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00:00:08.568 --> 00:00:11.971
对于第一次阅读莎士比亚的作品的人

00:00:11.971 --> 00:00:14.540
他的用语可能有些奇怪

00:00:14.540 --> 00:00:17.625
但是欣赏他的作品有一个秘诀

00:00:17.625 --> 00:00:23.383
虽然他以戏剧闻名
莎士比亚首先是一位诗人

00:00:23.383 --> 00:00:26.202
莎士比亚的语言中最重要的一点

00:00:26.202 --> 00:00:28.740
是他的强调音

00:00:28.740 --> 00:00:30.153
不是那种强调

00:00:30.153 --> 00:00:34.498
是强调单词中的某些音节

00:00:34.498 --> 00:00:38.283
我们已经习惯这样做了
以至于我们察觉不出来

00:00:38.283 --> 00:00:42.462
但是如果你慢慢地读一个单词，你能听得出来

00:00:42.462 --> 00:00:48.272
剧作家，计算机，电话

00:00:48.272 --> 00:00:50.644
诗人很注重这些重音，

00:00:50.644 --> 00:00:52.609
他们长期实验各种重音节

00:00:52.609 --> 00:00:55.603
和轻音节的个数和顺序，

00:00:55.603 --> 00:01:00.515
用不同的组合方式去产生诗歌中的韵律

00:01:00.515 --> 00:01:01.577
像曲作家一样，

00:01:01.577 --> 00:01:06.299
诗人通过重复一个可识别的节奏
来表达它们的想法

00:01:06.299 --> 00:01:08.963
这就叫韵律

00:01:08.963 --> 00:01:09.994
也像音乐一样

00:01:09.994 --> 00:01:14.107
诗歌有特殊的术语描述这些韵律

00:01:14.107 --> 00:01:15.821
在一行诗中

00:01:15.821 --> 00:01:19.165
音步是一定量的重音节和轻音节

00:01:19.249 --> 00:01:21.407
组成了一个独立的单位

00:01:21.407 --> 00:01:25.742
就像音乐中不同的节拍
含有不同数量的拍子

00:01:25.742 --> 00:01:29.504
一行诗通常有好几个音步

00:01:29.504 --> 00:01:33.799
比如，一个长短格是一个带三个音节的音步

00:01:33.799 --> 00:01:37.976
第一个音节是重音节，后两个是轻音节

00:01:37.976 --> 00:01:41.164
长短格可以创造出流畅有力的诗句，

00:01:41.164 --> 00:01:44.541
就像罗伯特·布朗宁的诗歌，“失落的领袖”

00:01:44.541 --> 00:01:51.505
“只为了一把银钱他离开了我们，
只为了一条缎带綴在他的衣裳。”

00:01:51.505 --> 00:01:54.403
另一种音步是长达两音节的扬抑格

00:01:54.403 --> 00:01:57.619
第一个重音节，接着一个轻音节

00:01:57.619 --> 00:02:00.272
莎士比亚的“麦克白”中的扬抑格

00:02:00.272 --> 00:02:04.224
赋予了女巫的咒语一种不祥和怪异的感觉

00:02:04.224 --> 00:02:10.750
“不惮辛劳不惮烦， 釜中沸沫已成澜”

00:02:10.750 --> 00:02:13.674
但是莎士比亚使用的是抑扬格

00:02:13.674 --> 00:02:16.541
这个长达两个音节的音步和扬抑格恰好相反，

00:02:16.541 --> 00:02:20.493
所以第一个是轻音节，第二个是重音节，比如

00:02:20.493 --> 00:02:24.215
“生存还是毁灭。”

00:02:24.215 --> 00:02:28.425
莎士比亚尤其喜欢的音步是五步抑扬格

00:02:28.425 --> 00:02:31.832
每行诗是由五个两音节抑扬格组成的

00:02:31.832 --> 00:02:34.949
总共十个音节

00:02:34.949 --> 00:02:38.357
许多莎士比亚的名句都是使用这个音步的：

00:02:38.357 --> 00:02:42.597
“我能否把你比作夏日璀璨？”

00:02:42.597 --> 00:02:46.965
“升起吧，美丽的太阳！赶走那嫉妒的月亮。”

00:02:46.965 --> 00:02:51.406
我们可以看到抑扬格
不论标点符号或单词长短

00:02:51.406 --> 00:02:55.548
音步是看音，而不是拼写

00:02:55.548 --> 00:02:58.369
五步抑扬格可能听上去很专业

00:02:58.369 --> 00:03:01.422
但是有一个很简单的方法能记住它的含义

00:03:01.422 --> 00:03:05.669
“抑扬“ 的发音很像 “我是”（谐音）

00:03:05.669 --> 00:03:07.975
现在，把它扩展成一个

00:03:07.975 --> 00:03:11.155
正好是五步抑扬格的句子

00:03:11.155 --> 00:03:15.308
“我是一个有木腿的海盗”

00:03:15.308 --> 00:03:17.549
这个海盗只能一步一步地走

00:03:17.549 --> 00:03:20.676
可以联想到莎士比亚最喜欢的音步

00:03:20.676 --> 00:03:24.428
五步抑扬格是他走完了十步

00:03:24.428 --> 00:03:27.764
这个海盗还可以帮我记住里面的轻重音节

00:03:27.764 --> 00:03:32.166
如果我们想象他在沙滩上留下的脚印：

00:03:32.166 --> 00:03:37.858
曲线代表轻音节，鞋印代表重音节

00:03:37.858 --> 00:03:42.293
“如果音乐是爱情的食量，那就继续演奏吧”

00:03:42.293 --> 00:03:44.572
当然，莎士比亚戏剧里大多数的台词

00:03:44.572 --> 00:03:46.820
都是普通的散文

00:03:46.820 --> 00:03:48.166
但是如果你仔细阅读

00:03:48.166 --> 00:03:51.090
你会发现莎士比亚的文字变成了诗歌

00:03:51.090 --> 00:03:53.312
尤其是五步抑扬格

00:03:53.312 --> 00:03:57.778
就像我们欣赏我们生活中的诗歌一样

00:03:57.778 --> 00:04:03.301
感觉到激情、内省，或峥嵘

00:04:03.301 --> 00:04:06.808
无论是哈姆雷特思索他存在的意义

00:04:06.808 --> 00:04:09.100
或是罗密欧表述他的爱意

00:04:09.100 --> 00:04:12.848
这些人物都运用五步抑扬格
来表述他们的情感

00:04:12.848 --> 00:04:15.287
和他们的境地

00:04:15.287 --> 00:04:18.411
现在就剩下一个问题了

00:04:18.411 --> 00:04:22.039
为什么莎士比亚
在这些时刻使用五步抑扬格

00:04:22.039 --> 00:04:26.669
而不是用六步扬抑格或四音长短格？

00:04:26.669 --> 00:04:30.138
据说五步抑扬格方便演员记忆

00:04:30.138 --> 00:04:31.795
观众也更容易理解

00:04:31.795 --> 00:04:36.179
因为五步抑扬格与英语十分切合

00:04:36.179 --> 00:04:38.131
但是可能有另一个原因

00:04:38.131 --> 00:04:40.864
下次你情绪高涨的时候

00:04:40.864 --> 00:04:44.045
就像使莎士比亚的角色高歌的情景一样

00:04:44.045 --> 00:04:47.550
把你的手放在你的胸部左侧

00:04:47.550 --> 00:04:49.251
你能感觉到什么？

00:04:49.251 --> 00:04:52.180
你的心脏跳动的韵律，也是抑扬的

00:04:52.180 --> 00:04:58.052
咚哒，咚哒，咚哒，咚哒，咚哒

00:04:58.052 --> 00:05:02.133
莎士比亚最有诗意的台词
不只谈论内心的想法

00:05:02.133 --> 00:05:04.288
它们跟着心跳的节奏