[Джефф Уолл: Невозможная Фотография]
[ИНТЕРВЬЮЕР, ЗА КАДРОМ]
Позвольте мне задать один вопрос.
Вот этот джентльмен здесь на стене,
который смотрит на зеркальную витрину,
и на котором надеты эти
невероятные брюки...
это вы пошили эти брюки?
Это он пошил эти брюки?
Это вы заставили его надеть их?
В этом есть какой-то трюк?
Как вы это описали бы?
[ДЖЕФФ УОЛЛ]
Это секретная информация.
[СМЕЕТСЯ]
[ИНТЕРВЬЮЕР]
То же самое и с другим изображением,
где дама примеряет платье?
[УОЛЛ]
Это тоже секретная информация.
То, что вы видите происходит, произошло.
Это все, что я должен вам сказать.
Как это произошло - второстепенно
по отношению к факту,
что это произошло.
Давайте представим, что я встретил
этого мужчину на тротуаре
и застал его в момент того, что
он и так делал...
или если я детально воссоздал это..
в чем разница?
Вернее, разница явно присутствует
с фактической, исторической точки зрения,
и так далее.
В фотографии эта разница имеет значение.
С художественной точки зрения
в фотографии,
это не может иметь более значимым, чем
в любом другом виде искусства.
В изобразительном искусстве,
это не имеет значения.
В скульптуре, это не имеет значения.
В театре, это не имеет значения.
В кино, это не имеет значения.
Это имеет значение только в одном
виде искусства,
и это фотография.
Поэтому вам придется c этим справиться.
[ИНТЕРВЬЮЕР]
Хорошо, что было отправной точкой?
[УОЛЛ]
Мм...
Что-то вроде воспоминания тридцатилетней,
сорокалетней давности,
которое внезапно всплыло в памяти.
Когда я понял, что мне нравится сюжет,
вопрос был,
"Как вообще это возможно сфотографировать?"
Невозможность это увидеть стала одним из импульсов к тому, что это вызывало интерес.
Итак, на этой стороне примерочной,
вы знаете, расположено зеркало,
потому что на противоположной стороне -
занавеска.
Но это не зеркальное изображение,
потому что, если вы посмотрите на вешалки,
на них написано "Barneys"
и не в обратном направлении.
Занавеска задернута.