WEBVTT

00:00:06.337 --> 00:00:09.512
トニーです 　"Every Frame a Painting" の時間です

00:00:09.512 --> 00:00:12.341
私が映画製作者について発見した
興味深いことのひとつは

00:00:12.341 --> 00:00:16.110
シーンの細部を撮るときほど
作者自身が現れることです

00:00:16.110 --> 00:00:17.560
「何が望みだ」

00:00:23.289 --> 00:00:29.223
多くの人は　監督を、重要な場面、長回しや
スタイリッシュなものをどのように撮るかで見分けます

00:00:29.223 --> 00:00:33.849
そしてそう　他の誰かのショットへの
オマージュなどでも見分けますね

00:00:33.849 --> 00:00:37.555
しかし　遅かれ早かれ
全ての映画製作者はこんな場面に立ち戻ります

00:00:37.555 --> 00:00:42.254
2人が部屋で会話しています
そこには映画的なものはほとんどありません

00:00:42.254 --> 00:00:45.145
これは映画製作者が本当に気を使っていることを
教えてくれるようなシーンです

00:00:45.145 --> 00:00:49.956
「もし医者でなかったら、数光年先に放置してやるところだ」

00:00:49.956 --> 00:00:53.446
「果てしなく光栄だね」
「皮肉は慎め」

00:00:53.446 --> 00:00:56.946
デヴィッド・フィンチャーは？
彼は情報に気を使います

00:00:56.946 --> 00:01:01.410
多くの映画製作者は説明的になるのを避けようとしますが
時折フィンチャーは何もしません

00:01:01.410 --> 00:01:02.988
「塩のバランスは重要だ」

00:01:02.988 --> 00:01:05.632
「人間の脂肪が石けん作りに最適なんだ」

00:01:06.809 --> 00:01:09.370
「ここはどこだ」
「痩身クリニック」

00:01:09.669 --> 00:01:13.860
彼の世界では、登場人物が新しい情報を知る時にドラマが起こります

00:01:13.860 --> 00:01:15.354
「地下室に行けば すぐわかる」

00:01:15.354 --> 00:01:17.483
登場人物が既に知っている情報と、どう噛み合うでしょう？

00:01:17.483 --> 00:01:20.035
「カルフォルニアでは地下室持ってる人なんて
珍しいですよ」

00:01:20.035 --> 00:01:23.064
真実を知ったとき、登場人物はどう反応するでしょう？

00:01:23.064 --> 00:01:24.064
「俺は持ってるんだ」

00:01:25.759 --> 00:01:30.055
フィンチャーのスタイルはこのアイデアの拡張であり
彼の映画製作についての解説は興味深いものがあります

00:01:30.055 --> 00:01:32.544
"何でも出来ることはわかっている。だから問題は"

00:01:32.544 --> 00:01:36.369
"何をするかではなく、何をしないかだ"

00:01:36.369 --> 00:01:40.209
では、デビッド・フィンチャーがしない事とは？

00:01:47.008 --> 00:01:51.223
ひとつには手持ちカメラの使用
フィンチャーは三脚固定で撮る監督です

00:01:51.223 --> 00:01:53.541
揺れるカメラを嫌い　1作品に1回使うかどうかです

00:01:53.541 --> 00:01:56.072
『ドラゴンタトゥーの女』は2回で、『ゾディアック』は1回

00:01:56.072 --> 00:01:57.958
『ソーシャル・ネットワーク』はこれだけ

00:02:00.838 --> 00:02:03.413
『セブン』は多い方で5回です

00:02:03.413 --> 00:02:05.943
「電話　電話だ　どこだ」

00:02:05.943 --> 00:02:08.524
カメラの揺れを使ったときでも、彼の演出意図に注意して下さい

00:02:08.524 --> 00:02:11.078
刑事を揺れるカメラで撮り

00:02:11.078 --> 00:02:14.049
場面の支配者たる犯人を固定カメラで撮ります

00:02:14.049 --> 00:02:16.255
「箱には何が」
「銃を渡せ」

00:02:16.255 --> 00:02:18.390
「何が入ってた」
「銃を」

00:02:18.390 --> 00:02:19.685
「言っただろう」

00:02:19.685 --> 00:02:23.273
もうひとつフィンチャーが避けることは
カメラの人為的な操作感です

00:02:23.273 --> 00:02:26.122
多くの監督は故意にカメラを揺らしたりしますし

00:02:26.122 --> 00:02:29.246
また　そこに人がいたように見えてしまうミスをします

00:02:29.246 --> 00:02:30.761
フィンチャーは反対です

00:02:30.761 --> 00:02:36.509
"僕は全知の感覚が好きで
カメラは完全にこの場所を見回して"

00:02:36.509 --> 00:02:38.061
"また別の場所を見回す”

00:02:38.061 --> 00:02:41.552
"そしてカメラが個性を持たないようにする
それがとても好きなんだ"

00:02:41.552 --> 00:02:44.035
"起こることは運命的に起こるんだ"

00:02:47.009 --> 00:02:51.984
時々ショットが手動によるものかCGかを判断できなくなります

00:02:51.984 --> 00:02:55.341
最後の効果は『シャイニング』のホテルのように不吉です

00:03:01.699 --> 00:03:04.325
また、彼は必要がない限りクローズアップを撮りません

00:03:04.325 --> 00:03:06.844
フィンチャーのクローズアップとインサートは特徴的です

00:03:06.844 --> 00:03:10.941
彼はほとんどクローズアップを撮りません、なぜなら
”クローズアップにすると観客は"

00:03:11.858 --> 00:03:16.341
”「これを観ろ！これが重要だぞ！」と観客は知ってしまうからね”

00:03:16.341 --> 00:03:19.703
”クローズアップを使うときは慎重にやる必要があるんだ”

00:03:22.853 --> 00:03:25.688
どんな場面でも、クローズアップは一瞬だけです

00:03:25.688 --> 00:03:28.604
そして監督するほどクローズアップが減っていきます

00:03:28.604 --> 00:03:31.031
「あなたは本来なら国務長官よ」

00:03:32.251 --> 00:03:35.745
ここぞという瞬間だけ映すから力強いのです

00:03:38.723 --> 00:03:41.387
最後に　フィンチャーはそうしないですむなら
絶対にカメラを動かしません

00:03:41.387 --> 00:03:44.772
"僕は広いフレームで見せたいんだ"

00:03:44.772 --> 00:03:48.803
"状況をできるだけ重くしないように"

00:03:48.803 --> 00:03:51.224
”舞台の眼の前にいるみたいにね”

00:03:51.224 --> 00:03:53.611
”今何が起こってるのか？
今男たちは何を観ているのか？”

00:03:53.611 --> 00:03:57.287
「注意を払う必要はない」
「何だこれは？」

00:03:57.297 --> 00:03:59.684
このように彼が自らに課す制約を全て考えてみましょう

00:03:59.684 --> 00:04:04.462
手ぶれ、人為性、不必要なクローズアップ、意味のないカメラの動き

00:04:04.462 --> 00:04:08.425
さてフィンチャーに会話だけの場面を撮ってもらいましょう
映画的にできるでしょうか？

00:04:08.425 --> 00:04:11.028
「犯人は死ぬまで食わせ続けた」

00:04:11.028 --> 00:04:13.889
「検死官によると12時間以上も」

00:04:13.889 --> 00:04:16.877
話の内容はともかく　ドラマは映画的です

00:04:16.877 --> 00:04:19.748
3人の場面です　1人は立ち、2人は座っています

00:04:19.748 --> 00:04:22.432
まずフィンチャーは2人の会話に注目させます

00:04:22.432 --> 00:04:27.075
ショットサイズ（画面を占める体の割合）から、
主任よりサマセットの方が影響力があるとわかりますが、どちらも譲歩しません。

00:04:27.075 --> 00:04:30.988
サマセットが事件から降りようとすると…
「担当は外してほしい」

00:04:30.988 --> 00:04:33.674
主任とサマセットを写す別アングルに移動します

00:04:33.674 --> 00:04:35.942
ここでミルズは自分のやり方でいこうする気配を出します

00:04:35.942 --> 00:04:39.102
しかしサマセットの目線は 他所を向いて無視します

00:04:39.102 --> 00:04:41.970
ミルズが遮って

00:04:41.970 --> 00:04:43.450
「俺はここにいるんだ　顔みて言えよ」

00:04:43.450 --> 00:04:46.343
カメラはこのアングルに戻り　
サマセットはついに彼と向き合います

00:04:46.343 --> 00:04:48.885
主任は窮地に陥り　
姿勢を正さねばなりません

00:04:48.885 --> 00:04:51.887
「俺がやります」
「駄目だ　他をやれ」

00:04:51.887 --> 00:04:57.257
この場面で唯一の主任のクローズアップです　
ミルズが追い出される時のためのとっておきです

00:04:57.257 --> 00:04:59.977
だから無音でも、このシーンの意図はわかります

00:04:59.977 --> 00:05:03.281
このドラマを見せるためにフィンチャーは
あなたの眼を奪い　ここに連れてきました

00:05:03.281 --> 00:05:06.262
これを見せるために
そしてこの幕引きのために

00:05:06.262 --> 00:05:10.360
3人の人物、3つの関係をカメラがすべて撮れるよう
舞台配置されています

00:05:10.360 --> 00:05:11.889
「残念だが」

00:05:11.889 --> 00:05:15.159
次の同じ登場人物の場面です
ミルズが座っている距離の遠さに注目してください

00:05:15.159 --> 00:05:17.381
しかし、サマセットが説明を始めると…

00:05:18.013 --> 00:05:22.356
「大食　強欲」

00:05:22.356 --> 00:05:25.917
彼らが目を合わせるのを同じ画面の中で見せるために
フィンチャーはここに誘導しました

00:05:25.917 --> 00:05:28.025
たとえ彼らが別の10分で
協力しあっていなくても

00:05:28.025 --> 00:05:30.316
ここで互いに尊敬し始めます

00:05:30.316 --> 00:05:33.269
実際に『セブン』を観ると

00:05:33.269 --> 00:05:35.580
どのカットにおいても
二人の関係の進展をみることができます

00:05:35.584 --> 00:05:38.680
関係はこれで終わります　良い演出です

00:05:39.266 --> 00:05:41.899
フィンチャーは年齢を重ねるにつれ
より巧妙になります

00:05:41.899 --> 00:05:44.800
たとえば　不在を表現するのは こんな風にとても上手です

00:05:44.800 --> 00:05:46.607
誰もいない椅子を撮ったり

00:05:46.607 --> 00:05:51.267
「エドワードはハーバードインベスターズの社長で
彼は僕の親友だ」

00:05:51.267 --> 00:05:53.270
または夫がいない空間を撮ったり

00:05:53.270 --> 00:05:55.129
「ひどすぎるわ
話をしましょう」

00:05:56.509 --> 00:05:57.992
「いつこれは終わるの？」

00:05:57.992 --> 00:06:02.295
誰かが幸せそうにレンズを覗きこんだ一瞬で、フィンチャーはシーン全体を組み立てます

00:06:02.295 --> 00:06:05.344
「ここにいれて嬉しいです。
使ってくれて感謝します」

00:06:05.344 --> 00:06:08.946
あるいは怯えたり
「気をつけろよ　サム」

00:06:08.946 --> 00:06:11.069
そして　冷蔵庫の中を見せたりします

00:06:15.825 --> 00:06:21.604
フィンチャーが妥協しないという噂は本当で
１つのシーンを50～60回、多いときは99回撮影します

00:06:21.604 --> 00:06:26.376
「二重虹？どういうことなんだ」

00:06:26.376 --> 00:06:30.095
また、優れた演出をみるのは素晴らしいことです

00:06:30.095 --> 00:06:34.705
ひとつのカットで力関係の変化を示す演出を

00:06:34.705 --> 00:06:36.448
「電話線を切れ」

00:06:36.448 --> 00:06:38.852
そのひと時をじっくり楽しもうとする演出を

00:06:44.636 --> 00:06:48.292
ただA地点からB地点に移動する人をみせる演出を

00:06:48.292 --> 00:06:53.616
たとえフィンチャーが好きではなくても
これは現在において最高レベルの演出技法であり、絶対に学ぶ価値があるものです

00:06:54.729 --> 00:07:00.533
「俺はゾディアックじゃない。たとえそうでも言うわけがない」

00:07:00.533 --> 00:07:03.394
それから　もしあなたが本当にフィンチャーを好きなら
彼はあなた達をこんなふうに考えています

00:07:03.394 --> 00:07:06.685
"僕は人々は変態だと思ってる"

00:07:06.685 --> 00:07:08.767
"そして、僕はそれを支持するよ"

00:07:08.767 --> 00:07:11.027
"それが僕のキャリアの基礎だからね"