[BATTERIE]
[KEVIN BEASLEY] Pas d'intro...
[BATTERIE]
Je pense que c'est assez on peut commencer.
[BATTERIE]
[Claquement]
Donc, en ce moment
Je mets beaucoup d'énergie à préparer une exposition au Whitney,
ma toute première exposition solo dans cette ville.
Le projet comprend plusieurs composantes.
Il y a une installation sonore,
intégrée autour d'un moteur égréneur de coton,
et trois grandes œuvres de sculpture.
Ce travail est né d'un vécu lors d'une réunion de famille
à Valentines en Virginie, lors de l'été de 2011.
J'étais descendu en voiture de New Haven.
La maison est accessible par une route sinueuse.
Je lève les yeux et je vois des champs plantés.
J'ai coupé le moteur et j'ai regardé,
et je me disais "Ouah ! c'est quoi ça ?"
J'ai baissé la vitre et j'ai vu que c'était du coton.
Cela m'a frappé de telle sorte que je ne comprenais pas.
Émotionnellement, c'était trop.
Mentalement, c'était trop.
Comme si quelque chose m'échappait.
Je me demandais "Pourquoi cette plante m'interpelle ?"
Cette plante ne fait rien d'autre que de grandir et d'être belle.
Et donc je me suis dit "Ok, déballons toutes ces émotions."
Je veux accomplir quelque chose avec ce coton.
Tout ce coton a été égrené .
Tout ce coton vient de la Virginie
de Valentines, en Virginie.
Utiliser le coton brut, comme matière est vraiment important,
car orientés vers les matériaux comme je le suis,
car il y a un contexte pour ces matériaux.
Pour l'exposition, il y aura trois grandes œuvres sculpturales.
nommées dalles à cause de leur lien avec l'architecture.
Composées de matériaux très différents.
Ça c'est un sweater.
C'est du coton de Yale.
Un sweat de sportif bon chic bon genre.
Ensuite il y a quelques durags, des bleus.
Ici, ils représenteront une rivière,
ou une sorte de cour d'eau qui s'écoule.
Chaque matériaux a une histoire ou une vie.
Ils deviennent une manière de raconter une histoire.
Ça, c'est le col de ma robe, quand j'ai eu mon diplome de Yale.
Quand je pense au coton, ça me renvoi à un tas de choses.
A la politique.
Aux relations que vous avez.
A l'économie.
A la réparation.
Tout ce déballe et s'étale.
Ces pages viennent d'un atlas de la Traite des Esclaves Transatlantique.
C'est remarquable que ces pages ai été conservés aussi longtemps
et avec autant de détails.
Mais c'est aussi un indicateur des échanges et du commerce.
On garde des traces de tout, chaque mouvements,
parce que l'argent et le capital sont impliqués.
Mais ces capitaux était des corps.
Quand tu es noir aujourd'hui
on te pousse à passer à autre chose.
Genre "Ok, du temps est passé."
C'est faux.
Mais tu as l'impression de devoir t'y soumettre.
Pour moi, cela est un aspect essentiel du processus de sculptage.
Il faut faire face à sa matérialité.
Je pense que c'est travaux réclament cet effort.
Ils exigent que tu les confronte,
parce qu'ils te confrontent.
[BATTERIE]
[LA BATTERIE S'ARRETE, SILENCE]
Je cherchais une égreneuse à coton
J'avais du coton et je pensais
que peut-être je pourrais faire des t-shirts ou des habits.
Je suis allé sur eBay,
et la première offre qui est apparut fut ce large moteur d’égreneuse.
J'ai eu le sentiment qu'elle me disait ce que je devais faire.
L'égreneuse à coton a été inventé par Eli Whitney en 1794.
Ce qu'elle fait est séparer les fibres des graines
ce qui était la tâche la plus longue pour les esclaves.
Les gens pensaient que ça réduirait le nombre d'esclaves
mais ça a eu l'effet opposé
comme ils acquerraient plus de terre, les plantations s'élargirent.