0:00:06.337,0:00:09.512
Cześć, nazywam się Tony a to jest Every Frame a Painting.

0:00:09.512,0:00:12.341
Interesującą rzeczą w filmowcach jest to, że im więcej filmują

0:00:12.341,0:00:16.110
tym bardziej mogą wyrazić siebie w najmniejszych detalach sceny.

0:00:16.110,0:00:17.560
--Czego chcesz?

0:00:23.289,0:00:29.223
Wiele ludzi uważa, że reżyserzy wyróżniają się tym jak kręcą te wielkie i skomplikowane sceny

0:00:29.223,0:00:33.849
I tak te ujęcia są kopiowane i one mocno podkreślają czyjąś wizję.

0:00:33.849,0:00:37.555
Ale prędzej czy później, każdy wraca do scen takie jak te:

0:00:37.555,0:00:42.254
Dwoje ludzi gadających przy stole. Najmniej kinowa scena w historii.

0:00:42.254,0:00:45.145
I takie sceny mówią ci na czym im naprawdę zależy.

0:00:45.145,0:00:49.956
--Gdybym nie potrzebował oficera medycznego, nigdy nie pozwolił bym ci się zbliżyć do tej operacji.

0:00:49.956,0:00:53.446
--Jestem dozgonnie wdzięczny--Trzymaj swój sarkazm dla siebie.

0:00:53.446,0:00:56.946
A David Fincher? Zależy mu na informacji.

0:00:56.946,0:01:01.410
Podczas gdy wiele filmowców stara się unikać ekspozycji, czasami Fincher robi właśnie to.

0:01:01.410,0:01:02.988
--Równowaga soli musi być właściwa,

0:01:02.988,0:01:05.632
więc najlepszy tłuszcz do robienia mydła pochodzi z ludzi.

0:01:06.809,0:01:09.370
--Zaraz co to za miejsce?--Klinika liposukcji.

0:01:09.669,0:01:13.860
W jego świecie, dramat pojawia się gdy postać dowiaduje się czegoś nowego.

0:01:13.860,0:01:15.354
--Tam w piwnicy.

0:01:15.354,0:01:17.483
Jak dopasowuje się z tym co już wiedzą?

0:01:17.483,0:01:20.035
--Mało ludzi ma piwnice w Kalifornii.

0:01:20.035,0:01:23.064
I jak reagują na poznanie trochę więcej prawdy?

0:01:23.064,0:01:24.064
--Ja mam.

0:01:25.759,0:01:30.055
Styl Finchera jest przedłużeniem tego pomysłu i ciekawie opisuje swoje metody.

0:01:30.055,0:01:32.544
--Wiedzą, że możesz zrobić wszystko, więc pytanie to:

0:01:32.544,0:01:36.369
Czego NIE robisz, nie co robisz.

0:01:36.369,0:01:40.209
Więc, czego David Fincher NIE robi?

0:01:47.008,0:01:51.223
Po pierwsze, scen kręconych ręcznie. Fincher woli statyw.

0:01:51.223,0:01:53.541
Nienawidzi tego i robi to może raz na film.

0:01:53.541,0:01:56.072
Dziewczyna z Tatuażem ma dwie sceny, gdy Zodiak ma tylko jedną.

0:01:56.072,0:01:57.958
Social Network ma tylko to ujęcie.

0:02:00.838,0:02:03.413
Siedem ma ich najwięcej: pięć.

0:02:03.413,0:02:05.943
--Telefon. Telefon. Telefon? Telefon?

0:02:05.943,0:02:08.524
Ale nawet gdy z tego korzysta, patrzcie jak konstruuje wokół tego.

0:02:08.524,0:02:11.078
Kamera na detektywach się trzęsie, podczas gdy John Doe,

0:02:11.078,0:02:14.049
która ma władzę w tej scenie jest kręcony na statywie.

0:02:14.049,0:02:16.255
-CO JEST W PUUUUUUUDLE?--Powiem jak oddasz broń.

0:02:16.255,0:02:18.390
--CO JEST W JEBANYM PUDLE?--Oddaj broń.

0:02:18.390,0:02:19.685
--Właśnie ci powiedział.

0:02:19.685,0:02:23.273
Oprócz tego Fincher unika uczucia, że człowiek operuje kamerą.

0:02:23.273,0:02:26.122
Czasami reżyser specialnie dodaje dynamiczny ruch kamery

0:02:26.122,0:02:29.246
lub błędy aby stworzyć uczucie obecności osoby.

0:02:29.246,0:02:30.761
Fincher robi odwrotnie.

0:02:30.761,0:02:36.509
--Po prostu kocham ideę tej wszechwiedzy, kamera idzie tam idealnie,

0:02:36.509,0:02:38.061
tam też perfekcyjnie

0:02:38.061,0:02:41.552
i nie ma osobowości, trochę tak jakby

0:02:41.552,0:02:44.035
to co się stało miało sie stać.

0:02:47.009,0:02:51.984
Czasami nie można powiedzieć czy ujęcie było zrobione przez człowieka, dźwig czy komputer.

0:02:51.984,0:02:55.341
Efekt jest złowieszczy, trochę jak coś z Hotelu Overlook.

0:03:01.699,0:03:04.325
Nie korzysta też ze zbliżeń jeśli nie musi.

0:03:04.325,0:03:06.844
Mimo tego, że jego zbliżenia są naprawdę charakterystyczne,

0:03:06.844,0:03:10.941
rzadko to robi, ponieważ... --Za każdym razem gdy zbliżasz...

0:03:11.858,0:03:16.341
...publiczność rozumie: "Patrz na to, to jest ważne." Musisz być bardzo, bardzo

0:03:16.341,0:03:19.703
ostrożny kiedy chcesz to zrobić.

0:03:22.853,0:03:25.688
W jakiejkolwiek scenie, zrobi zbliżenie tylko raz czy dwa.

0:03:25.688,0:03:28.604
I im więcej tworzy, tym rzadziej to robi.

0:03:28.604,0:03:31.031
--Byłby pan świetnym Sekretarzem Stanu.

0:03:32.251,0:03:35.745
Te momenty mają moc dlatego, że wstrzymuje ujęcie gdzie indziej.

0:03:38.723,0:03:41.387
I na koniec nigdy nie rusza kamery jeśli może.

0:03:41.387,0:03:44.772
--Chciałem przedstawić, w na tyle szerokim kadrze,

0:03:44.772,0:03:48.803
na tyle rozładowaną sytuację jak to możliwe,

0:03:48.803,0:03:51.224
coś jak prosta procedura,

0:03:51.224,0:03:53.611
to się teraz dzieje, to ten koleś widzi.

0:03:53.611,0:03:57.287
--Nie zwracasz uwagi.

0:03:57.297,0:03:59.684
Więc oto wszystkie jego ograniczenia.

0:03:59.684,0:04:04.462
Człowiek nie steruje kamerą, brak niepotrzebnych zbliżeń i dynamicznych ruchów kamery.

0:04:04.462,0:04:08.425
Teraz dajmy mu scenę ludzi w trakcie rozmowy. Czy może sprawić, że będzie kinowa?

0:04:08.425,0:04:11.028
--Zabójca podłożył pod niego wiadro, i dalej podawał.

0:04:11.028,0:04:13.889
Koroner powiedział, że trwało to powyżej 12 godzin.

0:04:13.889,0:04:16.877
O tak. Rozmowa nie jest kinowa ale dramat jest.

0:04:16.877,0:04:19.748
Ta scena jest o trzech osobach, jeden stoi, dwaj siedzą.

0:04:19.748,0:04:22.432
Po pierwsze Fincher zabiera nas tutaj aby posłuchać tych dwóch.

0:04:22.432,0:04:27.075
Z rozmiarów ujęć wiemy, że to jest ważniejsze dla Somerseta niż dla szefa ale żaden się nie ruszy.

0:04:27.075,0:04:30.988
Gdy detektyw chce zrezygnować... --Chciałbym być przepisany.

0:04:30.988,0:04:33.674
...zmieniamy inny kąt szefa i Somerseta.

0:04:33.674,0:04:35.942
To jest znak dla nas, że Mills próbuje wejść.

0:04:35.942,0:04:39.102
Ale Somerset go ignoruje.

0:04:39.102,0:04:41.970
Gdy młodszy detektyw chce się wtrącić: --Hej stary, wiesz, jestem tutaj,

0:04:41.970,0:04:43.450
--możesz mi to powiedzieć prosto w twarz.

0:04:43.450,0:04:46.343
Wracamy tutaj, gdzie Somerset nareszcie na niego patrzy.

0:04:46.343,0:04:48.885
To denerwuje szefa i wreszcie stawia na swoim.

0:04:48.885,0:04:51.887
--Daj mi tą sprawę. --Nie dam ci inną.

0:04:51.887,0:04:57.257
To jest jedyne zbliżenie na szefa w całej scenie i Fincher zachowuje je na moment gdy Mills jest całkowicie oddalony.

0:04:57.257,0:04:59.977
Więc nawet bez dźwięku, rozumiesz cel tej sceny.

0:04:59.977,0:05:03.281
Fincher zabrał cię tutaj aby pokazać ci ten dramat,

0:05:03.281,0:05:06.262
tutaj by pokazać ten, i później tu na sam koniec.

0:05:06.262,0:05:10.360
Troje postaci, trzy związki wszystkie przed kamerą.

0:05:10.360,0:05:11.889
--Wybacz, stary.

0:05:11.889,0:05:15.159
Następnym razem gdy postacie są razem, patrzcie jak daleko siedzi Mills.

0:05:15.159,0:05:17.381
Ale gdy Somerset zaczyna tłumaczyć swoją teorię:

0:05:18.013,0:05:22.356
--Obżarstwo, chciwość

0:05:22.356,0:05:25.917
Fincher zabiera nas tutaj aby pokazać nam ich patrzących na siebie w tym samym kadrze.

0:05:25.917,0:05:28.025
Mimo tego, że nie pracują razem przez kolejne 10 minut,

0:05:28.025,0:05:30.316
to tutaj zaczynają szanować siebie nawzajem.

0:05:30.316,0:05:33.269
Możesz obejżeć Siedem i śledzić postęp ich związku

0:05:33.269,0:05:35.580
w każdym ujęciu, w którym są razem,

0:05:35.584,0:05:38.680
kończąc na tym. TO jest dobra reżysetia.

0:05:39.266,0:05:41.899
Z wiekiem Fincher stał się subtelniejszy.

0:05:41.899,0:05:44.800
Na przykład, teraz jest naprawdę dobry w wykorzystywaniu pustki w kadrze.

0:05:44.800,0:05:46.607
Więc przejdzie do ujęcia krzesła, na którym nikt nie siedzi

0:05:46.607,0:05:51.267
--Eduardo był prezesem Harvard Investors Association i moim najlepszym przyjacielem.

0:05:51.267,0:05:53.270
albo pusta przestrzeń dla nieobecnego męża.

0:05:53.270,0:05:55.129
--Szkoda, będziemy musieli o tym porozmawiać.

0:05:56.509,0:05:57.992
Kiedy to będzie skończone?

0:05:57.992,0:06:02.295
Zbuduje całą scenę do momentu, w którym ktoś patrzy w obiektyw szczęśliwy.

0:06:02.295,0:06:05.344
--Jestem bardzo szczęśliwa, że tu jestem, dziękuje za zaproszenie.

0:06:05.344,0:06:08.946
albo przerażony. --Dbaj o siebie, Sam.

0:06:08.946,0:06:11.069
I pokaże nam wnętrze czyjejś lodówki.

0:06:15.825,0:06:21.604
To prawda, że Fincher ma reputację bycia bezkompromisowym i kręcenia 50, 60 albo 99 ujęć jednej sceny.

0:06:21.604,0:06:26.376
--Podwójna tęcza? O mój Boże, co to znaczy?

0:06:26.376,0:06:30.095
Mimo tego, miło jest patrzeć na kogoś kto jest dobry w tym co robi.

0:06:30.095,0:06:34.705
Kogoś kto potrafi pokazać zmianę w związku bez cięcia.

0:06:34.705,0:06:36.448
--Wyłącz telefony.

0:06:36.448,0:06:38.852
Kogoś kto jest gotowy pozwolić aby ten moment się rozegrał...

0:06:44.636,0:06:48.292
...albo po prostu pokazać nam przejście z punktu A do punktu B.

0:06:48.292,0:06:53.616
Nawet jeśli nie lubicie Finchera, jest jednym z najlepszych reżyserów w branży i jest wart waszej uwagi.

0:06:54.729,0:07:00.533
--Nie jestem Zodiakiem, a nawet gdybym był, nie powiedziałbym wam.

0:07:00.533,0:07:03.394
Jeśli go lubicie, o was ma takie zdanie.

0:07:03.394,0:07:06.685
Uważam, że ludzie to zboki.

0:07:06.685,0:07:08.767
Tak uważam.

0:07:08.767,0:07:11.027
To fundament mojej kariery.