WEBVTT 00:00:08.240 --> 00:00:11.971 Wer zum ersten Mal die Werke von Willam Shakespeare liest, 00:00:11.971 --> 00:00:14.540 könnte die Sprache seltsam finden. 00:00:14.540 --> 00:00:17.625 Aber man kann lernen, sie wertzuschätzen. 00:00:17.625 --> 00:00:23.383 Bekannt war Shakespeare für seine Stücke, aber er war vor allem eins: Dichter. 00:00:23.383 --> 00:00:26.202 Das wichtigste Element von Shakespeares Sprache 00:00:26.202 --> 00:00:28.740 ist der Einsatz von Druck. 00:00:28.740 --> 00:00:30.153 Nicht diese Art von Druck, 00:00:30.153 --> 00:00:34.498 sondern der auf einzelne Silben. 00:00:34.498 --> 00:00:38.283 Wir selbst machen das auch, ohne es sofort zu bemerken. 00:00:38.283 --> 00:00:42.462 Doch spricht man Wörter langsam aus, hört man die Silben leichter heraus. 00:00:42.462 --> 00:00:48.272 Dich-ter, Com-pu-ter, Te-le-fon. 00:00:48.272 --> 00:00:50.644 Dichter achten sehr auf diese Betonungen, 00:00:50.644 --> 00:00:52.609 da sie lange mit der Anzahl 00:00:52.609 --> 00:00:55.603 und Abfolge von betonten und unbetonten Silben experimentiert 00:00:55.603 --> 00:01:00.515 und diese verschieden kombiniert haben, um ihren Gedichten Rhythmus zu geben. 00:01:00.515 --> 00:01:01.577 Wie Komponisten 00:01:01.577 --> 00:01:06.299 drücken auch Dichter Ideen oft durch erkennbare Wiederholung dieser Rhythmen 00:01:06.299 --> 00:01:08.963 oder ein Versmaß aus. 00:01:08.963 --> 00:01:09.994 Und wie in der Musik 00:01:09.994 --> 00:01:14.107 gibt es in der Dichtung Begriffe, um dies zu beschreiben. 00:01:14.107 --> 00:01:15.619 In einer Verszeile 00:01:15.619 --> 00:01:19.249 ist ein Versmaß eine bestimmte Zahl von betonten und unbetonten Silben, 00:01:19.249 --> 00:01:21.407 die eine eigene Einheit bilden 00:01:21.407 --> 00:01:25.742 Genauso wie ein Takt, der aus mehreren Schlägen besteht. 00:01:25.742 --> 00:01:29.504 Eine Verszeile besteht generell aus mehreren Versfüßen. 00:01:29.504 --> 00:01:33.799 Ein Daktylus ist zum Beispiel ein Versfuß aus drei Silben, 00:01:33.799 --> 00:01:37.976 wobei die erste betont wird, die zweite und dritte nicht. 00:01:37.976 --> 00:01:41.164 Daktylen bilden schwungvolle Zeilen, die an Dynamik zunehmen, 00:01:41.164 --> 00:01:44.541 wie in Robert Brownings Gedicht “The Lost Leader.” 00:01:44.541 --> 00:01:51.505 "Fort ging er für eine Hand voller Silber. Nur für ein Schmuckband an seinem Revers." 00:01:51.505 --> 00:01:54.403 Ein anderer Versfuß ist der zweisilbige Trochäus, 00:01:54.403 --> 00:01:57.619 eine betonte Silbe gefolgt von einer unbetonten. 00:01:57.619 --> 00:02:00.272 Der Trochäus in den Zeilen von Shakespeares “Macbeth” 00:02:00.272 --> 00:02:04.224 verleiht dem Gesang der Hexen einen bedrohlich-gespenstischen Ton. 00:02:04.224 --> 00:02:10.750 “Doppelt plagt euch, mengt und mischt; Kessel brodelt, Feuer zischt.“ 00:02:10.750 --> 00:02:13.674 Aber bei Shakespeare dreht sich alles um den Jambus. 00:02:13.674 --> 00:02:16.541 Dieser zweisilbige Versfuß ist ein umgekehrter Trochäus. 00:02:16.541 --> 00:02:20.493 Die erste Silbe ist unbetont, die zweite betont, wie in: 00:02:20.493 --> 00:02:24.215 “Sein oder Nichtsein.” 00:02:24.215 --> 00:02:28.425 Shakespeares liebstes Versmaß war der fünfhebige Jambus, 00:02:28.425 --> 00:02:31.832 bei dem jede Verszeile aus fünf zweisilbigen Jamben besteht, 00:02:31.832 --> 00:02:34.949 also aus insgesamt 10 Silben. 00:02:34.949 --> 00:02:38.357 Er kommt in vielen von Shakespeares berühmtesten Zeilen vor: 00:02:38.357 --> 00:02:42.597 “Soll ich denn einen Sommertag dich nennen?“ 00:02:42.597 --> 00:02:46.965 “Geh auf, schöne Sonne, Und lösche diese neidische Luna aus.” 00:02:46.965 --> 00:02:51.406 Beachte, wie der Jambus sowohl Satzzeichen als auch Wörter trennt. 00:02:51.406 --> 00:02:55.548 Beim Versmaß geht es um den Klang, nicht um die Rechtschreibung. 00:02:55.548 --> 00:02:58.369 Der fünfhebige Jambus klingt vielleicht technisch, 00:02:58.369 --> 00:03:01.422 aber es ist einfach sich seine Bedeutung zu merken. 00:03:01.422 --> 00:03:05.669 Das Wort iambs [Jambus] wird wie „I am“ ausgesprochen. 00:03:05.669 --> 00:03:07.975 Jetzt erweitern wir das zu einem Satz, 00:03:07.975 --> 00:03:11.155 der zufällig ein fünfhebiger Jambus ist. 00:03:11.155 --> 00:03:15.308 „Ich bin ein Seeräuber mit einem hölzernem Bein.“ 00:03:15.308 --> 00:03:17.549 Der Seeräuber kann nur in Jamben laufen 00:03:17.549 --> 00:03:20.676 und erinnert ständig an Shakespeares bevorzugtes Versmaß. 00:03:20.676 --> 00:03:24.428 Ein fünfhebiger Jambus entspricht zehn Schritten. 00:03:24.428 --> 00:03:27.764 Unser Seeräuber kann uns sogar helfen, richtig zu betonen, 00:03:27.764 --> 00:03:32.166 wenn wir uns vorstellen, wie er am Strand entlang läuft: 00:03:32.166 --> 00:03:37.858 Eine Kurve steht für die unbetonte, ein Fußabdruck für die betonte Silbe. 00:03:37.858 --> 00:03:42.293 „Wenn Musik der Nahrung Liebe ist, spielt fort.“ 00:03:42.293 --> 00:03:44.572 Natürlich sind Shakespeares Stücke 00:03:44.572 --> 00:03:46.660 meist in gängiger Prosa geschrieben. 00:03:46.660 --> 00:03:48.166 Doch wenn du aufmerksam liest, 00:03:48.166 --> 00:03:51.090 wirst du bemerken, dass seine Figuren Lyrik nutzen, 00:03:51.090 --> 00:03:53.312 vor allem den fünfhebigen Jambus, 00:03:53.312 --> 00:03:57.778 und zwar aus denselben Gründen, aus denen wir uns der Lyrik zuwenden: 00:03:57.778 --> 00:04:03.301 Um Leidenschaft, Nachdenklichkeit oder Bedeutsamkeit auszudrücken. 00:04:03.301 --> 00:04:06.808 Ob es Hamlet ist, der über seine Existenz grübelt, 00:04:06.808 --> 00:04:09.100 oder Romeo seine Liebe gesteht, 00:04:09.100 --> 00:04:12.848 seine Charaktere wechseln zum fünfhebigen Jambus, wenn sie über Gefühle 00:04:12.848 --> 00:04:15.287 und ihrem Platz in der Welt sprechen. 00:04:15.287 --> 00:04:18.411 Somit bleibt nur eine letzte Frage offen: 00:04:18.411 --> 00:04:22.039 Warum wählte Shakespeare für solche Momente den fünfhebigen Jambus, 00:04:22.039 --> 00:04:26.669 anstatt etwa den sechshebigen Trochäus oder für den vierhebigen Daktylus? 00:04:26.669 --> 00:04:30.138 Der fünfhebige Jambus soll für seine Schauspieler leicht zu merken 00:04:30.138 --> 00:04:32.845 und für das Publikum leicht verständlich gewesen sein, 00:04:32.845 --> 00:04:35.869 weil er von Natur aus zur englischen Sprache passt. 00:04:35.869 --> 00:04:38.131 Der Grund könnte jedoch ein anderer sein. 00:04:38.131 --> 00:04:40.861 Wenn du wieder mal starke Gefühle spürst, 00:04:40.861 --> 00:04:44.045 wie jene, die Shakespeares Charaktere zum Reimen bringen, 00:04:44.045 --> 00:04:47.550 dann leg dir deine Hand auf’s Herz. 00:04:47.550 --> 00:04:49.251 Was fühlst du? 00:04:49.251 --> 00:04:52.180 Du fühlst dein Herz in Jamben schlagen. 00:04:52.180 --> 00:04:58.052 Da dam, da dam, da dam, da dam, da dam. 00:04:58.052 --> 00:05:02.133 Seine poetischsten Zeilen handeln nicht nur von Herzensangelegenheiten. 00:05:02.133 --> 00:05:04.288 Sie folgen auch seinem Rhythmus.