1
00:00:06,337 --> 00:00:09,512
Cześć, nazywam się Tony a to jest Every Frame a Painting.

2
00:00:09,512 --> 00:00:12,341
Interesującą rzeczą w filmowcach jest to, że im więcej filmują

3
00:00:12,341 --> 00:00:16,110
tym bardziej mogą wyrazić siebie w najmniejszych detalach sceny.

4
00:00:16,110 --> 00:00:17,560
--Czego chcesz?

5
00:00:23,289 --> 00:00:29,223
Wiele ludzi uważa, że reżyserzy wyróżniają się tym jak kręcą te wielkie i skomplikowane sceny

6
00:00:29,223 --> 00:00:33,849
I tak te ujęcia są kopiowane i one mocno podkreślają czyjąś wizję.

7
00:00:33,849 --> 00:00:37,555
Ale prędzej czy później, każdy wraca do scen takie jak te:

8
00:00:37,555 --> 00:00:42,254
Dwoje ludzi gadających przy stole. Najmniej kinowa scena w historii.

9
00:00:42,254 --> 00:00:45,145
I takie sceny mówią ci na czym im naprawdę zależy.

10
00:00:45,145 --> 00:00:49,956
--Gdybym nie potrzebował oficera medycznego, nigdy nie pozwolił bym ci się zbliżyć do tej operacji.

11
00:00:49,956 --> 00:00:53,446
--Jestem dozgonnie wdzięczny--Trzymaj swój sarkazm dla siebie.

12
00:00:53,446 --> 00:00:56,946
A David Fincher? Zależy mu na informacji.

13
00:00:56,946 --> 00:01:01,410
Podczas gdy wiele filmowców stara się unikać ekspozycji, czasami Fincher robi właśnie to.

14
00:01:01,410 --> 00:01:02,988
--Równowaga soli musi być właściwa,

15
00:01:02,988 --> 00:01:05,632
więc najlepszy tłuszcz do robienia mydła pochodzi z ludzi.

16
00:01:06,809 --> 00:01:09,370
--Zaraz co to za miejsce?--Klinika liposukcji.

17
00:01:09,669 --> 00:01:13,860
W jego świecie, dramat pojawia się gdy postać dowiaduje się czegoś nowego.

18
00:01:13,860 --> 00:01:15,354
--Tam w piwnicy.

19
00:01:15,354 --> 00:01:17,483
Jak dopasowuje się z tym co już wiedzą?

20
00:01:17,483 --> 00:01:20,035
--Mało ludzi ma piwnice w Kalifornii.

21
00:01:20,035 --> 00:01:23,064
I jak reagują na poznanie trochę więcej prawdy?

22
00:01:23,064 --> 00:01:24,064
--Ja mam.

23
00:01:25,759 --> 00:01:30,055
Styl Finchera jest przedłużeniem tego pomysłu i ciekawie opisuje swoje metody.

24
00:01:30,055 --> 00:01:32,544
--Wiedzą, że możesz zrobić wszystko, więc pytanie to:

25
00:01:32,544 --> 00:01:36,369
Czego NIE robisz, nie co robisz.

26
00:01:36,369 --> 00:01:40,209
Więc, czego David Fincher NIE robi?

27
00:01:47,008 --> 00:01:51,223
Po pierwsze, scen kręconych ręcznie. Fincher woli statyw.

28
00:01:51,223 --> 00:01:53,541
Nienawidzi tego i robi to może raz na film.

29
00:01:53,541 --> 00:01:56,072
Dziewczyna z Tatuażem ma dwie sceny, gdy Zodiak ma tylko jedną.

30
00:01:56,072 --> 00:01:57,958
Social Network ma tylko to ujęcie.

31
00:02:00,838 --> 00:02:03,413
Siedem ma ich najwięcej: pięć.

32
00:02:03,413 --> 00:02:05,943
--Telefon. Telefon. Telefon? Telefon?

33
00:02:05,943 --> 00:02:08,524
Ale nawet gdy z tego korzysta, patrzcie jak konstruuje wokół tego.

34
00:02:08,524 --> 00:02:11,078
Kamera na detektywach się trzęsie, podczas gdy John Doe,

35
00:02:11,078 --> 00:02:14,049
która ma władzę w tej scenie jest kręcony na statywie.

36
00:02:14,049 --> 00:02:16,255
-CO JEST W PUUUUUUUDLE?--Powiem jak oddasz broń.

37
00:02:16,255 --> 00:02:18,390
--CO JEST W JEBANYM PUDLE?--Oddaj broń.

38
00:02:18,390 --> 00:02:19,685
--Właśnie ci powiedział.

39
00:02:19,685 --> 00:02:23,273
Oprócz tego Fincher unika uczucia, że człowiek operuje kamerą.

40
00:02:23,273 --> 00:02:26,122
Czasami reżyser specialnie dodaje dynamiczny ruch kamery

41
00:02:26,122 --> 00:02:29,246
lub błędy aby stworzyć uczucie obecności osoby.

42
00:02:29,246 --> 00:02:30,761
Fincher robi odwrotnie.

43
00:02:30,761 --> 00:02:36,509
--Po prostu kocham ideę tej wszechwiedzy, kamera idzie tam idealnie,

44
00:02:36,509 --> 00:02:38,061
tam też perfekcyjnie

45
00:02:38,061 --> 00:02:41,552
i nie ma osobowości, trochę tak jakby

46
00:02:41,552 --> 00:02:44,035
to co się stało miało sie stać.

47
00:02:47,009 --> 00:02:51,984
Czasami nie można powiedzieć czy ujęcie było zrobione przez człowieka, dźwig czy komputer.

48
00:02:51,984 --> 00:02:55,341
Efekt jest złowieszczy, trochę jak coś z Hotelu Overlook.

49
00:03:01,699 --> 00:03:04,325
Nie korzysta też ze zbliżeń jeśli nie musi.

50
00:03:04,325 --> 00:03:06,844
Mimo tego, że jego zbliżenia są naprawdę charakterystyczne,

51
00:03:06,844 --> 00:03:10,941
rzadko to robi, ponieważ... --Za każdym razem gdy zbliżasz...

52
00:03:11,858 --> 00:03:16,341
...publiczność rozumie: "Patrz na to, to jest ważne." Musisz być bardzo, bardzo

53
00:03:16,341 --> 00:03:19,703
ostrożny kiedy chcesz to zrobić.

54
00:03:22,853 --> 00:03:25,688
W jakiejkolwiek scenie, zrobi zbliżenie tylko raz czy dwa.

55
00:03:25,688 --> 00:03:28,604
I im więcej tworzy, tym rzadziej to robi.

56
00:03:28,604 --> 00:03:31,031
--Byłby pan świetnym Sekretarzem Stanu.

57
00:03:32,251 --> 00:03:35,745
Te momenty mają moc dlatego, że wstrzymuje ujęcie gdzie indziej.

58
00:03:38,723 --> 00:03:41,387
I na koniec nigdy nie rusza kamery jeśli może.

59
00:03:41,387 --> 00:03:44,772
--Chciałem przedstawić, w na tyle szerokim kadrze,

60
00:03:44,772 --> 00:03:48,803
na tyle rozładowaną sytuację jak to możliwe,

61
00:03:48,803 --> 00:03:51,224
coś jak prosta procedura,

62
00:03:51,224 --> 00:03:53,611
to się teraz dzieje, to ten koleś widzi.

63
00:03:53,611 --> 00:03:57,287
--Nie zwracasz uwagi.

64
00:03:57,297 --> 00:03:59,684
Więc oto wszystkie jego ograniczenia.

65
00:03:59,684 --> 00:04:04,462
Człowiek nie steruje kamerą, brak niepotrzebnych zbliżeń i dynamicznych ruchów kamery.

66
00:04:04,462 --> 00:04:08,425
Teraz dajmy mu scenę ludzi w trakcie rozmowy. Czy może sprawić, że będzie kinowa?

67
00:04:08,425 --> 00:04:11,028
--Zabójca podłożył pod niego wiadro, i dalej podawał.

68
00:04:11,028 --> 00:04:13,889
Koroner powiedział, że trwało to powyżej 12 godzin.

69
00:04:13,889 --> 00:04:16,877
O tak. Rozmowa nie jest kinowa ale dramat jest.

70
00:04:16,877 --> 00:04:19,748
Ta scena jest o trzech osobach, jeden stoi, dwaj siedzą.

71
00:04:19,748 --> 00:04:22,432
Po pierwsze Fincher zabiera nas tutaj aby posłuchać tych dwóch.

72
00:04:22,432 --> 00:04:27,075
Z rozmiarów ujęć wiemy, że to jest ważniejsze dla Somerseta niż dla szefa ale żaden się nie ruszy.

73
00:04:27,075 --> 00:04:30,988
Gdy detektyw chce zrezygnować... --Chciałbym być przepisany.

74
00:04:30,988 --> 00:04:33,674
...zmieniamy inny kąt szefa i Somerseta.

75
00:04:33,674 --> 00:04:35,942
To jest znak dla nas, że Mills próbuje wejść.

76
00:04:35,942 --> 00:04:39,102
Ale Somerset go ignoruje.

77
00:04:39,102 --> 00:04:41,970
Gdy młodszy detektyw chce się wtrącić: --Hej stary, wiesz, jestem tutaj,

78
00:04:41,970 --> 00:04:43,450
--możesz mi to powiedzieć prosto w twarz.

79
00:04:43,450 --> 00:04:46,343
Wracamy tutaj, gdzie Somerset nareszcie na niego patrzy.

80
00:04:46,343 --> 00:04:48,885
To denerwuje szefa i wreszcie stawia na swoim.

81
00:04:48,885 --> 00:04:51,887
--Daj mi tą sprawę. --Nie dam ci inną.

82
00:04:51,887 --> 00:04:57,257
To jest jedyne zbliżenie na szefa w całej scenie i Fincher zachowuje je na moment gdy Mills jest całkowicie oddalony.

83
00:04:57,257 --> 00:04:59,977
Więc nawet bez dźwięku, rozumiesz cel tej sceny.

84
00:04:59,977 --> 00:05:03,281
Fincher zabrał cię tutaj aby pokazać ci ten dramat,

85
00:05:03,281 --> 00:05:06,262
tutaj by pokazać ten, i później tu na sam koniec.

86
00:05:06,262 --> 00:05:10,360
Troje postaci, trzy związki wszystkie przed kamerą.

87
00:05:10,360 --> 00:05:11,889
--Wybacz, stary.

88
00:05:11,889 --> 00:05:15,159
Następnym razem gdy postacie są razem, patrzcie jak daleko siedzi Mills.

89
00:05:15,159 --> 00:05:17,381
Ale gdy Somerset zaczyna tłumaczyć swoją teorię:

90
00:05:18,013 --> 00:05:22,356
--Obżarstwo, chciwość

91
00:05:22,356 --> 00:05:25,917
Fincher zabiera nas tutaj aby pokazać nam ich patrzących na siebie w tym samym kadrze.

92
00:05:25,917 --> 00:05:28,025
Mimo tego, że nie pracują razem przez kolejne 10 minut,

93
00:05:28,025 --> 00:05:30,316
to tutaj zaczynają szanować siebie nawzajem.

94
00:05:30,316 --> 00:05:33,269
Możesz obejżeć Siedem i śledzić postęp ich związku

95
00:05:33,269 --> 00:05:35,580
w każdym ujęciu, w którym są razem,

96
00:05:35,584 --> 00:05:38,680
kończąc na tym. TO jest dobra reżysetia.

97
00:05:39,266 --> 00:05:41,899
Z wiekiem Fincher stał się subtelniejszy.

98
00:05:41,899 --> 00:05:44,800
Na przykład, teraz jest naprawdę dobry w wykorzystywaniu pustki w kadrze.

99
00:05:44,800 --> 00:05:46,607
Więc przejdzie do ujęcia krzesła, na którym nikt nie siedzi

100
00:05:46,607 --> 00:05:51,267
--Eduardo był prezesem Harvard Investors Association i moim najlepszym przyjacielem.

101
00:05:51,267 --> 00:05:53,270
albo pusta przestrzeń dla nieobecnego męża.

102
00:05:53,270 --> 00:05:55,129
--Szkoda, będziemy musieli o tym porozmawiać.

103
00:05:56,509 --> 00:05:57,992
Kiedy to będzie skończone?

104
00:05:57,992 --> 00:06:02,295
Zbuduje całą scenę do momentu, w którym ktoś patrzy w obiektyw szczęśliwy.

105
00:06:02,295 --> 00:06:05,344
--Jestem bardzo szczęśliwa, że tu jestem, dziękuje za zaproszenie.

106
00:06:05,344 --> 00:06:08,946
albo przerażony. --Dbaj o siebie, Sam.

107
00:06:08,946 --> 00:06:11,069
I pokaże nam wnętrze czyjejś lodówki.

108
00:06:15,825 --> 00:06:21,604
To prawda, że Fincher ma reputację bycia bezkompromisowym i kręcenia 50, 60 albo 99 ujęć jednej sceny.

109
00:06:21,604 --> 00:06:26,376
--Podwójna tęcza? O mój Boże, co to znaczy?

110
00:06:26,376 --> 00:06:30,095
Mimo tego, miło jest patrzeć na kogoś kto jest dobry w tym co robi.

111
00:06:30,095 --> 00:06:34,705
Kogoś kto potrafi pokazać zmianę w związku bez cięcia.

112
00:06:34,705 --> 00:06:36,448
--Wyłącz telefony.

113
00:06:36,448 --> 00:06:38,852
Kogoś kto jest gotowy pozwolić aby ten moment się rozegrał...

114
00:06:44,636 --> 00:06:48,292
...albo po prostu pokazać nam przejście z punktu A do punktu B.

115
00:06:48,292 --> 00:06:53,616
Nawet jeśli nie lubicie Finchera, jest jednym z najlepszych reżyserów w branży i jest wart waszej uwagi.

116
00:06:54,729 --> 00:07:00,533
--Nie jestem Zodiakiem, a nawet gdybym był, nie powiedziałbym wam.

117
00:07:00,533 --> 00:07:03,394
Jeśli go lubicie, o was ma takie zdanie.

118
00:07:03,394 --> 00:07:06,685
Uważam, że ludzie to zboki.

119
00:07:06,685 --> 00:07:08,767
Tak uważam.

120
00:07:08,767 --> 00:07:11,027
To fundament mojej kariery.