(Beatboxing) E aí?

Chamo-me Tom Thum,

e quero dizer que é um prazer
estar de volta ao TEDx.

Quando pisei pela primeira vez
o palco em Sydney em 2013

como um rapazinho ingénuo de Brisbane,

não fazia ideia de que estava prestes 
a fazer o TEDx mais visto de sempre.

(Risos)

(Aplausos)

Mas vocês sabem, eu fiquei satisfeito
porque foi completamente inesperado.

No entanto, diante de vocês hoje,
está uma versão de mim mesmo,

ligeiramente inchada e desgastada
pelo tempo, cinco anos depois,

e estou muito confiante.

(Risos)

Confiante de que estou prestes a fazer

a palestra mais execrável
de todos os tempos,

que vos dará vontade de fugir
e que vos fará vomitar.

Dentro de instantes 
vou mostrar-vos coisas

que, segundo penso,
dificilmente esquecerão,

mas tudo em nome da ciência.

Primeiro, para quem não está
familiarizado com o que eu faço,

acho que se vocês destilassem
isso até à sua essência,

chamar-me-iam um "beatboxer".

(Beatboxing) Por exemplo...

esta é uma demonstração:

(Beatboxing)

(Mudança de ritmo)

(Aplausos)

Obrigado.

(Aplausos)

Ser um "beatboxer",

significa que, profissionalmente,

sou 100% dependente da...

(Beatboxing) ... flexibilidade 
da voz humana sem filtro.

Durante anos, os meus contemporâneos e eu
temos vindo a lidar com perguntas do tipo:

"Meu Deus, isso é giríssimo.

"Quando é que descobriste
que conseguias fazer isso?"

Depois de ter praticado 
milhares e milhares de horas.

(Risos)

"E qual é o teu emprego a sério?"

"Eu sou "beatboxer" a tempo inteiro, 
Meritíssimo."

Mas há uma pergunta
que me fazem com frequência

e que é um pouco
mais difícil de responder.

e é como conseguimos fazê-lo.

"Como é que fazes esses barulhos?"

Ou seja, eu sei que a memória muscular
dita o sítio onde posiciono os lábios,

no intuito de...

(Beatboxing)

mas não faço ideia de qual
a mecânica interna das coisas.

Todas essas coisinhas instáveis
penduradas

e como interagem entre elas...

(Risos)

de uma forma que me permita...

(Beatboxing)

Metaforicamente falando,

eu sei como conduzir,

só não sei o que está debaixo do capô.

Então, decidi descobrir

e convidei 5000 estranhos cativos,

algumas câmaras pouco confortáveis,

todos a assistir "online"
e o histórico do seu navegador

num lugar onde nem mesmo
o mais íntimo dos meus encontros esteve:

a minha garganta.

Para me ajudar a fazer isso,

vou convidar para subir ao palco
um convidado muito especializado

do Centro de Voz de Queensland,

um homem que esteve na minha boca
mais vezes do que gostaria de admitir,

uma lenda da laringe,

Médico otorrinolaringologista 
e cirurgião laríngeo,

Matthew Broadhurst.

(Aplausos)

MB: Obrigado, Tom, obrigado.

E boa noite a todos

É um prazer estar aqui, 
no palco do TEDx esta noite.

(Risos)

Uf!

(Risos)

TT: Ele não está a aquecer as mãos.

Não fica assim tão íntimo.

MB: Partimos há pouco tempo

para tentar ir ao fundo
do mundo e da garganta

deste extraordinário "beatboxer"

para tentar perceber como é possível
humanamente uma tal variedade de sons.

e o que descobrimos

— estes vão entrar na boca —

e o que descobrimos foi uma coisa
absolutamente maravilhosa.

Mesmo depois dos meus dois anos 
de cirurgia laríngea

na Faculdade de Medicina de Harvard

com o professor mundialmente
conhecido, Steven Zeitels,

nunca vimos algo tão extraordinário
ou fascinante como isto,

e é isso o que vos vamos 
mostrar esta noite.

(Risos)

Muito bem, então para aqueles 
que podem ter um estômago sensível,

os próximos 10 minutos vão 
ser cada vez mais gráficos

e podem dar-vos a volta ao estômago.

Então, vamos deitar mãos à obra.

TT: Podem usar o balde.

(Risos)

MB: Quando produzimos sons,

usamos as cordas vocais
para puxar o ar dos pulmões

e depois transformá-lo numa coluna
de ar em vibração na garganta.

Se pensarem nisso como um trompete,

temos o bocal que são as pregas vocais

e depois a secção da corneta 
que é a garganta.

Se arrancarmos a cabeça
e um pouco do pescoço

e ficarmos apenas com o tronco
com as cordas vocais, a vibrar,

o som seria assim.

(Som flatulento)

MB: Seria muito difícil a comunicação,
mas, por sorte, temos uma garganta.

Temos todos os tecidos moles,

e isso dá-nos todas as incríveis 
dinâmicas do som

que vamos escutar esta noite.

Isto é um laringoscópio rígido.

TT: Hum, rapaz picante.

MB: Eu sei, eu sei

(Risos)

Dez milímetros de diâmetro,

que nos dá a mais alta resolução
de imagem da laringe que podemos obter.

E marcamos com um estroboscópio aqui

e um microfone disparador.

O microfone vai captar as frequências

e isso permitir-nos-á mostrar
como tudo isto funciona.

Então, podemos apagar as luzes?

TT: (Voz grave)

MB: Acendam a luz aqui.

TT: (Sons agudos e graves)

MB: Eu tenho a frequência do som
compatível com o estroboscópio.

Esta é a luz que vocês estão a ver
a cintilar no copo.

TT: (Tom grave)

MB: E isto está a cerca
de 80 hertz ou mais.

Portanto, o que podemos fazer 
é agarrar nisto

e colocar na fase do estroboscópio
e o som ficará fora de sincronia.

Isso permite-nos captar em tempo real,
a atividade em câmara lenta

dos tecidos em vibração.

Quando aplicamos isso à laringe,

obtemos este movimento lento, fluido
das cordas vocais em vibração.

Então é isto o que vamos
encontrar e fazer.

Estás pronto?

TT: Estou.

MB: OK, então cá vamos.

Vamos dar uma olhadela
à caixa de voz.

(Risos)

É muito difícil não se engasgar com isto.

Diz "i."

TT: ♪ iiiiiiii

MB: Aqui em baixo, 
vemos as cordas vocais,

as pequenas estruturas em forma de cordão.

(Risos)

Agora olhem para a pele do pescoço

e verão quão forte a luz penetra na pele.

Certo, podem ligar 
as luzes novamente?

(Risos)

(Aplausos)

OK, dá-nos um confortável "i."

TT: ♪ iiiiii

(Risos)

TT: ♪ iiiiii

TT: ♪ iiiiii

MB: Esta é a vibração das cordas vocais;

a cerca de 120 hertz.

Isto significa que as cordas
colidem 120 vezes por segundo

apenas para fazer este som.

E podemos ver também que eles estão 
absolutamente, perfeitamente normais.

Por isso, todo o seu "beatboxing", 
todos esses sons durante anos

com a maneira como o Tom os faz

sem quaisquer danos.

É realmente notável.

Parabéns.

TT: (Som agudo) Entendido. ♪ iiiiii

MB: Agora, vejam as cordas vocais 
irem do agudo ao grave.

Vê-las-ão a passarem de longas e delgadas
para curtas e grossas.

Diz "i."

TT: (Do tom agudo ao grave) I.

MB: OK.

TT: (Do tom alto ao baixo) ♪ iiiiii

MB: E o que vemos é que
o seu alcance vocal é muito grande,

muito maior do que qualquer outro 
artista com quem já trabalhei.

A máquina não pode captar
os tons muito altos

TT: (Tom muito alto)

MB: Sabemos que o registo de um apito
se situa por volta dos 2092 hertz.

Isto significa que as cordas vocais,

em mais de 2000 vezes por segundo,

estão a bater juntas
só para fazer este som.

Isto é realmente extraordinário.

Se pensarem nelas,
têm só15 milímetros de comprimento,

quase não atingem a largura 
do vosso polegar.

Isto é incrível.

(Risos)

É incrível este órgão 
poder fazer uma coisa destas.

Agora vamos trocar 
para um laringoscópio flexível.

Isto é um pouco mais gráfico.

TT: Ele comprou isto na SEXPO.

(Risos)

MB: Isso não estava no guião.

(Risos)

(Aplausos)

TT: Em segunda mão.

(Risos)

MB: Ora bem, para esta parte
tivemos que calcular o tempo com precisão

por causa da necessidade
de anestesia local.

É preciso adormecer o nariz 
e colocar a câmara lá dentro.

Esta máquina não ajuda muito 
na produção de sons,

mas dá-nos uma boa visão
do que está a acontecer.

Então, façam das tripas coração, 
e observem o que podemos fazer.

(Audiência) Oh!

Vamos até à parte de trás do nariz.

E ai podemos ver o véu do palato.

Muito dos sons que fazemos no dia a dia,

mesmos os mais simples,

são incrivelmente complexos.

O som "kh" por exemplo.

É o véu do palato a colar-se 
exatamente na parte de trás do nariz.

Se dissermos isso alto, cinco vezes,

sentimos o palato mole a estalar
contra a parte de trás da garganta.

Kh, kh, kh, kh, kh.

Muito bem, então é assim que deve soar 
quando o Tom reproduz esse som.

TT: Kh, kh, kh, kh, kh.

"Uma cacofonia de kookaburras
cacarejantes e cacatuas em Kakadu

"não conseguia confrontar a ketamina."

(Risos)

(Aplausos)

MB: OK, agora no mundo do "beatbox",

eles podem usar isso
para todo o tipo de efeitos diferentes.

Eu posso ajudar-te.

TT: Está tudo bem, somos profissionais.

(Risos)

(Beatboxing)

MB: Muito bem.

(Aplausos)

Agora, vamos deslizar para baixo
e um pouco mais adiante.

Se apagarem as luzes

e tentarem ver a luz algures na boca.

Verão exatamente
onde se encontra a câmara.

(Risos)

TT: (Cantando).

(Risos)

MB: OK.

O que vemos ali é a base da língua.

As paredes laterais do ecrã,

é a faringe,

todos as paredes musculares,

e no convés profundo e escuro 
está a laringe.

TT: Podemos acender as luzes?
Acho que é uma boa ideia.

Está a ficar um pouco estranho
com as luzes apagadas.

MB: Acendam as luzes, obrigado.

Agora depois de examinar mais de 15 000
laringes e gargantas na minha vida,

posso dizer-vos
que a garganta e a laringe de Tom

é anatomicamente normal
como a de qualquer outra pessoa.

É apenas o uso de todos os músculos
e tecidos moles

que lhe permitem fazer
todos esses sons maravilhosos

que vocês vão escutar.

Agora vamos dissecar
alguns sons para vocês.

TT: Está lá mesmo. Definitivamente.

(Risos)

OK.

(Sons agudos)

(Pios)

MB: O que ele está a fazer
é a alterar o formato

e o tamanho da coluna de ar em vibração

usando contrações rítmicas 
de todos os músculos

para gerar todos aqueles sons 
que vocês estão a ouvir.

(Beatboxing)

(Risos)

(Tom grave)

MB: E agora há movimentos rítmicos

das cartilagens aritenoides lá em baixo

balançando para e frente e para trás 
criando este som diferente.

TT: (Tons graves)

MB: Nós gostamos de lhe chamar
"baixo esfíncter".

(Risos)

E o que vemos é que o colapso 
de todo o tecido

(Risos)

permite um tipo diferente 
de uma nota grave muito profunda.

Muito bem, com os anestésicos a bordo,

e uma grande mangueira no nariz,

vamos soltar um pedacinho 
de seu repertório

e ver tudo isso a atuar.

E vamos mover-nos com cuidado.

TT: Podes puxá-lo apenas um pouco?

(Risos)

TT: (Beatboxing)

Talvez um pouquinho mais.

Ok, fixe, acho que estamos prontos.

(Beatboxing) Essa vai para todos
os meus amigos

que vieram para se afundarem
como num abismo

— vejam isto.

(Beatboxing)

(Aplausos)

(Beatboxing)

Partimos do básico 
e construímos do zero,

(Disco arranhado)

Sim, tipo isto.

(Beatboxing)

(Som de trompete)

(Beatboxing) De volta ao básico.

(Beatboxing)

(Beatboxing) Vocês conhecem o som.

(Beatboxing) Façam algum barulho.

(Aplausos)

(Assobios)

(Aplausos)

TT: Muito obrigado.