1
00:00:06,337 --> 00:00:09,512
안녕하세요, 전 토니이고
에브리 프레임 어 페인팅을 시작하겠습니다

2
00:00:09,512 --> 00:00:12,341
감독들의 흥미로운 점 하나는
그들의 연출 경력이 늘어날 수록

3
00:00:12,341 --> 00:00:16,110
장면의 아주 미묘한 디테일로도 자기 자신을
표현을 할 수 있게 된다는 겁니다

4
00:00:16,110 --> 00:00:17,560
- 원하시는 게 뭡니까?

5
00:00:23,289 --> 00:00:29,223
사람들은 감독들이 큰 세트 피스, 엄청난 롱 테이크, 스타일리쉬한 장면을 
찍는 방식에 따라 유명해진다고 생각합니다

6
00:00:29,223 --> 00:00:33,849
그렇죠. 이런 숏들은 주로 모방되곤하며, 
감독의 비전에 대한 강렬한 암시를 줍니다

7
00:00:33,849 --> 00:00:37,555
그렇지만 모든 감독들은 결국
이런 장면을 다루게 됩니다

8
00:00:37,555 --> 00:00:42,254
한 공간에서 두 인물이 대화하는 것.
가장 덜 영화적인 장면이라고 할 수 있죠

9
00:00:42,254 --> 00:00:45,145
이런 장면들은 관객에게 감독이 어떤 것을 
가장 중요시하는지를 보여줍니다

10
00:00:45,145 --> 00:00:49,956
내가 의무관이 필요하지만 않았더라도 
네놈을 이 작전의 몇 광년 내에 얼씬도 못하게 했을거다

11
00:00:49,956 --> 00:00:53,446
- 정말 영광이군요
- 빈정거림은 그만두시지

12
00:00:53,446 --> 00:00:56,946
그리고 데이빗 핀처는
정보를 중요시합니다

13
00:00:56,946 --> 00:01:01,410
내용 설명을 피하려는 다른 감독들과는 달리 
핀처는 설명에만 집중할 때도 있습니다

14
00:01:01,410 --> 00:01:02,988
- 염분 비율이 딱 적절해야만 하거든

15
00:01:02,988 --> 00:01:05,632
그니까 비누 만드는 데 가장 좋은 지방은 
사람한테서 나와

16
00:01:06,809 --> 00:01:09,370
- 잠깐, 여기가 어딘데?
- 지방 흡입 시술소

17
00:01:09,669 --> 00:01:13,860
그의 세계관에서는, 인물이 새로운
정보를 습득할 때 드라마가 일어납니다

18
00:01:13,860 --> 00:01:15,354
- 바로 아래 지하실 안에 있어

19
00:01:15,354 --> 00:01:17,483
이런 정보는 인물들이 이미 알고 있는 
정보와 어떻게 맞아들어갈까요?

20
00:01:17,483 --> 00:01:20,035
- 캘리포니아엔 지하실이 있는 
사람이 별로 없던데요

21
00:01:20,035 --> 00:01:23,064
또 인물들이 진실을 아주 조금 더 알게 
되었을 때 어떻게 반응할까요?

22
00:01:23,064 --> 00:01:24,064
- 난 있어

23
00:01:25,759 --> 00:01:30,055
핀처의 스타일은 이 개념의 연장선에 있습니다. 
핀처가 그의 사고 과정을 설명하는걸 들어보면 꽤 흥미롭죠

24
00:01:30,055 --> 00:01:32,544
사람들은 당신이 뭐든 할 수 있다는 걸 압니다.
그러니 문제는..

25
00:01:32,544 --> 00:01:36,369
당신이 뭘 "안하는가"죠.
당신이 뭘 하는가가 아니고요.

26
00:01:36,369 --> 00:01:40,209
그러면, 데이빗 핀처가 '하지 않는' 것은 무엇일까요?

27
00:01:47,008 --> 00:01:51,223
그중 하나는, 핸드헬드 기법입니다.
핀처는 고정된 삼각대 사용을 선호하는 감독이죠

28
00:01:51,223 --> 00:01:53,541
그는 핸드헬드를 싫어하고, 
한 영화에서 한 장면 정도밖에는 사용하지 않습니다

29
00:01:53,541 --> 00:01:56,072
'밀레니엄'에는 두 장면에, 
'조디악'에는 한 장면에만 쓰였고

30
00:01:56,072 --> 00:01:57,958
'소셜 네트워크'에는 이 장면이 유일합니다

31
00:02:00,838 --> 00:02:03,413
'세븐'에서는 핀처의 작품 중 가장 많은 
핸드헬드가 사용됐는데, 총 다섯 장면입니다.

32
00:02:03,413 --> 00:02:05,943
- 전화기요! 전화기. 전화기 있어요?

33
00:02:05,943 --> 00:02:08,524
하지만 핀처가 핸드헬드로 찍더라도,
그가 어떻게 핸드헬드 장면을 디자인 하는지 보세요

34
00:02:08,524 --> 00:02:11,078
형사들을 찍는 카메라는 흔들거리지만,

35
00:02:11,078 --> 00:02:14,049
이 씬을 지배하는 인물인 John Doe는 
삼각대 위에서 아무 움직임 없이 촬영됐습니다.

36
00:02:14,049 --> 00:02:16,255
- 상자에 뭐가 있냐구요!
- 총부터 주게

37
00:02:16,255 --> 00:02:18,390
- 그 개같은 상자에 뭐가 있냐고! 
- 총부터 주라니까

38
00:02:18,390 --> 00:02:19,685
- 그가 벌써 말해줬잖아

39
00:02:19,685 --> 00:02:23,273
핀처가 '하지 않는' 다른 점은
사람이 카메라를 움직이고 있다는 감각을 주는 것입니다

40
00:02:23,273 --> 00:02:26,122
다른 감독들이 사람이 실제로 현장에 
있는 것처럼 보이기 위해서


41
00:02:26,122 --> 00:02:29,246
의도적으로 카메라 흔들림을 넣거나
일부러 촬영에 실수를 넣는 것에 비해

42
00:02:29,246 --> 00:02:30,761
핀처는 정반대의 방법을 씁니다

43
00:02:30,761 --> 00:02:36,509
- 전 카메라가 전지적이라는 아이디어를 좋아합니다.
카메라가 여기로 완벽하게 이동했다가,

44
00:02:36,509 --> 00:02:38,061
저쪽으로 완벽하게 이동하는 거죠

45
00:02:38,061 --> 00:02:41,552
이 카메라에겐 아무런 인격도 없습니다

46
00:02:41,552 --> 00:02:44,035
마치 지금 일어나는 일은 그렇게 되도록
운명 지어진 것처럼 보이죠

47
00:02:47,009 --> 00:02:51,984
어떨 때는 이 장면이 사람이 직접 찍은건지,
카메라 모션 컨트롤을 이용한건지, CG인지 구별할 수 없습니다

48
00:02:51,984 --> 00:02:55,341
그로부터 최종적으로 얻는 효과는 불길함입니다.
마치 오버룩 호텔에서 튀어나온 유령처럼요.

49
00:03:01,699 --> 00:03:04,325
또한 그는 필요하지 않다면 
클로즈 업으로 화면 전환하지 않습니다

50
00:03:04,325 --> 00:03:06,844
핀처의 클로즈 업 장면과 인서트 샷이
매우 독특하긴 하지만,

51
00:03:06,844 --> 00:03:10,941
그는 거의 클로즈 업 전환을 하지 않습니다. 왜냐하면..
- 당신이 매번 클로즈 업 할 때마다...

52
00:03:11,858 --> 00:03:15,431
관객들은 바로 알죠: "이것 봐. 이건 중요한 거야!"


53
00:03:15,431 --> 00:03:19,703
당신은 아주 아주 주의 깊게
언제 클로즈 업을 할지 결정해야 합니다

54
00:03:22,853 --> 00:03:25,688
어떤 장면에서든, 
그는 한 두 개의 순간만 클로즈 업 합니다

55
00:03:25,688 --> 00:03:28,604
그리고 그가 연출 경력을 쌓아가면서,
더욱 적은 클로즈 업을 썼죠

56
00:03:28,604 --> 00:03:31,031
- 당신이라면 대단한 국무장관이 됐을 거에요.

57
00:03:32,251 --> 00:03:35,745
그가 다른데서 클로즈 업을 하지 않았기 때문에 
이런 순간이 더욱 힘을 갖죠

58
00:03:38,723 --> 00:03:41,387
그리고 마지막으로, 그는 할 수만 있다면
절대 카메라를 움직이지 않습니다

59
00:03:41,387 --> 00:03:44,772
- 저는 상황을 이 프레임이 꽉 차도록 넓게

60
00:03:44,772 --> 00:03:48,803
그리고 최대한 아무 조작 없이 보여주고 싶어요

61
00:03:48,803 --> 00:03:51,224
마치 연극 극장에서 무대를 보는 것처럼요.

62
00:03:51,224 --> 00:03:53,611
이게 지금 화면 안에서 일어나는 일이고,
이게 등장인물이 보고 있는 것이라는 거죠

63
00:03:53,611 --> 00:03:57,287
- 자네는 지금 집중하고 있질 않군.
- 이게 도대체 뭐지?

64
00:03:57,297 --> 00:03:59,684
그가 스스로에게 걸고 있는 
제약 조건들을 생각해보세요

65
00:03:59,684 --> 00:04:04,462
핸드헬드 안 쓰기, 사람이 촬영하는 것처럼 보이지 않기, 
필요 없는 클로즈업 안 쓰기, 이유 없이 카메라 움직이지 않기

66
00:04:04,462 --> 00:04:08,425
이제 그냥 사람들이 대화하는 장면을 줘 봅시다.
그가 이 상황을 영화적으로 만들 수 있을까요?

67
00:04:08,425 --> 00:04:11,028
- 살인자는 그 사람 밑에 양동이를 두고서,
계속 음식을 갖다줬습니다

68
00:04:11,028 --> 00:04:13,889
검시관 말로는 12시간 이상 
계속 먹은 거 같다더군요.

69
00:04:13,889 --> 00:04:16,877
네, 그렇죠. 대화는 영화적이지 않지만
드라마는 영화적입니다

70
00:04:16,877 --> 00:04:19,748
이 씬은 3명에 대한 장면입니다.
한 명은 서있고 다른 둘은 앉아있죠

71
00:04:19,748 --> 00:04:22,432
핀처는 제일 먼저 우리가 여기서
이 둘이 말하는 걸 듣게 했습니다

72
00:04:22,432 --> 00:04:27,075
샷 크기만 봐도 이 대화가 경찰서장보다는 서머셋에게 
중요하다는 걸 알 수 있지만 양쪽 다 주장을 굽히지 않죠

73
00:04:27,075 --> 00:04:30,988
서머셋 형사가 이 사건을 그만 두려 하자...
- 다른 사건으로 재배치 받고 싶습니다

74
00:04:30,988 --> 00:04:33,674
... 서장과 서머셋을 다른 각도로 
전환하여 보게 됩니다

75
00:04:33,674 --> 00:04:35,942
이게 바로 밀스 형사가 이 대화에 
끼려고 한다는 힌트가 됩니다

76
00:04:35,942 --> 00:04:39,102
하지만 서머셋은 밀스의 시선을 
전혀 보지 않은 채로 밀스를 무시하죠

77
00:04:39,102 --> 00:04:41,970
이 젊은 형사가 끼어들자..
- 저 여기 있는거 안 보입니까?

78
00:04:41,970 --> 00:04:43,450
- 내 얼굴에다 대고 그 개소리 해보시죠

79
00:04:43,450 --> 00:04:46,343
이 각도로 다시 돌아갑니다. 
서머셋이 마침내 밀스와 마주 보죠

80
00:04:46,343 --> 00:04:48,885
경찰서장은 양쪽 사이에 끼게 되자
밀스의 요청을 단호하게 거절하게 됩니다

81
00:04:48,885 --> 00:04:51,887
- 이 사건 제가 맡겠습니다
- 안 돼. 자네는 다른 사건에 배치하겠어

82
00:04:51,887 --> 00:04:57,257
이게 이 씬에서 유일한 경찰서장의 클로즈 업입니다.
핀처는 밀스가 완전히 묵살 당하는 순간을 위해 클로즈 업을 아껴뒀죠

83
00:04:57,257 --> 00:04:59,977
그래서 소리를 안 듣더라도, 
여러분은 이 씬의 목적을 이해할 수 있죠

84
00:04:59,977 --> 00:05:03,281
핀처는 당신의 눈으로 직접
여기서 이 드라마를 보도록 했고

85
00:05:03,281 --> 00:05:06,262
여기선 이 갈등을, 그리고 
여기서 마지막 마무리를 보도록 했습니다

86
00:05:06,262 --> 00:05:10,360
세 등장인물, 세 개의 관계를 
카메라로 볼 수 있도록 만들었죠

87
00:05:10,360 --> 00:05:11,889
- 미안하네, 친구

88
00:05:11,889 --> 00:05:15,159
그 다음에 이 세 등장인물이 모였을 때, 
밀스가 얼마나 멀리 앉아있는지 보세요

89
00:05:15,159 --> 00:05:17,381
하지만 서머셋이 그의 이론을 
설명하기 시작하자

90
00:05:18,013 --> 00:05:22,356
- 식탐, 탐욕

91
00:05:22,356 --> 00:05:25,917
핀처는 우리를 여기로 데려와서, 그들이 같은
프레임 안에서 서로를 보는 장면을 보여줍니다

92
00:05:25,917 --> 00:05:28,025
비록 그들은 영화상으로 
10분 동안 더 같이 일하지 않지만

93
00:05:28,025 --> 00:05:30,316
바로 이 지점에서 
서로를 존중하기 시작합니다

94
00:05:30,316 --> 00:05:33,269
여러분은 직접 세븐을 보면서, 
이 관계가 어떻게 진행되는지 볼 수 있습니다

95
00:05:33,269 --> 00:05:35,580
둘이 같이 들어있는 어떤 샷에서든요

96
00:05:35,584 --> 00:05:38,680
그리고 이 샷으로 끝을 맺습니다.
'이게' 바로 좋은 연출이죠

97
00:05:39,266 --> 00:05:41,899
그리고 핀처는 나이가 들면서
좀 더 절묘해졌습니다

98
00:05:41,899 --> 00:05:44,800
예를 들어, 그는 요즘 프레임 상에서 
비어있는 공간을 아주 잘 사용합니다

99
00:05:44,800 --> 00:05:46,607
그래서 아무도 없는 의자로 
화면 전환을 하거나,

100
00:05:46,607 --> 00:05:51,267
- 에두아르도는 하버드 투자 협회의 회장이었으며
제 가장 친한 친구였습니다

101
00:05:51,267 --> 00:05:53,270
남편이 없는 빈 공간을 보여주기도 합니다

102
00:05:53,270 --> 00:05:55,129
- 그거 안됐네. 왜냐면 우리 이거에 대해 
얘기 좀 해야되거든

103
00:05:56,509 --> 00:05:57,992
그리고 그게 언제 끝나는데?

104
00:05:57,992 --> 00:06:02,295
어떤 사람이 행복해 하며 렌즈를 똑바로 쳐다보는 모습으로
하나의 씬을 통째로 구성하기도 하지요.

105
00:06:02,295 --> 00:06:05,344
- 이 자리에 오게 되서 정말 기쁩니다.
초대해주셔서 감사해요

106
00:06:05,344 --> 00:06:08,946
아니면 공포에 빠진 모습이거나요.
- 몸 조심하게, 샘

107
00:06:08,946 --> 00:06:11,069
누군가의 냉장고 안을 
보여주기도 하죠

108
00:06:15,825 --> 00:06:21,604
핀처가 하나의 씬을 50이나 60, 혹은 99 테이크나 찍으며
타협하지 않는 걸로 알려진 건 사실입니다

109
00:06:21,604 --> 00:06:26,376
- 쌍무지개라고? 오 맙소사
저게 무슨 뜻이지?

110
00:06:26,376 --> 00:06:30,095
하지만 동시에, 어떤 사람이 자신의 일에 
통달한 것을 보는건 정말 좋은 일입니다

111
00:06:30,095 --> 00:06:34,705
권력 관계가 변하는걸 
하나의 컷으로 보여주거나

112
00:06:34,705 --> 00:06:36,448
- 전화선을 끊어

113
00:06:36,448 --> 00:06:38,852
이런 순간을 통째로 담아낼 수 
있는 사람이라면 말이죠

114
00:06:44,636 --> 00:06:48,292
아니면 그냥 점 A에서 점 B로 이동하는걸 보여주거나요.

115
00:06:48,292 --> 00:06:53,616
만약 당신이 핀처를 싫어하더라도, 이건 최신 영화 연출에 있어 
최고 수준의 기술이며, 공부할 가치가 있습니다

116
00:06:54,729 --> 00:07:00,533
- 난 조디악 킬러가 아니야. 만약 내가 
조디악 킬러더라도, 너한테 말해주진 않겠지

117
00:07:00,533 --> 00:07:03,394
그리고 당신이 핀처를 좋아한다면, 
그는 당신을 이렇게 생각합니다

118
00:07:03,394 --> 00:07:06,685
- 전 사람들이 변태라고 생각합니다

119
00:07:06,685 --> 00:07:08,767
이제까지 쭉 그렇게 주장해왔죠

120
00:07:08,767 --> 00:07:11,027
그게 바로 제 커리어의 기반입니다