0:00:06.337,0:00:09.512
안녕하세요, 전 토니이고[br]에브리 프레임 어 페인팅을 시작하겠습니다

0:00:09.512,0:00:12.341
감독들의 흥미로운 점 하나는[br]그들의 연출 경력이 늘어날 수록

0:00:12.341,0:00:16.110
장면의 아주 미묘한 디테일로도 자기 자신을[br]표현을 할 수 있게 된다는 겁니다

0:00:16.110,0:00:17.560
- 원하시는 게 뭡니까?

0:00:23.289,0:00:29.223
사람들은 감독들이 큰 세트 피스, 엄청난 롱 테이크, 스타일리쉬한 장면을 [br]찍는 방식에 따라 유명해진다고 생각합니다

0:00:29.223,0:00:33.849
그렇죠. 이런 숏들은 주로 모방되곤하며, [br]감독의 비전에 대한 강렬한 암시를 줍니다

0:00:33.849,0:00:37.555
그렇지만 모든 감독들은 결국[br]이런 장면을 다루게 됩니다

0:00:37.555,0:00:42.254
한 공간에서 두 인물이 대화하는 것.[br]가장 덜 영화적인 장면이라고 할 수 있죠

0:00:42.254,0:00:45.145
이런 장면들은 관객에게 감독이 어떤 것을 [br]가장 중요시하는지를 보여줍니다

0:00:45.145,0:00:49.956
내가 의무관이 필요하지만 않았더라도 [br]네놈을 이 작전의 몇 광년 내에 얼씬도 못하게 했을거다

0:00:49.956,0:00:53.446
- 정말 영광이군요[br]- 빈정거림은 그만두시지

0:00:53.446,0:00:56.946
그리고 데이빗 핀처는[br]정보를 중요시합니다

0:00:56.946,0:01:01.410
내용 설명을 피하려는 다른 감독들과는 달리 [br]핀처는 설명에만 집중할 때도 있습니다

0:01:01.410,0:01:02.988
- 염분 비율이 딱 적절해야만 하거든

0:01:02.988,0:01:05.632
그니까 비누 만드는 데 가장 좋은 지방은 [br]사람한테서 나와

0:01:06.809,0:01:09.370
- 잠깐, 여기가 어딘데?[br]- 지방 흡입 시술소

0:01:09.669,0:01:13.860
그의 세계관에서는, 인물이 새로운[br]정보를 습득할 때 드라마가 일어납니다

0:01:13.860,0:01:15.354
- 바로 아래 지하실 안에 있어

0:01:15.354,0:01:17.483
이런 정보는 인물들이 이미 알고 있는 [br]정보와 어떻게 맞아들어갈까요?

0:01:17.483,0:01:20.035
- 캘리포니아엔 지하실이 있는 [br]사람이 별로 없던데요

0:01:20.035,0:01:23.064
또 인물들이 진실을 아주 조금 더 알게 [br]되었을 때 어떻게 반응할까요?

0:01:23.064,0:01:24.064
- 난 있어

0:01:25.759,0:01:30.055
핀처의 스타일은 이 개념의 연장선에 있습니다. [br]핀처가 그의 사고 과정을 설명하는걸 들어보면 꽤 흥미롭죠

0:01:30.055,0:01:32.544
사람들은 당신이 뭐든 할 수 있다는 걸 압니다.[br]그러니 문제는..

0:01:32.544,0:01:36.369
당신이 뭘 "안하는가"죠.[br]당신이 뭘 하는가가 아니고요.

0:01:36.369,0:01:40.209
그러면, 데이빗 핀처가 '하지 않는' 것은 무엇일까요?

0:01:47.008,0:01:51.223
그중 하나는, 핸드헬드 기법입니다.[br]핀처는 고정된 삼각대 사용을 선호하는 감독이죠

0:01:51.223,0:01:53.541
그는 핸드헬드를 싫어하고, [br]한 영화에서 한 장면 정도밖에는 사용하지 않습니다

0:01:53.541,0:01:56.072
'밀레니엄'에는 두 장면에, [br]'조디악'에는 한 장면에만 쓰였고

0:01:56.072,0:01:57.958
'소셜 네트워크'에는 이 장면이 유일합니다

0:02:00.838,0:02:03.413
'세븐'에서는 핀처의 작품 중 가장 많은 [br]핸드헬드가 사용됐는데, 총 다섯 장면입니다.

0:02:03.413,0:02:05.943
- 전화기요! 전화기. 전화기 있어요?

0:02:05.943,0:02:08.524
하지만 핀처가 핸드헬드로 찍더라도,[br]그가 어떻게 핸드헬드 장면을 디자인 하는지 보세요

0:02:08.524,0:02:11.078
형사들을 찍는 카메라는 흔들거리지만,

0:02:11.078,0:02:14.049
이 씬을 지배하는 인물인 John Doe는 [br]삼각대 위에서 아무 움직임 없이 촬영됐습니다.

0:02:14.049,0:02:16.255
- 상자에 뭐가 있냐구요![br]- 총부터 주게

0:02:16.255,0:02:18.390
- 그 개같은 상자에 뭐가 있냐고! [br]- 총부터 주라니까

0:02:18.390,0:02:19.685
- 그가 벌써 말해줬잖아

0:02:19.685,0:02:23.273
핀처가 '하지 않는' 다른 점은[br]사람이 카메라를 움직이고 있다는 감각을 주는 것입니다

0:02:23.273,0:02:26.122
다른 감독들이 사람이 실제로 현장에 [br]있는 것처럼 보이기 위해서[br]

0:02:26.122,0:02:29.246
의도적으로 카메라 흔들림을 넣거나[br]일부러 촬영에 실수를 넣는 것에 비해

0:02:29.246,0:02:30.761
핀처는 정반대의 방법을 씁니다

0:02:30.761,0:02:36.509
- 전 카메라가 전지적이라는 아이디어를 좋아합니다.[br]카메라가 여기로 완벽하게 이동했다가,

0:02:36.509,0:02:38.061
저쪽으로 완벽하게 이동하는 거죠

0:02:38.061,0:02:41.552
이 카메라에겐 아무런 인격도 없습니다

0:02:41.552,0:02:44.035
마치 지금 일어나는 일은 그렇게 되도록[br]운명 지어진 것처럼 보이죠

0:02:47.009,0:02:51.984
어떨 때는 이 장면이 사람이 직접 찍은건지,[br]카메라 모션 컨트롤을 이용한건지, CG인지 구별할 수 없습니다

0:02:51.984,0:02:55.341
그로부터 최종적으로 얻는 효과는 불길함입니다.[br]마치 오버룩 호텔에서 튀어나온 유령처럼요.

0:03:01.699,0:03:04.325
또한 그는 필요하지 않다면 [br]클로즈 업으로 화면 전환하지 않습니다

0:03:04.325,0:03:06.844
핀처의 클로즈 업 장면과 인서트 샷이[br]매우 독특하긴 하지만,

0:03:06.844,0:03:10.941
그는 거의 클로즈 업 전환을 하지 않습니다. 왜냐하면..[br]- 당신이 매번 클로즈 업 할 때마다...

0:03:11.858,0:03:15.431
관객들은 바로 알죠: "이것 봐. 이건 중요한 거야!"[br]

0:03:15.431,0:03:19.703
당신은 아주 아주 주의 깊게[br]언제 클로즈 업을 할지 결정해야 합니다

0:03:22.853,0:03:25.688
어떤 장면에서든, [br]그는 한 두 개의 순간만 클로즈 업 합니다

0:03:25.688,0:03:28.604
그리고 그가 연출 경력을 쌓아가면서,[br]더욱 적은 클로즈 업을 썼죠

0:03:28.604,0:03:31.031
- 당신이라면 대단한 국무장관이 됐을 거에요.

0:03:32.251,0:03:35.745
그가 다른데서 클로즈 업을 하지 않았기 때문에 [br]이런 순간이 더욱 힘을 갖죠

0:03:38.723,0:03:41.387
그리고 마지막으로, 그는 할 수만 있다면[br]절대 카메라를 움직이지 않습니다

0:03:41.387,0:03:44.772
- 저는 상황을 이 프레임이 꽉 차도록 넓게

0:03:44.772,0:03:48.803
그리고 최대한 아무 조작 없이 보여주고 싶어요

0:03:48.803,0:03:51.224
마치 연극 극장에서 무대를 보는 것처럼요.

0:03:51.224,0:03:53.611
이게 지금 화면 안에서 일어나는 일이고,[br]이게 등장인물이 보고 있는 것이라는 거죠

0:03:53.611,0:03:57.287
- 자네는 지금 집중하고 있질 않군.[br]- 이게 도대체 뭐지?

0:03:57.297,0:03:59.684
그가 스스로에게 걸고 있는 [br]제약 조건들을 생각해보세요

0:03:59.684,0:04:04.462
핸드헬드 안 쓰기, 사람이 촬영하는 것처럼 보이지 않기, [br]필요 없는 클로즈업 안 쓰기, 이유 없이 카메라 움직이지 않기

0:04:04.462,0:04:08.425
이제 그냥 사람들이 대화하는 장면을 줘 봅시다.[br]그가 이 상황을 영화적으로 만들 수 있을까요?

0:04:08.425,0:04:11.028
- 살인자는 그 사람 밑에 양동이를 두고서,[br]계속 음식을 갖다줬습니다

0:04:11.028,0:04:13.889
검시관 말로는 12시간 이상 [br]계속 먹은 거 같다더군요.

0:04:13.889,0:04:16.877
네, 그렇죠. 대화는 영화적이지 않지만[br]드라마는 영화적입니다

0:04:16.877,0:04:19.748
이 씬은 3명에 대한 장면입니다.[br]한 명은 서있고 다른 둘은 앉아있죠

0:04:19.748,0:04:22.432
핀처는 제일 먼저 우리가 여기서[br]이 둘이 말하는 걸 듣게 했습니다

0:04:22.432,0:04:27.075
샷 크기만 봐도 이 대화가 경찰서장보다는 서머셋에게 [br]중요하다는 걸 알 수 있지만 양쪽 다 주장을 굽히지 않죠

0:04:27.075,0:04:30.988
서머셋 형사가 이 사건을 그만 두려 하자...[br]- 다른 사건으로 재배치 받고 싶습니다

0:04:30.988,0:04:33.674
... 서장과 서머셋을 다른 각도로 [br]전환하여 보게 됩니다

0:04:33.674,0:04:35.942
이게 바로 밀스 형사가 이 대화에 [br]끼려고 한다는 힌트가 됩니다

0:04:35.942,0:04:39.102
하지만 서머셋은 밀스의 시선을 [br]전혀 보지 않은 채로 밀스를 무시하죠

0:04:39.102,0:04:41.970
이 젊은 형사가 끼어들자..[br]- 저 여기 있는거 안 보입니까?

0:04:41.970,0:04:43.450
- 내 얼굴에다 대고 그 개소리 해보시죠

0:04:43.450,0:04:46.343
이 각도로 다시 돌아갑니다. [br]서머셋이 마침내 밀스와 마주 보죠

0:04:46.343,0:04:48.885
경찰서장은 양쪽 사이에 끼게 되자[br]밀스의 요청을 단호하게 거절하게 됩니다

0:04:48.885,0:04:51.887
- 이 사건 제가 맡겠습니다[br]- 안 돼. 자네는 다른 사건에 배치하겠어

0:04:51.887,0:04:57.257
이게 이 씬에서 유일한 경찰서장의 클로즈 업입니다.[br]핀처는 밀스가 완전히 묵살 당하는 순간을 위해 클로즈 업을 아껴뒀죠

0:04:57.257,0:04:59.977
그래서 소리를 안 듣더라도, [br]여러분은 이 씬의 목적을 이해할 수 있죠

0:04:59.977,0:05:03.281
핀처는 당신의 눈으로 직접[br]여기서 이 드라마를 보도록 했고

0:05:03.281,0:05:06.262
여기선 이 갈등을, 그리고 [br]여기서 마지막 마무리를 보도록 했습니다

0:05:06.262,0:05:10.360
세 등장인물, 세 개의 관계를 [br]카메라로 볼 수 있도록 만들었죠

0:05:10.360,0:05:11.889
- 미안하네, 친구

0:05:11.889,0:05:15.159
그 다음에 이 세 등장인물이 모였을 때, [br]밀스가 얼마나 멀리 앉아있는지 보세요

0:05:15.159,0:05:17.381
하지만 서머셋이 그의 이론을 [br]설명하기 시작하자

0:05:18.013,0:05:22.356
- 식탐, 탐욕

0:05:22.356,0:05:25.917
핀처는 우리를 여기로 데려와서, 그들이 같은[br]프레임 안에서 서로를 보는 장면을 보여줍니다

0:05:25.917,0:05:28.025
비록 그들은 영화상으로 [br]10분 동안 더 같이 일하지 않지만

0:05:28.025,0:05:30.316
바로 이 지점에서 [br]서로를 존중하기 시작합니다

0:05:30.316,0:05:33.269
여러분은 직접 세븐을 보면서, [br]이 관계가 어떻게 진행되는지 볼 수 있습니다

0:05:33.269,0:05:35.580
둘이 같이 들어있는 어떤 샷에서든요

0:05:35.584,0:05:38.680
그리고 이 샷으로 끝을 맺습니다.[br]'이게' 바로 좋은 연출이죠

0:05:39.266,0:05:41.899
그리고 핀처는 나이가 들면서[br]좀 더 절묘해졌습니다

0:05:41.899,0:05:44.800
예를 들어, 그는 요즘 프레임 상에서 [br]비어있는 공간을 아주 잘 사용합니다

0:05:44.800,0:05:46.607
그래서 아무도 없는 의자로 [br]화면 전환을 하거나,

0:05:46.607,0:05:51.267
- 에두아르도는 하버드 투자 협회의 회장이었으며[br]제 가장 친한 친구였습니다

0:05:51.267,0:05:53.270
남편이 없는 빈 공간을 보여주기도 합니다

0:05:53.270,0:05:55.129
- 그거 안됐네. 왜냐면 우리 이거에 대해 [br]얘기 좀 해야되거든

0:05:56.509,0:05:57.992
그리고 그게 언제 끝나는데?

0:05:57.992,0:06:02.295
어떤 사람이 행복해 하며 렌즈를 똑바로 쳐다보는 모습으로[br]하나의 씬을 통째로 구성하기도 하지요.

0:06:02.295,0:06:05.344
- 이 자리에 오게 되서 정말 기쁩니다.[br]초대해주셔서 감사해요

0:06:05.344,0:06:08.946
아니면 공포에 빠진 모습이거나요.[br]- 몸 조심하게, 샘

0:06:08.946,0:06:11.069
누군가의 냉장고 안을 [br]보여주기도 하죠

0:06:15.825,0:06:21.604
핀처가 하나의 씬을 50이나 60, 혹은 99 테이크나 찍으며[br]타협하지 않는 걸로 알려진 건 사실입니다

0:06:21.604,0:06:26.376
- 쌍무지개라고? 오 맙소사[br]저게 무슨 뜻이지?

0:06:26.376,0:06:30.095
하지만 동시에, 어떤 사람이 자신의 일에 [br]통달한 것을 보는건 정말 좋은 일입니다

0:06:30.095,0:06:34.705
권력 관계가 변하는걸 [br]하나의 컷으로 보여주거나

0:06:34.705,0:06:36.448
- 전화선을 끊어

0:06:36.448,0:06:38.852
이런 순간을 통째로 담아낼 수 [br]있는 사람이라면 말이죠

0:06:44.636,0:06:48.292
아니면 그냥 점 A에서 점 B로 이동하는걸 보여주거나요.

0:06:48.292,0:06:53.616
만약 당신이 핀처를 싫어하더라도, 이건 최신 영화 연출에 있어 [br]최고 수준의 기술이며, 공부할 가치가 있습니다

0:06:54.729,0:07:00.533
- 난 조디악 킬러가 아니야. 만약 내가 [br]조디악 킬러더라도, 너한테 말해주진 않겠지

0:07:00.533,0:07:03.394
그리고 당신이 핀처를 좋아한다면, [br]그는 당신을 이렇게 생각합니다

0:07:03.394,0:07:06.685
- 전 사람들이 변태라고 생각합니다

0:07:06.685,0:07:08.767
이제까지 쭉 그렇게 주장해왔죠

0:07:08.767,0:07:11.027
그게 바로 제 커리어의 기반입니다