0:00:07.420,0:00:11.010
Jeff Wall: fotografie impossibili

0:00:11.250,0:00:12.850
[REPORTER][br]Vorrei farle una domanda

0:00:13.860,0:00:15.780
Il ragazzo nella foto centrale,

0:00:15.790,0:00:17.779
in piedi davanti alla finestra

0:00:17.780,0:00:21.230
indossa dei pantaloni bellissimi...

0:00:22.320,0:00:23.260
Sono opera sua?

0:00:23.260,0:00:24.699
O li ha realizzati il ragazzo?

0:00:24.699,0:00:26.880
Li ha imposti lei?

0:00:26.880,0:00:28.640
Che cosa c'è dietro?

0:00:28.640,0:00:30.280
Come si sono svolte le cose?

0:00:30.520,0:00:32.280
[JEFF][br]È un'informazione riservata.

0:00:32.280,0:00:33.280
[RIDE]

0:00:33.660,0:00:35.520
[REPORTER][br]Lo stesso vale per la foto

0:00:35.520,0:00:38.150
della donna che prova un vestito?

0:00:38.760,0:00:40.420
[WALL] Anche questo è top secret.

0:00:40.420,0:00:41.740
Posso solo sire che

0:00:42.320,0:00:43.720
ciò che si vede è successo.

0:00:44.600,0:00:47.120
Il 'come' ciò sia successo

0:00:47.120,0:00:48.500
è di secondaria importanza.

0:00:49.700,0:00:53.700
Se le dicessi che il ragazzo [br]l'ho incontrato per strada

0:00:53.760,0:00:55.720
ed era già davanti alla finestra

0:00:56.500,0:00:59.140
o che si tratta di una ricostruzione,

0:01:00.640,0:01:01.740
cosa cambierebbe?

0:01:02.620,0:01:04.540
Ovviamente c'è una differenza

0:01:04.540,0:01:06.920
fattuale, storica...

0:01:06.920,0:01:09.600
Ed è questo l'importante in fotografia.

0:01:09.600,0:01:11.340
Questa realtà dei fatti

0:01:11.340,0:01:15.240
non è altrettanto importante [br]in altre forme d'arte:

0:01:16.940,0:01:19.060
che si tratti di pittura,

0:01:19.070,0:01:20.750
di scultura,

0:01:20.750,0:01:22.840
di opere teatrali,

0:01:22.840,0:01:24.290
o cinematografiche,

0:01:24.290,0:01:26.670
questa dinamica non conta.

0:01:26.670,0:01:28.260
Non è cosi in fotografia.

0:01:28.260,0:01:30.850
Ed è questo su cui ci si deve concentrare.

0:01:30.920,0:01:32.740
[REPORTER][br]A cosa si è ispirato?

0:01:34.500,0:01:35.240
[WALL] Um...

0:01:36.960,0:01:39.540
È un ricordo di trenta o quarant'anni fa

0:01:39.940,0:01:41.920
che si è ripresentato all'improvviso.

0:01:44.180,0:01:46.120
Il dilemma che i sono posto era:

0:01:46.120,0:01:48.600
"Come si può fotografare [br]un simile soggetto?"

0:01:49.280,0:01:53.980
Era il fatto che non potessi vederlo[br]a renderlo così interessante.

0:01:57.120,0:01:59.600
Sul quel lato del camerino

0:02:00.340,0:02:02.160
uno s'immagina che ci sia uno specchio

0:02:02.160,0:02:03.850
perché è di fronte c'è una tenda.

0:02:04.190,0:02:05.510
Ma non è un'immagine riflessa

0:02:05.780,0:02:07.630
se si fa attenzione alle grucce

0:02:07.630,0:02:09.320
si nota che "Barneys"

0:02:09.890,0:02:11.390
non è scritto al contrario.

0:02:12.640,0:02:14.120
La tendina è chiusa.

0:02:14.520,0:02:17.800
Nessuno può vedere [br]l'interno di un camerino.

0:02:18.880,0:02:21.760
Gli specchi trasparenti non sono permessi.

0:02:22.200,0:02:24.700
Anche le telecamere sono proibite.

0:02:25.580,0:02:27.480
Questi sono tutti elementi che

0:02:27.480,0:02:29.350
se si analizza la fotografia

0:02:29.350,0:02:31.300
ci fanno giungere a questa conclusione.

0:02:31.300,0:02:34.960
Quindi, possiamo vedere solo ciò [br]che lo specchio a sua volta vede

0:02:34.960,0:02:37.870
È una fotografia impossibile da realizzare

0:02:38.720,0:02:41.260
con difficoltà interessanti.

0:02:43.420,0:02:45.960
Barneys è un negozio dove si può rubare.

0:02:49.000,0:02:50.380
Per cui ci sono andato,

0:02:50.380,0:02:52.480
ho scattato delle fotografie ai camerini,

0:02:52.480,0:02:53.990
li ho misurati

0:02:53.990,0:02:55.620
e poi ho riprodotto il tutto.

0:02:58.440,0:03:00.020
[SUONO DI INTERRUTTORI]

0:03:01.860,0:03:04.080
Credo che tutti

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se si fa attenzione alla fotografia

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se la si osserva e [br]ci si lascia coinvolgere

0:03:08.120,0:03:09.920
possono rendersene conto.

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Ed è qui il bello.

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Vede, l'arte più sublime è nascosta.

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Ma non ci sono segreti

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Non non è un segreto.

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È una condizione.