[Джефф Уолл: Невозможная Фотография]

[ИНТЕРВЬЮЕР, ЗА КАДРОМ]
Позвольте мне задать один вопрос.

Вот этот джентльмен здесь на стене,

который смотрит на зеркальную витрину,

и на котором надеты эти 
невероятные брюки...

это вы пошили эти брюки?

Это он пошил эти брюки?

Это вы заставили его надеть их?

В этом есть какой-то трюк?

Как вы это описали бы?

[ДЖЕФФ УОЛЛ]
Это секретная информация.

[СМЕЕТСЯ]

[ИНТЕРВЬЮЕР]
То же самое и с другим изображением,

где дама примеряет платье?

[УОЛЛ]
Это тоже секретная информация.

То, что вы видите происходит, произошло.

Это все, что я должен вам сказать.

Как это произошло - второстепенно

по отношению к факту, 
что это произошло.

Давайте представим, что я встретил
этого мужчину на тротуаре

и застал его в момент того, что
он и так делал...

или если я детально воссоздал это..

в чем разница?

Вернее, разница явно присутствует

с фактической, исторической точки зрения,
и так далее.

В фотографии эта разница имеет значение.

С художественной точки зрения
в фотографии,

это не может иметь более значимым, чем
в любом другом виде искусства.

В изобразительном искусстве, 
это не имеет значения.

В скульптуре, это не имеет значения.

В театре, это не имеет значения.

В кино, это не имеет значения.

Это имеет значение только в одном 
виде искусства,

и это фотография.

Поэтому вам придется c этим справиться.

[ИНТЕРВЬЮЕР] 
Хорошо, что было отправной точкой?

[УОЛЛ]
Мм...

Что-то вроде воспоминания тридцатилетней,
сорокалетней давности,

которое внезапно всплыло в памяти.

Когда я понял, что мне нравится сюжет,

вопрос был, 
"Как вообще это возможно сфотографировать?"

Невозможность это увидеть стала одним из импульсов к тому, что это вызывало интерес.

Итак, на этой стороне примерочной,

вы знаете, расположено зеркало,

потому что на противоположной стороне - 
занавеска.

Но это не зеркальное изображение,

потому что, если вы посмотрите на вешалки,

на них написано "Barneys"

и не в обратном направлении.

Занавеска задернута.