1
00:00:08,568 --> 00:00:11,971
Quand on découvre la poésie
de William Shakespeare,

2
00:00:11,971 --> 00:00:14,540
la langue peut nous désarçonner.

3
00:00:14,540 --> 00:00:17,625
Il existe pourtant un secret
pour la savourer.

4
00:00:17,625 --> 00:00:20,653
Même si ce sont ses pièces de théâtre
qui l'ont rendu célèbre,

5
00:00:20,653 --> 00:00:23,383
Shakespeare est avant tout un poète.

6
00:00:23,383 --> 00:00:28,522
L'appui est un des éléments
essentiels dans sa langue.

7
00:00:28,522 --> 00:00:30,153
Non pas ce genre d'appui,

8
00:00:30,153 --> 00:00:34,498
mais une accentuation qui appuie
certaines syllabes dans les mots.

9
00:00:34,498 --> 00:00:38,283
C'est si naturel pour nous
que nous ne le remarquons pas.

10
00:00:38,283 --> 00:00:42,462
Mais en parlant lentement,
on peut les identifier aisément.

11
00:00:42,462 --> 00:00:48,252
PLAYwright, comPUter, TELephone.
[dramaturge, ordinateur, téléphone]

12
00:00:48,252 --> 00:00:50,644
Les poètes sont très sensibles
à ces accentuations.

13
00:00:50,644 --> 00:00:53,259
Ils jonglent continuellement
avec le nombre et l'ordre

14
00:00:53,259 --> 00:00:55,603
des syllables accentuées et atones,

15
00:00:55,603 --> 00:01:00,365
et les combinent de multiple façons
pour créer le rythme dans leur poésie.

16
00:01:00,365 --> 00:01:01,737
Tout comme les paroliers,

17
00:01:01,737 --> 00:01:06,299
les poètes expriment leurs idées
à travers la répétition de ces rythmes,

18
00:01:06,299 --> 00:01:08,963
qu'on appelle les vers comptés.

19
00:01:08,963 --> 00:01:10,194
Tout comme en musique,

20
00:01:10,194 --> 00:01:14,107
la poésie possède ses propres termes
pour décrire le rythme.

21
00:01:14,107 --> 00:01:15,619
Dans un vers,

22
00:01:15,619 --> 00:01:19,249
un pied est un nombre précis
de syllabes accentuées et atones,

23
00:01:19,249 --> 00:01:21,407
qui forment une unité distincte,

24
00:01:21,407 --> 00:01:25,742
telle une mesure musicale
consiste en un certain nombre de temps.

25
00:01:25,742 --> 00:01:29,504
Un vers est normalement composé
de plusieurs pieds.

26
00:01:29,504 --> 00:01:33,799
Par exemple, le dactyle est un élément
métrique de trois syllabes,

27
00:01:33,799 --> 00:01:37,976
dont la première est accentuée
et les deux autres sont atones.

28
00:01:37,976 --> 00:01:41,164
Les dactyles créent des vers
dynamiques et virils,


29
00:01:41,164 --> 00:01:44,541
comme dans le poème de Robert Browning :
« Le Meneur perdu ».

30
00:01:44,541 --> 00:01:47,935
[Juste pour une poignée d'argent,
il nous a quittés,

31
00:01:47,935 --> 00:01:51,505
juste pour un ruban à fixer à son habit.]

32
00:01:51,505 --> 00:01:54,403
Le trochée est une autre sorte de pied,
de deux syllables,

33
00:01:54,403 --> 00:01:57,619
une syllabe accentuée,
suivie d'une atone.

34
00:01:57,619 --> 00:02:00,272
Dans ces vers de « Macbeth »
de Shakespeare,

35
00:02:00,272 --> 00:02:04,224
les trochées donne un ton lugubre
et funeste aux chants des sorcières.

36
00:02:04,224 --> 00:02:10,750
[Double, double, peine et trouble !
Feu, brûle, et, chaudron, bouillonne !]

37
00:02:10,750 --> 00:02:13,674
Cependant, Shakespeare,
c'est le roi des iambes.

38
00:02:13,674 --> 00:02:16,541
Un pied de deux syllabes
est comme un trochée inversé.

39
00:02:16,541 --> 00:02:20,493
La première syllabe est atone,
et la deuxième est accentuée, par exemple:

40
00:02:20,493 --> 00:02:24,215
« Etre, ou ne pas être. »

41
00:02:24,215 --> 00:02:28,425
La mesure favorite de Shakespeare
est le pentamètre iambique,

42
00:02:28,425 --> 00:02:31,832
où chaque vers est composé
de 5 iambes de deux syllabes,

43
00:02:31,832 --> 00:02:34,949
pour un total de 10 syllabes.

44
00:02:34,949 --> 00:02:38,477
On les retrouve dans la plupart des vers
les plus célèbres de Shakespeare :

45
00:02:38,477 --> 00:02:42,597
[Te comparerai-je à un jour d'été ?]

46
00:02:42,597 --> 00:02:46,965
[Lève-toi, belle aurore,
et tue la lune jalouse]

47
00:02:46,965 --> 00:02:51,406
Les iambes ignorent la ponctuation
et les séparations entre les mots.

48
00:02:51,406 --> 00:02:55,548
Les mesures s'intéressent au son,
pas à l'orthographe.

49
00:02:55,548 --> 00:02:58,369
Le pentamètre iambique peut
paraître technique

50
00:02:58,369 --> 00:03:01,422
mais il existe un moyen facile
de mémoriser son sens.

51
00:03:01,422 --> 00:03:05,669
Le terme iambe est prononcé comme
« I am » [je suis]

52
00:03:05,669 --> 00:03:11,155
Utilisons le dans une phrase qui justement
est un pentamètre iambique.

53
00:03:11,155 --> 00:03:15,308
« I am a pirate with a wooden leg.»
[Je suis un pirate avec une jambe de bois]

54
00:03:15,308 --> 00:03:17,549
Le pirate laisse
une trace de pas sur deux,

55
00:03:17,549 --> 00:03:20,676
un rappel de la mesure
favorite de Shakespeare.

56
00:03:20,676 --> 00:03:24,428
Un pentamètre iambique,
c'est quand le pirate fait 10 pas.

57
00:03:24,428 --> 00:03:27,764
Notre ami nous aide aussi à nous rappeler
comment les noter,

58
00:03:27,764 --> 00:03:32,166
quand nous imaginons ses traces de pas
sur une plage déserte :

59
00:03:32,166 --> 00:03:37,858
une courbe pour les syllabes atones,
un pied pour les accentuées.

60
00:03:37,858 --> 00:03:42,293
[Si la musique est nourriture d'amour,
joue encore]

61
00:03:42,293 --> 00:03:46,822
Certes, Shakespeare a écrit la plupart
de ses pièces de théâtre en prose.

62
00:03:46,822 --> 00:03:48,166
Mais à la loupe,

63
00:03:48,166 --> 00:03:51,860
on s'aperçoit que les protagonistes
de Shakespeare se tournent vers la poésie,

64
00:03:51,860 --> 00:03:53,312
et les pentamètres iambiques,

65
00:03:53,312 --> 00:03:57,778
pour les mêmes raisons
que nous dans notre vie :

66
00:03:57,778 --> 00:04:01,121
lorsqu'on ressent de la passion,
dans les moments d'introspection,

67
00:04:01,121 --> 00:04:03,301
ou de bouleversement.

68
00:04:03,301 --> 00:04:06,808
Quand Hamlet médite sur son existence,

69
00:04:06,808 --> 00:04:09,100
ou quand Roméo déclare son amour,

70
00:04:09,100 --> 00:04:12,848
les protagonistes expriment leurs émotions
en pentamètres iambiques,

71
00:04:12,848 --> 00:04:15,287
tout comme leur position dans le monde.

72
00:04:15,287 --> 00:04:18,411
Ceci nous mène à une dernière question.

73
00:04:18,411 --> 00:04:22,039
Pourquoi Shakespeare a-t-il choisi
le pentamètre iambique dans ces moments,

74
00:04:22,039 --> 00:04:26,669
plutôt que l'hexamètre trochaïque,
ou le tétramètre dactyle ?

75
00:04:26,669 --> 00:04:30,138
Il paraît que les acteurs mémorisaient
facilement le pentamètre iambique,

76
00:04:30,138 --> 00:04:32,205
et que l'audience comprend facilement,

77
00:04:32,205 --> 00:04:36,149
parce qu'il est naturellement
adapté à la langue anglaise.

78
00:04:36,149 --> 00:04:38,201
Mais il pourrait y avoir une autre raison.

79
00:04:38,201 --> 00:04:40,974
La prochaine fois que vous êtes
envahi d'une forte émotion,

80
00:04:40,974 --> 00:04:44,265
comme celles qui font parler en vers
les protagonistes de Shakespeare,

81
00:04:44,265 --> 00:04:47,550
posez votre main sur votre poitrine.

82
00:04:47,550 --> 00:04:49,251
Que sentez-vous ?

83
00:04:49,251 --> 00:04:52,180
Votre cœur qui bat en iambes.

84
00:04:52,180 --> 00:04:58,052
Ba boum, ba boum,
ba boum, ba boum, ba boum.

85
00:04:58,052 --> 00:05:00,183
Les vers les plus poétiques de Shakespeare

86
00:05:00,183 --> 00:05:02,433
ne traitent pas seulement
des affaires de cœur ;

87
00:05:02,433 --> 00:05:04,288
ils suivent son rythme.