WEBVTT
00:00:06.077 --> 00:00:09.062
Salut mon nom est Tony
et voici Every Frame a Painting.
00:00:09.062 --> 00:00:10.612
Une chose que je trouve intéressante
00:00:10.612 --> 00:00:12.869
à propos des cinéastes est que plus ils réalisent,
00:00:12.869 --> 00:00:15.916
plus ils peuvent s'exprimer dans
les moindres détails d'une scène.
00:00:15.916 --> 00:00:17.826
- Qu'est-ce que vous voulez ?
00:00:23.049 --> 00:00:25.723
Beaucoup de gens pensent que les réalisateurs se distinguent par leur façon de filmer
00:00:25.723 --> 00:00:26.816
les grands éléments de décor,
00:00:26.816 --> 00:00:27.909
les plans séquences de folie,
00:00:27.909 --> 00:00:29.003
les choses vraiment élégantes.
00:00:29.003 --> 00:00:31.159
Et oui, ce sont les séquences qui
sont copiées, et qui vous donnent
00:00:31.159 --> 00:00:33.624
une forte indication de la vision de quelqu'un.
00:00:33.624 --> 00:00:35.794
Mais tôt ou tard, chaque cinéaste
00:00:35.794 --> 00:00:37.525
revient à des scènes comme celle-là.
00:00:37.545 --> 00:00:39.334
Deux personnes discutant dans une salle.
00:00:39.334 --> 00:00:42.004
La scène la moins cinématographique
qu'il puisse y avoir.
00:00:42.004 --> 00:00:43.755
Et c'est ce genre de scène qui vous indiquent
00:00:43.755 --> 00:00:45.335
ce dont ils se soucient vraiment.
00:00:45.335 --> 00:00:46.745
- Si je n'avais pas besoin d'un médecin,
00:00:46.745 --> 00:00:49.593
je vous tiendrais à l'écart de cette opération.
00:00:49.593 --> 00:00:51.236
- Je vous en suis reconnaissant.
00:00:51.236 --> 00:00:53.036
- Epargnez-moi vos sarcasmes.
00:00:53.036 --> 00:00:54.356
Et David Fincher ?
00:00:54.356 --> 00:00:56.226
Il se soucie de l'information.
00:00:56.226 --> 00:00:57.816
Contrairement à de nombreux cinéastes,
00:00:57.816 --> 00:00:59.500
qui tentent d'éviter l'exposition
00:00:59.500 --> 00:01:01.155
parfois Fincher ne fait que ça.
00:01:01.259 --> 00:01:03.318
- Il faut le bon dosage en sel,
00:01:03.318 --> 00:01:06.639
- le mieux pour du savon,
c'est la graisse humaine.
NOTE Paragraph
00:01:06.639 --> 00:01:07.639
- Attends. C'est quoi cet endroit?
00:01:07.639 --> 00:01:09.819
- Une clinique de liposuccion.
00:01:09.819 --> 00:01:12.170
Dans son monde, le drame arrive
quand un personnage apprend
00:01:12.017 --> 00:01:14.233
une nouvelle 'information.
00:01:14.233 --> 00:01:15.304
- C'est au sous-sol.
00:01:15.304 --> 00:01:18.013
Comment intègre-t-il cette nouvelle
information à ce qu'il sait déjà ?
00:01:18.013 --> 00:01:20.065
- Peu de gens en Californie
ont un sous-sol.
00:01:20.065 --> 00:01:23.114
Et comment réagissent-ils
en apprenant un peu plus de la vérité ?
00:01:23.149 --> 00:01:24.149
- J'en ai un.
00:01:26.149 --> 00:01:28.009
Le style de Fincher est
une extension de cette idée
00:01:28.009 --> 00:01:30.015
et c'est intéressant de l'entendre
décrire son processus.
00:01:30.025 --> 00:01:31.345
Ils savent que vous pouvez tout faire,
00:01:31.345 --> 00:01:32.659
donc la question est
00:01:32.659 --> 00:01:36.419
Qu'est-ce que tu ne fais PAS,
et non qu'est ce que tu fais.
00:01:36.419 --> 00:01:40.209
Alors, qu'est-ce que David Fincher ne fait PAS ?
00:01:46.698 --> 00:01:48.128
Pour une chose, caméra à l'épaule.
00:01:48.128 --> 00:01:50.753
Fincher est un adepte du trépied.
00:01:50.753 --> 00:01:53.671
Il déteste la caméra à l'épaule
et le fait peut-être une fois par film.
00:01:53.671 --> 00:01:56.072
Millenium a deux scènes,
tandis que Zodiac a une,
00:01:56.072 --> 00:01:58.688
et The Social Network a seulement ce plan.
00:02:00.868 --> 00:02:05.363
Se7en a le plus de scène caméra à l'épaule
de tous les films de Fincher : cinq scènes.
00:02:05.563 --> 00:02:08.404
Mais même quand il en use,
regardez comment il l'utilise.
00:02:08.404 --> 00:02:11.260
La caméra qui suit les détectives est
tremblante, tandis que John Doe,
00:02:11.260 --> 00:02:13.748
qui a tout le pouvoir dans la scène,
est filmé sur un trépied,
00:02:13.748 --> 00:02:15.506
solide comme un roc.
- Y a quoi, dans le carton ?
00:02:15.506 --> 00:02:16.525
- Lâche ce revolver.
00:02:16.525 --> 00:02:18.570
- Y a quoi, dans le putain de carton ?
- Donne ton arme.
00:02:18.570 --> 00:02:19.725
- Il vient de vous le dire.
00:02:19.725 --> 00:02:21.045
Une autre chose que Fincher évite :
00:02:21.045 --> 00:02:23.303
l'impression qu'un être humain manie l'appareil.
00:02:23.303 --> 00:02:24.303
À une époque où
de nombreux cinéastes
00:02:24.303 --> 00:02:26.032
ajoutent délibérément des
tremblements à la caméra
00:02:26.032 --> 00:02:27.032
ou des erreurs à leurs séquences
00:02:27.032 --> 00:02:29.316
pour faire comme si
il y avait une personne ici,
00:02:29.316 --> 00:02:30.681
Fincher fait le contraire.
00:02:30.681 --> 00:02:34.019
- J'adore l'idée de
la caméra omnisciente
00:02:34.019 --> 00:02:36.609
qui passe par ici quasi-parfaitement,
00:02:36.609 --> 00:02:38.241
et va par là quasi-parfaitement
00:02:38.241 --> 00:02:40.532
elle ne possède aucune personnalité,
00:02:40.532 --> 00:02:43.939
c'est un peu comme ce qui se passe
était destiné à se produire.
00:02:46.859 --> 00:02:48.959
Parfois, vous ne pouvez pas
dire si une séquence a été
00:02:48.959 --> 00:02:49.694
filmée par un humain,
00:02:49.694 --> 00:02:50.726
par motion control
00:02:50.726 --> 00:02:51.928
ou si c'est une image de synthèse.
00:02:51.928 --> 00:02:53.331
L'effet final est menaçant,
00:02:53.331 --> 00:02:55.980
comme quelque chose
à l'extérieur de l'hôtel Overlook.
00:03:01.389 --> 00:03:03.239
Aussi il ne coupe pas de gros plan
00:03:03.239 --> 00:03:04.365
à moins qu'il le doive.
00:03:04.365 --> 00:03:06.980
Même si ses gros plans et inserts
sont très distinctifs,
00:03:06.980 --> 00:03:08.280
il coupe rarement parce que...
00:03:08.280 --> 00:03:11.287
- Chaque fois que vous
faites un gros plan
00:03:11.957 --> 00:03:15.207
le public sait : "Regardez ça,
ça c'est important."
00:03:15.207 --> 00:03:16.497
Vous devez être très très
00:03:16.497 --> 00:03:19.656
prudent et soigneux quand
vous choisissez d'en faire un.
00:03:22.596 --> 00:03:24.856
Dans une scène donnée,
il va seulement utiliser le gros plan
00:03:24.856 --> 00:03:25.998
pour un ou deux moments.
00:03:25.998 --> 00:03:27.894
Et plus il réalise, moins il en fait.
00:03:28.014 --> 00:03:30.441
- Vous auriez fait un
excellent secrétaire d'Etat.
00:03:31.921 --> 00:03:33.974
Ces moments gagnent en
puissance précisément
00:03:33.974 --> 00:03:35.949
parce qu'il refuse d'en user ailleurs.
00:03:38.564 --> 00:03:40.514
Et enfin, il ne déplace jamais la caméra
00:03:40.514 --> 00:03:41.557
s'il peut l'éviter.
00:03:41.557 --> 00:03:44.792
- Je voulais présenter,
dans sa largeur, un cadre,
00:03:44.792 --> 00:03:49.013
et dans une situation
aussi vide que possible,
00:03:49.013 --> 00:03:51.364
autant qu'à la manière
simple d'une avant-scène.
00:03:51.364 --> 00:03:53.443
C'est ce qui se passe,
c'est ce que ce gars voit.
00:03:53.443 --> 00:03:55.493
- Vous ne faites pas attention.
00:03:56.163 --> 00:03:57.367
- Qu'est-ce que c'est ?
00:03:57.367 --> 00:03:59.727
Donc considérez toutes
ces restrictions qu'il se donne :
00:03:59.727 --> 00:04:00.574
pas de caméra à l'épaule,
00:04:00.574 --> 00:04:01.546
pas de vision à la première personne,
00:04:01.546 --> 00:04:02.679
pas de gros plans inutiles,
00:04:02.679 --> 00:04:04.662
pas de mouvements
de caméra sans raisons.
00:04:04.662 --> 00:04:06.942
Donnons-lui une scène avec
simplement des gens qui parlent.
00:04:06.942 --> 00:04:08.355
Peut-il la rendre cinématographique ?
00:04:08.355 --> 00:04:11.018
- Il a mis un seau sous le mec,
et a servi la soupe.
00:04:11.045 --> 00:04:13.675
Selon le légiste, ça a duré
plus de 12 heures.
00:04:13.675 --> 00:04:14.339
Oh oui.
00:04:14.339 --> 00:04:16.829
Parler n'a rien de cinématographique,
mais le drame l'est.
00:04:16.829 --> 00:04:18.009
Dans cette scène,
nous avons trois personnes,
00:04:18.009 --> 00:04:19.528
une debout, deux assises.
00:04:19.528 --> 00:04:21.368
La première chose que Fincher fait
est nous emmener par là
00:04:21.368 --> 00:04:22.512
pour écouter ces deux là.
00:04:22.512 --> 00:04:23.512
Uniquement grâce
à la taille du plan,
00:04:23.512 --> 00:04:25.255
nous pouvons dire que cela
est plus important pour Somerset
00:04:25.255 --> 00:04:26.799
que pour le chef,
mais aucun ne cédera.
00:04:26.799 --> 00:04:28.638
Lorsque le détective tente
de laisser tomber l'affaire.
00:04:28.638 --> 00:04:31.008
- Je voudrais être réaffecté
00:04:31.008 --> 00:04:33.844
Nous passons à un autre angle
du chef et de Somerset.
00:04:33.844 --> 00:04:36.032
Ceci est notre indice que Mills
tente de se frayer un chemin.
00:04:36.032 --> 00:04:37.382
Mais Somerset, qui ne regarde pas
00:04:37.382 --> 00:04:39.202
vers notre champ de vision, l'ignore.
00:04:39.202 --> 00:04:40.468
Lorsque le jeune détective l'interrompt :
00:04:40.468 --> 00:04:41.734
- Hey mec, je suis là.
00:04:41.734 --> 00:04:43.000
- Vous pouvez me le dire en face.
00:04:43.000 --> 00:04:44.000
Nous revenons à cet angle,
00:04:44.000 --> 00:04:46.003
avec Somerset qui lui fait enfin face.
00:04:46.003 --> 00:04:47.433
Cela met le chef dans
une situation difficile,
00:04:47.433 --> 00:04:49.755
et il doit se montrer ferme.
- Donnez-la-moi.
00:04:49.755 --> 00:04:51.597
- Non, je vous mets sur autre chose.
00:04:52.027 --> 00:04:54.027
Ceci est le seul gros plan
du chef dans cette scène
00:04:54.027 --> 00:04:55.337
et Fincher le garde pour le moment
00:04:55.337 --> 00:04:57.348
où Mills est complètement exclu.
00:04:57.348 --> 00:04:59.917
Ainsi, même sans son, vous
comprenez l'objet de la scène
00:04:59.917 --> 00:05:01.957
Fincher a pris vos yeux
et les a amenés
00:05:01.957 --> 00:05:03.231
ici pour voir ce drame,
00:05:03.231 --> 00:05:04.631
ici pour voir celui-ci,
00:05:04.631 --> 00:05:06.222
puis ici pour le final.
00:05:06.222 --> 00:05:07.222
Trois personnages,
00:05:07.222 --> 00:05:08.176
trois relations,
00:05:08.176 --> 00:05:09.770
tous mis en scène pour la caméra.
00:05:10.075 --> 00:05:11.849
- Je suis désolé, mon pote.
00:05:11.849 --> 00:05:13.369
La prochaine fois que ces personnages
seront ensemble,
00:05:13.369 --> 00:05:15.172
regardez à quel point
Mills est assis loin.
00:05:15.172 --> 00:05:18.023
Mais une fois que Somerset
commence à expliquer sa théorie :
00:05:18.023 --> 00:05:19.223
- La gourmandise,
00:05:21.613 --> 00:05:22.426
la cupidité
00:05:22.446 --> 00:05:23.746
Fincher nous amène de ce côté
00:05:23.746 --> 00:05:26.187
pour les montrer se regarder
l'un l'autre dans le même cadre.
00:05:26.187 --> 00:05:28.035
Même si ils ne travaillent pas ensemble
pendant encore 10 minutes,
00:05:28.035 --> 00:05:30.036
c'est ici qu'ils commencent
à se respecter mutuellement.
00:05:30.036 --> 00:05:33.519
En regardant Se7en vous pouvez
voir la progression de cette relation
00:05:33.519 --> 00:05:35.634
dans chaque plan où les deux apparaissent,
00:05:35.634 --> 00:05:37.064
en finissant par celui-ci.
00:05:37.064 --> 00:05:38.346
ÇA c'est du bon boulot.
00:05:39.036 --> 00:05:41.985
Et plus Fincher vieillit,
plus il devient subtil.
00:05:41.985 --> 00:05:44.910
Par exemple, maintenant, il est vraiment
bon dans l'utilisation du vide dans le cadre.
00:05:44.910 --> 00:05:46.737
Il va couper sur une chaise vide.
00:05:46.737 --> 00:05:49.267
- Eduardo était le président de la
Harvard Investors Association
00:05:49.267 --> 00:05:51.036
et il était aussi mon meilleur ami.
00:05:51.169 --> 00:05:53.315
ou un espace vide pour un mari absent.
00:05:53.315 --> 00:05:55.624
- Quel dommage,
nous allons parler de ça.
00:05:56.789 --> 00:05:58.120
Et quand est-il va être fini ?
00:05:58.012 --> 00:05:59.015
Il va construire une scène entière
00:05:59.015 --> 00:06:02.015
pour un moment où quelqu'un
regarde dans l'objectif, heureux
00:06:02.015 --> 00:06:05.034
- Je suis très heureuse d'être ici,
merci de m'avoir invité
00:06:05.169 --> 00:06:06.656
ou terrifié.
00:06:07.056 --> 00:06:09.056
- Prenez soin de vous, Sam
00:06:09.056 --> 00:06:12.119
Et il va nous montrer l'intérieur
du réfrigérateur de quelqu'un.
00:06:16.025 --> 00:06:18.574
C'est vrai que Fincher a la
réputation d'être intransigeant
00:06:18.574 --> 00:06:21.149
faisant 50 ou 60
ou 99 prises d'une scène.
00:06:21.829 --> 00:06:24.659
- Double arc-en-ciel ?
Oh mon Dieu,
00:06:24.659 --> 00:06:26.406
qu'est-ce que ça veut dire ?
00:06:26.406 --> 00:06:28.396
En même temps,
c'est agréable de regarder
00:06:28.396 --> 00:06:30.281
quelqu'un qui est
bon dans son travail.
00:06:30.281 --> 00:06:33.021
quelqu'un qui peut montrer le
changement d'un rapport de force
00:06:33.021 --> 00:06:34.065
avec une seule coupe
00:06:34.845 --> 00:06:36.208
- coupes les lignes.
00:06:36.378 --> 00:06:39.500
Quelqu'un qui est prêt à laisser
ce moment dans sa totalité
00:06:44.491 --> 00:06:46.201
ou simplement de nous laisser
observer les personnages
00:06:46.201 --> 00:06:48.032
marcher d'un point A à un point B.
00:06:48.032 --> 00:06:49.512
Même si vous n'aimez pas Fincher,
00:06:49.512 --> 00:06:51.826
son travail est l'un des
meilleurs actuellement
00:06:51.826 --> 00:06:53.950
et il vaut vraiment la
peine d'être étudié.
00:06:54.026 --> 00:06:57.003
- Je ne suis pas le zodiaque,
00:06:57.003 --> 00:07:00.153
et si je l'étais,
je ne vous le dirais certainement pas.
00:07:00.153 --> 00:07:03.024
Et si vous l'appreciez,
voici ce qu'il pense de vous.
00:07:03.051 --> 00:07:05.225
- Je pense que les gens sont pervers
00:07:05.755 --> 00:07:08.707
J'ai soutenu ça, ça a été ..
00:07:08.707 --> 00:07:11.307
c'est le fondement de ma carrière.