1
00:00:08,113 --> 00:00:09,841
怖い話を上手く書きあげる方法は？

2
00:00:09,841 --> 00:00:12,162
もちろん おぞましい怪物を登場させたり

3
00:00:12,162 --> 00:00:13,423
血しぶきをあげたり

4
00:00:13,423 --> 00:00:15,442
四方から何かを 
飛び出させることもできます

5
00:00:15,442 --> 00:00:18,732
しかし一流のホラー作家 
H・P・ラヴクラフトは

6
00:00:18,732 --> 00:00:23,953
「もっとも古くからある最悪の恐怖は
知られざるものに対する恐怖である」と言います

7
00:00:23,953 --> 00:00:27,284
ホラー作家は
恐怖を直接的に表現するのではなく

8
00:00:27,284 --> 00:00:31,313
それが起こる予期の中に読者を宙吊りにして 
未知への恐怖をあおります

9
00:00:31,313 --> 00:00:34,605
これこそサスペンス（持続的緊張感）
の状態です

10
00:00:34,605 --> 00:00:39,342
よくあるサスペンスの例は
ホラー映画やミステリー小説に見られます

11
00:00:39,342 --> 00:00:41,251
「お化け屋敷の中には何があるのか？」

12
00:00:41,251 --> 00:00:43,993
「晩餐の招待客の中で
誰が殺人犯なのか？」

13
00:00:43,993 --> 00:00:46,943
しかし サスペンスは
これらのジャンルを越えて存在します

14
00:00:46,943 --> 00:00:48,714
「ヒーローは危機を乗り切れるのか？」

15
00:00:48,714 --> 00:00:50,873
「はたして ふたりは最後に結ばれるのか？」

16
00:00:50,873 --> 00:00:56,113
「主人公にこれほどの苦痛を与える
暗い秘密とは？」

17
00:00:56,113 --> 00:00:59,617
持続的緊張感を作り出す鍵は
読者が答えを出したくなるような

18
00:00:59,617 --> 00:01:02,157
疑問を一つ ないし いくつか用意し

19
00:01:02,157 --> 00:01:07,956
答えを明かすことを引き延ばしながら
読者の関心を保ち 謎解きを続けさせることです

20
00:01:07,956 --> 00:01:13,065
では 皆さんが作品を書く時に持続的緊張感を
作り出すにはどんな手法があるでしょうか？

21
00:01:13,065 --> 00:01:14,644
まず 視点を限定しましょう

22
00:01:14,644 --> 00:01:18,952
全容を知っていて 全てを伝えられる
「全知の語り手」を登場させるのではなく

23
00:01:18,952 --> 00:01:22,515
登場人物の視点から物語を進めましょう

24
00:01:22,515 --> 00:01:25,932
彼らが 読者と同じ程度の事しか
知らない状態から始めてもよいでしょう

25
00:01:25,932 --> 00:01:28,608
彼らが情報を得るにつれ
私たちも話が見えてくるのです

26
00:01:28,608 --> 00:01:33,267
古典小説の例として『吸血鬼ドラキュラ』では
手紙や日記の記述を通して話が展開し

27
00:01:33,267 --> 00:01:35,468
そこで この物語の登場人物は
自らの体験を伝え

28
00:01:35,468 --> 00:01:38,361
迫りくるものに恐れを抱きます

29
00:01:38,361 --> 00:01:41,237
次に ふさわしい舞台を選び
適切な描写をしましょう

30
00:01:41,237 --> 00:01:46,806
曲がりくねった廊下や秘密の通路のある
古びた屋敷やお城は

31
00:01:46,806 --> 00:01:50,836
何か不穏なものが隠されていることを
示唆します

32
00:01:50,836 --> 00:01:56,278
夜 霧 嵐といったものも全てが
登場人物たちの視界を狭め

33
00:01:56,278 --> 00:01:59,128
行動を制限する上で
同じような役割を果たします

34
00:01:59,128 --> 00:02:03,030
だからビクトリア朝のロンドンは
人気の舞台となっているのです

35
00:02:03,030 --> 00:02:06,866
そして普通の場所や物さえも
不気味になりえます

36
00:02:06,866 --> 00:02:10,047
例えば ゴシック小説『レベッカ』では

37
00:02:10,047 --> 00:02:17,108
主人公の新居に飾られていた花が 
血のような赤色だと表現されています

38
00:02:17,108 --> 00:02:20,238
３つ目 文体と文の形を上手く使いましょう

39
00:02:20,238 --> 00:02:24,358
単に何が起こるかだけでなく
その伝え方やテンポに

40
00:02:24,358 --> 00:02:27,728
注意を払うことで
持続的緊張感を高められます

41
00:02:27,728 --> 00:02:32,168
エドガー・アラン・ポーは『告げ口心臓』にて
語り手の精神状態を

42
00:02:32,168 --> 00:02:35,959
突如途切れる断片的な文章で表現しました

43
00:02:35,959 --> 00:02:38,508
そして この作品で用いられている 
他の短い平叙文は

44
00:02:38,508 --> 00:02:43,631
息もつかぬほどのスピード感と 重々しい間を
織りなすように作り上げています

45
00:02:43,631 --> 00:02:46,400
映画においては
アルフレッド・ヒッチコックの撮影技法は

46
00:02:46,400 --> 00:02:50,639
長い静寂や
階段のショットを用いることによって

47
00:02:50,639 --> 00:02:53,699
不安感を作り出したことで
知られています

48
00:02:53,699 --> 00:02:56,481
４つ目
「劇的アイロニー」を使いましょう

49
00:02:56,481 --> 00:02:59,430
読者にずっと
事情を知らせないだけではいけません

50
00:02:59,430 --> 00:03:01,827
時に 物語の重大な秘密を
登場人物には明かさず

51
00:03:01,827 --> 00:03:08,310
読者だけに明かすことで持続的緊張感を
最大限にあおることができます

52
00:03:08,310 --> 00:03:11,151
この技法は
「劇的アイロニー」として知られ

53
00:03:11,151 --> 00:03:13,481
物語の謎は
何が起こるかではなく

54
00:03:13,481 --> 00:03:17,637
登場人物たちが真相を
いつ どのように知るかという点になります

55
00:03:17,637 --> 00:03:19,741
古典戯曲の『オイディプス王』では

56
00:03:19,741 --> 00:03:23,591
オイディプスは自分が殺めたのが
実の父であったことと

57
00:03:23,591 --> 00:03:25,601
実の母と結婚していたことに
気づいていません

58
00:03:25,601 --> 00:03:29,520
しかし観客は真相を知っており
オイディプスが徐々に真相を知るのを見ることで

59
00:03:29,520 --> 00:03:34,021
物語に苦悶に満ちた見せ場が作られます

60
00:03:34,021 --> 00:03:36,095
最後は はらはらする場面で
終わらせる手法です

61
00:03:36,095 --> 00:03:38,003
やりすぎには
気を付けなければなりません

62
00:03:38,003 --> 00:03:43,483
安易なトリックだと言う人もいますしね
でも この技法の効果は侮れません

63
00:03:43,483 --> 00:03:46,763
１つの章、エピソード、
巻やシーズンの最後を

64
00:03:46,763 --> 00:03:50,862
何か重大なことが明らかになる直前や

65
00:03:50,862 --> 00:03:55,234
微かな希望が残された
危機的状況の真っ最中に終える技法です

66
00:03:55,234 --> 00:03:57,532
一瞬だろうと数年だろうと
続きを待っている間

67
00:03:57,532 --> 00:04:01,863
次に何が起きるのかと
私たちの想像力が掻き立てられ

68
00:04:01,863 --> 00:04:04,162
さらに持続的緊張感が高まっていくのです

69
00:04:04,162 --> 00:04:06,753
最悪の事態は大抵の場合避けられ

70
00:04:06,753 --> 00:04:10,049
一件落着した感じがして
安堵するのです

71
00:04:10,049 --> 00:04:14,153
ただ それでも私たちは
きっと主人公を襲うであろう次の不幸にも

72
00:04:14,153 --> 00:04:17,107
やっぱりまた 
気を揉んでしまうことでしょう