[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.34,0:00:09.51,Default,,0000,0000,0000,,היי, קוראים לי טוני\Nואתם צופים ב”Every Frame a Painting”.
Dialogue: 0,0:00:09.51,0:00:12.34,Default,,0000,0000,0000,,אם יש תכונה שמעניינת אותי \Nאצל קולנוענים זה שככל שהם מביימים יותר,
Dialogue: 0,0:00:12.34,0:00:16.11,Default,,0000,0000,0000,,כך הם מצליחים להביע את עצמם טוב יותר\Nבפרטים הכי קטנים של כל סצנה.
Dialogue: 0,0:00:16.11,0:00:17.56,Default,,0000,0000,0000,,—אז מה אתה רוצה?
Dialogue: 0,0:00:23.29,0:00:29.22,Default,,0000,0000,0000,,הרבה אנשים חושבים שבמאים מובחנים זה מזה באופן שבו הם \Nמצלמים את הסצנות הגדולות, הוואן-שוטים המטורפים, הדברים המסוגננים ממש.
Dialogue: 0,0:00:29.22,0:00:33.85,Default,,0000,0000,0000,,וכן, אלה השוטים שמחקים אותם, והם\Nבאמת נותנים לך אינדיקציה לגבי החזון של אותו אדם.
Dialogue: 0,0:00:33.85,0:00:37.56,Default,,0000,0000,0000,,אבל במוקדם או במאוחר, כל במאי חוזר\Nלסצנות כמו זו:
Dialogue: 0,0:00:37.56,0:00:42.25,Default,,0000,0000,0000,,שני אנשים בחדר, מדברים. בערך\Nהדבר הכי פחות קולנועי שיש.
Dialogue: 0,0:00:42.25,0:00:45.14,Default,,0000,0000,0000,,וסצנות כאלה מספרות לך\Nממה אכפת להם באמת.
Dialogue: 0,0:00:45.14,0:00:49.96,Default,,0000,0000,0000,,אם לא הייתי זקוק לקצין רפואה, לא הייתי \Nנותן לך להתקרב מרחק שנות אור מהמבצע הזה.
Dialogue: 0,0:00:49.96,0:00:53.45,Default,,0000,0000,0000,,—אני אסיר תודה לנצח.\N—שמור את הסרקזם שלך לעצמך.
Dialogue: 0,0:00:53.45,0:00:56.95,Default,,0000,0000,0000,,ודייויד פינצ’ר?\Nאותו מעניינת - אינפורמציה.
Dialogue: 0,0:00:56.95,0:01:01.41,Default,,0000,0000,0000,,שלא כמו הרבה במאים, שמנסים להימנע\Nמאקספוזיציה, לפעמים פינצ’ר לא עושה דבר חוץ מאקספוזיציה.
Dialogue: 0,0:01:01.41,0:01:02.99,Default,,0000,0000,0000,,—איזון המלח צריך להיות בדיוק נכון.
Dialogue: 0,0:01:02.99,0:01:05.63,Default,,0000,0000,0000,,ולכן השומן הכי טוב ליצירת סבון\Nמגיע מבני אדם.
Dialogue: 0,0:01:06.81,0:01:09.37,Default,,0000,0000,0000,,—רגע, מה זה המקום הזה?\N—קליניקה לשאיבת שומן.
Dialogue: 0,0:01:09.67,0:01:13.86,Default,,0000,0000,0000,,בעולם שלו, דרמה מתרחשת כאשר\Nדמות לומדת אינפורמציה חדשה.
Dialogue: 0,0:01:13.86,0:01:15.35,Default,,0000,0000,0000,,—שם למטה, במרתף.
Dialogue: 0,0:01:15.35,0:01:17.48,Default,,0000,0000,0000,,איך זה מסתדר עם מה שהם\Nכבר יודעים?
Dialogue: 0,0:01:17.48,0:01:20.04,Default,,0000,0000,0000,,—אין הרבה אנשים שיש להם\Nמרתף בקליפורניה.
Dialogue: 0,0:01:20.04,0:01:23.06,Default,,0000,0000,0000,,ואיך הם מגיבים לכך שהם לומדים\Nעוד קצת מן האמת?
Dialogue: 0,0:01:23.06,0:01:24.06,Default,,0000,0000,0000,,—לי יש.
Dialogue: 0,0:01:25.76,0:01:30.06,Default,,0000,0000,0000,,הסגנון של פינצ’ר הוא הרחבה של הרעיון הזה,\Nומעניין לשמוע אותו מתאר את התהליך.
Dialogue: 0,0:01:30.06,0:01:32.54,Default,,0000,0000,0000,,הם יודעים שאתה יכול לעשות הכל\Nולכן השאלה היא:
Dialogue: 0,0:01:32.54,0:01:36.37,Default,,0000,0000,0000,,מה אתה לא עושה,\Nלא מה אתה כן עושה.
Dialogue: 0,0:01:36.37,0:01:40.21,Default,,0000,0000,0000,,אם כך, אז מה דייויד פינצ’ר לא עושה?
Dialogue: 0,0:01:47.01,0:01:51.22,Default,,0000,0000,0000,,דבר ראשון - מצלמה מוחזקת ביד. פינצ’ר הוא במאי\Nשל לנעול-את-זה ולשים-את-זה-על-חצובה.
Dialogue: 0,0:01:51.22,0:01:53.54,Default,,0000,0000,0000,,הוא שונא מצלמה מוחזקת ביד\Nועושה את זה אולי פעם אחת בסרט.
Dialogue: 0,0:01:53.54,0:01:56.07,Default,,0000,0000,0000,,בקעקוע דרקון יש 2 סצנות כאלה,\Nובזודיאק יש אחת.
Dialogue: 0,0:01:56.07,0:01:57.96,Default,,0000,0000,0000,,ברשת החברתית יש רק את \Nהשוט הזה.
Dialogue: 0,0:02:00.84,0:02:03.41,Default,,0000,0000,0000,,בשבעה חטאים יש הכי הרבה סצנות מצלמה מוחזקת ביד\Nבכל סרטיו של פינצ’ר: חמש סצנות.
Dialogue: 0,0:02:03.41,0:02:05.94,Default,,0000,0000,0000,,—טלפון. טלפון. טלפון? טלפון?
Dialogue: 0,0:02:05.94,0:02:08.52,Default,,0000,0000,0000,,אבל אפילו כשהוא משתמש בזה,\Nשימו לב איך הוא מעצב מסביב לזה.
Dialogue: 0,0:02:08.52,0:02:11.08,Default,,0000,0000,0000,,עבודת המצלמה סביב הבלשים \Nנראית רועדת, אבל ג’ון דו,
Dialogue: 0,0:02:11.08,0:02:14.05,Default,,0000,0000,0000,,שלו יש את כל הכוח בסצנה,\Nמצולם מחצובה, ישר ויציב.
Dialogue: 0,0:02:14.05,0:02:16.26,Default,,0000,0000,0000,,—מה יש בקופסה?\N—רק אחרי שתיתן לי את האקדח.
Dialogue: 0,0:02:16.26,0:02:18.39,Default,,0000,0000,0000,,—מה יש בקופסה המזויינת?\N—תן לי את האקדח.
Dialogue: 0,0:02:18.39,0:02:19.68,Default,,0000,0000,0000,,—הוא כרגע אמר לך.
Dialogue: 0,0:02:19.68,0:02:23.27,Default,,0000,0000,0000,,דבר נוסף שפינצ’ר נמנע ממנו הוא תחושה של\Nבן אנוש המפעיל את המצלמה.
Dialogue: 0,0:02:23.27,0:02:26.12,Default,,0000,0000,0000,,בעידן שבו במאים רבים מוסיפים\Nבמכוון רעידות מצלמה
Dialogue: 0,0:02:26.12,0:02:29.25,Default,,0000,0000,0000,,או טעויות לשוטים שלהם כדי לגרום\Nלזה להיראות כאילו היה שם אדם,
Dialogue: 0,0:02:29.25,0:02:30.76,Default,,0000,0000,0000,,פינצ’ר עושה את ההיפך.
Dialogue: 0,0:02:30.76,0:02:36.51,Default,,0000,0000,0000,,—אני פשוט אוהב את הרעיון של ידיעת-כל,\Nהמצלמה הולכת לכאן באופן מושלם,
Dialogue: 0,0:02:36.51,0:02:38.06,Default,,0000,0000,0000,,והיא עושה את זה שם באופן די מושלם
Dialogue: 0,0:02:38.06,0:02:41.55,Default,,0000,0000,0000,,ואין לה שום אישיות,\Nוזה ממש כאילו שמה שקורה
Dialogue: 0,0:02:41.55,0:02:44.04,Default,,0000,0000,0000,,פשוט נדון להתרחש.
Dialogue: 0,0:02:47.01,0:02:51.98,Default,,0000,0000,0000,,לפעמים אי אפשר לדעת אם השוט נוצר\Nבשליטת אדם, בשליטת מכונה או באופן ממוחשב.
Dialogue: 0,0:02:51.98,0:02:55.34,Default,,0000,0000,0000,,האפקט הסופי הוא מאיים, כמו משהו\Nמתוך מלון אוברלוק (מהסרט “הניצוץ”).
Dialogue: 0,0:03:01.70,0:03:04.32,Default,,0000,0000,0000,,בנוסף, הוא לא חותך לקלוז אפ,\Nאלא אם כן הוא חייב.
Dialogue: 0,0:03:04.32,0:03:06.84,Default,,0000,0000,0000,,למרות שהקלוז אפים והאינסרטים של\Nפינצ’ר נראים מאוד ייחודיים,
Dialogue: 0,0:03:06.84,0:03:10.94,Default,,0000,0000,0000,,הוא חותך פנימה לעתים נדירות, מפני ש-\N—בכל פעם שאתה חותך לקלוז אפ
Dialogue: 0,0:03:11.86,0:03:16.34,Default,,0000,0000,0000,,…הצופים יודעים: “תסתכלו על זה, \Nזה חשוב.” אתה צריך להיות מאוד מאוד
Dialogue: 0,0:03:16.34,0:03:19.70,Default,,0000,0000,0000,,מודע וזהיר מתי אתה\Nבוחר לעשות את זה.
Dialogue: 0,0:03:22.85,0:03:25.69,Default,,0000,0000,0000,,בכל סצנה נתונה, הוא יישתמש\Nבקלוז אפ רק עבור רגע אחד או שניים.
Dialogue: 0,0:03:25.69,0:03:28.60,Default,,0000,0000,0000,,וככל שהוא מביים יותר, \Nכך הוא משתמש בזה פחות.
Dialogue: 0,0:03:28.60,0:03:31.03,Default,,0000,0000,0000,,—היית יכול להיות \Nמזכיר המדינה מצוין.
Dialogue: 0,0:03:32.25,0:03:35.74,Default,,0000,0000,0000,,לרגעים האלה יש כוח בדיוק בגלל\Nשהוא נמנע מהשוט במקום אחר.
Dialogue: 0,0:03:38.72,0:03:41.39,Default,,0000,0000,0000,,ודבר אחרון, הוא לעולם לא יניע\Nאת המצלמה אם אפשר להימנע מכך.
Dialogue: 0,0:03:41.39,0:03:44.77,Default,,0000,0000,0000,,—רציתי להציג, בפריים\Nרחב ככל הניתן,
Dialogue: 0,0:03:44.77,0:03:48.80,Default,,0000,0000,0000,,ובסיטואציה הכי פחות\Nטעונה שאפשר,
Dialogue: 0,0:03:48.80,0:03:51.22,Default,,0000,0000,0000,,עד כמה שאפשר\Nבדרך בימתית שכזו,
Dialogue: 0,0:03:51.22,0:03:53.61,Default,,0000,0000,0000,,זה מה שקורה,\Nזה מה שהבחור הזה רואה.
Dialogue: 0,0:03:53.61,0:03:57.29,Default,,0000,0000,0000,,—אתה לא שם לב.\N—מה זה?
Dialogue: 0,0:03:57.30,0:03:59.68,Default,,0000,0000,0000,,אז תחשבו על כל ההגבלות\Nהאלה שהוא מציב לעצמו.
Dialogue: 0,0:03:59.68,0:04:04.46,Default,,0000,0000,0000,,בלי מצלמה מוחזקת ביד, בלי מפעיל אנושי,\Nבלי קלוז אפים, בלי תנועות מצלמה ללא סיבה.
Dialogue: 0,0:04:04.46,0:04:08.42,Default,,0000,0000,0000,,עכשיו בואו ניתן לו סצנה שיש בה רק אנשים\Nמדברים. האם יוכל להפוך אותה לקולנועית?
Dialogue: 0,0:04:08.42,0:04:11.03,Default,,0000,0000,0000,,הרוצח שם מתחתיו דלי, והמשיך להגיש לו.
Dialogue: 0,0:04:11.03,0:04:13.89,Default,,0000,0000,0000,,הפתולוג אומר שיכול להיות שזה נמשך יותר מ-12 שעות.
Dialogue: 0,0:04:13.89,0:04:16.88,Default,,0000,0000,0000,,אה כן. לדבר זה לא קולנועי. אבל דרמה היא כן קולנועית.
Dialogue: 0,0:04:16.88,0:04:19.75,Default,,0000,0000,0000,,בסצנה הזו יש שלושה אנשים. אחד עומד, שניים יושבים.
Dialogue: 0,0:04:19.75,0:04:22.43,Default,,0000,0000,0000,,הדבר הראשון שפינצ'ר עושה זה להביא אותנו לכאן, לשמוע את שני אלה.
Dialogue: 0,0:04:22.43,0:04:27.08,Default,,0000,0000,0000,,רק מגדלי הפריים אפשר להבין שזה יותר חשוב לסומרסט מאשר למפקד, אבל אף אחד מהם לא יזוז.
Dialogue: 0,0:04:27.08,0:04:30.99,Default,,0000,0000,0000,,כשהבלש מנסה להיפטר מהמקרה -\N—אני רוצה שתציב אותי מחדש.
Dialogue: 0,0:04:30.99,0:04:33.67,Default,,0000,0000,0000,,אנחנו עוברים לזווית אחרת של המפקד ושל סומרסט.
Dialogue: 0,0:04:33.67,0:04:35.94,Default,,0000,0000,0000,,זה הרמז שלנו לכך שמילס מנסה להשתחל פנימה.
Dialogue: 0,0:04:35.94,0:04:39.10,Default,,0000,0000,0000,,אבל סומרסט, שלא מסתכל בכלל לאיזור קו העיניים, מתעלם ממנו.
Dialogue: 0,0:04:39.10,0:04:41.97,Default,,0000,0000,0000,,כאשר הבלש הצעיר מתפרץ:\N—היי בנאדם! אני ממש כאן!
Dialogue: 0,0:04:41.97,0:04:43.45,Default,,0000,0000,0000,,—אתה יכול להגיד לי את החרא הזה בפנים.
Dialogue: 0,0:04:43.45,0:04:46.34,Default,,0000,0000,0000,,אנחנו עוברים לזווית הזו, ועכשיו סומרסט סוף סוף עומד מולו.
Dialogue: 0,0:04:46.34,0:04:48.88,Default,,0000,0000,0000,,זה מעמיד את המפקד במצב לא נעים, והוא חייב להיות זה שמכריע.
Dialogue: 0,0:04:48.88,0:04:51.89,Default,,0000,0000,0000,,—תן את זה לי.\N—לא. אני נותן לך משהו אחר.
Dialogue: 0,0:04:51.89,0:04:57.26,Default,,0000,0000,0000,,זה הקלוז אפ היחיד של המפקד בכל הסצנה, ופינצ'ר שומר אותו לרגע שבו מזלזלים לגמרי במילס.
Dialogue: 0,0:04:57.26,0:04:59.98,Default,,0000,0000,0000,,אז אפילו בלי סאונד אפשר להבין את המטרה של הסצנה הזו.
Dialogue: 0,0:04:59.98,0:05:03.28,Default,,0000,0000,0000,,פינצ'ר לקח את העיניים שלכם והביא אותן לכאן כדי לראות את הדרמה הזו,
Dialogue: 0,0:05:03.28,0:05:06.26,Default,,0000,0000,0000,,לכאן כדאי לראות את זה, ואז לכאן כדי לראות את העימות הסופי.
Dialogue: 0,0:05:06.26,0:05:10.36,Default,,0000,0000,0000,,שלוש דמויות, שלוש מערכות יחסית, הכל מבויים לעיני המצלמה.
Dialogue: 0,0:05:10.36,0:05:11.89,Default,,0000,0000,0000,,—מצטער, ידידי.
Dialogue: 0,0:05:11.89,0:05:15.16,Default,,0000,0000,0000,,בפעם הבאה שהדמויות האלה ביחד, שימו לב כמה רחוק מילס יושב.
Dialogue: 0,0:05:15.16,0:05:17.38,Default,,0000,0000,0000,,אבל ברגע שסומרסט מתחיל להסביר את התיאוריה שלו:
Dialogue: 0,0:05:18.01,0:05:22.36,Default,,0000,0000,0000,,—גרגרנות. תאוות בצע.
Dialogue: 0,0:05:22.36,0:05:25.92,Default,,0000,0000,0000,,פינצ'ר לוקח אותנו לכאן ומראה אותם מסתכלים זה על זה באותו פריים.
Dialogue: 0,0:05:25.92,0:05:28.02,Default,,0000,0000,0000,,אפילו שהם מתחילים לעבוד ביחד רק כעבור 10 דקות,
Dialogue: 0,0:05:28.02,0:05:30.32,Default,,0000,0000,0000,,זהו הרגע שבו הם מתחילים לכבד זה את זה.
Dialogue: 0,0:05:30.32,0:05:33.27,Default,,0000,0000,0000,,אפשר ממש לצפות בשבעה חטאים ולהבחין בהתקדמות של מערכת היחסים הזאת
Dialogue: 0,0:05:33.27,0:05:35.58,Default,,0000,0000,0000,,בכל שוט שבו שניהם נמצאים יחד,
Dialogue: 0,0:05:35.58,0:05:38.68,Default,,0000,0000,0000,,עד לזו שבסוף.\Nככה נראה בימוי טוב.
Dialogue: 0,0:05:39.27,0:05:41.90,Default,,0000,0000,0000,,ככל שפינצ'ר מתבגר, הוא נעשה יותר מרומז.
Dialogue: 0,0:05:41.90,0:05:44.80,Default,,0000,0000,0000,,למשל, עכשיו הוא ממש טוב בלהשתמש בריקנות בפריים.
Dialogue: 0,0:05:44.80,0:05:46.61,Default,,0000,0000,0000,,והוא יחתוך אל כסא שאין בו אף אחד.
Dialogue: 0,0:05:46.61,0:05:51.27,Default,,0000,0000,0000,,—אדוארדו היה נשיא איגוד המשקיעים של הארוורד, והוא היה גם החבר הכי טוב שלי.
Dialogue: 0,0:05:51.27,0:05:53.27,Default,,0000,0000,0000,,או חלל ריק שמייצג בעל נעדר.
Dialogue: 0,0:05:53.27,0:05:55.13,Default,,0000,0000,0000,,זה ממש חבל, אנחנו עוד נדבר על זה.
Dialogue: 0,0:05:56.51,0:05:57.99,Default,,0000,0000,0000,,ומתי זה יהיה גמור?
Dialogue: 0,0:05:57.99,0:06:02.30,Default,,0000,0000,0000,,הוא בונה סצנה שלמה עבור רגע שבו מישהו מביט אל תוך המצלמה, שמח.
Dialogue: 0,0:06:02.30,0:06:05.34,Default,,0000,0000,0000,,—אני מאוד שמחה להיות כאן, תודה שאירחתם אותי.
Dialogue: 0,0:06:05.34,0:06:08.95,Default,,0000,0000,0000,,או מבועת.\N—שמור על עצמך, סאם.
Dialogue: 0,0:06:08.95,0:06:11.07,Default,,0000,0000,0000,,והוא יראה לנו איך נראה המקרר של מישהו מבפנים.
Dialogue: 0,0:06:15.82,0:06:21.60,Default,,0000,0000,0000,,זה נכון שלפינצ'ר יש מוניטין של מישהו שאינו מתפשר, שמצלם 50 או 60 או 99 טייקים לסצנה.
Dialogue: 0,0:06:21.60,0:06:26.38,Default,,0000,0000,0000,,—קשת כפולה? אלוהים, מה זה אומר?
Dialogue: 0,0:06:26.38,0:06:30.10,Default,,0000,0000,0000,,באותו זמן, זה תענוג לראות מישהו שפשוט טוב במה שהוא עושה.
Dialogue: 0,0:06:30.10,0:06:34.70,Default,,0000,0000,0000,,מישהו שיכול להראות איך מערך הכוחות ביחסים משתנה, באמצעות קאט בודד.
Dialogue: 0,0:06:34.70,0:06:36.45,Default,,0000,0000,0000,,—נתקו את הטלפונים.
Dialogue: 0,0:06:36.45,0:06:38.85,Default,,0000,0000,0000,,מישהו שמוכן לתת לרגע הזה להתפתח במלואו...
Dialogue: 0,0:06:44.64,0:06:48.29,Default,,0000,0000,0000,,או פשוט להראות את הדמויות הולכות מנקודה א' לנקודה ב'.
Dialogue: 0,0:06:48.29,0:06:53.62,Default,,0000,0000,0000,,אפילו אם אתם לא אוהבים את פינצ'ר, מדובר בעבודת הבימוי מן הטובות שיש כרגע, ופשוט שווה ללמוד מזה.
Dialogue: 0,0:06:54.73,0:07:00.53,Default,,0000,0000,0000,,—אני לא הזודיאק, ואם הייתי, בטח לא הייתי אומר לך.
Dialogue: 0,0:07:00.53,0:07:03.39,Default,,0000,0000,0000,,ואם אתם כן מחבבים אותו, אז הנה מה הוא חושב עליכם.
Dialogue: 0,0:07:03.39,0:07:06.68,Default,,0000,0000,0000,,—אני חושב שאנשים הם סוטים.
Dialogue: 0,0:07:06.68,0:07:08.77,Default,,0000,0000,0000,,חשבתי כך, ואני מאמין
Dialogue: 0,0:07:08.77,0:07:11.03,Default,,0000,0000,0000,,שזה הבסיס של הקריירה שלי.