:01:32.544 --> 00:01:36.369
Czego NIE robisz, nie co robisz.

00:01:36.369 --> 00:01:40.209
Więc, czego David Fincher NIE robi?

00:01:47.008 --> 00:01:51.223
Po pierwsze, scen kręconych ręcznie. Fincher woli statyw.

00:01:51.223 --> 00:01:53.541
Nienawidzi tego i robi to może raz na film.

00:01:53.541 --> 00:01:56.072
Dziewczyna z Tatuażem ma dwie sceny, gdy Zodiak ma tylko jedną.

00:01:56.072 --> 00:01:57.958
Social Network ma tylko to ujęcie.

00:02:00.838 --> 00:02:03.413
Siedem ma ich najwięcej: pięć.

00:02:03.413 --> 00:02:05.943
--Telefon. Telefon. Telefon? Telefon?

00:02:05.943 --> 00:02:08.524
Ale nawet gdy z tego korzysta, patrzcie jak konstruuje wokół tego.

00:02:08.524 --> 00:02:11.078
Kamera na detektywach się trzęsie, podczas gdy John Doe,

00:02:11.078 --> 00:02:14.049
która ma władzę w tej scenie jest kręcony na statywie.

00:02:14.049 --> 00:02:16.255
-CO JEST W PUUUUUUUDLE?--Powiem jak oddasz broń.

00:02:16.255 --> 00:02:18.390
--CO JEST W JEBANYM PUDLE?--Oddaj broń.

00:02:18.390 --> 00:02:19.685
--Właśnie ci powiedział.

00:02:19.685 --> 00:02:23.273
Oprócz tego Fincher unika uczucia, że człowiek operuje kamerą.

00:02:23.273 --> 00:02:26.122
Czasami reżyser specialnie dodaje dynamiczny ruch kamery

00:02:26.122 --> 00:02:29.246
lub błędy aby stworzyć uczucie obecności osoby.

00:02:29.246 --> 00:02:30.761
Fincher robi odwrotnie.

00:02:30.761 --> 00:02:36.509
--Po prostu kocham ideę tej wszechwiedzy, kamera idzie tam idealnie,

00:02:36.509 --> 00:02:38.061
tam też perfekcyjnie

00:02:38.061 --> 00:02:41.552
i nie ma osobowości, trochę tak jakby

00:02:41.552 --> 00:02:44.035
to co się stało miało sie stać.

00:02:47.009 --> 00:02:51.984
Czasami nie można powiedzieć czy ujęcie było zrobione przez człowieka, dźwig czy komputer.

00:02:51.984 --> 00:02:55.341
Efekt jest złowieszczy, trochę jak coś z Hotelu Overlook.

00:03:01.699 --> 00:03:04.325
Nie korzysta też ze zbliżeń jeśli nie musi.

00:03:04.325 --> 00:03:06.844
Mimo tego, że jego zbliżenia są naprawdę charakterystyczne,

00:03:06.844 --> 00:03:10.941
rzadko to robi, ponieważ... --Za każdym razem gdy zbliżasz...

00:03:11.858 --> 00:03:16.341
...publiczność rozumie: "Patrz na to, to jest ważne." Musisz być bardzo, bardzo

00:03:16.341 --> 00:03:19.703
ostrożny kiedy chcesz to zrobić.

00:03:22.853 --> 00:03:25.688
W jakiejkolwiek scenie, zrobi zbliżenie tylko raz czy dwa.

00:03:25.688 --> 00:03:28.604
I im więcej tworzy, tym rzadziej to robi.

00:03:28.604 --> 00:03:31.031
--Byłby pan świetnym Sekretarzem Stanu.

00:03:32.251 --> 00:03:35.745
Te momenty mają moc dlatego, że wstrzymuje ujęcie gdzie indziej.

00:03:38.723 --> 00:03:41.387
I na koniec nigdy nie rusza kamery jeśli może.

00:03:41.387 --> 00:03:44.772
--Chciałem przedstawić, w na tyle szerokim kadrze,

00:03:44.772 --> 00:03:48.803
na tyle rozładowaną sytuację jak to możliwe,

00:03:48.803 --> 00:03:51.224
coś jak prosta procedura,

00:03:51.224 --> 00:03:53.611
to się teraz dzieje, to ten koleś widzi.

00:03:53.611 --> 00:03:57.287
--Nie zwracasz uwagi.

00:03:57.297 --> 00:03:59.684
Więc oto wszystkie jego ograniczenia.

00:03:59.684 --> 00:04:04.462
Człowiek nie steruje kamerą, brak niepotrzebnych zbliżeń i dynamicznych ruchów kamery.

00:04:04.462 --> 00:04:08.425
Teraz dajmy mu scenę ludzi w trakcie rozmowy. Czy może sprawić, że będzie kinowa?

00:04:08.425 --> 00:04:11.028
--Zabójca podłożył pod niego wiadro, i dalej podawał.

00:04:11.028 --> 00:04:13.889
Koroner powiedział, że trwało to powyżej 12 godzin.

00:04:13.889 --> 00:04:16.877
O tak. Rozmowa nie jest kinowa ale dramat jest.

00:04:16.877 --> 00:04:19.748
Ta scena jest o trzech osobach, jeden stoi, dwaj siedzą.

00:04:19.748 --> 00:04:22.432
Po pierwsze Fincher zabiera nas tutaj aby posłuchać tych dwóch.

00:04:22.432 --> 00:04:27.075
Z rozmiarów ujęć wiemy, że to jest ważniejsze dla Somerseta niż dla szefa ale żaden się nie ruszy.

00:04:27.075 --> 00:04:30.988
Gdy detektyw chce zrezygnować... --Chciałbym być przepisany.

00:04:30.988 --> 00:04:33.674
...zmieniamy inny kąt szefa i Somerseta.

00:04:33.674 --> 00:04:35.942
To jest znak dla nas, że Mills próbuje wejść.

00:04:35.942 --> 00:04:39.102
Ale Somerset go ignoruje.

00:04:39.102 --> 00:04:41.970
Gdy młodszy detektyw chce się wtrącić: --Hej stary, wiesz, jestem tutaj,

00:04:41.970 --> 00:04:43.450
--możesz mi to powiedzieć prosto w twarz.

00:04:43.450 --> 00:04:46.343
Wracamy tutaj, gdzie Somerset nareszcie na niego patrzy.

00:04:46.343 --> 00:04:48.885
To denerwuje szefa i wreszcie stawia na swoim.

00:04:48.885 --> 00:04:51.887
--Daj mi tą sprawę. --Nie dam ci inną.

00:04:51.887 --> 00:04:57.257
To jest jedyne zbliżenie na szefa w całej scenie i Fincher zachowuje je na moment gdy Mills jest całkowicie oddalony.

00:04:57.257 --> 00:04:59.977
Więc nawet bez dźwięku, rozumiesz cel tej sceny.

00:04:59.977 --> 00:05:03.281
Fincher zabrał cię tutaj aby pokazać ci ten dramat,

00:05:03.281 --> 00:05:06.262
tutaj by pokazać ten, i później tu na sam koniec.

00:05:06.262 --> 00:05:10.360
Troje postaci, trzy związki wszystkie przed kamerą.

00:05:10.360 --> 00:05:11.889
--Wybacz, stary.

00:05:11.889 --> 00:05:15.159
Następnym razem gdy postacie są razem, patrzcie jak daleko siedzi Mills.

00:05:15.159 --> 00:05:17.381
Ale gdy Somerset zaczyna tłumaczyć swoją teorię:

00:05:18.013 --> 00:05:22.356
--Obżarstwo, chciwość

00:05:22.356 --> 00:05:25.917
Fincher zabiera nas tutaj aby pokazać nam ich patrzących na siebie w tym samym kadrze.

00:05:25.917 --> 00:05:28.025
Mimo tego, że nie pracują razem przez kolejne 10 minut,

00:05:28.025 --> 00:05:30.316
to tutaj zaczynają szanować siebie nawzajem.

00:05:30.316 --> 00:05:33.269
Możesz obejżeć Siedem i śledzić postęp ich związku

00:05:33.269 --> 00:05:35.580
w każdym ujęciu, w którym są razem,

00:05:35.584 --> 00:05:38.680
kończąc na tym. TO jest dobra reżysetia.

00:05:39.266 --> 00:05:41.899
Z wiekiem Fincher stał się subtelniejszy.

00:05:41.899 --> 00:05:44.800
Na przykład, teraz jest naprawdę dobry w wykorzystywaniu pustki w kadrze.

00:05:44.800 --> 00:05:46.607
Więc przejdzie do ujęcia krzesła, na którym nikt nie siedzi

00:05:46.607 --> 00:05:51.267
--Eduardo był prezesem Harvard Investors Association i moim najlepszym przyjacielem.

00:05:51.267 --> 00:05:53.270
albo pusta przestrzeń dla nieobecnego męża.

00:05:53.270 --> 00:05:55.129
--Szkoda, będziemy musieli o tym porozmawiać.

00:05:56.509 --> 00:05:57.992
Kiedy to będzie skończone?

00:05:57.992 --> 00:06:02.295
Zbuduje całą scenę do momentu, w którym ktoś patrzy w obiektyw szczęśliwy.

00:06:02.295 --> 00:06:05.344
--Jestem bardzo szczęśliwa, że tu jestem, dziękuje za zaproszenie.

NOTE Paragraph

00:06:05.344 --> 00:06:08.946
albo przerażony. --Dbaj o siebie, Sam.

00:06:08.946 --> 00:06:11.069
I pokaże nam wnętrze czyjejś lodówki.

00:06:15.825 --> 00:06:21.604
To prawda, że Fincher ma reputację bycia bezkompromisowym i kręcenia 50, 60 albo 99 ujęć jednej sceny.

00:06:21.604 --> 00:06:26.376
--Podwójna tęcza? O mój Boże, co to znaczy?

00:06:26.376 --> 00:06:30.095
Mimo tego, miło jest patrzeć na kogoś kto jest dobry w tym co robi.

00:06:30.095 --> 00:06:34.705
Kogoś kto potrafi pokazać zmianę w związku bez cięcia.

00:06:34.705 --> 00:06:36.448
--Wyłącz telefony.

00:06:36.448 --> 00:06:38.852
Kogoś kto jest gotowy pozwolić aby ten moment się rozegrał...

00:06:44.636 --> 00:06:48.292
...albo po prostu pokazać nam przejście z punktu A do punktu B.

00:06:48.292 --> 00:06:53.616
Nawet jeśli nie lubicie Finchera, jest jednym z najlepszych reżyserów w branży i jest wart waszej uwagi.

00:06:54.729 --> 00:07:00.533
--Nie jestem Zodiakiem, a nawet gdybym był, nie powiedziałbym wam.

00:07:00.533 --> 00:07:03.394
Jeśli go lubicie, o was ma takie zdanie.

00:07:03.394 --> 00:07:06.685
Uważam, że ludzie to zboki.

00:07:06.685 --> 00:07:08.767
Tak uważam.

00:07:08.767 --> 00:07:11.027
To fundament mojej kariery.