[SOLO DE BATERÍA]
--[KEVIN BEASLEY] No va a haber un comienzo...
[SOLO DE BATERÍA]
--Creo que eso es bastante para empezar.
¨Las Materias Primas de Kevin Beasley¨
[PALMADA] [SILENCIO]
Bueno, ahora mismo
he estado invirtiendo muchísima energía en una exhibición en el Whitney,
la cual es mi primera gran exposición individual aquí en la ciudad.
El proyecto tiene varias partes.
Hay una instalación de sonido,
que está enraizada alrededor de una desmotadora de algodón,
y tres grandes obras escultóricas.
El trabajo realmente sale de una experiencia en una reunión familiar
en una reunión familiar que tuve en Valentines, Virginia, en el verano de 2011.
Conduje desde New Haven.
La propiedad tiene un camino sinuoso que te lleva hasta la casa.
Miro hacia arriba, y veo que los campos están plantados.
Paré el coche y miré,
y yo estaba como, "Guau, ¿qué es eso?"
Y bajé la ventanilla, y vi que era algodón.
Me golpeó de una manera que me llegó a la cabeza.
Emocionalmente, era demasiado pesado.
Mentalmente, era demasiado pesado.
Sentí que me faltaba algo por reconciliar.
Yo estaba como, "¿y yo por qué estoy tan cabreado con esta planta?"
Esta planta no está haciendo nada más que crecer y ser bonita.
Sentí que, bueno, que aún hay mucho que desempaquetar.
-- Sabes, quiero apuntar a este algodón aqui
--Todo esto de aquí ha sido desmotado.
-- Todo ese algodón es de Virginia,
--Valentines, en Virginia.
Usar algodón, algodón crudo, como material es muy importante,
porque estando tan orientado al material como lo estoy yo,
hay un contexto para esos materiales.
Para la exposición, habrá tres grandes obras escultóricas.
Los he estado llamando losas, por su relación con la arquitectura.
Están hechos de materiales muy diferentes.
--Esto es un suéter.
--Es de Yale,
--muy bonito, un suéter preppy.
-- Y luego estos son durags azules,
--van a representar un río,
--o algún tipo de agua que fluye.
Cada material tiene algún tipo de historia o vida que se vive.
Se convierten en formas de contar historias.
--Este es un cuello de mi capa y toga, cuando me gradué de Yale.
Cuando pienso en el algodón, me lleva a todos lados
Piensas en política.
Piensas en las relaciones sociales que tienes.
Piensas en economía.
Reparaciones.
Todo se despliega y se presenta.
Estas páginas provienen de un Atlas del comercio transatlántico de esclavos.
Es notable que estos registros se han mantenido durante tanto tiempo
y con tanto detalle.
Pero también es indicativo de trata y comercio.
Se realiza un seguimiento de cada cosa, cada movimiento,
porque hay dinero y hay capital involucrado.
Pero estos eran cuerpos.
Al ser una persona negra en este estado actual,
eso es a lo que te sientes animado a hacer... a seguir adelante.
Como, "Ok , ha habido tiempo".
"Ha habido espacio", ¿verdad?
Es una narrativa falsa.
Pero también es de ahí de donde viene la presión
Ese para mi es un aspecto esencial al esculpir.
Tienes que lidiar con su materialidad.
Estas obras, creo, exigen eso
Te exigen enfrentarte a ellas.
porque ellas se están enfrentando a ti.
[SOLO DE BATERÍA]
[SILENCIO]
Estaba buscando una desmotadora de algodón.
Tenía algodón, y estaba pensando,
podría hacer camisetas, o puedo hacer prendas.
Me metí en Ebay,
buscando una pequeña de mano, algo con manivela,
y lo primero que encontré era un anuncio de esta enorme desmotadora de algodón.
Sentí que me decía lo que tenía hacer.
La desmotadora de algodón fue inventada por Eli Whitney en 1794.
Lo que hace es separar las fibras de las semillas,
que era la parte que más tiempo les consumía a los esclavos.
La gente pensó que disminuiría. el número de esclavos.
Pero en realidad tuvo el efecto contrario,
porque se adquirió más tierra, las plantaciones se hicieron más grandes.
En realidad aumentó el número de esclavos.
La desmotadora de de algodón está encastrada en una cámara de vidrio insonorizada,
y principalmente salió esta decisión, de poder experimentar
y ver el motor en marcha, y no escucherlo.
Eso salió de una conversación. con el antiguo propietario,
cuando le pregunté por cómo sonaba,
no podía particular palabra.
No tenía las palabras para describir ese sonido.
De verdad, era algo que tenías que experimentar por ti mismo.
--Vale.
El sonido siempre ha sido importante para mí.
Se ha ido convirtiendo cada vez más en mi forma de procesar el mundo
El sonido es tan físico y táctil como cualquier otro material.
[SONIDO PROCESADO DE LA DESMOTADORA DE ALGODÓN]
[SILENCIO]
¿Cómo liberas esa fisicalidad, o esa tactilidad de algo que no puedes ver,
o de algo que no sientes de manera tradicional?
[SONIDO PROCESADO DE LA DESMOTADORA DE ALGODÓN]
Te remueve las entrañas.
Sientes las vibraciones.
¿Va a querer la gente sentarse y escuchar esto?
¿Se quieren tomar el tiempo para considerar
qué es ese sonido y de dónde viene?
Estoy interesado en que la gente se cuestione su relación con este material--
que vean un muro de algodón que viene de un lugar específico,
del sur Americano--
solo para que piensen en su relación con eso,
y en cómo de implicados se sienten, si es que se sienten así.
¿De verdad estamos tomándonos el tiempo para procesar y entender estas cosas?
Así que creo que configurar un escenario donde la gente puede tomarse el tiempo
es todo lo que puedo ofrecer.