0:00:06.337,0:00:09.512
היי, קוראים לי טוני[br]ואתם צופים ב”Every Frame a Painting”.

0:00:09.512,0:00:12.341
אם יש תכונה שמעניינת אותי [br]אצל קולנוענים זה שככל שהם מביימים יותר,

0:00:12.341,0:00:16.110
כך הם מצליחים להביע את עצמם טוב יותר[br]בפרטים הכי קטנים של כל סצנה.

0:00:16.110,0:00:17.560
—אז מה אתה רוצה?

0:00:23.289,0:00:29.223
הרבה אנשים חושבים שבמאים מובחנים זה מזה באופן שבו הם [br]מצלמים את הסצנות הגדולות, הוואן-שוטים המטורפים, הדברים המסוגננים ממש.

0:00:29.223,0:00:33.849
וכן, אלה השוטים שמחקים אותם, והם[br]באמת נותנים לך אינדיקציה לגבי החזון של אותו אדם.

0:00:33.849,0:00:37.555
אבל במוקדם או במאוחר, כל במאי חוזר[br]לסצנות כמו זו:

0:00:37.555,0:00:42.254
שני אנשים בחדר, מדברים. בערך[br]הדבר הכי פחות קולנועי שיש.

0:00:42.254,0:00:45.145
וסצנות כאלה מספרות לך[br]ממה אכפת להם באמת.

0:00:45.145,0:00:49.956
אם לא הייתי זקוק לקצין רפואה, לא הייתי [br]נותן לך להתקרב מרחק שנות אור מהמבצע הזה.

0:00:49.956,0:00:53.446
—אני אסיר תודה לנצח.[br]—שמור את הסרקזם שלך לעצמך.

0:00:53.446,0:00:56.946
ודייויד פינצ’ר?[br]אותו מעניינת - אינפורמציה.

0:00:56.946,0:01:01.410
שלא כמו הרבה במאים, שמנסים להימנע[br]מאקספוזיציה, לפעמים פינצ’ר לא עושה דבר חוץ מאקספוזיציה.

0:01:01.410,0:01:02.988
—איזון המלח צריך להיות בדיוק נכון.

0:01:02.988,0:01:05.632
ולכן השומן הכי טוב ליצירת סבון[br]מגיע מבני אדם.

0:01:06.809,0:01:09.370
—רגע, מה זה המקום הזה?[br]—קליניקה לשאיבת שומן.

0:01:09.669,0:01:13.860
בעולם שלו, דרמה מתרחשת כאשר[br]דמות לומדת אינפורמציה חדשה.

0:01:13.860,0:01:15.354
—שם למטה, במרתף.

0:01:15.354,0:01:17.483
איך זה מסתדר עם מה שהם[br]כבר יודעים?

0:01:17.483,0:01:20.035
—אין הרבה אנשים שיש להם[br]מרתף בקליפורניה.

0:01:20.035,0:01:23.064
ואיך הם מגיבים לכך שהם לומדים[br]עוד קצת מן האמת?

0:01:23.064,0:01:24.064
—לי יש.

0:01:25.759,0:01:30.055
הסגנון של פינצ’ר הוא הרחבה של הרעיון הזה,[br]ומעניין לשמוע אותו מתאר את התהליך.

0:01:30.055,0:01:32.544
הם יודעים שאתה יכול לעשות הכל[br]ולכן השאלה היא:

0:01:32.544,0:01:36.369
מה אתה לא עושה,[br]לא מה אתה כן עושה.

0:01:36.369,0:01:40.209
אם כך, אז מה דייויד פינצ’ר לא עושה?

0:01:47.008,0:01:51.223
דבר ראשון - מצלמה מוחזקת ביד. פינצ’ר הוא במאי[br]של לנעול-את-זה ולשים-את-זה-על-חצובה.

0:01:51.223,0:01:53.541
הוא שונא מצלמה מוחזקת ביד[br]ועושה את זה אולי פעם אחת בסרט.

0:01:53.541,0:01:56.072
בקעקוע דרקון יש 2 סצנות כאלה,[br]ובזודיאק יש אחת.

0:01:56.072,0:01:57.958
ברשת החברתית יש רק את [br]השוט הזה.

0:02:00.838,0:02:03.413
בשבעה חטאים יש הכי הרבה סצנות מצלמה מוחזקת ביד[br]בכל סרטיו של פינצ’ר: חמש סצנות.

0:02:03.413,0:02:05.943
—טלפון. טלפון. טלפון? טלפון?

0:02:05.943,0:02:08.524
אבל אפילו כשהוא משתמש בזה,[br]שימו לב איך הוא מעצב מסביב לזה.

0:02:08.524,0:02:11.078
עבודת המצלמה סביב הבלשים [br]נראית רועדת, אבל ג’ון דו,

0:02:11.078,0:02:14.049
שלו יש את כל הכוח בסצנה,[br]מצולם מחצובה, ישר ויציב.

0:02:14.049,0:02:16.255
—מה יש בקופסה?[br]—רק אחרי שתיתן לי את האקדח.

0:02:16.255,0:02:18.390
—מה יש בקופסה המזויינת?[br]—תן לי את האקדח.

0:02:18.390,0:02:19.685
—הוא כרגע אמר לך.

0:02:19.685,0:02:23.273
דבר נוסף שפינצ’ר נמנע ממנו הוא תחושה של[br]בן אנוש המפעיל את המצלמה.

0:02:23.273,0:02:26.122
בעידן שבו במאים רבים מוסיפים[br]במכוון רעידות מצלמה

0:02:26.122,0:02:29.246
או טעויות לשוטים שלהם כדי לגרום[br]לזה להיראות כאילו היה שם אדם,

0:02:29.246,0:02:30.761
פינצ’ר עושה את ההיפך.

0:02:30.761,0:02:36.509
—אני פשוט אוהב את הרעיון של ידיעת-כל,[br]המצלמה הולכת לכאן באופן מושלם,

0:02:36.509,0:02:38.061
והיא עושה את זה שם באופן די מושלם

0:02:38.061,0:02:41.552
ואין לה שום אישיות,[br]וזה ממש כאילו שמה שקורה

0:02:41.552,0:02:44.035
פשוט נדון להתרחש.

0:02:47.009,0:02:51.984
לפעמים אי אפשר לדעת אם השוט נוצר[br]בשליטת אדם, בשליטת מכונה או באופן ממוחשב.

0:02:51.984,0:02:55.341
האפקט הסופי הוא מאיים, כמו משהו[br]מתוך מלון אוברלוק (מהסרט “הניצוץ”).

0:03:01.699,0:03:04.325
בנוסף, הוא לא חותך לקלוז אפ,[br]אלא אם כן הוא חייב.

0:03:04.325,0:03:06.844
למרות שהקלוז אפים והאינסרטים של[br]פינצ’ר נראים מאוד ייחודיים,

0:03:06.844,0:03:10.941
הוא חותך פנימה לעתים נדירות, מפני ש-[br]—בכל פעם שאתה חותך לקלוז אפ

0:03:11.858,0:03:16.341
…הצופים יודעים: “תסתכלו על זה, [br]זה חשוב.” אתה צריך להיות מאוד מאוד

0:03:16.341,0:03:19.703
מודע וזהיר מתי אתה[br]בוחר לעשות את זה.

0:03:22.853,0:03:25.688
בכל סצנה נתונה, הוא יישתמש[br]בקלוז אפ רק עבור רגע אחד או שניים.

0:03:25.688,0:03:28.604
וככל שהוא מביים יותר, [br]כך הוא משתמש בזה פחות.

0:03:28.604,0:03:31.031
—היית יכול להיות [br]מזכיר המדינה מצוין.

0:03:32.251,0:03:35.745
לרגעים האלה יש כוח בדיוק בגלל[br]שהוא נמנע מהשוט במקום אחר.

0:03:38.723,0:03:41.387
ודבר אחרון, הוא לעולם לא יניע[br]את המצלמה אם אפשר להימנע מכך.

0:03:41.387,0:03:44.772
—רציתי להציג, בפריים[br]רחב ככל הניתן,

0:03:44.772,0:03:48.803
ובסיטואציה הכי פחות[br]טעונה שאפשר,

0:03:48.803,0:03:51.224
עד כמה שאפשר[br]בדרך בימתית שכזו,

0:03:51.224,0:03:53.611
זה מה שקורה,[br]זה מה שהבחור הזה רואה.

0:03:53.611,0:03:57.287
—אתה לא שם לב.[br]—מה זה?

0:03:57.297,0:03:59.684
אז תחשבו על כל ההגבלות[br]האלה שהוא מציב לעצמו.

0:03:59.684,0:04:04.462
בלי מצלמה מוחזקת ביד, בלי מפעיל אנושי,[br]בלי קלוז אפים, בלי תנועות מצלמה ללא סיבה.

0:04:04.462,0:04:08.425
עכשיו בואו ניתן לו סצנה שיש בה רק אנשים[br]מדברים. האם יוכל להפוך אותה לקולנועית?

0:04:08.425,0:04:11.028
הרוצח שם מתחתיו דלי, והמשיך להגיש לו.

0:04:11.028,0:04:13.889
הפתולוג אומר שיכול להיות שזה נמשך יותר מ-12 שעות.

0:04:13.889,0:04:16.877
אה כן. לדבר זה לא קולנועי. אבל דרמה היא כן קולנועית.

0:04:16.877,0:04:19.748
בסצנה הזו יש שלושה אנשים. אחד עומד, שניים יושבים.

0:04:19.748,0:04:22.432
הדבר הראשון שפינצ'ר עושה זה להביא אותנו לכאן, לשמוע את שני אלה.

0:04:22.432,0:04:27.075
רק מגדלי הפריים אפשר להבין שזה יותר חשוב לסומרסט מאשר למפקד, אבל אף אחד מהם לא יזוז.

0:04:27.075,0:04:30.988
כשהבלש מנסה להיפטר מהמקרה -[br]—אני רוצה שתציב אותי מחדש.

0:04:30.988,0:04:33.674
אנחנו עוברים לזווית אחרת של המפקד ושל סומרסט.

0:04:33.674,0:04:35.942
זה הרמז שלנו לכך שמילס מנסה להשתחל פנימה.

0:04:35.942,0:04:39.102
אבל סומרסט, שלא מסתכל בכלל לאיזור קו העיניים, מתעלם ממנו.

0:04:39.102,0:04:41.970
כאשר הבלש הצעיר מתפרץ:[br]—היי בנאדם! אני ממש כאן!

0:04:41.970,0:04:43.450
—אתה יכול להגיד לי את החרא הזה בפנים.

0:04:43.450,0:04:46.343
אנחנו עוברים לזווית הזו, ועכשיו סומרסט סוף סוף עומד מולו.

0:04:46.343,0:04:48.885
זה מעמיד את המפקד במצב לא נעים, והוא חייב להיות זה שמכריע.

0:04:48.885,0:04:51.887
—תן את זה לי.[br]—לא. אני נותן לך משהו אחר.

0:04:51.887,0:04:57.257
זה הקלוז אפ היחיד של המפקד בכל הסצנה, ופינצ'ר שומר אותו לרגע שבו מזלזלים לגמרי במילס.

0:04:57.257,0:04:59.977
אז אפילו בלי סאונד אפשר להבין את המטרה של הסצנה הזו.

0:04:59.977,0:05:03.281
פינצ'ר לקח את העיניים שלכם והביא אותן לכאן כדי לראות את הדרמה הזו,

0:05:03.281,0:05:06.262
לכאן כדאי לראות את זה, ואז לכאן כדי לראות את העימות הסופי.

0:05:06.262,0:05:10.360
שלוש דמויות, שלוש מערכות יחסית, הכל מבויים לעיני המצלמה.

0:05:10.360,0:05:11.889
—מצטער, ידידי.

0:05:11.889,0:05:15.159
בפעם הבאה שהדמויות האלה ביחד, שימו לב כמה רחוק מילס יושב.

0:05:15.159,0:05:17.381
אבל ברגע שסומרסט מתחיל להסביר את התיאוריה שלו:

0:05:18.013,0:05:22.356
—גרגרנות. תאוות בצע.

0:05:22.356,0:05:25.917
פינצ'ר לוקח אותנו לכאן ומראה אותם מסתכלים זה על זה באותו פריים.

0:05:25.917,0:05:28.025
אפילו שהם מתחילים לעבוד ביחד רק כעבור 10 דקות,

0:05:28.025,0:05:30.316
זהו הרגע שבו הם מתחילים לכבד זה את זה.

0:05:30.316,0:05:33.269
אפשר ממש לצפות בשבעה חטאים ולהבחין בהתקדמות של מערכת היחסים הזאת

0:05:33.269,0:05:35.580
בכל שוט שבו שניהם נמצאים יחד,

0:05:35.584,0:05:38.680
עד לזו שבסוף.[br]ככה נראה בימוי טוב.

0:05:39.266,0:05:41.899
ככל שפינצ'ר מתבגר, הוא נעשה יותר מרומז.

0:05:41.899,0:05:44.800
למשל, עכשיו הוא ממש טוב בלהשתמש בריקנות בפריים.

0:05:44.800,0:05:46.607
והוא יחתוך אל כסא שאין בו אף אחד.

0:05:46.607,0:05:51.267
—אדוארדו היה נשיא איגוד המשקיעים של הארוורד, והוא היה גם החבר הכי טוב שלי.

0:05:51.267,0:05:53.270
או חלל ריק שמייצג בעל נעדר.

0:05:53.270,0:05:55.129
זה ממש חבל, אנחנו עוד נדבר על זה.

0:05:56.509,0:05:57.992
ומתי זה יהיה גמור?

0:05:57.992,0:06:02.295
הוא בונה סצנה שלמה עבור רגע שבו מישהו מביט אל תוך המצלמה, שמח.

0:06:02.295,0:06:05.344
—אני מאוד שמחה להיות כאן, תודה שאירחתם אותי.

0:06:05.344,0:06:08.946
או מבועת.[br]—שמור על עצמך, סאם.

0:06:08.946,0:06:11.069
והוא יראה לנו איך נראה המקרר של מישהו מבפנים.

0:06:15.825,0:06:21.604
זה נכון שלפינצ'ר יש מוניטין של מישהו שאינו מתפשר, שמצלם 50 או 60 או 99 טייקים לסצנה.

0:06:21.604,0:06:26.376
—קשת כפולה? אלוהים, מה זה אומר?

0:06:26.376,0:06:30.095
באותו זמן, זה תענוג לראות מישהו שפשוט טוב במה שהוא עושה.

0:06:30.095,0:06:34.705
מישהו שיכול להראות איך מערך הכוחות ביחסים משתנה, באמצעות קאט בודד.

0:06:34.705,0:06:36.448
—נתקו את הטלפונים.

0:06:36.448,0:06:38.852
מישהו שמוכן לתת לרגע הזה להתפתח במלואו...

0:06:44.636,0:06:48.292
או פשוט להראות את הדמויות הולכות מנקודה א' לנקודה ב'.

0:06:48.292,0:06:53.616
אפילו אם אתם לא אוהבים את פינצ'ר, מדובר בעבודת הבימוי מן הטובות שיש כרגע, ופשוט שווה ללמוד מזה.

0:06:54.729,0:07:00.533
—אני לא הזודיאק, ואם הייתי, בטח לא הייתי אומר לך.

0:07:00.533,0:07:03.394
ואם אתם כן מחבבים אותו, אז הנה מה הוא חושב עליכם.

0:07:03.394,0:07:06.685
—אני חושב שאנשים הם סוטים.

0:07:06.685,0:07:08.767
חשבתי כך, ואני מאמין

0:07:08.767,0:07:11.027
שזה הבסיס של הקריירה שלי.