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杰夫 沃尔：一张不可能的照片

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所以我就问个问题

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墙上的那位先生，

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在看窗户里面的那个

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还有他穿着的绝妙的裤子

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是你做了这条裤子吗？

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是他做了这条裤子吗？

0:00:24.699,0:00:26.880
是你逼着他穿上这裤子的吗？

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这里有什么诡计吗？

0:00:28.640,0:00:30.280
你怎么解释？

0:00:30.520,0:00:32.280
（杰夫 沃尔）这是国家机密。

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（笑声）

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（采访者）还有那张照片，

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女人在试裙子的那张？

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（沃尔）那也是国家机密

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你看到发生的事发生了，

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这就是我能说的全部。

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至于它怎么发生的，和它已经发生的事实比起来，

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已经是次要的了。

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让我们设想，我在街头看到了这个男人，

0:00:52.860,0:00:55.720
并拍下了他做本来就在做的事的瞬间--

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或者是我精心设计了这个画面--

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有什么区别呢？

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我的意思是，这儿当然有不同点

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根据事实，或是根据历史，或是其他什么东西。

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在摄影里面，这种不同很重要。

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在摄影的艺术性上，

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（这种不同）不可能很重要，就和其他的艺术形式一样。

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在绘画上，这不重要。

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在雕塑上，这不重要。

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在戏剧中，这不重要。

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在影院中，这不重要。

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它只在一种艺术形式中有重要性，

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那就是摄影。

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这就是为什么你必须对付它，

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（采访者）嗯，那是从什么时候开始的呢？

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（沃尔）嗯……

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大概是三四十年之前的记忆，

0:01:39.940,0:01:41.920
一下子毫无征兆的回来了。

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当我意识到我喜欢这个题目的时候，

0:01:45.540,0:01:48.600
问题来了，“你怎么可能照得了这些呢？”

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看到它的不可能性，是使它变得更有趣的一个契机，

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所以，在更衣室的那一边，

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你知道那里会有一面镜子，

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因为在对面那边是一个窗帘。

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但它不是镜像，

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因为如果你看那些衣架的话，

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它们上面写的是“巴尔尼思”，

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而不是反着来的。

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那个窗帘是拉上的。

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没有人有看到那更衣室里面的权利，

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更衣室里面没有单向的镜子，

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更衣室里面也不可能有摄像头。

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这些都是事实，

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如果你分析这张照片，

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你将一定会得到这个结论。

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所以，你能看见的只能是

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镜子看见的那些东西。

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所以这就是一张不可能制造出来的照片。

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这导致了非常多有趣的困难。

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你可以从巴尔尼思这个商店里偷东西，

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所以，当然，我去了巴尔尼思

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为更衣室照相

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测量它们的每一个细节

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然后再复制这个更衣室。

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（开关灯产生的回声）

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我告诉你的是我相信的事

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如果你注意看那张照片

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享受它，看着它，参与到里面

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你也同样会发现这些事

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当你发现它的时候，会非常兴奋。

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你知道，最美丽的艺术是被藏起来的。

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但是没有秘密。

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这不像是个秘密，

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而是一种状态。