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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.34,0:00:09.51,Default,,0000,0000,0000,,안녕하세요, 전 토니이고\N에브리 프레임 어 페인팅을 시작하겠습니다
Dialogue: 0,0:00:09.51,0:00:12.34,Default,,0000,0000,0000,,감독들의 흥미로운 점 하나는\N그들의 연출 경력이 늘어날 수록
Dialogue: 0,0:00:12.34,0:00:16.11,Default,,0000,0000,0000,,장면의 아주 미묘한 디테일로도 자기 자신을\N표현을 할 수 있게 된다는 겁니다
Dialogue: 0,0:00:16.11,0:00:17.56,Default,,0000,0000,0000,,- 원하시는 게 뭡니까?
Dialogue: 0,0:00:23.29,0:00:29.22,Default,,0000,0000,0000,,사람들은 감독들이 큰 세트 피스, 엄청난 롱 테이크, 스타일리쉬한 장면을 \N찍는 방식에 따라 유명해진다고 생각합니다
Dialogue: 0,0:00:29.22,0:00:33.85,Default,,0000,0000,0000,,그렇죠. 이런 숏들은 주로 모방되곤하며, \N감독의 비전에 대한 강렬한 암시를 줍니다
Dialogue: 0,0:00:33.85,0:00:37.56,Default,,0000,0000,0000,,그렇지만 모든 감독들은 결국\N이런 장면을 다루게 됩니다
Dialogue: 0,0:00:37.56,0:00:42.25,Default,,0000,0000,0000,,한 공간에서 두 인물이 대화하는 것.\N가장 덜 영화적인 장면이라고 할 수 있죠
Dialogue: 0,0:00:42.25,0:00:45.14,Default,,0000,0000,0000,,이런 장면들은 관객에게 감독이 어떤 것을 \N가장 중요시하는지를 보여줍니다
Dialogue: 0,0:00:45.14,0:00:49.96,Default,,0000,0000,0000,,내가 의무관이 필요하지만 않았더라도 \N네놈을 이 작전의 몇 광년 내에 얼씬도 못하게 했을거다
Dialogue: 0,0:00:49.96,0:00:53.45,Default,,0000,0000,0000,,- 정말 영광이군요\N- 빈정거림은 그만두시지
Dialogue: 0,0:00:53.45,0:00:56.95,Default,,0000,0000,0000,,그리고 데이빗 핀처는\N정보를 중요시합니다
Dialogue: 0,0:00:56.95,0:01:01.41,Default,,0000,0000,0000,,내용 설명을 피하려는 다른 감독들과는 달리 \N핀처는 설명에만 집중할 때도 있습니다
Dialogue: 0,0:01:01.41,0:01:02.99,Default,,0000,0000,0000,,- 염분 비율이 딱 적절해야만 하거든
Dialogue: 0,0:01:02.99,0:01:05.63,Default,,0000,0000,0000,,그니까 비누 만드는 데 가장 좋은 지방은 \N사람한테서 나와
Dialogue: 0,0:01:06.81,0:01:09.37,Default,,0000,0000,0000,,- 잠깐, 여기가 어딘데?\N- 지방 흡입 시술소
Dialogue: 0,0:01:09.67,0:01:13.86,Default,,0000,0000,0000,,그의 세계관에서는, 인물이 새로운\N정보를 습득할 때 드라마가 일어납니다
Dialogue: 0,0:01:13.86,0:01:15.35,Default,,0000,0000,0000,,- 바로 아래 지하실 안에 있어
Dialogue: 0,0:01:15.35,0:01:17.48,Default,,0000,0000,0000,,이런 정보는 인물들이 이미 알고 있는 \N정보와 어떻게 맞아들어갈까요?
Dialogue: 0,0:01:17.48,0:01:20.04,Default,,0000,0000,0000,,- 캘리포니아엔 지하실이 있는 \N사람이 별로 없던데요
Dialogue: 0,0:01:20.04,0:01:23.06,Default,,0000,0000,0000,,또 인물들이 진실을 아주 조금 더 알게 \N되었을 때 어떻게 반응할까요?
Dialogue: 0,0:01:23.06,0:01:24.06,Default,,0000,0000,0000,,- 난 있어
Dialogue: 0,0:01:25.76,0:01:30.06,Default,,0000,0000,0000,,핀처의 스타일은 이 개념의 연장선에 있습니다. \N핀처가 그의 사고 과정을 설명하는걸 들어보면 꽤 흥미롭죠
Dialogue: 0,0:01:30.06,0:01:32.54,Default,,0000,0000,0000,,사람들은 당신이 뭐든 할 수 있다는 걸 압니다.\N그러니 문제는..
Dialogue: 0,0:01:32.54,0:01:36.37,Default,,0000,0000,0000,,당신이 뭘 "안하는가"죠.\N당신이 뭘 하는가가 아니고요.
Dialogue: 0,0:01:36.37,0:01:40.21,Default,,0000,0000,0000,,그러면, 데이빗 핀처가 '하지 않는' 것은 무엇일까요?
Dialogue: 0,0:01:47.01,0:01:51.22,Default,,0000,0000,0000,,그중 하나는, 핸드헬드 기법입니다.\N핀처는 고정된 삼각대 사용을 선호하는 감독이죠
Dialogue: 0,0:01:51.22,0:01:53.54,Default,,0000,0000,0000,,그는 핸드헬드를 싫어하고, \N한 영화에서 한 장면 정도밖에는 사용하지 않습니다
Dialogue: 0,0:01:53.54,0:01:56.07,Default,,0000,0000,0000,,'밀레니엄'에는 두 장면에, \N'조디악'에는 한 장면에만 쓰였고
Dialogue: 0,0:01:56.07,0:01:57.96,Default,,0000,0000,0000,,'소셜 네트워크'에는 이 장면이 유일합니다
Dialogue: 0,0:02:00.84,0:02:03.41,Default,,0000,0000,0000,,'세븐'에서는 핀처의 작품 중 가장 많은 \N핸드헬드가 사용됐는데, 총 다섯 장면입니다.
Dialogue: 0,0:02:03.41,0:02:05.94,Default,,0000,0000,0000,,- 전화기요! 전화기. 전화기 있어요?
Dialogue: 0,0:02:05.94,0:02:08.52,Default,,0000,0000,0000,,하지만 핀처가 핸드헬드로 찍더라도,\N그가 어떻게 핸드헬드 장면을 디자인 하는지 보세요
Dialogue: 0,0:02:08.52,0:02:11.08,Default,,0000,0000,0000,,형사들을 찍는 카메라는 흔들거리지만,
Dialogue: 0,0:02:11.08,0:02:14.05,Default,,0000,0000,0000,,이 씬을 지배하는 인물인 John Doe는 \N삼각대 위에서 아무 움직임 없이 촬영됐습니다.
Dialogue: 0,0:02:14.05,0:02:16.26,Default,,0000,0000,0000,,- 상자에 뭐가 있냐구요!\N- 총부터 주게
Dialogue: 0,0:02:16.26,0:02:18.39,Default,,0000,0000,0000,,- 그 개같은 상자에 뭐가 있냐고! \N- 총부터 주라니까
Dialogue: 0,0:02:18.39,0:02:19.68,Default,,0000,0000,0000,,- 그가 벌써 말해줬잖아
Dialogue: 0,0:02:19.68,0:02:23.27,Default,,0000,0000,0000,,핀처가 '하지 않는' 다른 점은\N사람이 카메라를 움직이고 있다는 감각을 주는 것입니다
Dialogue: 0,0:02:23.27,0:02:26.12,Default,,0000,0000,0000,,다른 감독들이 사람이 실제로 현장에 \N있는 것처럼 보이기 위해서\N
Dialogue: 0,0:02:26.12,0:02:29.25,Default,,0000,0000,0000,,의도적으로 카메라 흔들림을 넣거나\N일부러 촬영에 실수를 넣는 것에 비해
Dialogue: 0,0:02:29.25,0:02:30.76,Default,,0000,0000,0000,,핀처는 정반대의 방법을 씁니다
Dialogue: 0,0:02:30.76,0:02:36.51,Default,,0000,0000,0000,,- 전 카메라가 전지적이라는 아이디어를 좋아합니다.\N카메라가 여기로 완벽하게 이동했다가,
Dialogue: 0,0:02:36.51,0:02:38.06,Default,,0000,0000,0000,,저쪽으로 완벽하게 이동하는 거죠
Dialogue: 0,0:02:38.06,0:02:41.55,Default,,0000,0000,0000,,이 카메라에겐 아무런 인격도 없습니다
Dialogue: 0,0:02:41.55,0:02:44.04,Default,,0000,0000,0000,,마치 지금 일어나는 일은 그렇게 되도록\N운명 지어진 것처럼 보이죠
Dialogue: 0,0:02:47.01,0:02:51.98,Default,,0000,0000,0000,,어떨 때는 이 장면이 사람이 직접 찍은건지,\N카메라 모션 컨트롤을 이용한건지, CG인지 구별할 수 없습니다
Dialogue: 0,0:02:51.98,0:02:55.34,Default,,0000,0000,0000,,그로부터 최종적으로 얻는 효과는 불길함입니다.\N마치 오버룩 호텔에서 튀어나온 유령처럼요.
Dialogue: 0,0:03:01.70,0:03:04.32,Default,,0000,0000,0000,,또한 그는 필요하지 않다면 \N클로즈 업으로 화면 전환하지 않습니다
Dialogue: 0,0:03:04.32,0:03:06.84,Default,,0000,0000,0000,,핀처의 클로즈 업 장면과 인서트 샷이\N매우 독특하긴 하지만,
Dialogue: 0,0:03:06.84,0:03:10.94,Default,,0000,0000,0000,,그는 거의 클로즈 업 전환을 하지 않습니다. 왜냐하면..\N- 당신이 매번 클로즈 업 할 때마다...
Dialogue: 0,0:03:11.86,0:03:15.43,Default,,0000,0000,0000,,관객들은 바로 알죠: "이것 봐. 이건 중요한 거야!"\N
Dialogue: 0,0:03:15.43,0:03:19.70,Default,,0000,0000,0000,,당신은 아주 아주 주의 깊게\N언제 클로즈 업을 할지 결정해야 합니다
Dialogue: 0,0:03:22.85,0:03:25.69,Default,,0000,0000,0000,,어떤 장면에서든, \N그는 한 두 개의 순간만 클로즈 업 합니다
Dialogue: 0,0:03:25.69,0:03:28.60,Default,,0000,0000,0000,,그리고 그가 연출 경력을 쌓아가면서,\N더욱 적은 클로즈 업을 썼죠
Dialogue: 0,0:03:28.60,0:03:31.03,Default,,0000,0000,0000,,- 당신이라면 대단한 국무장관이 됐을 거에요.
Dialogue: 0,0:03:32.25,0:03:35.74,Default,,0000,0000,0000,,그가 다른데서 클로즈 업을 하지 않았기 때문에 \N이런 순간이 더욱 힘을 갖죠
Dialogue: 0,0:03:38.72,0:03:41.39,Default,,0000,0000,0000,,그리고 마지막으로, 그는 할 수만 있다면\N절대 카메라를 움직이지 않습니다
Dialogue: 0,0:03:41.39,0:03:44.77,Default,,0000,0000,0000,,- 저는 상황을 이 프레임이 꽉 차도록 넓게
Dialogue: 0,0:03:44.77,0:03:48.80,Default,,0000,0000,0000,,그리고 최대한 아무 조작 없이 보여주고 싶어요
Dialogue: 0,0:03:48.80,0:03:51.22,Default,,0000,0000,0000,,마치 연극 극장에서 무대를 보는 것처럼요.
Dialogue: 0,0:03:51.22,0:03:53.61,Default,,0000,0000,0000,,이게 지금 화면 안에서 일어나는 일이고,\N이게 등장인물이 보고 있는 것이라는 거죠
Dialogue: 0,0:03:53.61,0:03:57.29,Default,,0000,0000,0000,,- 자네는 지금 집중하고 있질 않군.\N- 이게 도대체 뭐지?
Dialogue: 0,0:03:57.30,0:03:59.68,Default,,0000,0000,0000,,그가 스스로에게 걸고 있는 \N제약 조건들을 생각해보세요
Dialogue: 0,0:03:59.68,0:04:04.46,Default,,0000,0000,0000,,핸드헬드 안 쓰기, 사람이 촬영하는 것처럼 보이지 않기, \N필요 없는 클로즈업 안 쓰기, 이유 없이 카메라 움직이지 않기
Dialogue: 0,0:04:04.46,0:04:08.42,Default,,0000,0000,0000,,이제 그냥 사람들이 대화하는 장면을 줘 봅시다.\N그가 이 상황을 영화적으로 만들 수 있을까요?
Dialogue: 0,0:04:08.42,0:04:11.03,Default,,0000,0000,0000,,- 살인자는 그 사람 밑에 양동이를 두고서,\N계속 음식을 갖다줬습니다
Dialogue: 0,0:04:11.03,0:04:13.89,Default,,0000,0000,0000,,검시관 말로는 12시간 이상 \N계속 먹은 거 같다더군요.
Dialogue: 0,0:04:13.89,0:04:16.88,Default,,0000,0000,0000,,네, 그렇죠. 대화는 영화적이지 않지만\N드라마는 영화적입니다
Dialogue: 0,0:04:16.88,0:04:19.75,Default,,0000,0000,0000,,이 씬은 3명에 대한 장면입니다.\N한 명은 서있고 다른 둘은 앉아있죠
Dialogue: 0,0:04:19.75,0:04:22.43,Default,,0000,0000,0000,,핀처는 제일 먼저 우리가 여기서\N이 둘이 말하는 걸 듣게 했습니다
Dialogue: 0,0:04:22.43,0:04:27.08,Default,,0000,0000,0000,,샷 크기만 봐도 이 대화가 경찰서장보다는 서머셋에게 \N중요하다는 걸 알 수 있지만 양쪽 다 주장을 굽히지 않죠
Dialogue: 0,0:04:27.08,0:04:30.99,Default,,0000,0000,0000,,서머셋 형사가 이 사건을 그만 두려 하자...\N- 다른 사건으로 재배치 받고 싶습니다
Dialogue: 0,0:04:30.99,0:04:33.67,Default,,0000,0000,0000,,... 서장과 서머셋을 다른 각도로 \N전환하여 보게 됩니다
Dialogue: 0,0:04:33.67,0:04:35.94,Default,,0000,0000,0000,,이게 바로 밀스 형사가 이 대화에 \N끼려고 한다는 힌트가 됩니다
Dialogue: 0,0:04:35.94,0:04:39.10,Default,,0000,0000,0000,,하지만 서머셋은 밀스의 시선을 \N전혀 보지 않은 채로 밀스를 무시하죠
Dialogue: 0,0:04:39.10,0:04:41.97,Default,,0000,0000,0000,,이 젊은 형사가 끼어들자..\N- 저 여기 있는거 안 보입니까?
Dialogue: 0,0:04:41.97,0:04:43.45,Default,,0000,0000,0000,,- 내 얼굴에다 대고 그 개소리 해보시죠
Dialogue: 0,0:04:43.45,0:04:46.34,Default,,0000,0000,0000,,이 각도로 다시 돌아갑니다. \N서머셋이 마침내 밀스와 마주 보죠
Dialogue: 0,0:04:46.34,0:04:48.88,Default,,0000,0000,0000,,경찰서장은 양쪽 사이에 끼게 되자\N밀스의 요청을 단호하게 거절하게 됩니다
Dialogue: 0,0:04:48.88,0:04:51.89,Default,,0000,0000,0000,,- 이 사건 제가 맡겠습니다\N- 안 돼. 자네는 다른 사건에 배치하겠어
Dialogue: 0,0:04:51.89,0:04:57.26,Default,,0000,0000,0000,,이게 이 씬에서 유일한 경찰서장의 클로즈 업입니다.\N핀처는 밀스가 완전히 묵살 당하는 순간을 위해 클로즈 업을 아껴뒀죠
Dialogue: 0,0:04:57.26,0:04:59.98,Default,,0000,0000,0000,,그래서 소리를 안 듣더라도, \N여러분은 이 씬의 목적을 이해할 수 있죠
Dialogue: 0,0:04:59.98,0:05:03.28,Default,,0000,0000,0000,,핀처는 당신의 눈으로 직접\N여기서 이 드라마를 보도록 했고
Dialogue: 0,0:05:03.28,0:05:06.26,Default,,0000,0000,0000,,여기선 이 갈등을, 그리고 \N여기서 마지막 마무리를 보도록 했습니다
Dialogue: 0,0:05:06.26,0:05:10.36,Default,,0000,0000,0000,,세 등장인물, 세 개의 관계를 \N카메라로 볼 수 있도록 만들었죠
Dialogue: 0,0:05:10.36,0:05:11.89,Default,,0000,0000,0000,,- 미안하네, 친구
Dialogue: 0,0:05:11.89,0:05:15.16,Default,,0000,0000,0000,,그 다음에 이 세 등장인물이 모였을 때, \N밀스가 얼마나 멀리 앉아있는지 보세요
Dialogue: 0,0:05:15.16,0:05:17.38,Default,,0000,0000,0000,,하지만 서머셋이 그의 이론을 \N설명하기 시작하자
Dialogue: 0,0:05:18.01,0:05:22.36,Default,,0000,0000,0000,,- 식탐, 탐욕
Dialogue: 0,0:05:22.36,0:05:25.92,Default,,0000,0000,0000,,핀처는 우리를 여기로 데려와서, 그들이 같은\N프레임 안에서 서로를 보는 장면을 보여줍니다
Dialogue: 0,0:05:25.92,0:05:28.02,Default,,0000,0000,0000,,비록 그들은 영화상으로 \N10분 동안 더 같이 일하지 않지만
Dialogue: 0,0:05:28.02,0:05:30.32,Default,,0000,0000,0000,,바로 이 지점에서 \N서로를 존중하기 시작합니다
Dialogue: 0,0:05:30.32,0:05:33.27,Default,,0000,0000,0000,,여러분은 직접 세븐을 보면서, \N이 관계가 어떻게 진행되는지 볼 수 있습니다
Dialogue: 0,0:05:33.27,0:05:35.58,Default,,0000,0000,0000,,둘이 같이 들어있는 어떤 샷에서든요
Dialogue: 0,0:05:35.58,0:05:38.68,Default,,0000,0000,0000,,그리고 이 샷으로 끝을 맺습니다.\N'이게' 바로 좋은 연출이죠
Dialogue: 0,0:05:39.27,0:05:41.90,Default,,0000,0000,0000,,그리고 핀처는 나이가 들면서\N좀 더 절묘해졌습니다
Dialogue: 0,0:05:41.90,0:05:44.80,Default,,0000,0000,0000,,예를 들어, 그는 요즘 프레임 상에서 \N비어있는 공간을 아주 잘 사용합니다
Dialogue: 0,0:05:44.80,0:05:46.61,Default,,0000,0000,0000,,그래서 아무도 없는 의자로 \N화면 전환을 하거나,
Dialogue: 0,0:05:46.61,0:05:51.27,Default,,0000,0000,0000,,- 에두아르도는 하버드 투자 협회의 회장이었으며\N제 가장 친한 친구였습니다
Dialogue: 0,0:05:51.27,0:05:53.27,Default,,0000,0000,0000,,남편이 없는 빈 공간을 보여주기도 합니다
Dialogue: 0,0:05:53.27,0:05:55.13,Default,,0000,0000,0000,,- 그거 안됐네. 왜냐면 우리 이거에 대해 \N얘기 좀 해야되거든
Dialogue: 0,0:05:56.51,0:05:57.99,Default,,0000,0000,0000,,그리고 그게 언제 끝나는데?
Dialogue: 0,0:05:57.99,0:06:02.30,Default,,0000,0000,0000,,어떤 사람이 행복해 하며 렌즈를 똑바로 쳐다보는 모습으로\N하나의 씬을 통째로 구성하기도 하지요.
Dialogue: 0,0:06:02.30,0:06:05.34,Default,,0000,0000,0000,,- 이 자리에 오게 되서 정말 기쁩니다.\N초대해주셔서 감사해요
Dialogue: 0,0:06:05.34,0:06:08.95,Default,,0000,0000,0000,,아니면 공포에 빠진 모습이거나요.\N- 몸 조심하게, 샘
Dialogue: 0,0:06:08.95,0:06:11.07,Default,,0000,0000,0000,,누군가의 냉장고 안을 \N보여주기도 하죠
Dialogue: 0,0:06:15.82,0:06:21.60,Default,,0000,0000,0000,,핀처가 하나의 씬을 50이나 60, 혹은 99 테이크나 찍으며\N타협하지 않는 걸로 알려진 건 사실입니다
Dialogue: 0,0:06:21.60,0:06:26.38,Default,,0000,0000,0000,,- 쌍무지개라고? 오 맙소사\N저게 무슨 뜻이지?
Dialogue: 0,0:06:26.38,0:06:30.10,Default,,0000,0000,0000,,하지만 동시에, 어떤 사람이 자신의 일에 \N통달한 것을 보는건 정말 좋은 일입니다
Dialogue: 0,0:06:30.10,0:06:34.70,Default,,0000,0000,0000,,권력 관계가 변하는걸 \N하나의 컷으로 보여주거나
Dialogue: 0,0:06:34.70,0:06:36.45,Default,,0000,0000,0000,,- 전화선을 끊어
Dialogue: 0,0:06:36.45,0:06:38.85,Default,,0000,0000,0000,,이런 순간을 통째로 담아낼 수 \N있는 사람이라면 말이죠
Dialogue: 0,0:06:44.64,0:06:48.29,Default,,0000,0000,0000,,아니면 그냥 점 A에서 점 B로 이동하는걸 보여주거나요.
Dialogue: 0,0:06:48.29,0:06:53.62,Default,,0000,0000,0000,,만약 당신이 핀처를 싫어하더라도, 이건 최신 영화 연출에 있어 \N최고 수준의 기술이며, 공부할 가치가 있습니다
Dialogue: 0,0:06:54.73,0:07:00.53,Default,,0000,0000,0000,,- 난 조디악 킬러가 아니야. 만약 내가 \N조디악 킬러더라도, 너한테 말해주진 않겠지
Dialogue: 0,0:07:00.53,0:07:03.39,Default,,0000,0000,0000,,그리고 당신이 핀처를 좋아한다면, \N그는 당신을 이렇게 생각합니다
Dialogue: 0,0:07:03.39,0:07:06.68,Default,,0000,0000,0000,,- 전 사람들이 변태라고 생각합니다
Dialogue: 0,0:07:06.68,0:07:08.77,Default,,0000,0000,0000,,이제까지 쭉 그렇게 주장해왔죠
Dialogue: 0,0:07:08.77,0:07:11.03,Default,,0000,0000,0000,,그게 바로 제 커리어의 기반입니다