[batuques]

[Kevin Beasley] Não será assim o começo...

[batuques]

Acho que é o suficiente para começar.

[batuques]

[Matérias-primas de Kevin Beasley]

[palmas]

Então agora,

eu tenho colocado bastante energia

em uma exposição no Whitney,

que é a minha primeira grande exposição aqui na cidade.

O projeto tem diversas partes.

Tem a instalação de som,

que é colocada em torno da máquina de descaroçar algodão,

e três grandes obras esculturais.

A obra surgiu de uma experiência que e tive em uma reunião de família,

em Valentines, Virginia, no verão de 2011.

Eu dirigi para New Haven.

E o terreno tem uma estrada tortuosa que leva até a casa.

E eu olho para cima,

e vejo plantações nos campos.

Eu parei o carro e olhei,

e eu pensei, "Uau, o que é isso?"

E eu abaixei a janela e vi que era algodão.

E me impressionou de uma forma que

não conseguia entrar na minha cabeça.

Emocionalmente, era muito pesado.

Mentalmente, era muito pesado.

Eu senti como se não tivesse reconciliado alguma coisa.

Eu estava tipo, "Por que estou tão bravo com essa planta?

Entende?

Essa planta não está fazendo nada além de

crescer e ser bonita.

E eu sinti que, tudo bem, tem muita coisa para desembrulhar

que precisa acontecer.

Sabe, eu quero mostrar esse algodão aqui.

Isso aqui foi tudo descaroçado.

Isso é tudo algodão da Virginia,

Valentines, Virginia.

Usar algodão, algodão natural,

como matéria é muito importante,

porque tão materialmente orientado como eu sou,

é tudo por que existe um contexto para esses materiais.

Para a exposição, terá três grandes obras esculturais.

Eu tenho chamado elas de lajotas,

por causa da relação delas com a arquitetura.

Elas são feitas de materiais muito diferentes.

Isso é um suéter.

É um suéter de algodão Yale,

muito legal, e formal.

E isso aqui são algumas bandanas,

bandanas azuis.

Para representar o rio,

ou algum tipo de água corrente.

Cada material tem uma história

ou uma vida que foi vivida.

Eles se tornam meios de contar histórias.

Isso aqui é a gola da minha toga,

de quando eu me formei em Yale.

Quando eu penso sobre algodão,

pode me levar a qualquer lugar.

Você pensa sobre politica,

sobre as relaçoes sociais que você tem,

sobre economia,

reparações históricas.

Tudo se desenrola e é colocado pra fora.

Estas páginas vem de...

um Atlas do Comércio Transatlântico de Escravos.

É surpreendente como esses registros

foram guardados por tanto tempo,

e com tantos detalhes.

Mas também é um indicativo

do tráfico e comércio.

Você tem o registro de cada coisa,

cada movimento,

por que tem dinheiro e capital envolvido.

Mas estes eram de corpos.

Ser uma pessoa negra nesse...

cenário atual,

isso é o que você é encorajado a fazer...

seguir em frente.

como " Ok, já passou esse tempo."

"Teve espaço" certo?

Isso está incorreto.

Mas também é uma forma de você

se sentir pressionado a fazer algo.

Então... eu acho que isso

para mim é um aspecto essencial

de fazer escultura.

Você tem que lidar

com essa materialidade.

Esses trabalhos, eu acho,

exigem isso.

Eles exigem que você os enfrente,

porque eles estão confrontando você.

[BATUQUE]

[BATUQUE PARA]

Estava procurando um descaroçador de algodão.

Eu tinha algodão e estava pensando

talvez eu pudesse fazer camisetas,

ou eu posso fazer roupas.

E eu entrei no eBay

procurando por uma pequena manivela,

que fosse portátil,

e a primeira coisa que me deparei

foi um anúncio deste grande motor

de descaroçar algodão.