1
00:00:08,028 --> 00:00:11,821
Para alguém vendo pela primeira vez
as obras de William Shakespeare,

2
00:00:11,821 --> 00:00:14,290
a linguagem pode parecer estranha.

3
00:00:14,290 --> 00:00:17,625
Mas há um segredo para apreciá-la.

4
00:00:17,625 --> 00:00:22,853
Embora ele fosse famoso por suas peças,
Shakespeare era antes de tudo um poeta.

5
00:00:22,853 --> 00:00:26,002
Uma das coisas mais importantes
na linguagem de Shakespeare

6
00:00:26,002 --> 00:00:28,350
é o seu uso do acento tônico.

7
00:00:28,350 --> 00:00:30,013
Não esse tipo de acento,

8
00:00:30,013 --> 00:00:34,498
mas a forma de enfatizar certas
sílabas mais que outras.

9
00:00:34,498 --> 00:00:38,073
Estamos tão acostumados a fazer isso
que podemos nem notá-lo.

10
00:00:38,073 --> 00:00:42,462
Mas se você disser a palavra lentamente,
você pode facilmente identificá-los.

11
00:00:42,462 --> 00:00:47,712
Dramaturgo, computador, telefone.

12
00:00:47,712 --> 00:00:50,254
Os poetas estão muito conscientes
desses acentos,

13
00:00:50,254 --> 00:00:52,609
tendo experimentando bastante com o número

14
00:00:52,609 --> 00:00:55,603
e a ordem de sílabas tônicas
e sílabas átonas,

15
00:00:55,603 --> 00:00:59,855
e combinado-as de diferentes maneiras
para criar ritmo em seus poemas.

16
00:00:59,855 --> 00:01:01,417
Como os compositores,

17
00:01:01,417 --> 00:01:05,929
poetas frequentemente expressam ideias
através da repetição destes ritmos,

18
00:01:05,929 --> 00:01:08,663
ou métrica poética.

19
00:01:08,663 --> 00:01:09,994
E como a música,

20
00:01:09,994 --> 00:01:13,937
a poesia tem seu próprio conjunto
de termos para descrever isso.

21
00:01:13,937 --> 00:01:15,459
Em uma linha de verso,

22
00:01:15,459 --> 00:01:19,249
um pé é um certo número
de sílabas tônicas e átonas

23
00:01:19,249 --> 00:01:21,407
formando uma unidade distinta,

24
00:01:21,407 --> 00:01:25,742
assim como um compasso musical
consiste de um certo número de batidas.

25
00:01:25,742 --> 00:01:29,504
Uma linha de verso é geralmente feita
de vários pés.

26
00:01:29,504 --> 00:01:33,799
Por exemplo, o dáctilo é um pé métrico
de três sílabas,

27
00:01:33,799 --> 00:01:37,976
com a primeira tônica e a segunda
e terceira átonas.

28
00:01:37,976 --> 00:01:41,164
Dáctilos podem criar linhas
que se movem rapidamente e ganham força,

29
00:01:41,164 --> 00:01:44,541
como no poema de Robert Browning,
"The Lost Leader".

30
00:01:44,541 --> 00:01:51,505
"Just for a handful of silver he left us.
Just for a rib and to stick in his coat."

31
00:01:51,505 --> 00:01:54,403
Outro tipo de pé
é o troqueu de duas sílabas,

32
00:01:54,403 --> 00:01:57,619
uma sílaba tônica
seguida de uma átona.

33
00:01:57,619 --> 00:02:00,272
Os troqueus nessas linhas
de "Macbeth" de Shakespeare

34
00:02:00,272 --> 00:02:04,224
conferem um tom ameaçador e assustador
para o canto das bruxas.

35
00:02:04,224 --> 00:02:10,350
"Double, double, toil and trouble;
fire burn and cauldron bubble."

36
00:02:10,350 --> 00:02:13,674
Mas em Shakespeare,
tudo é iâmbico.

37
00:02:13,674 --> 00:02:16,541
Esse pé de duas sílabas
é como um troqueu reverso,

38
00:02:16,541 --> 00:02:20,493
assim, a primeira sílaba é átona
e a segunda é tônica, como em:

39
00:02:20,493 --> 00:02:23,685
"To be, or not to be."

40
00:02:23,685 --> 00:02:28,045
A métrica favorita de Shakespeare,
em particular, foi o pentâmetro iâmbico,

41
00:02:28,045 --> 00:02:32,052
onde cada linha de verso é composta
de cinco Iambos de duas sílabas,

42
00:02:32,052 --> 00:02:34,649
com um total de dez sílabas.

43
00:02:34,649 --> 00:02:38,357
E ele é usado em muitas das frases
mais famosas de Shakespeare:

44
00:02:38,357 --> 00:02:42,437
"Shall I compare thee
to a summer's day?"

45
00:02:42,437 --> 00:02:46,965
"Arise fair sun,
and kill the envious moon."

46
00:02:46,965 --> 00:02:51,406
Observe como os iambos cruzam
a pontuação e a separação das palavras.

47
00:02:51,406 --> 00:02:55,548
A métrica tem a ver com o som,
não com a ortografia.

48
00:02:55,548 --> 00:02:58,369
O pentâmetro iâmbico pode parecer técnico,

49
00:02:58,369 --> 00:03:01,422
mas há uma maneira fácil
para lembrar o que ele significa.

50
00:03:01,422 --> 00:03:05,499
A palavra inglesa "iamb" é pronunciada
assim como a frase: "I am."

51
00:03:05,499 --> 00:03:07,815
Agora, vamos expandir isso
para uma sentença

52
00:03:07,815 --> 00:03:10,875
que corresponde a um pentâmetro iâmbico:

53
00:03:10,875 --> 00:03:14,798
"I am a pirate with a wooden leg."

54
00:03:14,798 --> 00:03:17,549
O pirata só pode andar em iambos,

55
00:03:17,549 --> 00:03:20,676
um lembrete vivo
da métrica favorita de Shakespeare.

56
00:03:20,676 --> 00:03:23,878
O pentâmetro iâmbico
é quando ele dá dez passos.

57
00:03:23,878 --> 00:03:27,764
Nosso pirata pode até nos ajudar
a lembrar como marcá-la corretamente

58
00:03:27,764 --> 00:03:32,166
se imaginarmos as pegadas que ele deixa
ao caminhar por uma praia deserta:

59
00:03:32,166 --> 00:03:37,558
uma curva para sílabas átonas,
e uma pegada para as tônicas.

60
00:03:37,558 --> 00:03:41,793
"If music be the food of love, play on."

61
00:03:41,793 --> 00:03:44,822
É claro, a maioria das linhas
das peças de Shakespeare

62
00:03:44,822 --> 00:03:46,600
são escritas em prosa regular.

63
00:03:46,600 --> 00:03:48,166
Mas se você ler atentamente,

64
00:03:48,166 --> 00:03:51,090
vai perceber que os personagens
de Shakespeare usam a poesia,

65
00:03:51,090 --> 00:03:53,312
e o pentâmetro iâmbico em particular,

66
00:03:53,312 --> 00:03:57,638
pelas mesmas razões por que
usamos a poesia em nossas vidas:

67
00:03:57,638 --> 00:04:03,301
quando nos sentimos apaixonados,
introspectivos, ou sérios.

68
00:04:03,301 --> 00:04:06,808
Quer se trate de Hamlet ponderando
sua existência,

69
00:04:06,808 --> 00:04:09,100
ou Romeu professando seu amor,

70
00:04:09,100 --> 00:04:12,848
os personagens mudam para o pentâmetro
iâmbico ao falar sobre suas emoções

71
00:04:12,848 --> 00:04:15,097
e seu lugar no mundo.

72
00:04:15,097 --> 00:04:18,411
O que deixa apenas uma última pergunta:

73
00:04:18,411 --> 00:04:21,739
por que Shakespeare escolheu
o pentâmetro iâmbico para esses momentos,

74
00:04:21,739 --> 00:04:26,669
em vez de, digamos, um hexâmetro troqueu
ou um tetrâmetro datílico?

75
00:04:26,669 --> 00:04:30,138
Dizem que o pentâmetro iâmbico
era fácil para os atores memorizarem

76
00:04:30,138 --> 00:04:31,795
e para o público compreender

77
00:04:31,795 --> 00:04:35,759
porque é naturalmente adequado
para o idioma inglês.

78
00:04:35,759 --> 00:04:37,931
Mas pode haver outra razão.

79
00:04:37,931 --> 00:04:40,864
Quando você estiver numa situação
altamente emocional,

80
00:04:40,864 --> 00:04:44,215
como as que fazem os personagens
de Shakespeare explodirem em verso,

81
00:04:44,215 --> 00:04:47,210
ponha a mão sobre o lado
esquerdo do seu peito.

82
00:04:47,210 --> 00:04:48,961
O que você sente?

83
00:04:48,961 --> 00:04:52,180
Esse é seu coração batendo em iambos.

84
00:04:52,180 --> 00:04:57,932
Ti Bum, ti bum,
ti bum, ti bum, ti bum.

85
00:04:57,932 --> 00:05:02,133
As linhas mais poéticas de Shakespeare
não falam apenas das coisas do coração.

86
00:05:02,133 --> 00:05:04,288
Elas seguem o seu ritmo.