WEBVTT

00:00:08.448 --> 00:00:12.228
Uma pessoa que contacte pela primeira vez
com as obras de William Shakespeare,

00:00:12.228 --> 00:00:14.682
pode achar estranha a linguagem.

00:00:14.682 --> 00:00:17.339
Mas há um segredo para a apreciar.

00:00:17.625 --> 00:00:22.506
Embora ficasse famoso pelas suas peças,
Shakespeare foi sobretudo um poeta.

00:00:23.383 --> 00:00:26.278
Uma das coisas mais importantes
na língua de Shakespeare

00:00:26.297 --> 00:00:28.606
é o uso da acentuação.

00:00:28.740 --> 00:00:30.505
Não dessa acentuação,

00:00:30.505 --> 00:00:34.500
mas da forma como ele realça mais
certas sílabas do que outras.

00:00:34.716 --> 00:00:38.283
Estamos tão habituados a fazer isso
que, a princípio, nem reparamos.

00:00:38.283 --> 00:00:42.140
Mas se dissermos a palavra lentamente,
podemos identificá-lo facilmente.

00:00:43.147 --> 00:00:44.776
"PLAYwright"

00:00:44.776 --> 00:00:46.319
"comPUter"

00:00:46.319 --> 00:00:47.872
"TELephone".

00:00:48.272 --> 00:00:50.777
Os poetas são muito sensíveis
à acentuação.

00:00:50.777 --> 00:00:53.656
Jogam continuamente
com o número e a ordem

00:00:53.656 --> 00:00:55.926
das sílabas tónicas e átonas,

00:00:55.955 --> 00:00:59.896
e combinam-nas de formas diferentes
para criar o ritmo nos seus poemas.

00:01:00.515 --> 00:01:02.167
Tal como os compositores,

00:01:02.167 --> 00:01:06.299
os poetas exprimem as suas ideias
através da repetição desses ritmos

00:01:06.299 --> 00:01:08.572
ou seja, a métrica poética.

00:01:08.963 --> 00:01:10.451
E tal como na música,

00:01:10.451 --> 00:01:13.726
a poesia tem termos próprios
para descrever o ritmo.

00:01:14.107 --> 00:01:15.761
Num verso,

00:01:15.761 --> 00:01:19.449
um "pé" representa um determinado número
de sílabas tónicas e átonas

00:01:19.449 --> 00:01:21.730
que formam uma unidade distinta.

00:01:21.730 --> 00:01:25.389
Tal como um compasso musical é formado
por um determinado número de tempos.

00:01:25.656 --> 00:01:28.875
Um verso é normalmente
formado por vários pés.

00:01:29.284 --> 00:01:33.989
Por exemplo, um dáctilo
é um pé métrico de três sílabas,

00:01:33.989 --> 00:01:37.976
em que a primeira é acentuada, 
e a segunda e a terceira são átonas.

00:01:37.976 --> 00:01:41.164
Os dáctilos criam versos
dinâmicos, que ganham força,

00:01:41.164 --> 00:01:44.245
como no poema de Robert Browning,
"The Lost Leader".

00:01:44.541 --> 00:01:47.571
"Ele trocou-nos por um punhado de dinheiro

00:01:47.972 --> 00:01:51.290
"por um laço que colocou no casaco".

00:01:51.505 --> 00:01:54.403
O troqueu é outro tipo de pé,
de duas sílabas,

00:01:54.403 --> 00:01:57.619
uma sílaba acentuada, 
seguida por outra átona.

00:01:57.835 --> 00:02:00.805
O ritmo trocaico, nestes versos
de "Macbeth" de Shakespeare,

00:02:00.805 --> 00:02:04.224
dá um tom ameaçador e sinistro
ao conjuro das feiticeiras.

00:02:04.376 --> 00:02:10.235
[Dobra, dobra, trabalhos e dor!
Fogo, arde, caldeirão borbulha!]

00:02:10.750 --> 00:02:13.674
Mas, em Shakespeare,
o mais importante é o jâmbico.

00:02:13.674 --> 00:02:16.541
Este pé de duas sílabas
é como um troqueu ao contrário.

00:02:16.541 --> 00:02:20.493
A primeira sílaba é átona
e a segunda é acentuada, como em:

00:02:20.693 --> 00:02:23.586
"Ser ou não ser".

00:02:23.955 --> 00:02:28.425
A métrica preferida de Shakespeare
é o pentâmetro jâmbico,

00:02:28.425 --> 00:02:31.832
em que cada verso é formado
por cinco jâmbicos de duas sílabas,

00:02:31.832 --> 00:02:34.244
num total de dez sílabas.

00:02:34.406 --> 00:02:38.347
Aparece em muitos dos versos
mais conhecidos de Shakespeare:

00:02:38.357 --> 00:02:42.158
"Podia comparar-te a um dia de verão?"

00:02:42.606 --> 00:02:46.660
"Aparece, bela aurora
e mata a lua ciumenta"

00:02:46.965 --> 00:02:51.406
Reparem como os jâmbicos ignoram
a pontuação e a separação das palavras.

00:02:51.701 --> 00:02:55.157
A métrica trata do som, não da ortografia.

00:02:55.719 --> 00:02:58.369
O pentâmetro jâmbico pode parecer técnico

00:02:58.369 --> 00:03:01.126
mas há uma forma fácil
de nos lembrarmos do que significa.

00:03:01.422 --> 00:03:05.421
A palavra jâmbico pronuncia-se
como "I am" [eu sou].

00:03:05.964 --> 00:03:10.774
Vamos utilizá-la numa frase
que é um pentâmetro jâmbico.

00:03:11.155 --> 00:03:13.955
"Sou um pirata com uma perna de pau".

00:03:15.308 --> 00:03:17.758
O pirata deixa um rasto
de um passo em cada dois,

00:03:17.758 --> 00:03:20.561
um lembrete vivo da métrica
preferida de Shakespeare.

00:03:20.676 --> 00:03:24.247
Forma-se um pentâmetro jâmbico
quando ele dá dez passos.

00:03:24.428 --> 00:03:27.811
O nosso pirata pode ajudar-nos a lembrar
como marcá-lo corretamente.

00:03:27.811 --> 00:03:32.166
Se imaginarmos as pegadas que ele deixa
quando passeia numa ilha deserta:

00:03:32.537 --> 00:03:37.770
uma curva para as sílabas átonas,
uma pegada para as acentuadas,

00:03:37.858 --> 00:03:41.664
"Se a música é o alimento do amor, toquem!"

00:03:42.293 --> 00:03:45.114
Claro que Shakespeare escreveu
a maior parte das suas peças

00:03:45.114 --> 00:03:46.820
numa prosa comum.

00:03:46.820 --> 00:03:48.442
Mas se lermos atentamente,

00:03:48.442 --> 00:03:51.537
reparamos que as personagens
de Shakespeare resvalam para a poesia

00:03:51.537 --> 00:03:53.664
e para o pentâmetro jâmbico em especial,

00:03:53.664 --> 00:03:57.292
pelas mesmas razões
que recorremos à poesia na nossa vida:

00:03:57.644 --> 00:04:02.529
quando exprimimos paixão,
na introspeção ou no transcendente.

00:04:03.301 --> 00:04:06.808
Quer Hamlet se interrogue
sobre a sua existência,

00:04:06.808 --> 00:04:09.100
ou Romeu confesse o seu amor,

00:04:09.100 --> 00:04:13.048
as personagens usam o pentâmetro jâmbico
para exprimir as suas emoções

00:04:13.048 --> 00:04:15.251
ou o seu lugar no mundo.

00:04:15.251 --> 00:04:18.144
O que nos deixa com uma última pergunta.

00:04:18.706 --> 00:04:22.248
Porque é que Shakespeare escolheu
o pentâmetro jâmbico para esses momentos,

00:04:22.248 --> 00:04:26.345
em vez do hexâmetro trocaico
ou do tetrâmetro dactílico?

00:04:26.669 --> 00:04:30.138
Diz-se que os atores decoravam facilmente 
o pentâmetro jâmbico

00:04:30.138 --> 00:04:32.413
e o público percebia melhor,

00:04:32.413 --> 00:04:35.179
porque está adaptado naturalmente
à língua inglesa.

00:04:36.179 --> 00:04:38.264
Mas pode haver outra razão.

00:04:38.264 --> 00:04:41.250
Quando voltarem a sentir
uma emoção exacerbada

00:04:41.250 --> 00:04:44.119
como as que levam as personagens
de Shakespeare a falar em verso,

00:04:44.119 --> 00:04:47.426
coloquem a mão
sobre o lado esquerdo do peito.

00:04:47.426 --> 00:04:49.251
O que é que sentem?

00:04:49.251 --> 00:04:52.180
O vosso coração a bater em jâmbicos.

00:04:52.332 --> 00:04:56.852
Da dum, da dum,
da dum, da dum, da dum.

00:04:58.052 --> 00:05:02.133
Os versos mais poéticos de Shakespeare
não falam apenas das coisas do coração,

00:05:02.133 --> 00:05:04.497
também seguem o seu ritmo.